Лоджия

Лоджия (итал. loggia) — помещение, открытое с одной, двух или трёх сторон, где стену заменяют колоннада, аркада, парапет.

Также встречается следующее определение:

Лоджия — это модифицированный балкон, как правило, встроенный в стену и имеющий справа и слева стены (у балкона их нет). Но в современном разговорном непрофессиональном языке часто слова «балкон» и «лоджия» употребляются как синонимы, хотя это и ошибочно. Слово «лоджия» уходит корнями в латынь (loggia): так принято называть зону коттеджа или здания, незагороженную с какой-либо стороны.

Главное различие лоджии от аналогичных террас в том, что она встроена в здание, а не выступает из него, как балкон.

Определение термина в современной практике проектирования

Лоджия — неотапливаемое помещение, встроенное в здание или пристроенное к нему, имеющее:

• стены с двух сторон;
• ограждение с открытой стороны;
• оконный блок с дверью со стороны, примыкающей к помещению.

Лоджия может иметь покрытие и быть остеклённой. Имеет ограниченную глубину, взаимоувязанную с освещением помещения, к которому примыкает.

Лоджия-балкон — неотапливаемое помещение, часть которого встроена в здание подобно лоджии, а часть выступает из плоскости стены фасада в виде ограждённой площадки подобно балкону. Может иметь покрытие и быть остеклённой. Имеет ограниченную глубину, взаимоувязанную с освещением помещения, к которому примыкает.

Распространение

Лоджии были широко распространены в архитектуре советских и особенно среднеазиатских многоэтажек. Они особенно удобны и эффективны как летние помещения в условиях климата России. Наибольшее распространение лоджии получили в домах брежневского периода.

Особенности лоджии

Лоджия в большинстве случаев оборудуется двумя боковыми стенами, а также выборочно или целиком оголённым фасадом. Невероятно распространены были террасы типа loggia в советское время. Ими украшали архитектуру того времени в жарких республиках Средней Азии. Лоджия в данном случае давала возможность отдохнуть горожанину в прохладе летом. Можно сказать, что лоджия является модифицированным балконом, встроенным в стену дома и имеющим свои стены. Последние может заменить колоннада, аркада или парапет.

Разновидности лоджий

В первую очередь следует отметить, что лоджии могут быть закрытыми либо открытыми. Закрытость лоджий подразумевает, как правило, остекление. В итоге терраса превращается в красивое и практичное помещение, пригодное для выполнения массы функций. Равным образом лоджии остекляют холодным способом или тёплым.

• Холодное остекление подразумевает полноценное спасение от ветров, сильных морозов, проникновения шума и пыли. Помимо этого, холодное остекление лоджии даёт возможность улучшить эстетический вид помещения. Только не на всех лоджиях получается осуществить холодное остекление.
• Остекление тёплое подразумевает преобразование комнаты так, чтобы её можно было использовать в любое время года. В обязательном порядке реализуются мероприятия по утеплению наружных и внутренних частей балкона.

Лоджии также принято классифицировать по критериям изолированности. Выделяют две разновидности лоджий: одиночные и спаренные.

• Одиночные лоджии предназначены для одной квартиры. В данном случае расстояние до балкона соседа велико.
• Спаренные лоджии или балконы уже сочетают соседние городские ячейки многоэтажек. Между ними вероятнее всего расположена бывает перегородка.

Лоджии различают и по градостроительному отличию.

• Французская лоджия достаточна редка в России, однако может встречаться в зданиях советской постройки. Отличаются данные разновидности лоджий меньшими размерами, чем аналоги. Лоджия этого вида — просто свободное пространство, не имеющая даже никакого выступа.
• Лоджия в американском стиле представляет собой довольно широкое и длинное пространство. Лоджии и балконы этого вида, как правило, опоясывают всё здание, отделяясь, по сути, только тоненькой стеночкой. Перила таких лоджий делаются низкими.
• Лоджия в испанском стиле подразумевает террасу прямоугольную, в некоторых случаях квадратной формы со строгим и лаконичным стилем. Площадки данных лоджий в сравнении с аналогами малы и более опрятны, в большинстве случаев имеют решётку, которая смотрит по фронту. По всему периметру испанские балконы бывают обнесены обязательно бетонной стенкой.
• Лоджия классическая итальянская подразумевает площадку с разнообразными, в некотором роде вычурными формами. Здесь присутствует много извитых, оформленных декоративной ковкой элементов.

