Лисенко, Вадим Андреевич

Лисенко Вадим Андреевич
Род деятельности:	Архитектура
Дата рождения:	25 декабря 1937(1937-12-25)
Место рождения:	Ленинград
Дата смерти:	26 января 2016(2016-01-26) (78 лет)
Место смерти:	Одесса
Отец:	Лисенко Андрей Онисимович
Мать:	Лисенко Тамара Александровна

Лисенко, Вадим Андреевич (25 декабря 1937, Ленинград, СССР — 26 января 2016, Одесса, Украина) — украинский ученый, профессор основ архитектуры и реставрации.

Академик Инженерной Академии Украины, академик Строительной Академии Украины, член-кор. Академии Архитектуры Украины, член-кор. Международной Инженерной Академии (Москва), действительный член Нью-Йоркской Академии наук, действительный член ИКОМОС; профессор архитектуры и реставрации, заведующий кафедры «Архитектурные конструкции, реставрация и реконструкция зданий, сооружений и их комплексов» Одесской государственной академии строительства и архитектуры.

Включен в справочник об истории одесского волейбола.

Детство

Родился в г. Ленинграде (ныне – Санкт-Петербург, Россия) в семье архитектора Лисенко Андрея Онисимовича и Лисенко (Черняковой) Тамары Александровны. Во время Второй мировой войны перенес все ужасы блокады, был вывезен с детским домом в Хакассию по Дороге жизни через Ладожское озеро. Там осенью 1942 года его отыскала его мать и перевезла в г. Якутск, где работал Андрей Онисимович.

    В конце 1944 г. Андрей Онисимович Лисенко был вызван в Москву комитетом по делам архитектуры при Совете министров СССР и с 08 января 1945 г. решением Одесского горисполкома назначен главным архитектором г.Одессы, куда переехал с семьей.
    Вадим Андреевич Лисенко, приехав с родителями в 1945 г., в Одессу,  поступил в среднюю школу № 105, которую окончил в 1955 г.  Затем, после неудачной попытки стать студентом ВГИКа, был принят в Одесский инженерно-строительный институт на факультет ПГС и окончил его в 1960 г., получив диплом инженера-строителя.  
     Одновременно с увлечением кино- и фотоискусством, Вадим Лисенко активно занимался: волейболом (мастер спорта СССР), баскетболом, футболом, плаванием, настольным теннисом (по всем видам - II разряд); целевой стрельбой из пистолета (к.м.с.), шахматами (II категория). Был участником команд мастеров по волейболу (1959 г. - 1974 г.), выступавших в Высшей лиге СССР, УССР, Франции.

Научная деятельность

    Трудовую деятельность начал в должности архитектора, а затем старшего архитектора в 1960 г. в Государственном институте проектирования городов (одесский филиал), куда был направлен для реализации дипломного проекта «Планетарий в г. Одессе», разделившего  первое и второе место в общегородском конкурсе. 
    В 1963-1970 гг. – аспирант, ассистент, старший преподаватель, доцент Одесского инженерно-строительного института.  В 1967 г. защитил диссертацию «Ремонт и восстановление железобетонных конструкций композиционными полимерными материалами» на получение ученой степени кандидата технических наук по специальности «Строительные конструкции и материалы».     
    В 1968 – 1969 гг. в Киевском государственном университете  им. Т.Г.Шевченко прошел курс переводчиков.
    В 1970-1971 гг. был командирован доцентом Королевского университета  г. Пном-Пень (Камбоджа). 
    С 1963 г. по январь 2016 г. работал в ОИСИ, (позднее переименованном в ОГАСА): 1974-1975 гг. – деканом Архитектурного факультета, с 1975 г. по 2016 г. – заведующим кафедры «Архитектурные конструкции, реставрация и реконструкция зданий, сооружений и их комплексов» ОГАСА. 
    В 1990 г. защитил диссертацию «Защитно-конструкционные полимеррастворы для реставрации памятников архитектуры, истории и культуры» на получение ученой степени доктора технических наук, в 1991 г. решением ВАК присвоено ученое звание профессора основ архитектуры и реставрации.  
    Постоянно работал над повышением своего научного и педагогического уровня: в 1973-1974 гг. стажировался и работал в CSTB (Министерстве архитектуры и строительства) в Париже, Франция; в 1984 г. в Высшем институте архитектуры и строительства в Софии, Болгария. Участвовал и был организатором научных и практических конференций и симпозиумов в Украине и за рубежом (Россия,  Бельгия, Швейцария, Голландия, Австрия, Германия, Франция, Монако, Польша, Израиль, Армения, Грузия). 
    Свой опыт Вадим Андреевич передавал студентам, читая следующие учебные дисциплины:	«Архитектурные конструкции», «Инженерная архитектоника», «Введение в строительное дело», «Планировка городов», «Реконструкция и реставрация архитектурных объектов», «Архитектурно-историческая среда», «Проблемы реставрации и реконструкции», «Урбанистика», «Комплексное освоение городских территорий», «Спецкурсы».

