Лингис, Юозас Йонович
Лингис Юозас Йонович | ||||
Juozas Jono Lingys | ||||
Место рождения: |
дер. Гилишкяй, Владиславовский уезд, | |||
---|---|---|---|---|
Профессия: |
танцовщик (артист балета), балетмейстер, хореограф, балетный педагог, фольклорист | |||
Гражданство: | ||||
Награды: |
|
Юозас Йонович Ли́нгис (лит. Juozas Lingys; 1919—1984) — советский литовский танцовщик (артист балета), балетмейстер, хореограф, фольклорист, балетный педагог. Народный артист СССР (1970). Лауреат Государственной премии СССР (1970) и Сталинской премии третьей степени (1950). Основоположник литовской современной хореографии.
Биография
Юозас Лингис родился 1 января 1919 года в деревне Гилишкяй[lt] (ныне Шакяйского района, Мариямпольский уезд, Литва).
В 1938—1940 годах изучал французскую филологию в Университете Витовта Великого (Каунас), в 1940—1943 годах — литовскую филологию в Вильнюсском университете. В 1973 году окончил музыкальный факультет Шяуляйского педагогического института в Клайпеде.
В 1941—1943 и 1945—1949 годах — артист балета Государственного ансамбля песни и танца Литовской ССР, впоследствии носивший название «Летува», с 1946 по 1982 год — его балетмейстер.
Создал около 200 сценических композиций народных тайцев, хореографических образов, в т.ч. «Lenciūgėlis» (1943), «Malūnėlis» (1944), «Sadutė» (1946), «Jievaro tiltas», «Džigūnas», «Blezdingėlė» (все 1947), «Gaidys» (1948), «Greitpolkė» (1965), «Kupolinis», «Rusnietis» (ове 1968), «Šventinė polka» (1973).
Юозас Лингис — собиратель литовского танцевального фольклора, занимался его изучением и сценическим воплощением[1].
Вместе с ансамблем гастролировал по городам СССР, в ГДР, ПНР, СРР, ЧССР, Бельгии, Финляндии, странах Латинской Америки и др.
В 1950—1980 годах — главный балетмейстер и художественный руководитель дней танца Литовских праздников песни и танца.
Занимался преподавательской деятельностью в Национальной школе искусства им. М.К. Чюрлёниса (Вильнюс) (1952—1953), в Вильнюсском техникуме культуры и образования (1958—1963), на факультете Литовской академии музыки и театра в Клайпеде (1967—1980). С 1967 года вёл научную и педагогическую работу на хореографическом отделении культурно-просветительского факультета Вильнюсского педагогического университета (ныне Литовский университет образовательных наук).
Выпустил 20 книг о народных танцах Литвы[2].
Юозас Лингис умер 16 декабря 1984 года. Похоронен в Вильнюсе на Антакальнисском кладбище.
Награды и звания
- Заслуженный деятель искусств Литовской ССР (1954)
- Народный артист Литовской ССР (1960)
- Народный артист СССР (1970)
- Сталинская премия третьей степени (1950) — за концертно-исполнительскую деятельность в качестве балетмейстера ГАПТ Литовской ССР «Летува»
- Государственная премия СССР (1970) — за концертные программы «Ветер веков» и «Праздничные вечера» в ГАПТ Литовской СССР «Летува»
- Государственная премия Литовской ССР (1965)
- Два ордена и медали.
Напишите отзыв о статье "Лингис, Юозас Йонович"
Примечания
Отрывок, характеризующий Лингис, Юозас Йонович
Все сраженье состояло только в том, что сделали казаки Орлова Денисова; остальные войска лишь напрасно потеряли несколько сот людей.Вследствие этого сражения Кутузов получил алмазный знак, Бенигсен тоже алмазы и сто тысяч рублей, другие, по чинам соответственно, получили тоже много приятного, и после этого сражения сделаны еще новые перемещения в штабе.
«Вот как у нас всегда делается, все навыворот!» – говорили после Тарутинского сражения русские офицеры и генералы, – точно так же, как и говорят теперь, давая чувствовать, что кто то там глупый делает так, навыворот, а мы бы не так сделали. Но люди, говорящие так, или не знают дела, про которое говорят, или умышленно обманывают себя. Всякое сражение – Тарутинское, Бородинское, Аустерлицкое – всякое совершается не так, как предполагали его распорядители. Это есть существенное условие.