Современные лоджии принято украшать цветами и живыми растениями. В странах Европы уже давно принято употреблять террасы loggia только как зоны для отдыха.

Примеры

• В итальянской архитектуре лоджия обычно принимала форму небольшой, украшенной орнаментом, летней пристройки на крыше резиденции для отдыха и наслаждения прохладным ветром и красивым видом. Лоджии были особенно популярны в XVII веке и распространены в Риме и Болонье.
• В России лоджиями могут выступать встроенные, внутренние балконы многоэтажных домов.
• В 2006 году лоджия была пристроена к зданию Сиднейского оперного театра.

• 10 2014 Trento-Castello Buonconsiglio-panorama Loggia veneziana gotica-Col Castion,Doss Trento,Mausoleo Cesare Battisti,Monte Soprasasso,Monte Terlago-ITALY- K-5 II -Tamron AF 17-50mm F2.8-photo Paolo Villa -8907.jpg

  Интернационально готическая лоджия, Италия

• Edificio La Inmobiliaria (loggia).JPG

  Лоджия в Буэнос-Айресе, Аргентина

• Santapollinarenuovo.JPG

  Мозаика, изображающая лоджию, Италия

• 2014 02 13 14 09 50 Milano ITALY Pinacoteca di Brera loggia e colonnato del cortile Courtyard photo Paolo Villa FOTO3968.JPG

  Лоджия в Милане, Италия

См. также

• Балкон
• Ложа (театр)
• Лоджия Ручеллаи
• Лоджия Ланци
• Фельдхернхалле

Источники

1. СНиП 31-01-2003. Здания жилые многоквартирные.
2. Дубынин, Н. В. Балкон или лоджия? // Жилищное строительство. — 2007. — № 7. — С. 25—28, ил.

