Лентопротяжный механизм (киноаппаратура)

Лентопротя́жный механизм (лентопротяжный тракт) — элемент конструкции киносъёмочной, кинопроекционной, монтажной и кинокопировальной аппаратуры, осуществляющий транспортирование киноплёнки. Лентопротяжный механизм предназначен для подачи кинопленки к фильмовому каналу, удержания её в строго определенной плоскости относительно объектива, прерывистого передвижения на шаг кадра и намотки в рулон. К лентопротяжным механизмам киноаппаратуры также можно отнести механизмы телекинопроекторов, сканеров кинопленки, фильм-рекордеров и проявочных машин.

Устройство

Лентопротяжные механизмы содержат кассеты или бобины, зубчатые барабаны (a, b), ролики, фильмовый канал S и скачковый механизм. Зубчатые барабаны обеспечивают непрерывное движение и подачу киноплёнки к фильмовому каналу. Кроме того, задерживающий зубчатый барабан b задерживает киноплёнку перед её поступлением на принимающий рулон G. Возле зубчатых барабанов киноплёнка удерживается роликами i. В некоторых киноаппаратах вместо тянущего и задерживающего барабанов применяется один комбинированный зубчатый барабан. В простейших любительских кинокамерах вместо зубчатых барабанов могут использоваться пружинные демпферы или обрезиненные ролики, смягчающие рывки рулонов киноплёнки от грейфера.

В качестве скачкового механизма в разных видах киноаппаратуры применяются грейферный или мальтийский механизмы. В кинопроекторах IMAX применяется механизм прерывистого перемещения типа «бегущая петля». В киносъёмочной и кинокопировальной аппаратуре наибольшее распространение получил грейферный механизм вследствие наибольшей точности перемещения плёнки на шаг кадра. В большинстве стационарных кинопроекторов в качестве скачкового механизма применяется мальтийский. Во всех случаях перемещение киноплёнки осуществляется зацеплением с перфорацией, от точности изготовления которой зависит точность транспортировки.

Работа механизмов непрерывного и прерывистого передвижения киноплёнки согласуется так, чтобы средняя скорость, сообщаемая кинопленке скачковым механизмом, была равна скорости её непрерывного движения. В противном случае киноплёнка будет постоянно обрываться. Для компенсации разницы мгновенных скоростей прерывистого движения в фильмовом канале и непрерывного в остальных частях лентопротяжного тракта, траектория киноплёнки делает верхнюю L и нижнюю M петли, иногда называемые «петлями Латама» по имени американского инженера, впервые использовавшего такой способ согласования в 1897 году.

Основные узлы

• Подающая и приёмная бобины, сердечники, кассеты;
• Гладкие и зубчатые барабаны и ролики;
• Скачковый механизм;
• Фильмовый канал;
• Наматыватель кинопленки;
• Стабилизатор скорости кинопленки;

Требования к механизму

Основными требованиями к лентопротяжному механизму в киноаппаратуре являются точность перемещения на шаг кадра, обеспечение устойчивого положения кадра в окне и низкая нагрузка на киноплёнку, особенно на межперфорационные перемычки. В разных типах аппаратуры требования могут быть разными. Так, в киносъёмочной и кинокопировальной аппаратуре главное требование — точность перемещения на шаг кадра. В кинопроекционной аппаратуре наиболее важен низкий износ фильмокопий, который зависит от механических нагрузок на перфорацию.

Некоторые виды киноаппаратуры в своем лентопротяжном механизме имеют дополнительные детали, а в некоторых отсутствуют типовые. Так, аппаратура для записи оптических фонограмм и кинокамеры для высокоскоростной киносъёмки не имеют скачкового механизма. Специализированные скоростные киносъёмочные аппараты вообще не оснащаются лентопротяжным механизмом, роль которого выполняет вращающийся или неподвижный барабан с киноплёнкой. Некоторые виды кинокопировальных аппаратов с непрерывным движением плёнки также лишены скачкового механизма и фильмового канала как такового. Напротив, звуковые кинопроекционные аппараты оснащены дополнительным механизмом, обеспечивающим высокую стабильность скорости движения киноплёнки мимо звукочитающей системы. Лентопротяжный механизм проявочных машин построен совершенно по другим принципам, чем механизмы всей остальной киноаппаратуры. Зачастую, в проявочных машинах не применяются даже зубчатые барабаны.

