Леон Дрей
| Леон Дрей, или Покоритель женских сердец | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| В главных ролях | |
| Оператор | |
| Кинокомпания | |
| Длительность |
82 мин. |
| Страна | |
| Год | |
| IMDb | |
«Леон Дрей, или Покоритель женских сердец» — художественный немой фильм режиссёра Евгения Бауэра по одноименному произведению Семёна Юшкевича, 1915 г.
Фильм сохранился без надписей.
Содержание
Литературная основа фильма
Фильм снят по первой части одноимённого романа Семёна Юшкевича, которая была опубликована в 1911 году в Петербурге[1] (роман в трёх частях; затем, уже при Советской власти издавался целиком в 1923 году и в Москве в 1928 году[2]).
Роман относится к так называемому еврейско-русскому жанру русской литературы.
Автор писал свой роман в 1908—1917 годах, выводя сатирический образ главного героя — соблазнителя, вора, мошенника, вымогателя. С. Юшкевич хотел показать образ современного высокопоставленного благополучного персонажа, обнажив его настоящее лицо, скрытое за маской «высшего общества»[3]. И хотя в целом не все образы оказались удачны с литературной точки зрения, типы, выведенные автором, были настолько узнаваемы, что роман и его автор в итоге вызвали всеобщее негодование.
Фильм был сделан по первой части трилогии, когда полностью роман ещё не был дописан.
Сюжет
Главный герой Леон Дрей происходит из бедной еврейской семьи. С детства познав тяготы и унижения бедности, он мечтает только об одном: стать богатым и войти в высокопоставленное общество респектабельных людей, прежде закрытое для него. И для этой цели он использует все способы, не останавливаясь ни перед чем. Авторы анализирует моральное разложение и деградацию личности человека из «низов», пробирающегося всеми усилиями «наверх».
Леон молод и элегантен. Он выбирает в невесты наивную девушку из обеспеченной семьи, которая, искренне полюбив Леона, родившаяся и выросшая в благополучной семье, и представить себе не может, что является лишь ступенькой для честолюбивых планов своего жениха в его продвижениях к намеченным им целям. В конце концов жених обкрадывает родителей любящей его девушки.
Постепенно ему надоедает соблазнять и использовать окружающих его девушек и обманывать небогатых соседей. Планы Леона становятся всё более честолюбивыми, а аферы и мошенничества — всё более наглыми.
Леон идёт по жизни не оглядываясь, не останавливаясь ни перед какими жертвами и оставляя за собой бесчисленные преступления, добиваясь своего…
В ролях
- Николай Радин — Леон Дрей
- Борис Борисов — отец Леона
- Мария Халатова — мать Леона
- Надежда Нельская — невеста Леона
- Наталья Лисенко — Берта
- Арсений Бибиков — отец Берты
- Раиса Рейзен — Юдифь Мельникова
- Татьяна Бах — сестра Леона
- Эмма Бауэр
- Мария Куликова
- Лидия Триденская
- Прасковья Максимова
- Вера Гордина
- Владимир Стрижевский
- Александр Херувимов
Съёмочная группа
- Режиссёр и художник: Евгений Бауэр
- Оператор: Константин Бауэр
- Продюсер: Александр Ханжонков
- Производство: АО «А. Ханжонков и К»
О фильме
Поначалу предполагалось, что главную роль Леона Дрея исполнит Иван Мозжухин, звезда немого кино и исполнитель всех главных ролей. Однако режиссёр Евг. Бауэр пригласил на эту роль другого актёра — Н. Радина[4].
Сам Н. Радин, исполнитель роли Леона Дрея, был не слишком доволен и сюжетом фильма, и образом своего персонажа, он писал жене, актрисе Е. М. Шатровой: «От кинематографии меня тошнит — это такая пошлость, такая лавка гнилых продуктов. При первой же возможности прощусь с этим родом „искусства“, Маруся вчера видела, как по Москве возили большой плакат — меня в „Л. Дрей“. Ей смешно, а мне обидно за себя». Н. Радии — Е. Шатровой, 1915.
Картина, тем не менее, получила в критике самые высокие оценки. Журнал «Кинема» отозвался так: «Тонкая продуманная игра Радина — самый существенный плюс картины, но и партнёры его, имена которых достаточно известны широкой публике, как, напр., имя артиста Борисова, достойнейшего из современных комиков, заслуживают высокой оценки, ибо, способствуя общему подъёму, они, каждый в отдельности, создают обособленные типы… Борисов в роли отца Дрея положительно очарователен, малейшее движение его так тонко отмечает особенности воспроизводимого типа, что зритель невольно поддается убеждению, что перед ним действительно этот старый беззаботный чудак-еврей».
Журнал «Театр и искусство» тоже не отставал в похвалах: «Приятное впечатление производит самый сценарий, совершенно свободный от обычных дефектов — загромождения подробностями — и отличающийся стройностью и логической постепенностью. Хорошая постановка, особенно массовые сцены». («Театр и искусство». 1915. № 24. 423—424)
Критик В. Брендер писал в 1950-х годах об исполнителе главной роли Н. Радине: «Самая удачная его работа в немой кинокартине — „Леон Дрей“, сделанная по известному роману Семёна Юшкевича. Радии был так выразительно изящен, его движения, жестикуляция были так характерны, что раскрывали весь образ Леона Дрея».
