Лоуден, Джордж

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск


К:Википедия:Страницы на КУ (тип: не указан)


Джордж Лоуден (англ. George Lowden) ирландский гитарный мастер, лютьер. Изготавливает гитары с стальными и нейлоновыми струнами. Гитары Джорджа Лоудена изготавливаются в маленькой мастерской в Доунпатрик, Ирландия, под контролем Джорджа Лоудена.

Эрик Клэптон, Jan Akkerman, Vince Gill, Mike Oldfield, Pierre Bensusan, Alex de Grassi, Peter Finger, Nick Harper, Don Ross, Richard Thompson, позже Eric Roche, Paul Brady, Lee Rogers, Gary Lightbody,[1] and Foy Vance играют на гитарах Лоудена.[2]





История

Ранние годы

Джордж Лоуден родился в Белфасте, Ирландия.

Компания

В 1976—1979 годах его первая гитара А-образным каркасом и дельфино-образным профилем во многом определили так называемый звук гитар Лоудена.

Первая ирландская студия-мастерская на 6а High Street состояла из четырёх мастеров Colin ‘Dusty’ Miller, Frank Kernaghan, Sam Irwin и Michael Hull. Они произвели примерно 100 гитар в этот период, которые можно определить по маленьким голубым биркам.

Начиная с 1980 года, Лоуден зарегистрировал производство своих гитар в Японии, неподалеку от Нагоя.

В 1985 году, в результате роста интереса к электронным инструментам, продажа акустических инструментов во всем мире пошла на спад, и собственники фабрики решили свернуть производство и перенести его на крупную фабрику, где делались гитары других брендов. Лоуден был обеспокоен этим и решил попытаться наладить производство в Ирландии. С минимальным стартовым капиталом и с помощью инвестора Дэвида Джебба, Лоуден арендовал здание в Бангоре, и начал набирать и обучать мастеров гитарного дела.

В 1986 году Микки Учида, ванат и гитарный мастер, отправился в Ирландию к Лоудену и попросил принять его к себе на работу. Микки был мастером классических гитар с нейлоновыми струнами, но он очень интересовался технологие производства гитар с стальными струнами. Через короткое время после его прибытия в Ирландию со своей женой, Лоуден предложил Микки стать управляющим фабрики так как его талант был на лицо.

Гитары Лоудена этого периода имели небольшой размер барабана и примерно 1500 гитар были выпущены в первые три года работы мастерской, и 1000 гитар в последующем.

Банкротство

В итоге в 1988 году, компания обанкротилась. У Лоудена не было возможности продолжать производство из-за недостаточного финансирования и он решает ликвидировать производство. Узнав об этом, банк компании попросил Лоудена признать банкротство, так как они верили что компанию можно продать с согласия Лоудена.

Группа местных людей, организовали консорциум, возглавляемую Энди Киддом, который был инженером-звукозаписи и продюсером, для того что бы вывести компанию из затруднительного положения. Лоуден подписал соглашение с этой компанией. Это гарантировало что он сохранит рабочий персонал и сохранит возможность контролировать производство оставаясь при этом независимым от компании. Количество моделей на тот момент было гораздо меньше чем сейчас.

Франция

В 1989 году Лоуден перебрался во Францию вместе с женой и детьми. Работал независимым лютьером, создавая новый модельный ряд классических гитар.В течение этого времени, он так же разработал новые модели гитар для своей компании, и периодически возвращался в Ирландию для проверки качества производимых гитар. Он делал в год от 10 до 15 инструментов для профессиональных музыкантов под заказ.

New designs

Некоторое время спустя Лоуден продолжил разработку акустической электрогитары с нейлоновыми струнами. Some time later George continued his implementation of new designs by introducing the ‘Jazz’ nylon string electric acoustic.

In order to satisfy an increasing demand for more ornate instruments, Andy then asked George to design a series of guitars with more inlays, as the ‘Standard’ guitars were too plain for some musicians' taste. Thus was born the ‘Premier’, or «35» series with George Lowden’s version of «flash». This series has been the most successful of all the Lowden designs with their figured exotic woods and inlays combined with selected grades of soundboard tonewoods.

Смена руководства

Продажа акустических гитар начала снова увеличиваться в течение 90-х годов, но компания, но компания зависящая от инвесторов не была способна использовать эту возможность. Мечтой Лоудена было что бы компания стала такой же хорошей как и гитары.[3]

25 годовщина

В ноябре 1998 года, посетитель мастерской Лоудена, открыл гитарный кейс в котором лежала первая гитара которую сделал Лоуден. Самая первая гитара которую Лоуден спроектировал и сделал. Это напомнило Лоудену как давно он занимается производством гитар. Отдавая долг такому длинному путешествию, длинной в 25 лет, Лоуден выпускает 25 юбилейную модель, в ограниченном количестве. In November 1998, a visitor to the factory showed up guitar case in hand with the Lowden guitar serial No.1. The very first guitar George designed and built. This was an excellent reminder of how far the Lowden Guitar had come. As a celebration of this long journey, George designed the 25th anniversary limited edition model. «My aim with the design and build details was to make available in reasonable numbers, a guitar which was as close as possible to the guitars which I am only able to build personally for a very few players each year under my full name. I therefore included as many as I could of the construction, voicing and cosmetic details, found in my own guitars in this limited edition of 101 instruments.»[3]

