Лепин, Анатолий Яковлевич

Анатолий Яковлевич Лепин
Основная информация
Дата рождения	30 (17) декабря 1907(1907-12-17)
Место рождения	Москва
Дата смерти	24 октября 1984(1984-10-24) (76 лет)
Место смерти	Москва
Страна	СССР СССР
Профессии	композитор
Жанры	Песня, оперетта
Награды

Анато́лий Я́ковлевич Ле́пин (17 (30) декабря 1907 — 24 октября 1984) — советский композитор, автор более 500 песен, восьми оперетт и других музыкальных произведений.

Особенно популярной стала музыка Лепина к кинофильмам, среди которых: «Мы с вами где-то встречались», «Девушка без адреса», «Карнавальная ночь» и др. Заслуженный деятель искусств Латвийской ССР (1945 год), автор музыки гимна Латвийской ССР (1944). Награждён тремя орденами и несколькими медалями. Член Союза кинематографистов СССР. Член КПСС с 1949 года.

Биография

А. Я. Лепин родился в Москве, куда незадолго до этого переселился его отец, настройщик музыкальных инструментов, латыш по происхождению, Якоб Лиепиньш (Jēkabs Liepiņš). В 1925 году поступил в Государственный техникум кинематографии (будущий ВГИК), но через год перешёл в Музыкальный техникум им. братьев Рубинштейнов. Далее продолжил обучение в Московской консерватории, которую закончил в 1936 году по специальности «композитор» и был распределён в Ташкентскую консерваторию преподавателем. Спустя 2 года (1938) стал преподавателем Харьковской консерватории. Одновременно с академическим образованием увлекался джазовой музыкой и написал несколько песен для Леонида Утёсова и Надежды Казанцевой.

В годы войны выезжал на фронт с авторскими концертами. С 1945 по 1950 годы Лепин жил в Риге, работал для Латвийского музыкального театра. Он автор музыки Государственного гимна Латвийской ССР (стихи Ф. Рокпелниса и Ю. Ванага, 1945). «Песня о Москве» из кинофильма «Здравствуй, Москва!» (1946) («Нас улица шумом встречала») стала позывным мотивом Московского радио. С 1950 года жил в Москве по адресу: Огарёва, 13.

Огромную популярность принесли Лепину песни из кинофильмов «Мы с вами где-то встречались», «Девушка без адреса» и «Карнавальная ночь». В конце жизни он начал цикл романсов, посвящённый знаменитым произведениям живописи: «Девочка с персиками», «Джоконда» и др., но завершить его не успел.

Жена: Милица Лиепине, у них родились двое детей, Ирина и Леонид.

Скончался А.Я. Лепин 24 октября 1984 года, похоронен на Ваганьковском кладбище (27 уч.). Могила на аллее между 27 и 9 уч., у самой дороги.

Творчество

Анатолий Лепин — автор множества музыкальных произведений, от симфоний до оперетт, но самый грандиозный успех выпал на долю его песен, которых более 500.

Нотные сборники

• Лепин А. Я. Танцевальная музыка из кинофильмов [Ноты]: для аккордеона / А. Я. Лепин ; авт. перелож. Ф. Бушуев. М.: Музыка, 1967. - 88 с.
• Лепин А. Я. Третий концерт для фортепиано с оркестром [Ноты] : переложение для двух фортепиано автора. М. : Советский композитор, 1977. - 171 с.
• Лепин А. Я. Избранные песни. М.: Советский композитор, 1983.
• Лепин А. Я. Избранные песни для голоса (хора) в сопровождении фортепиано (баяна) ; сост. А. Я. Гринчук. М.: Советский композитор, 1986,159 с.
• Лепин А. Я. Мелодии Латвии [Ноты] : для большого симфонического оркестра. М.: Советский композитор, 1986. - 181 с.

