Лернер, Натан Озиасович

Натан Озиасович Лернер
Дата рождения:	30 декабря 1932(1932-12-30)
Место рождения:	Баку
Дата смерти:	20 октября 1993(1993-10-20) (60 лет)
Место смерти:	Москва
Гражданство:	СССР СССР Россия Россия
Профессия:	режиссёр-мультипликатор, художник-постановщик, мультипликатор
Направление:	мультипликация
Аниматор.ру:	[www.animator.ru/db/?p=show_person&pid=144 ID 144]

Натан Озиасович Лернер (30 декабря 1932, Баку — 20 октября 1993, Москва) — советский и российский художник-постановщик и режиссёр мультипликации.

Биография

После окончания в 1953 Московского областного Художественного училища им. 1905 года, два года учился в Государственном художественном институте им. В. Сурикова в Москве, затем перешëл на художественный факультет ВГИКа, который окончил в 1959 году. Получил специальность художника мультипликационного кино.

С 1960 — художник-постановщик киностудии «Союзмультфильм» . Работая с ведущими советскими режиссëрами, такими как — Михаил и Вера Цехановские («Лиса, бобёр и другие» (1960) и полнометражный мультфильм «Дикие лебеди» (1962), Ефимом Гамбургом (Шпионские страсти (1967) и Происхождение вида (1966)) и др., прошëл лучшую школу мультипликации.

Дебютировал в качестве режиссёра на студии «Таджикфильм», где в 1972 поставил фильм «Аффенди, осёл и воры». С 1973 года работал на студии «Мульттелефильм» в Творческом объединении «Экран». Первая режиссёрская работа на новой студии сразу принесла успех у коллег и популярность у зрителей. Это были две серии ранее запущенного на «Мульттелефильме» минисериала «Приключения Мюнхгаузена» — «Меткий выстрел» (1973) и «Павлин» (1974). В начале 1980-х Натан Лернер увлекся созданием кукольных фильмов, и добился заметных успехов. Лучший фильм Лернера этих лет, «Чертёнок № 13».

За годы творческой работы режиссёр Н. Лернер работал на «Союзмультфильм», и в Творческом объединении «Экран». Специально для него писали сценарии Александр Курляндский, Аркадий Хайт, Эдуард Успенский, Людмила Петрушевская, Марина Вишневецкая.

Фильмы Натана Лернера более 200 раз демонстрировались на центральных телеканалах.

Награды

Мультфильмы Натана Лернера награждались на фестивалях:

• 1984 — «Плюх и Плих» — Большой приз на Фестивале советской мультипликации в Рязани, 1985;
• 1987 — «В зоопарке — ремонт!» — Гран-при МФАФ в Загребе, 1988

Фильмография

Режиссёр

1. 1972 — Аффенди, осёл и воры
2. 1972 — Успела!
3. 1973 — Приключения Мюнхаузена. Меткий выстрел
4. 1974 — Приключения Мюнхаузена. Павлин
5. 1975 — Мук-скороход
6. 1976 — Все непонятливые
7. 1977 — Марусина карусель
8. 1978 — Краденое солнце
9. 1980 — Академическая гребля
10. 1981 — Шиворот-навыворот
11. 1981 — Не заглушить, не вытоптать года
12. 1982 — Чертёнок № 13
13. 1983 — Малиновка и медведь
14. 1984 — Волшебная лопата
15. 1984 — Плюх и Плих
16. 1985 — КОАПП. Выпуск 3. Сонное царство
17. 1986 — Слон и Пеночка
18. 1987 — В зоопарке — ремонт!
19. 1988 — Кот, который умел петь
20. 1989 — Музыкальный магазинчик
21. 1990 — Курица
22. 1991 — Сказка
23. 1992 — Счастливый принц
24. 1993 — Три типа и скрипач

Сценарист

1. 1987 — В зоопарке — ремонт!
2. 1993 — Три типа и скрипач

Художник-постановщик

1. 1960 — Лиса, бобëр и другие
2. 1962 — Дикие лебеди
3. 1963 — Африканская сказка
4. 1964 — Кот-рыболов
5. 1965 — Ваше здоровье
6. 1966 — Происхождение вида
7. 1967 — Слонёнок
8. 1967 — Шпионские страсти
9. 1968 — Старые заветы
10. 1971 — Только для взрослых (выпуск 1)
11. 1972 — Аффенди, осёл и воры
12. 1972 — Успела !
13. 1973 — Только для взрослых (выпуск 2)

Кроме того, Н. Лернер — автор ряда сюжетов для киножурнала «Фитиль».