Отрывок, характеризующий Лоджия

Расходившееся звездой по Москве всачивание французов в день 2 го сентября достигло квартала, в котором жил теперь Пьер, только к вечеру.
Пьер находился после двух последних, уединенно и необычайно проведенных дней в состоянии, близком к сумасшествию. Всем существом его овладела одна неотвязная мысль. Он сам не знал, как и когда, но мысль эта овладела им теперь так, что он ничего не помнил из прошедшего, ничего не понимал из настоящего; и все, что он видел и слышал, происходило перед ним как во сне.
Пьер ушел из своего дома только для того, чтобы избавиться от сложной путаницы требований жизни, охватившей его, и которую он, в тогдашнем состоянии, но в силах был распутать. Он поехал на квартиру Иосифа Алексеевича под предлогом разбора книг и бумаг покойного только потому, что он искал успокоения от жизненной тревоги, – а с воспоминанием об Иосифе Алексеевиче связывался в его душе мир вечных, спокойных и торжественных мыслей, совершенно противоположных тревожной путанице, в которую он чувствовал себя втягиваемым. Он искал тихого убежища и действительно нашел его в кабинете Иосифа Алексеевича. Когда он, в мертвой тишине кабинета, сел, облокотившись на руки, над запыленным письменным столом покойника, в его воображении спокойно и значительно, одно за другим, стали представляться воспоминания последних дней, в особенности Бородинского сражения и того неопределимого для него ощущения своей ничтожности и лживости в сравнении с правдой, простотой и силой того разряда людей, которые отпечатались у него в душе под названием они. Когда Герасим разбудил его от его задумчивости, Пьеру пришла мысль о том, что он примет участие в предполагаемой – как он знал – народной защите Москвы. И с этой целью он тотчас же попросил Герасима достать ему кафтан и пистолет и объявил ему свое намерение, скрывая свое имя, остаться в доме Иосифа Алексеевича. Потом, в продолжение первого уединенно и праздно проведенного дня (Пьер несколько раз пытался и не мог остановить своего внимания на масонских рукописях), ему несколько раз смутно представлялось и прежде приходившая мысль о кабалистическом значении своего имени в связи с именем Бонапарта; но мысль эта о том, что ему, l'Russe Besuhof, предназначено положить предел власти зверя, приходила ему еще только как одно из мечтаний, которые беспричинно и бесследно пробегают в воображении.
Когда, купив кафтан (с целью только участвовать в народной защите Москвы), Пьер встретил Ростовых и Наташа сказала ему: «Вы остаетесь? Ах, как это хорошо!» – в голове его мелькнула мысль, что действительно хорошо бы было, даже ежели бы и взяли Москву, ему остаться в ней и исполнить то, что ему предопределено.
На другой день он, с одною мыслию не жалеть себя и не отставать ни в чем от них, ходил с народом за Трехгорную заставу. Но когда он вернулся домой, убедившись, что Москву защищать не будут, он вдруг почувствовал, что то, что ему прежде представлялось только возможностью, теперь сделалось необходимостью и неизбежностью. Он должен был, скрывая свое имя, остаться в Москве, встретить Наполеона и убить его с тем, чтобы или погибнуть, или прекратить несчастье всей Европы, происходившее, по мнению Пьера, от одного Наполеона.
Пьер знал все подробности покушении немецкого студента на жизнь Бонапарта в Вене в 1809 м году и знал то, что студент этот был расстрелян. И та опасность, которой он подвергал свою жизнь при исполнении своего намерения, еще сильнее возбуждала его.
Два одинаково сильные чувства неотразимо привлекали Пьера к его намерению. Первое было чувство потребности жертвы и страдания при сознании общего несчастия, то чувство, вследствие которого он 25 го поехал в Можайск и заехал в самый пыл сражения, теперь убежал из своего дома и, вместо привычной роскоши и удобств жизни, спал, не раздеваясь, на жестком диване и ел одну пищу с Герасимом; другое – было то неопределенное, исключительно русское чувство презрения ко всему условному, искусственному, человеческому, ко всему тому, что считается большинством людей высшим благом мира. В первый раз Пьер испытал это странное и обаятельное чувство в Слободском дворце, когда он вдруг почувствовал, что и богатство, и власть, и жизнь, все, что с таким старанием устроивают и берегут люди, – все это ежели и стоит чего нибудь, то только по тому наслаждению, с которым все это можно бросить.
Это было то чувство, вследствие которого охотник рекрут пропивает последнюю копейку, запивший человек перебивает зеркала и стекла без всякой видимой причины и зная, что это будет стоить ему его последних денег; то чувство, вследствие которого человек, совершая (в пошлом смысле) безумные дела, как бы пробует свою личную власть и силу, заявляя присутствие высшего, стоящего вне человеческих условий, суда над жизнью.
С самого того дня, как Пьер в первый раз испытал это чувство в Слободском дворце, он непрестанно находился под его влиянием, но теперь только нашел ему полное удовлетворение. Кроме того, в настоящую минуту Пьера поддерживало в его намерении и лишало возможности отречься от него то, что уже было им сделано на этом пути. И его бегство из дома, и его кафтан, и пистолет, и его заявление Ростовым, что он остается в Москве, – все потеряло бы не только смысл, но все это было бы презренно и смешно (к чему Пьер был чувствителен), ежели бы он после всего этого, так же как и другие, уехал из Москвы.
Физическое состояние Пьера, как и всегда это бывает, совпадало с нравственным. Непривычная грубая пища, водка, которую он пил эти дни, отсутствие вина и сигар, грязное, неперемененное белье, наполовину бессонные две ночи, проведенные на коротком диване без постели, – все это поддерживало Пьера в состоянии раздражения, близком к помешательству.