Некоторые известные песни

• Возьми гитару (М. Пляцковский)
• Два друга (В. Лебедев-Кумач).
• Из кинофильма «Дайте жалобную книгу» (стихи: Б. Ласкин)
  • Добрый вечер
  • Семнадцать лет
• Из кинофильма «Девушка без адреса» (стихи: В. Лифшиц)
  • Кукла бессердечная
  • О чём я печалюсь, о чём я грущу
• Добро пожаловать в Москву (Е. Долматовский), из документального фильма «Москва и москвичи».
• Если б гармошка умела (А. Фатьянов), из кинофильма «Солдат Иван Бровкин»
• Как в степи, степи сожжённой («Я люблю, но об этом никто не узнает», из кинофильма «Степные зори», Е. Долматовский)
• Из кинофильма «Карнавальная ночь» (стихи: В. Коростылёв, В. Лифшиц)
  • Песенка о хорошем настроении
  • Песня о влюблённом пареньке
  • Пять минут
  • Таня-Танечка
• Из кинофильма «Мы с вами где-то встречались»
  • Лирическая песня Левкоевой (С. П. Щипачёв)
  • Отдыхает родная столица (Е. Долматовский)
• Нас улица шумом встречала (из кинофильма «Здравствуй, Москва!», О. Фадеева)
• Тысяча чудес (М. Пляцковский)

Вокальные циклы

• «Солдатские дороги» (стихи Ф. Лаубе, 1968)
• Детский цикл «Забавные песенки» на стихи О. Высотской, С. Михалкова, Г. Рублёва, М. Пляцковского, И. Лешкевич, О. Фадеевой (1964)
• Романсы на стихи А. Блока и С. Есенина (1971)

Фильмография

Анатолий Лепин написал музыку к фильмам:

• «Весенний поток» (1940)
• «Брат героя» (1940)
• «Старый двор» (1941)
• «Лесные братья» (1942)
• «Новые похождения Швейка» (1943)
• «Март-апрель» (1943)
• «Здравствуй, Москва!» (1945)
• «Сын полка» (1946)
• «Красный галстук» (1948)
• «В степи» (1951)
• «Степные зори» (1952)
• «Чук и Гек» (1953)
• «Огни на реке» (1953)
• «К новому берегу» (1955)
• «Солдат Иван Бровкин» (1955)
• «Мы с вами где-то встречались» (1955)
• «Весенние голоса» (1955)
• «Драгоценный подарок» (1956)
• «Удивительное воскресенье» (1957)
• «Карнавальная ночь» (1956)
• «Девушка без адреса» (1958)
• «Иван Бровкин на целине» (1958)
• «Приключения Буратино (мультфильм)» (1959)
• «Совершенно серьёзно» (1960)
• «Своя голова на плечах» (1961)
• «Как создавался Робинзон» (1961)
• «Человек ниоткуда» (1962)
• «Дайте жалобную книгу» (1964)
• «Приключения Толи Клюквина» (1964)
• «Фантазёры» (1965)
• «Деревенский детектив» (1968)
• «Король манежа» (1970)
• «Истоки» (1973).

Оперетты

• Лучший день её жизни (Есть на Волге городок, Ленинград, 1948)
• У голубого Дуная (Львов, 1950)
• Однажды весной (Кемерово, 1954)
• После свадьбы (Одесса, 1957)
• Где-то на окраине (1963)
• Заочное свидание (Ростов-на-Дону, 1964)
• Фортуна (1964)
• Золушка хочет домой (1976, мюзикл)

Оперы

• «Рассвет» (1950)

Балеты

• «Лайма» (1947),
• «Джунгли большого города» (1960)
• «Песня о Гайавате» (1974)

Инструментальные произведения

• Пьесы на темы песен народов СССР (1933)
• Сюита на темы тадж. нар. песен Мавриги (1937)
• Симфония победы (1944)
• Сюита «Дорога героев» на стихи В. Лебедева-Кумача, С. Острового, М. Голодного, В. Гусева, В. Садофьева, А. Суркова (1938)
• Три концерта для фортепиано.и симфонического оркестра: I (1935), II (1937), III (1974)

Ему принадлежит также ряд танцевальных пьес.

Литература

• Голуб Г. А. Анатолий Лепин. — М.: Советский композитор, 1988. — 174 с.
• Лепин Анатолий Яковлевич // Музыкальная энциклопедия. — М.: Советская энциклопедия, Советский композитор. Под ред. Ю. В. Келдыша. 1973—1982.

Ссылки

• [dic.academic.ru/dic.nsf/enc_biography/71171/Лепин Анатолий Лепин на Academic.ru.]
• Вивере Л. [www.subbota.com/2013/12/26/l5-minutr-avtora-gimna-latvii/ «5 минут» автора гимна Латвии.]
• [kkre-5.narod.ru/lepin.htm Красная книга российской эстрады. Анатолий Лепин.]
• Резник А. [riznik.kiev.ua/statty/69-anatoly-lepin.html Советский Нино Рота 50-х годов. Раздумья об Анатолии Лепине.]
• [www.freecity.lv/kultura/418/ У «Карнавальной ночи» был и латышский автор.]