См. также

• Категория:Мультфильмы Натана Лернера

Ссылки

• [www.animator.ru/articles/article.phtml?id=22 К 70-ТИ ЛЕТИЮ СО ДНЯ РОЖДЕНИЯ ХУДОЖНИКА, РЕЖИССЁРА НАТАНА ЛЕРНЕРА]
• Натан Лернер (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [russiancinema.ru/names/name5027/ Натан Лернер — Энциклопедия отечественного кино]
• [www.animator.ru/db/?p=show_person&pid=144&sp=0 Натан Лернер — animator.ru]
• [web.archive.org/web/20070828174632/books.interros.ru/index.php?book=mult&id=37&mode=print «Наши мультфильмы» Интеррос] 2006, ISBN 5-91105-007-2, Наталия Венжер «Натан Лернер» (статья о режиссёре и его мультфильмах)

Отрывок, характеризующий Лернер, Натан Озиасович

И сладкое горе охватывало ее, и слезы уже выступали в глаза, но вдруг она спрашивала себя: кому она говорит это? Где он и кто он теперь? И опять все застилалось сухим, жестким недоумением, и опять, напряженно сдвинув брови, она вглядывалась туда, где он был. И вот, вот, ей казалось, она проникает тайну… Но в ту минуту, как уж ей открывалось, казалось, непонятное, громкий стук ручки замка двери болезненно поразил ее слух. Быстро и неосторожно, с испуганным, незанятым ею выражением лица, в комнату вошла горничная Дуняша.
– Пожалуйте к папаше, скорее, – сказала Дуняша с особенным и оживленным выражением. – Несчастье, о Петре Ильиче… письмо, – всхлипнув, проговорила она.