Литература

• Бараусова Н. С., Бондарчук В. М., Гинзбург Л. С. и др. Кинообрудование кино- и телестудий / Под общ. ред. С. М. Проворнова. — М.: Искусство, 1976. — 379 с. — 5800 экз.
• Е. М. Голдовский. Глава VII // Кинопроекция в вопросах и ответах. — М.,: «Искусство», 1971. — С. 133. — 220 с.

• О. Ф. Гребенников. Киносъёмочная аппаратура / С. М. Проворнов. — Л.,: «Машиностроение», 1971. — 352 с. — 9000 экз.

• Е. А. Иофис. Фотокинотехника / И. Ю. Шебалин. — М.,: «Советская энциклопедия», 1981. — С. 165, 166. — 447 с.

• С. А. Саломатин, И. Б. Артишевская, О. Ф. Гребенников. 1. Профессиональная киносъемочная аппаратура и тенденции её развития // Профессиональная киносъемочная аппаратура. — 1-е изд.. — Л.: «Машиностроение», 1990. — С. 4. — 288 с. — ISBN 5-217-00900-4.

Отрывок, характеризующий Лентопротяжный механизм (киноаппаратура)

Наташа не говорила больше с Соней и избегала ее. С тем же выражением взволнованного удивления и преступности она ходила по комнатам, принимаясь то за то, то за другое занятие и тотчас же бросая их.
Как это ни тяжело было для Сони, но она, не спуская глаз, следила за своей подругой.
Накануне того дня, в который должен был вернуться граф, Соня заметила, что Наташа сидела всё утро у окна гостиной, как будто ожидая чего то и что она сделала какой то знак проехавшему военному, которого Соня приняла за Анатоля.
Соня стала еще внимательнее наблюдать свою подругу и заметила, что Наташа была всё время обеда и вечер в странном и неестественном состоянии (отвечала невпопад на делаемые ей вопросы, начинала и не доканчивала фразы, всему смеялась).
После чая Соня увидала робеющую горничную девушку, выжидавшую ее у двери Наташи. Она пропустила ее и, подслушав у двери, узнала, что опять было передано письмо. И вдруг Соне стало ясно, что у Наташи был какой нибудь страшный план на нынешний вечер. Соня постучалась к ней. Наташа не пустила ее.
«Она убежит с ним! думала Соня. Она на всё способна. Нынче в лице ее было что то особенно жалкое и решительное. Она заплакала, прощаясь с дяденькой, вспоминала Соня. Да это верно, она бежит с ним, – но что мне делать?» думала Соня, припоминая теперь те признаки, которые ясно доказывали, почему у Наташи было какое то страшное намерение. «Графа нет. Что мне делать, написать к Курагину, требуя от него объяснения? Но кто велит ему ответить? Писать Пьеру, как просил князь Андрей в случае несчастия?… Но может быть, в самом деле она уже отказала Болконскому (она вчера отослала письмо княжне Марье). Дяденьки нет!» Сказать Марье Дмитриевне, которая так верила в Наташу, Соне казалось ужасно. «Но так или иначе, думала Соня, стоя в темном коридоре: теперь или никогда пришло время доказать, что я помню благодеяния их семейства и люблю Nicolas. Нет, я хоть три ночи не буду спать, а не выйду из этого коридора и силой не пущу ее, и не дам позору обрушиться на их семейство», думала она.