Руководил научным семинаром «Реставрация, реконструкция, урбоэкология».

    Аспиранты В.А.Лисенко после защиты диссертации работают в Украине, России, США, Польше, Молдове.
    Вадим Андреевич последовательно и настойчиво выступал за развитие в вузах архитектурно-строительного профиля подготовки специалистов по реставрации архитектурного наследия: им организовано совместное выполнение курсовых и дипломных проектов студентами ОГАСА и студентами стран Австрия (Вена),  Франция (Париж), Германия (Мюнхен), Болгария (София), Италия (Флоренция) в том числе по программам ТАСИС и ИККРОМ. 
    В.А.Лисенко является автором сценариев и ведущим серии телепрограмм по архитектуре Одессы, об истории архитектуры и градостроительства, о проблемах преподавания архитектуры и инженерных конструкций в строительных вузах (1994 г. - 2013 г.). Пропагандировал  возрождение и поддержку на государственном уровне научных проектных реставрационных учреждений.
    Им опубликовано более 300 научных работ 

biography.nbuv.gov.ua/data/data/bibliogr/2497.pdf, выполнено 20 проектов, получено 5 авторских свидетельств на изобретения www.findpatent.ru/byauthors/1323898/. В 2014 г. вышла в свет фундаментальная монография «Архитектура. Хроноэволюция архитектурных форм, конструкций и материалов». Это исследование получило признание отечественных и зарубежных специалистов.

    Вадим Андреевич являлся  главным редактором сборника научных трудов Южноукраинского отделения Национального комитета ИКОМОС “Реставрация, реконструкция, урбоэкология” (издание ВАК); членом редакционно-издательского Совета ОГАСА; членом редколлегии «Вісника ОДАБА», сборника научных трудов «Региональные проблемы архитектуры и градостроительства». 
    Вадим Андреевич Лисенко свободно владел русским, украинским, английским и  французским языками. Читал техническую литературу на болгарском, польском, чешском, сербском, немецком, испанском, итальянском языках.
  Проводил большую научную и общественную работу: был Членом Ученого Совета Одесской государственной академии строительства и архитектуры; членом Ученого Совета Архитектурно - художественного института; членом специализированного Совета по присуждению ученых степеней и ученых званий, ОГАСА; членом специализированного Совета по защите диссертаций, являлся основателем и первым президентом Южно-украинского отделения ИКОМОС, членом рабочей группы стран СЭВ по реставрации, Президентом «Альянс франсэз» (Одесса), Председателем секции «Строительство, реконструкция, реставрация» Одесского отделения Инженерной Академии Украины, Вице-председателем секции «Реставрация» Строительной Академии Украины, Вице-президентом Ассоциации европейской культуры «Белая акация», а также: членом архитектурно-градостроительного совета при Управлении градостроительства и архитектуры облгосадминистрации; экспертом Центра городских технологий при горисполкоме г. Одессы; Членом Совета по обновлению Одесского Оперного театра (с 03.2001 г.); Членом Оргкомитета по созданию Одесского Православного Университета; Членом президиума Международного экологического союза; Членом Ученого Совета Одесской государственной библиотеки им. Горького; депутатом Одесского Областного Совета народных депутатов (1990 г. -1994 г.); кандидатом в народные депутаты Верховного Совета Украины, (2002 г.).
         Награжден: Золотые медали (2), первая (1), вторая (3) и третья (1) премии ВДНХ СССР и УССР. За успехи в трудовой и общественной деятельности награжден медалями: «Жителю блокадного Ленинграда» (1993 г.), «В честь 60-летия полного освобождения Ленинграда от фашистской блокады» (Постановление правительства С.-Петербурга от 16.12.2003 г. № 87), «В память 300-летия С.-Петербурга» (Указ Президента Российской Федерации от 19.02.2003 г.), «60 лет освобождения г.Одессы от фашистских захватчиков» (распоряжение Одесского городского Головы № 424-01 / г от 05.04.2004 г.), «60 лет освобождения Одещины от фашистских захватчиков» (указ начальника Одесской Областной государственной администрации, 27.08.2004 г.), «В честь  65-летия полного освобождения Ленинграда от фашистской блокады» (Постановление Правительства Санкт-Петербурга от 16.12.2008 № 1558), «70 лет победы в Великой отечественной войне 1941-1945 гг.» (Указ Президента РФ от 21.12.1913).  
    Умер Вадим Андреевич Лисенко  26.01.2016 г. в г. Одессе и похоронен на Одесском Втором христианском кладбище на участке № 66, с родителями.