Кроме общего чувства отчуждения от всех людей, Наташа в это время испытывала особенное чувство отчуждения от лиц своей семьи. Все свои: отец, мать, Соня, были ей так близки, привычны, так будничны, что все их слова, чувства казались ей оскорблением того мира, в котором она жила последнее время, и она не только была равнодушна, но враждебно смотрела на них. Она слышала слова Дуняши о Петре Ильиче, о несчастии, но не поняла их.
«Какое там у них несчастие, какое может быть несчастие? У них все свое старое, привычное и покойное», – мысленно сказала себе Наташа.
Когда она вошла в залу, отец быстро выходил из комнаты графини. Лицо его было сморщено и мокро от слез. Он, видимо, выбежал из той комнаты, чтобы дать волю давившим его рыданиям. Увидав Наташу, он отчаянно взмахнул руками и разразился болезненно судорожными всхлипываниями, исказившими его круглое, мягкое лицо.
– Пе… Петя… Поди, поди, она… она… зовет… – И он, рыдая, как дитя, быстро семеня ослабевшими ногами, подошел к стулу и упал почти на него, закрыв лицо руками.
Вдруг как электрический ток пробежал по всему существу Наташи. Что то страшно больно ударило ее в сердце. Она почувствовала страшную боль; ей показалось, что что то отрывается в ней и что она умирает. Но вслед за болью она почувствовала мгновенно освобождение от запрета жизни, лежавшего на ней. Увидав отца и услыхав из за двери страшный, грубый крик матери, она мгновенно забыла себя и свое горе. Она подбежала к отцу, но он, бессильно махая рукой, указывал на дверь матери. Княжна Марья, бледная, с дрожащей нижней челюстью, вышла из двери и взяла Наташу за руку, говоря ей что то. Наташа не видела, не слышала ее. Она быстрыми шагами вошла в дверь, остановилась на мгновение, как бы в борьбе с самой собой, и подбежала к матери.
Графиня лежала на кресле, странно неловко вытягиваясь, и билась головой об стену. Соня и девушки держали ее за руки.
– Наташу, Наташу!.. – кричала графиня. – Неправда, неправда… Он лжет… Наташу! – кричала она, отталкивая от себя окружающих. – Подите прочь все, неправда! Убили!.. ха ха ха ха!.. неправда!
Наташа стала коленом на кресло, нагнулась над матерью, обняла ее, с неожиданной силой подняла, повернула к себе ее лицо и прижалась к ней.
– Маменька!.. голубчик!.. Я тут, друг мой. Маменька, – шептала она ей, не замолкая ни на секунду.
Она не выпускала матери, нежно боролась с ней, требовала подушки, воды, расстегивала и разрывала платье на матери.
– Друг мой, голубушка… маменька, душенька, – не переставая шептала она, целуя ее голову, руки, лицо и чувствуя, как неудержимо, ручьями, щекоча ей нос и щеки, текли ее слезы.
Графиня сжала руку дочери, закрыла глаза и затихла на мгновение. Вдруг она с непривычной быстротой поднялась, бессмысленно оглянулась и, увидав Наташу, стала из всех сил сжимать ее голову. Потом она повернула к себе ее морщившееся от боли лицо и долго вглядывалась в него.
– Наташа, ты меня любишь, – сказала она тихим, доверчивым шепотом. – Наташа, ты не обманешь меня? Ты мне скажешь всю правду?
Наташа смотрела на нее налитыми слезами глазами, и в лице ее была только мольба о прощении и любви.
– Друг мой, маменька, – повторяла она, напрягая все силы своей любви на то, чтобы как нибудь снять с нее на себя излишек давившего ее горя.
И опять в бессильной борьбе с действительностью мать, отказываясь верить в то, что она могла жить, когда был убит цветущий жизнью ее любимый мальчик, спасалась от действительности в мире безумия.
Наташа не помнила, как прошел этот день, ночь, следующий день, следующая ночь. Она не спала и не отходила от матери. Любовь Наташи, упорная, терпеливая, не как объяснение, не как утешение, а как призыв к жизни, всякую секунду как будто со всех сторон обнимала графиню. На третью ночь графиня затихла на несколько минут, и Наташа закрыла глаза, облокотив голову на ручку кресла. Кровать скрипнула. Наташа открыла глаза. Графиня сидела на кровати и тихо говорила.
– Как я рада, что ты приехал. Ты устал, хочешь чаю? – Наташа подошла к ней. – Ты похорошел и возмужал, – продолжала графиня, взяв дочь за руку.
– Маменька, что вы говорите!..
– Наташа, его нет, нет больше! – И, обняв дочь, в первый раз графиня начала плакать.


Княжна Марья отложила свой отъезд. Соня, граф старались заменить Наташу, но не могли. Они видели, что она одна могла удерживать мать от безумного отчаяния. Три недели Наташа безвыходно жила при матери, спала на кресле в ее комнате, поила, кормила ее и не переставая говорила с ней, – говорила, потому что один нежный, ласкающий голос ее успокоивал графиню.
Душевная рана матери не могла залечиться. Смерть Пети оторвала половину ее жизни. Через месяц после известия о смерти Пети, заставшего ее свежей и бодрой пятидесятилетней женщиной, она вышла из своей комнаты полумертвой и не принимающею участия в жизни – старухой. Но та же рана, которая наполовину убила графиню, эта новая рана вызвала Наташу к жизни.
Душевная рана, происходящая от разрыва духовного тела, точно так же, как и рана физическая, как ни странно это кажется, после того как глубокая рана зажила и кажется сошедшейся своими краями, рана душевная, как и физическая, заживает только изнутри выпирающею силой жизни.
Так же зажила рана Наташи. Она думала, что жизнь ее кончена. Но вдруг любовь к матери показала ей, что сущность ее жизни – любовь – еще жива в ней. Проснулась любовь, и проснулась жизнь.
Последние дни князя Андрея связали Наташу с княжной Марьей. Новое несчастье еще более сблизило их. Княжна Марья отложила свой отъезд и последние три недели, как за больным ребенком, ухаживала за Наташей. Последние недели, проведенные Наташей в комнате матери, надорвали ее физические силы.
Однажды княжна Марья, в середине дня, заметив, что Наташа дрожит в лихорадочном ознобе, увела ее к себе и уложила на своей постели. Наташа легла, но когда княжна Марья, опустив сторы, хотела выйти, Наташа подозвала ее к себе.