Millennium Twins

By this time, the community of Lowden enthusiasts had grown considerably and players were not only attracted by Lowden’s tone, looks and attention to detail, but also by the fact that they were not mass produced. Requests increased for ‘special edition’ Lowdens and in order to fulfil this demand George designed the Millennium Twins. «As a luthier, I find that designing a few ‘special’ guitars does stretch my creative abilities and I enjoy that challenge. I believe this does help to develop the art of guitar making in a much wider sense as well. I introduced the limited edition Millennium twins with their matching sets of figured walnut back and sides and adjacent sets of redwood tops sourced from trees, which had fallen naturally.»[3]

In 2003 the License with the Lowden Guitar Co was ended and production of Lowden guitars at the Newtownards factory ceased at the end of December 2003.

Напишите отзыв о статье "Лоуден, Джордж"

Примечания

  1. [www.georgelowden.com/page4/page30/page33/index.html lowdensonyoutube]. Georgelowden.com. Проверено 25 марта 2013. [www.webcitation.org/6Gohuh5kB Архивировано из первоисточника 23 мая 2013].
  2. [web.archive.org/web/20120118035433/web.mac.com/gsl71/George_Lowden_Guitars/Discography.html George Lowden Guitars] (недоступная ссылка)
  3. 1 2 3 [www.georgelowden.com Home]. Georgelowden.com. Проверено 25 марта 2013. [www.webcitation.org/6Gohw1gTB Архивировано из первоисточника 23 мая 2013].

Ссылки

  • [www.georgelowden.com/ Lowden Guitars Website]
  • [www.guitarbench.com/?search-class=DB_CustomSearch_Widget-db_customsearch_widget&widget_number=2&cs-post_title-0=lowden&search=Search// Lowden guitar database on Guitarbench.com]
  • [www.whereseric.com The Eric Clapton website] has an article about a charity auction in 2004 held by Christies where Eric Clapton raised $7.5 million by selling his guitars. Lot 32, His 1996 George Lowden O38, guide price of $5,000-$7,000 sold for $41,825. Read it here [www.whereseric.com/ecfaq/guitars-amps/2004-christies-guitar-auction-eric-clapton-blackie-cherry-red-gibson-335-cream-guitar.html].
  • [www.ericroche.com/guitars.php the late Eric Roche] does a run down of his equipment starting with Lowden Guitars.
  • Berkowitz, Kenny; [www.acousticguitar.com/issues/ag75/lowden.shtml «Lowden Guitars»], Acoustic Guitar March 1999, issue 79,
  • Bensusan, Pierre [www.pierrebensusan.com/modules.php?name=Content&pa=showpage&pid=160 has retired his jumbo S22 Lowden guitar after 25 years of service], and is using a new F body Lowden Pierre Bensusan Signature model starting 2009.
  • de Grassi, Alex; [www.degrassi.com/faq.html answers questions about his music and equipment]
  • Ohlschmidt, Jim; «[www.acousticguitar.com/issues/ag98/gear98.shtml Louise Taylor]», Acoustic Guitar, issue 98, dated February 2001, dealt with Richard Thompsons equipment,

Отрывок, характеризующий Лоуден, Джордж

– Ангел, отец! Ура, батюшка!.. – кричали народ и Петя, и опять бабы и некоторые мужчины послабее, в том числе и Петя, заплакали от счастия. Довольно большой обломок бисквита, который держал в руке государь, отломившись, упал на перилы балкона, с перил на землю. Ближе всех стоявший кучер в поддевке бросился к этому кусочку бисквита и схватил его. Некоторые из толпы бросились к кучеру. Заметив это, государь велел подать себе тарелку бисквитов и стал кидать бисквиты с балкона. Глаза Пети налились кровью, опасность быть задавленным еще более возбуждала его, он бросился на бисквиты. Он не знал зачем, но нужно было взять один бисквит из рук царя, и нужно было не поддаться. Он бросился и сбил с ног старушку, ловившую бисквит. Но старушка не считала себя побежденною, хотя и лежала на земле (старушка ловила бисквиты и не попадала руками). Петя коленкой отбил ее руку, схватил бисквит и, как будто боясь опоздать, опять закричал «ура!», уже охриплым голосом.
Государь ушел, и после этого большая часть народа стала расходиться.
– Вот я говорил, что еще подождать – так и вышло, – с разных сторон радостно говорили в народе.
Как ни счастлив был Петя, но ему все таки грустно было идти домой и знать, что все наслаждение этого дня кончилось. Из Кремля Петя пошел не домой, а к своему товарищу Оболенскому, которому было пятнадцать лет и который тоже поступал в полк. Вернувшись домой, он решительно и твердо объявил, что ежели его не пустят, то он убежит. И на другой день, хотя и не совсем еще сдавшись, но граф Илья Андреич поехал узнавать, как бы пристроить Петю куда нибудь побезопаснее.