Особо отмечалась и операторская работа, Филипп Кавендиш писал в книге «Рука, вращающая ручку. Кинооператоры и поэтика камеры в дореволюционном русском кино»: «В фильме Бауэра „Леон Дрей“ (1915), например, оператор Константин Бауэр выполняет во второй части изысканное вертикальное панорамирование, чтобы обнаружить заглавного соблазнителя, который пытается играть в ножки с хозяйкой званого обеда (2:5571-5698). Движение камеры неторопливо, она довольно лениво следует вниз, затем вверх, чтобы отметить удивлённую реакцию со стороны намеченной жертвы — с помощью этого решения камера обнаруживает свою критическую позицию, своё стремление показать главного героя лицемерным соблазнителем. Такое впечатление не могло быть с тем же эффектом создано монтажной склейкой»[5].
Напишите отзыв о статье "Леон Дрей"
Примечания
- ↑ Н. Н. Скатов. [books.google.ru/books?id=MvW-Wy-keSoC&pg=PA802&lpg=PA802&dq=Леон+Дрей+повесть&source=bl&ots=dmuHD27Lnk&sig=HIjUefoFMmlpmOZF4pnPhPHhoH8&hl=ru&ei=k8xKTfyxLIT6lwecsKA4&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=4&ved=0CCAQ6AEwAw#v=onepage&q=Леон%20Дрей%20повесть&f=false Русская литература 20 века]
- ↑ Л. Л. Полевой. [russian-jews-refbook.org/page34.html Русские евреи. Аналитический справочник.] — Нью-Йорк — Портланд, Орегон.
- ↑ Нелли Портнова. [www.lechaim.ru/ARHIV/204/portnova.htm Уроки Семёна Юшкевича]
- ↑ [www.rudata.ru/wiki/Леон_Дрей_(фильм) Леон_Дрей (фильм)]
- ↑ Филипп Кавендиш. [www.kinozapiski.ru/article/94/ Рука, вращающая ручку. Кинооператоры и поэтика камеры в дореволюционном русском кино] // «Киноведческие записки», 2005, № 69.
Ссылки
- [2011.russiancinema.ru/index.php?e_dept_id=2&e_movie_id=16938 «Леон Дрей»] на сайте «Энциклопедия отечественного кино»
Отрывок, характеризующий Леон Дрей
– Хорошо, – сказал князь, затворяя за собою дверь, и Тихон не слыхал более ни малейшего звука в кабинете. Немного погодя, Тихон вошел в кабинет, как будто для того, чтобы поправить свечи. Увидав, что князь лежал на диване, Тихон посмотрел на князя, на его расстроенное лицо, покачал головой, молча приблизился к нему и, поцеловав его в плечо, вышел, не поправив свечей и не сказав, зачем он приходил. Таинство торжественнейшее в мире продолжало совершаться. Прошел вечер, наступила ночь. И чувство ожидания и смягчения сердечного перед непостижимым не падало, а возвышалось. Никто не спал.Была одна из тех мартовских ночей, когда зима как будто хочет взять свое и высыпает с отчаянной злобой свои последние снега и бураны. Навстречу немца доктора из Москвы, которого ждали каждую минуту и за которым была выслана подстава на большую дорогу, к повороту на проселок, были высланы верховые с фонарями, чтобы проводить его по ухабам и зажорам.
Княжна Марья уже давно оставила книгу: она сидела молча, устремив лучистые глаза на сморщенное, до малейших подробностей знакомое, лицо няни: на прядку седых волос, выбившуюся из под платка, на висящий мешочек кожи под подбородком.
Няня Савишна, с чулком в руках, тихим голосом рассказывала, сама не слыша и не понимая своих слов, сотни раз рассказанное о том, как покойница княгиня в Кишиневе рожала княжну Марью, с крестьянской бабой молдаванкой, вместо бабушки.
– Бог помилует, никогда дохтура не нужны, – говорила она. Вдруг порыв ветра налег на одну из выставленных рам комнаты (по воле князя всегда с жаворонками выставлялось по одной раме в каждой комнате) и, отбив плохо задвинутую задвижку, затрепал штофной гардиной, и пахнув холодом, снегом, задул свечу. Княжна Марья вздрогнула; няня, положив чулок, подошла к окну и высунувшись стала ловить откинутую раму. Холодный ветер трепал концами ее платка и седыми, выбившимися прядями волос.
– Княжна, матушка, едут по прешпекту кто то! – сказала она, держа раму и не затворяя ее. – С фонарями, должно, дохтур…
– Ах Боже мой! Слава Богу! – сказала княжна Марья, – надо пойти встретить его: он не знает по русски.
Княжна Марья накинула шаль и побежала навстречу ехавшим. Когда она проходила переднюю, она в окно видела, что какой то экипаж и фонари стояли у подъезда. Она вышла на лестницу. На столбике перил стояла сальная свеча и текла от ветра. Официант Филипп, с испуганным лицом и с другой свечей в руке, стоял ниже, на первой площадке лестницы. Еще пониже, за поворотом, по лестнице, слышны были подвигавшиеся шаги в теплых сапогах. И какой то знакомый, как показалось княжне Марье, голос, говорил что то.
– Слава Богу! – сказал голос. – А батюшка?
– Почивать легли, – отвечал голос дворецкого Демьяна, бывшего уже внизу.
Потом еще что то сказал голос, что то ответил Демьян, и шаги в теплых сапогах стали быстрее приближаться по невидному повороту лестницы. «Это Андрей! – подумала княжна Марья. Нет, это не может быть, это было бы слишком необыкновенно», подумала она, и в ту же минуту, как она думала это, на площадке, на которой стоял официант со свечой, показались лицо и фигура князя Андрея в шубе с воротником, обсыпанным снегом. Да, это был он, но бледный и худой, и с измененным, странно смягченным, но тревожным выражением лица. Он вошел на лестницу и обнял сестру.
– Вы не получили моего письма? – спросил он, и не дожидаясь ответа, которого бы он и не получил, потому что княжна не могла говорить, он вернулся, и с акушером, который вошел вслед за ним (он съехался с ним на последней станции), быстрыми шагами опять вошел на лестницу и опять обнял сестру. – Какая судьба! – проговорил он, – Маша милая – и, скинув шубу и сапоги, пошел на половину княгини.
Маленькая княгиня лежала на подушках, в белом чепчике. (Страдания только что отпустили ее.) Черные волосы прядями вились у ее воспаленных, вспотевших щек; румяный, прелестный ротик с губкой, покрытой черными волосиками, был раскрыт, и она радостно улыбалась. Князь Андрей вошел в комнату и остановился перед ней, у изножья дивана, на котором она лежала. Блестящие глаза, смотревшие детски, испуганно и взволнованно, остановились на нем, не изменяя выражения. «Я вас всех люблю, я никому зла не делала, за что я страдаю? помогите мне», говорило ее выражение. Она видела мужа, но не понимала значения его появления теперь перед нею. Князь Андрей обошел диван и в лоб поцеловал ее.
– Душенька моя, – сказал он: слово, которое никогда не говорил ей. – Бог милостив. – Она вопросительно, детски укоризненно посмотрела на него.
– Я от тебя ждала помощи, и ничего, ничего, и ты тоже! – сказали ее глаза. Она не удивилась, что он приехал; она не поняла того, что он приехал. Его приезд не имел никакого отношения до ее страданий и облегчения их. Муки вновь начались, и Марья Богдановна посоветовала князю Андрею выйти из комнаты.
Акушер вошел в комнату. Князь Андрей вышел и, встретив княжну Марью, опять подошел к ней. Они шопотом заговорили, но всякую минуту разговор замолкал. Они ждали и прислушивались.
– Allez, mon ami, [Иди, мой друг,] – сказала княжна Марья. Князь Андрей опять пошел к жене, и в соседней комнате сел дожидаясь. Какая то женщина вышла из ее комнаты с испуганным лицом и смутилась, увидав князя Андрея. Он закрыл лицо руками и просидел так несколько минут. Жалкие, беспомощно животные стоны слышались из за двери. Князь Андрей встал, подошел к двери и хотел отворить ее. Дверь держал кто то.
– Нельзя, нельзя! – проговорил оттуда испуганный голос. – Он стал ходить по комнате. Крики замолкли, еще прошло несколько секунд. Вдруг страшный крик – не ее крик, она не могла так кричать, – раздался в соседней комнате. Князь Андрей подбежал к двери; крик замолк, послышался крик ребенка.
«Зачем принесли туда ребенка? подумал в первую секунду князь Андрей. Ребенок? Какой?… Зачем там ребенок? Или это родился ребенок?» Когда он вдруг понял всё радостное значение этого крика, слезы задушили его, и он, облокотившись обеими руками на подоконник, всхлипывая, заплакал, как плачут дети. Дверь отворилась. Доктор, с засученными рукавами рубашки, без сюртука, бледный и с трясущейся челюстью, вышел из комнаты. Князь Андрей обратился к нему, но доктор растерянно взглянул на него и, ни слова не сказав, прошел мимо. Женщина выбежала и, увидав князя Андрея, замялась на пороге. Он вошел в комнату жены. Она мертвая лежала в том же положении, в котором он видел ее пять минут тому назад, и то же выражение, несмотря на остановившиеся глаза и на бледность щек, было на этом прелестном, детском личике с губкой, покрытой черными волосиками.
«Я вас всех люблю и никому дурного не делала, и что вы со мной сделали?» говорило ее прелестное, жалкое, мертвое лицо. В углу комнаты хрюкнуло и пискнуло что то маленькое, красное в белых трясущихся руках Марьи Богдановны.
Через два часа после этого князь Андрей тихими шагами вошел в кабинет к отцу. Старик всё уже знал. Он стоял у самой двери, и, как только она отворилась, старик молча старческими, жесткими руками, как тисками, обхватил шею сына и зарыдал как ребенок.