Отрывок, характеризующий Лепин, Анатолий Яковлевич

– Ваше благородие, вот он! – проговорил сзади один из гусар.
И не успел еще Ростов разглядеть что то, вдруг зачерневшееся в тумане, как блеснул огонек, щелкнул выстрел, и пуля, как будто жалуясь на что то, зажужжала высоко в тумане и вылетела из слуха. Другое ружье не выстрелило, но блеснул огонек на полке. Ростов повернул лошадь и галопом поехал назад. Еще раздались в разных промежутках четыре выстрела, и на разные тоны запели пули где то в тумане. Ростов придержал лошадь, повеселевшую так же, как он, от выстрелов, и поехал шагом. «Ну ка еще, ну ка еще!» говорил в его душе какой то веселый голос. Но выстрелов больше не было.
Только подъезжая к Багратиону, Ростов опять пустил свою лошадь в галоп и, держа руку у козырька, подъехал к нему.
Долгоруков всё настаивал на своем мнении, что французы отступили и только для того, чтобы обмануть нас, разложили огни.
– Что же это доказывает? – говорил он в то время, как Ростов подъехал к ним. – Они могли отступить и оставить пикеты.
– Видно, еще не все ушли, князь, – сказал Багратион. – До завтрашнего утра, завтра всё узнаем.
– На горе пикет, ваше сиятельство, всё там же, где был с вечера, – доложил Ростов, нагибаясь вперед, держа руку у козырька и не в силах удержать улыбку веселья, вызванного в нем его поездкой и, главное, звуками пуль.
– Хорошо, хорошо, – сказал Багратион, – благодарю вас, г. офицер.
– Ваше сиятельство, – сказал Ростов, – позвольте вас просить.
– Что такое?
– Завтра эскадрон наш назначен в резервы; позвольте вас просить прикомандировать меня к 1 му эскадрону.
– Как фамилия?
– Граф Ростов.
– А, хорошо. Оставайся при мне ординарцем.
– Ильи Андреича сын? – сказал Долгоруков.
Но Ростов не отвечал ему.
– Так я буду надеяться, ваше сиятельство.
– Я прикажу.
«Завтра, очень может быть, пошлют с каким нибудь приказанием к государю, – подумал он. – Слава Богу».

Крики и огни в неприятельской армии происходили оттого, что в то время, как по войскам читали приказ Наполеона, сам император верхом объезжал свои бивуаки. Солдаты, увидав императора, зажигали пуки соломы и с криками: vive l'empereur! бежали за ним. Приказ Наполеона был следующий:
«Солдаты! Русская армия выходит против вас, чтобы отмстить за австрийскую, ульмскую армию. Это те же баталионы, которые вы разбили при Голлабрунне и которые вы с тех пор преследовали постоянно до этого места. Позиции, которые мы занимаем, – могущественны, и пока они будут итти, чтоб обойти меня справа, они выставят мне фланг! Солдаты! Я сам буду руководить вашими баталионами. Я буду держаться далеко от огня, если вы, с вашей обычной храбростью, внесете в ряды неприятельские беспорядок и смятение; но если победа будет хоть одну минуту сомнительна, вы увидите вашего императора, подвергающегося первым ударам неприятеля, потому что не может быть колебания в победе, особенно в тот день, в который идет речь о чести французской пехоты, которая так необходима для чести своей нации.
Под предлогом увода раненых не расстроивать ряда! Каждый да будет вполне проникнут мыслию, что надо победить этих наемников Англии, воодушевленных такою ненавистью против нашей нации. Эта победа окончит наш поход, и мы можем возвратиться на зимние квартиры, где застанут нас новые французские войска, которые формируются во Франции; и тогда мир, который я заключу, будет достоин моего народа, вас и меня.
Наполеон».