Литература

• «Развитие строительной науки и техники в Украинской ССР», АН УССР, том 3., К.: Наукова думка, 1990;
• «Хто є хто в Україні”, Київ, 1997;
• Энциклопедия „Одессика” под ред. В.Гридина, 1998;
• “Кто есть кто”, Одесса, 1999 г.;
• «Хто є хто в Україні”, Київ, 2000;
• «Who is Who in Science and Engineering 2002-2007, XXI c.», USA;
• Біографічний щорічник „Імена України”, Киев, 2002, 2007, International Biographical Centre Cambridge, England, 2002, 2003, 2004;
• «Волейбол и жизнь», Одесса: ОКФА, 2000 г.;
• «Сто лет волейбола», Федерация волейбола Одесской области, 2000 г..

Ссылки

1. [odessa-daily.com.ua/news/svetloj-pamyati-akademika-vadima-andreevicha-lisenko-25121937-26012016-id83236.html СВЕТЛОЙ ПАМЯТИ АКАДЕМИКА ВАДИМА АНДРЕЕВИЧА ЛИСЕНКО 25.12.1937 – 26.01.2016] (рус.). Odessa Daily. Проверено 22 августа 2016.
3. [vo.od.ua/rubrics/raznoe/34891.php Светлой памяти Вадима Андреевича Лисенко] (рус.). Вечерняя Одесса. Проверено 22 августа 2016.
4. [esu.com.ua/search_articles.php?id=49114 Вадим Андрійович Лисенко] (укр.). Енциклопедія сучасної України. Проверено 30 августа 2016.

Отрывок, характеризующий Лисенко, Вадим Андреевич

– Ну, давайте скорее. Борис, идите сюда, – сказала Наташа. – А где же Соня?
Она оглянулась и, увидав, что ее друга нет в комнате, побежала за ней.
Вбежав в Сонину комнату и не найдя там свою подругу, Наташа пробежала в детскую – и там не было Сони. Наташа поняла, что Соня была в коридоре на сундуке. Сундук в коридоре был место печалей женского молодого поколения дома Ростовых. Действительно, Соня в своем воздушном розовом платьице, приминая его, лежала ничком на грязной полосатой няниной перине, на сундуке и, закрыв лицо пальчиками, навзрыд плакала, подрагивая своими оголенными плечиками. Лицо Наташи, оживленное, целый день именинное, вдруг изменилось: глаза ее остановились, потом содрогнулась ее широкая шея, углы губ опустились.
– Соня! что ты?… Что, что с тобой? У у у!…
И Наташа, распустив свой большой рот и сделавшись совершенно дурною, заревела, как ребенок, не зная причины и только оттого, что Соня плакала. Соня хотела поднять голову, хотела отвечать, но не могла и еще больше спряталась. Наташа плакала, присев на синей перине и обнимая друга. Собравшись с силами, Соня приподнялась, начала утирать слезы и рассказывать.
– Николенька едет через неделю, его… бумага… вышла… он сам мне сказал… Да я бы всё не плакала… (она показала бумажку, которую держала в руке: то были стихи, написанные Николаем) я бы всё не плакала, но ты не можешь… никто не может понять… какая у него душа.
И она опять принялась плакать о том, что душа его была так хороша.
– Тебе хорошо… я не завидую… я тебя люблю, и Бориса тоже, – говорила она, собравшись немного с силами, – он милый… для вас нет препятствий. А Николай мне cousin… надобно… сам митрополит… и то нельзя. И потом, ежели маменьке… (Соня графиню и считала и называла матерью), она скажет, что я порчу карьеру Николая, у меня нет сердца, что я неблагодарная, а право… вот ей Богу… (она перекрестилась) я так люблю и ее, и всех вас, только Вера одна… За что? Что я ей сделала? Я так благодарна вам, что рада бы всем пожертвовать, да мне нечем…
Соня не могла больше говорить и опять спрятала голову в руках и перине. Наташа начинала успокоиваться, но по лицу ее видно было, что она понимала всю важность горя своего друга.
– Соня! – сказала она вдруг, как будто догадавшись о настоящей причине огорчения кузины. – Верно, Вера с тобой говорила после обеда? Да?
– Да, эти стихи сам Николай написал, а я списала еще другие; она и нашла их у меня на столе и сказала, что и покажет их маменьке, и еще говорила, что я неблагодарная, что маменька никогда не позволит ему жениться на мне, а он женится на Жюли. Ты видишь, как он с ней целый день… Наташа! За что?…
И опять она заплакала горьче прежнего. Наташа приподняла ее, обняла и, улыбаясь сквозь слезы, стала ее успокоивать.
– Соня, ты не верь ей, душенька, не верь. Помнишь, как мы все втроем говорили с Николенькой в диванной; помнишь, после ужина? Ведь мы всё решили, как будет. Я уже не помню как, но, помнишь, как было всё хорошо и всё можно. Вот дяденьки Шиншина брат женат же на двоюродной сестре, а мы ведь троюродные. И Борис говорил, что это очень можно. Ты знаешь, я ему всё сказала. А он такой умный и такой хороший, – говорила Наташа… – Ты, Соня, не плачь, голубчик милый, душенька, Соня. – И она целовала ее, смеясь. – Вера злая, Бог с ней! А всё будет хорошо, и маменьке она не скажет; Николенька сам скажет, и он и не думал об Жюли.
И она целовала ее в голову. Соня приподнялась, и котеночек оживился, глазки заблистали, и он готов был, казалось, вот вот взмахнуть хвостом, вспрыгнуть на мягкие лапки и опять заиграть с клубком, как ему и было прилично.
– Ты думаешь? Право? Ей Богу? – сказала она, быстро оправляя платье и прическу.
– Право, ей Богу! – отвечала Наташа, оправляя своему другу под косой выбившуюся прядь жестких волос.
И они обе засмеялись.
– Ну, пойдем петь «Ключ».
– Пойдем.
– А знаешь, этот толстый Пьер, что против меня сидел, такой смешной! – сказала вдруг Наташа, останавливаясь. – Мне очень весело!
И Наташа побежала по коридору.
Соня, отряхнув пух и спрятав стихи за пазуху, к шейке с выступавшими костями груди, легкими, веселыми шагами, с раскрасневшимся лицом, побежала вслед за Наташей по коридору в диванную. По просьбе гостей молодые люди спели квартет «Ключ», который всем очень понравился; потом Николай спел вновь выученную им песню.
В приятну ночь, при лунном свете,
Представить счастливо себе,
Что некто есть еще на свете,
Кто думает и о тебе!
Что и она, рукой прекрасной,
По арфе золотой бродя,
Своей гармониею страстной
Зовет к себе, зовет тебя!
Еще день, два, и рай настанет…
Но ах! твой друг не доживет!
И он не допел еще последних слов, когда в зале молодежь приготовилась к танцам и на хорах застучали ногами и закашляли музыканты.

Пьер сидел в гостиной, где Шиншин, как с приезжим из за границы, завел с ним скучный для Пьера политический разговор, к которому присоединились и другие. Когда заиграла музыка, Наташа вошла в гостиную и, подойдя прямо к Пьеру, смеясь и краснея, сказала:
– Мама велела вас просить танцовать.
– Я боюсь спутать фигуры, – сказал Пьер, – но ежели вы хотите быть моим учителем…
И он подал свою толстую руку, низко опуская ее, тоненькой девочке.
Пока расстанавливались пары и строили музыканты, Пьер сел с своей маленькой дамой. Наташа была совершенно счастлива; она танцовала с большим , с приехавшим из за границы . Она сидела на виду у всех и разговаривала с ним, как большая. У нее в руке был веер, который ей дала подержать одна барышня. И, приняв самую светскую позу (Бог знает, где и когда она этому научилась), она, обмахиваясь веером и улыбаясь через веер, говорила с своим кавалером.
– Какова, какова? Смотрите, смотрите, – сказала старая графиня, проходя через залу и указывая на Наташу.
Наташа покраснела и засмеялась.
– Ну, что вы, мама? Ну, что вам за охота? Что ж тут удивительного?