Бесчисленное количество свободных сил (ибо нигде человек не бывает свободнее, как во время сражения, где дело идет о жизни и смерти) влияет на направление сражения, и это направление никогда не может быть известно вперед и никогда не совпадает с направлением какой нибудь одной силы.
Ежели многие, одновременно и разнообразно направленные силы действуют на какое нибудь тело, то направление движения этого тела не может совпадать ни с одной из сил; а будет всегда среднее, кратчайшее направление, то, что в механике выражается диагональю параллелограмма сил.
Ежели в описаниях историков, в особенности французских, мы находим, что у них войны и сражения исполняются по вперед определенному плану, то единственный вывод, который мы можем сделать из этого, состоит в том, что описания эти не верны.
Тарутинское сражение, очевидно, не достигло той цели, которую имел в виду Толь: по порядку ввести по диспозиции в дело войска, и той, которую мог иметь граф Орлов; взять в плен Мюрата, или цели истребления мгновенно всего корпуса, которую могли иметь Бенигсен и другие лица, или цели офицера, желавшего попасть в дело и отличиться, или казака, который хотел приобрести больше добычи, чем он приобрел, и т. д. Но, если целью было то, что действительно совершилось, и то, что для всех русских людей тогда было общим желанием (изгнание французов из России и истребление их армии), то будет совершенно ясно, что Тарутинское сражение, именно вследствие его несообразностей, было то самое, что было нужно в тот период кампании. Трудно и невозможно придумать какой нибудь исход этого сражения, более целесообразный, чем тот, который оно имело. При самом малом напряжении, при величайшей путанице и при самой ничтожной потере были приобретены самые большие результаты во всю кампанию, был сделан переход от отступления к наступлению, была обличена слабость французов и был дан тот толчок, которого только и ожидало наполеоновское войско для начатия бегства.
Наполеон вступает в Москву после блестящей победы de la Moskowa; сомнения в победе не может быть, так как поле сражения остается за французами. Русские отступают и отдают столицу. Москва, наполненная провиантом, оружием, снарядами и несметными богатствами, – в руках Наполеона. Русское войско, вдвое слабейшее французского, в продолжение месяца не делает ни одной попытки нападения. Положение Наполеона самое блестящее. Для того, чтобы двойными силами навалиться на остатки русской армии и истребить ее, для того, чтобы выговорить выгодный мир или, в случае отказа, сделать угрожающее движение на Петербург, для того, чтобы даже, в случае неудачи, вернуться в Смоленск или в Вильну, или остаться в Москве, – для того, одним словом, чтобы удержать то блестящее положение, в котором находилось в то время французское войско, казалось бы, не нужно особенной гениальности. Для этого нужно было сделать самое простое и легкое: не допустить войска до грабежа, заготовить зимние одежды, которых достало бы в Москве на всю армию, и правильно собрать находившийся в Москве более чем на полгода (по показанию французских историков) провиант всему войску. Наполеон, этот гениальнейший из гениев и имевший власть управлять армиею, как утверждают историки, ничего не сделал этого.
- Персоналии по алфавиту
- Родившиеся в Шакяйском районе
- Танцовщики по алфавиту
- Танцовщики СССР
- Танцовщики Литвы
- Танцовщики XX века
- Артисты балета по алфавиту
- Артисты балета СССР
- Артисты балета Литвы
- Артисты балета XX века
- Балетмейстеры по алфавиту
- Балетмейстеры СССР
- Балетмейстеры Литвы
- Балетмейстеры XX века
- Хореографы по алфавиту
- Хореографы СССР
- Хореографы Литвы
- Хореографы XX века
- Балетные педагоги по алфавиту
- Балетные педагоги СССР
- Балетные педагоги Литвы
- Балетные педагоги XX века
- Народные артисты СССР
- Лауреаты Сталинской премии
- Лауреаты Государственной премии СССР
- Преподаватели Вильнюсского педагогического университета
- Преподаватели Литовской академии музыки и театра
- Лауреаты Государственной премии Литовской ССР
- Фольклористы Литвы
- Фольклористы СССР
- Этнографы Литвы
- Этнографы СССР
- Заслуженные деятели искусств Литовской ССР
- Народные артисты Литовской ССР
- Хореографы народно-сценического танца
- Похороненные на Антакальнисском кладбище