В 5 часов утра еще было совсем темно. Войска центра, резервов и правый фланг Багратиона стояли еще неподвижно; но на левом фланге колонны пехоты, кавалерии и артиллерии, долженствовавшие первые спуститься с высот, для того чтобы атаковать французский правый фланг и отбросить его, по диспозиции, в Богемские горы, уже зашевелились и начали подниматься с своих ночлегов. Дым от костров, в которые бросали всё лишнее, ел глаза. Было холодно и темно. Офицеры торопливо пили чай и завтракали, солдаты пережевывали сухари, отбивали ногами дробь, согреваясь, и стекались против огней, бросая в дрова остатки балаганов, стулья, столы, колеса, кадушки, всё лишнее, что нельзя было увезти с собою. Австрийские колонновожатые сновали между русскими войсками и служили предвестниками выступления. Как только показывался австрийский офицер около стоянки полкового командира, полк начинал шевелиться: солдаты сбегались от костров, прятали в голенища трубочки, мешочки в повозки, разбирали ружья и строились. Офицеры застегивались, надевали шпаги и ранцы и, покрикивая, обходили ряды; обозные и денщики запрягали, укладывали и увязывали повозки. Адъютанты, батальонные и полковые командиры садились верхами, крестились, отдавали последние приказания, наставления и поручения остающимся обозным, и звучал однообразный топот тысячей ног. Колонны двигались, не зная куда и не видя от окружавших людей, от дыма и от усиливающегося тумана ни той местности, из которой они выходили, ни той, в которую они вступали.
Солдат в движении так же окружен, ограничен и влеком своим полком, как моряк кораблем, на котором он находится. Как бы далеко он ни прошел, в какие бы странные, неведомые и опасные широты ни вступил он, вокруг него – как для моряка всегда и везде те же палубы, мачты, канаты своего корабля – всегда и везде те же товарищи, те же ряды, тот же фельдфебель Иван Митрич, та же ротная собака Жучка, то же начальство. Солдат редко желает знать те широты, в которых находится весь корабль его; но в день сражения, Бог знает как и откуда, в нравственном мире войска слышится одна для всех строгая нота, которая звучит приближением чего то решительного и торжественного и вызывает их на несвойственное им любопытство. Солдаты в дни сражений возбужденно стараются выйти из интересов своего полка, прислушиваются, приглядываются и жадно расспрашивают о том, что делается вокруг них.
Туман стал так силен, что, несмотря на то, что рассветало, не видно было в десяти шагах перед собою. Кусты казались громадными деревьями, ровные места – обрывами и скатами. Везде, со всех сторон, можно было столкнуться с невидимым в десяти шагах неприятелем. Но долго шли колонны всё в том же тумане, спускаясь и поднимаясь на горы, минуя сады и ограды, по новой, непонятной местности, нигде не сталкиваясь с неприятелем. Напротив того, то впереди, то сзади, со всех сторон, солдаты узнавали, что идут по тому же направлению наши русские колонны. Каждому солдату приятно становилось на душе оттого, что он знал, что туда же, куда он идет, то есть неизвестно куда, идет еще много, много наших.
– Ишь ты, и курские прошли, – говорили в рядах.
– Страсть, братец ты мой, что войски нашей собралось! Вечор посмотрел, как огни разложили, конца краю не видать. Москва, – одно слово!
Хотя никто из колонных начальников не подъезжал к рядам и не говорил с солдатами (колонные начальники, как мы видели на военном совете, были не в духе и недовольны предпринимаемым делом и потому только исполняли приказания и не заботились о том, чтобы повеселить солдат), несмотря на то, солдаты шли весело, как и всегда, идя в дело, в особенности в наступательное. Но, пройдя около часу всё в густом тумане, большая часть войска должна была остановиться, и по рядам пронеслось неприятное сознание совершающегося беспорядка и бестолковщины. Каким образом передается это сознание, – весьма трудно определить; но несомненно то, что оно передается необыкновенно верно и быстро разливается, незаметно и неудержимо, как вода по лощине. Ежели бы русское войско было одно, без союзников, то, может быть, еще прошло бы много времени, пока это сознание беспорядка сделалось бы общею уверенностью; но теперь, с особенным удовольствием и естественностью относя причину беспорядков к бестолковым немцам, все убедились в том, что происходит вредная путаница, которую наделали колбасники.
– Что стали то? Аль загородили? Или уж на француза наткнулись?
– Нет не слыхать. А то палить бы стал.
– То то торопили выступать, а выступили – стали без толку посереди поля, – всё немцы проклятые путают. Эки черти бестолковые!
– То то я бы их и пустил наперед. А то, небось, позади жмутся. Вот и стой теперь не емши.
– Да что, скоро ли там? Кавалерия, говорят, дорогу загородила, – говорил офицер.