В середине третьего экосеза зашевелились стулья в гостиной, где играли граф и Марья Дмитриевна, и большая часть почетных гостей и старички, потягиваясь после долгого сиденья и укладывая в карманы бумажники и кошельки, выходили в двери залы. Впереди шла Марья Дмитриевна с графом – оба с веселыми лицами. Граф с шутливою вежливостью, как то по балетному, подал округленную руку Марье Дмитриевне. Он выпрямился, и лицо его озарилось особенною молодецки хитрою улыбкой, и как только дотанцовали последнюю фигуру экосеза, он ударил в ладоши музыкантам и закричал на хоры, обращаясь к первой скрипке:
– Семен! Данилу Купора знаешь?
Это был любимый танец графа, танцованный им еще в молодости. (Данило Купор была собственно одна фигура англеза .)
– Смотрите на папа, – закричала на всю залу Наташа (совершенно забыв, что она танцует с большим), пригибая к коленам свою кудрявую головку и заливаясь своим звонким смехом по всей зале.
Действительно, всё, что только было в зале, с улыбкою радости смотрело на веселого старичка, который рядом с своею сановитою дамой, Марьей Дмитриевной, бывшей выше его ростом, округлял руки, в такт потряхивая ими, расправлял плечи, вывертывал ноги, слегка притопывая, и всё более и более распускавшеюся улыбкой на своем круглом лице приготовлял зрителей к тому, что будет. Как только заслышались веселые, вызывающие звуки Данилы Купора, похожие на развеселого трепачка, все двери залы вдруг заставились с одной стороны мужскими, с другой – женскими улыбающимися лицами дворовых, вышедших посмотреть на веселящегося барина.
– Батюшка то наш! Орел! – проговорила громко няня из одной двери.
Граф танцовал хорошо и знал это, но его дама вовсе не умела и не хотела хорошо танцовать. Ее огромное тело стояло прямо с опущенными вниз мощными руками (она передала ридикюль графине); только одно строгое, но красивое лицо ее танцовало. Что выражалось во всей круглой фигуре графа, у Марьи Дмитриевны выражалось лишь в более и более улыбающемся лице и вздергивающемся носе. Но зато, ежели граф, всё более и более расходясь, пленял зрителей неожиданностью ловких выверток и легких прыжков своих мягких ног, Марья Дмитриевна малейшим усердием при движении плеч или округлении рук в поворотах и притопываньях, производила не меньшее впечатление по заслуге, которую ценил всякий при ее тучности и всегдашней суровости. Пляска оживлялась всё более и более. Визави не могли ни на минуту обратить на себя внимания и даже не старались о том. Всё было занято графом и Марьею Дмитриевной. Наташа дергала за рукава и платье всех присутствовавших, которые и без того не спускали глаз с танцующих, и требовала, чтоб смотрели на папеньку. Граф в промежутках танца тяжело переводил дух, махал и кричал музыкантам, чтоб они играли скорее. Скорее, скорее и скорее, лише, лише и лише развертывался граф, то на цыпочках, то на каблуках, носясь вокруг Марьи Дмитриевны и, наконец, повернув свою даму к ее месту, сделал последнее па, подняв сзади кверху свою мягкую ногу, склонив вспотевшую голову с улыбающимся лицом и округло размахнув правою рукой среди грохота рукоплесканий и хохота, особенно Наташи. Оба танцующие остановились, тяжело переводя дыхание и утираясь батистовыми платками.
– Вот как в наше время танцовывали, ma chere, – сказал граф.
– Ай да Данила Купор! – тяжело и продолжительно выпуская дух и засучивая рукава, сказала Марья Дмитриевна.


В то время как у Ростовых танцовали в зале шестой англез под звуки от усталости фальшививших музыкантов, и усталые официанты и повара готовили ужин, с графом Безухим сделался шестой удар. Доктора объявили, что надежды к выздоровлению нет; больному дана была глухая исповедь и причастие; делали приготовления для соборования, и в доме была суетня и тревога ожидания, обыкновенные в такие минуты. Вне дома, за воротами толпились, скрываясь от подъезжавших экипажей, гробовщики, ожидая богатого заказа на похороны графа. Главнокомандующий Москвы, который беспрестанно присылал адъютантов узнавать о положении графа, в этот вечер сам приезжал проститься с знаменитым Екатерининским вельможей, графом Безухим.
Великолепная приемная комната была полна. Все почтительно встали, когда главнокомандующий, пробыв около получаса наедине с больным, вышел оттуда, слегка отвечая на поклоны и стараясь как можно скорее пройти мимо устремленных на него взглядов докторов, духовных лиц и родственников. Князь Василий, похудевший и побледневший за эти дни, провожал главнокомандующего и что то несколько раз тихо повторил ему.