Анатоль последнее время переселился к Долохову. План похищения Ростовой уже несколько дней был обдуман и приготовлен Долоховым, и в тот день, когда Соня, подслушав у двери Наташу, решилась оберегать ее, план этот должен был быть приведен в исполнение. Наташа в десять часов вечера обещала выйти к Курагину на заднее крыльцо. Курагин должен был посадить ее в приготовленную тройку и везти за 60 верст от Москвы в село Каменку, где был приготовлен расстриженный поп, который должен был обвенчать их. В Каменке и была готова подстава, которая должна была вывезти их на Варшавскую дорогу и там на почтовых они должны были скакать за границу.
У Анатоля были и паспорт, и подорожная, и десять тысяч денег, взятые у сестры, и десять тысяч, занятые через посредство Долохова.
Два свидетеля – Хвостиков, бывший приказный, которого употреблял для игры Долохов и Макарин, отставной гусар, добродушный и слабый человек, питавший беспредельную любовь к Курагину – сидели в первой комнате за чаем.
В большом кабинете Долохова, убранном от стен до потолка персидскими коврами, медвежьими шкурами и оружием, сидел Долохов в дорожном бешмете и сапогах перед раскрытым бюро, на котором лежали счеты и пачки денег. Анатоль в расстегнутом мундире ходил из той комнаты, где сидели свидетели, через кабинет в заднюю комнату, где его лакей француз с другими укладывал последние вещи. Долохов считал деньги и записывал.
– Ну, – сказал он, – Хвостикову надо дать две тысячи.
– Ну и дай, – сказал Анатоль.
– Макарка (они так звали Макарина), этот бескорыстно за тебя в огонь и в воду. Ну вот и кончены счеты, – сказал Долохов, показывая ему записку. – Так?
– Да, разумеется, так, – сказал Анатоль, видимо не слушавший Долохова и с улыбкой, не сходившей у него с лица, смотревший вперед себя.
Долохов захлопнул бюро и обратился к Анатолю с насмешливой улыбкой.
– А знаешь что – брось всё это: еще время есть! – сказал он.
– Дурак! – сказал Анатоль. – Перестань говорить глупости. Ежели бы ты знал… Это чорт знает, что такое!
– Право брось, – сказал Долохов. – Я тебе дело говорю. Разве это шутка, что ты затеял?
– Ну, опять, опять дразнить? Пошел к чорту! А?… – сморщившись сказал Анатоль. – Право не до твоих дурацких шуток. – И он ушел из комнаты.
Долохов презрительно и снисходительно улыбался, когда Анатоль вышел.
– Ты постой, – сказал он вслед Анатолю, – я не шучу, я дело говорю, поди, поди сюда.
Анатоль опять вошел в комнату и, стараясь сосредоточить внимание, смотрел на Долохова, очевидно невольно покоряясь ему.
– Ты меня слушай, я тебе последний раз говорю. Что мне с тобой шутить? Разве я тебе перечил? Кто тебе всё устроил, кто попа нашел, кто паспорт взял, кто денег достал? Всё я.
– Ну и спасибо тебе. Ты думаешь я тебе не благодарен? – Анатоль вздохнул и обнял Долохова.
– Я тебе помогал, но всё же я тебе должен правду сказать: дело опасное и, если разобрать, глупое. Ну, ты ее увезешь, хорошо. Разве это так оставят? Узнается дело, что ты женат. Ведь тебя под уголовный суд подведут…
– Ах! глупости, глупости! – опять сморщившись заговорил Анатоль. – Ведь я тебе толковал. А? – И Анатоль с тем особенным пристрастием (которое бывает у людей тупых) к умозаключению, до которого они дойдут своим умом, повторил то рассуждение, которое он раз сто повторял Долохову. – Ведь я тебе толковал, я решил: ежели этот брак будет недействителен, – cказал он, загибая палец, – значит я не отвечаю; ну а ежели действителен, всё равно: за границей никто этого не будет знать, ну ведь так? И не говори, не говори, не говори!
– Право, брось! Ты только себя свяжешь…
– Убирайся к чорту, – сказал Анатоль и, взявшись за волосы, вышел в другую комнату и тотчас же вернулся и с ногами сел на кресло близко перед Долоховым. – Это чорт знает что такое! А? Ты посмотри, как бьется! – Он взял руку Долохова и приложил к своему сердцу. – Ah! quel pied, mon cher, quel regard! Une deesse!! [О! Какая ножка, мой друг, какой взгляд! Богиня!!] A?
Долохов, холодно улыбаясь и блестя своими красивыми, наглыми глазами, смотрел на него, видимо желая еще повеселиться над ним.
– Ну деньги выйдут, тогда что?
– Тогда что? А? – повторил Анатоль с искренним недоумением перед мыслью о будущем. – Тогда что? Там я не знаю что… Ну что глупости говорить! – Он посмотрел на часы. – Пора!