15 го числа утром, на третий день после этого, у Слободского дворца стояло бесчисленное количество экипажей.
Залы были полны. В первой были дворяне в мундирах, во второй купцы с медалями, в бородах и синих кафтанах. По зале Дворянского собрания шел гул и движение. У одного большого стола, под портретом государя, сидели на стульях с высокими спинками важнейшие вельможи; но большинство дворян ходило по зале.
Все дворяне, те самые, которых каждый день видал Пьер то в клубе, то в их домах, – все были в мундирах, кто в екатерининских, кто в павловских, кто в новых александровских, кто в общем дворянском, и этот общий характер мундира придавал что то странное и фантастическое этим старым и молодым, самым разнообразным и знакомым лицам. Особенно поразительны были старики, подслеповатые, беззубые, плешивые, оплывшие желтым жиром или сморщенные, худые. Они большей частью сидели на местах и молчали, и ежели ходили и говорили, то пристроивались к кому нибудь помоложе. Так же как на лицах толпы, которую на площади видел Петя, на всех этих лицах была поразительна черта противоположности: общего ожидания чего то торжественного и обыкновенного, вчерашнего – бостонной партии, Петрушки повара, здоровья Зинаиды Дмитриевны и т. п.
Пьер, с раннего утра стянутый в неловком, сделавшемся ему узким дворянском мундире, был в залах. Он был в волнении: необыкновенное собрание не только дворянства, но и купечества – сословий, etats generaux – вызвало в нем целый ряд давно оставленных, но глубоко врезавшихся в его душе мыслей о Contrat social [Общественный договор] и французской революции. Замеченные им в воззвании слова, что государь прибудет в столицу для совещания с своим народом, утверждали его в этом взгляде. И он, полагая, что в этом смысле приближается что то важное, то, чего он ждал давно, ходил, присматривался, прислушивался к говору, но нигде не находил выражения тех мыслей, которые занимали его.
Был прочтен манифест государя, вызвавший восторг, и потом все разбрелись, разговаривая. Кроме обычных интересов, Пьер слышал толки о том, где стоять предводителям в то время, как войдет государь, когда дать бал государю, разделиться ли по уездам или всей губернией… и т. д.; но как скоро дело касалось войны и того, для чего было собрано дворянство, толки были нерешительны и неопределенны. Все больше желали слушать, чем говорить.
Один мужчина средних лет, мужественный, красивый, в отставном морском мундире, говорил в одной из зал, и около него столпились. Пьер подошел к образовавшемуся кружку около говоруна и стал прислушиваться. Граф Илья Андреич в своем екатерининском, воеводском кафтане, ходивший с приятной улыбкой между толпой, со всеми знакомый, подошел тоже к этой группе и стал слушать с своей доброй улыбкой, как он всегда слушал, в знак согласия с говорившим одобрительно кивая головой. Отставной моряк говорил очень смело; это видно было по выражению лиц, его слушавших, и по тому, что известные Пьеру за самых покорных и тихих людей неодобрительно отходили от него или противоречили. Пьер протолкался в середину кружка, прислушался и убедился, что говоривший действительно был либерал, но совсем в другом смысле, чем думал Пьер. Моряк говорил тем особенно звучным, певучим, дворянским баритоном, с приятным грассированием и сокращением согласных, тем голосом, которым покрикивают: «Чеаек, трубку!», и тому подобное. Он говорил с привычкой разгула и власти в голосе.
– Что ж, что смоляне предложили ополченцев госуаю. Разве нам смоляне указ? Ежели буародное дворянство Московской губернии найдет нужным, оно может выказать свою преданность государю импературу другими средствами. Разве мы забыли ополченье в седьмом году! Только что нажились кутейники да воры грабители…
Граф Илья Андреич, сладко улыбаясь, одобрительно кивал головой.
– И что же, разве наши ополченцы составили пользу для государства? Никакой! только разорили наши хозяйства. Лучше еще набор… а то вернется к вам ни солдат, ни мужик, и только один разврат. Дворяне не жалеют своего живота, мы сами поголовно пойдем, возьмем еще рекрут, и всем нам только клич кликни гусай (он так выговаривал государь), мы все умрем за него, – прибавил оратор одушевляясь.
Илья Андреич проглатывал слюни от удовольствия и толкал Пьера, но Пьеру захотелось также говорить. Он выдвинулся вперед, чувствуя себя одушевленным, сам не зная еще чем и сам не зная еще, что он скажет. Он только что открыл рот, чтобы говорить, как один сенатор, совершенно без зубов, с умным и сердитым лицом, стоявший близко от оратора, перебил Пьера. С видимой привычкой вести прения и держать вопросы, он заговорил тихо, но слышно: