Манчинелли, Луиджи

Луиджи Манчинелли итал. Luigi Mancinelli
Луиджи Манчинелли
Основная информация
Полное имя	Луиджи Манчинелли
Дата рождения	5 февраля 1848(1848-02-05)
Место рождения	Орвието, Папская область
Дата смерти	2 февраля 1921(1921-02-02) (72 года)
Место смерти	Рим, Королевство Италия
Страна	, Королевство Италия
Профессии	композитор, дирижёр, виолончелист
Инструменты	виолончель
Жанры	классическая музыка
Аудио, фото, видео на Викискладе

Луиджи Манчинелли (итал. Luigi Mancinelli; 5 февраля 1848 года, Орвието, Папская область — 2 февраля 1921 года, Рим, королевство Италия) — итальянский композитор, дирижёр и виолончелист.

Биография

Луиджи Манчинелли родился 5 февраля 1848 года в Орвието, в семье меломана и члена городского оркестра Раффаэле Манчинелли и Джачинты Ферраччи. Он был братом дирижёра Марино Манчинелли.

В 1863 году был принят в оркестр капеллы кафедрального собора в Орвието, где играл на контрабасе. Переехав во Флоренцию, учился у Джефте Сбольчи (виолончель) и Теодуло Мабеллини (композиция). В 1867 году был принят на место виолончелиста в оркестр театра Пергола во Флоренции, откуда в 1871 году перешёл в театры Арджентина и Аполло в Риме. В 1874 году был принят на место главного виолончелиста в театр Морлакки в Перудже, где в этом же году дебютировал как дирижёр с оперой «Аида» Джузеппе Верди. С этого времени работал дирижёром оркестров в театрах Рима и Болоньи.

Это был один из первых великих итальянских дирижеров, известных не только в Италии, но и за рубежом — в Испании, Великобритании, Франции, Германии, Австрии, США, Аргентине. Его дирижёрский и композиторский дебют на международном уровне состоялся на концертах в Париже на Всемирной выставке 1878 года, во время которых были исполнены три симфонические интерлюдии Луиджи Манчинелли. Он дирижировал на открытии оперных театров в Нью-Йорке и Буэнос-Айресе.

В 1881 году женился на Луизе Кора, певице и художнице, происходившей из аристократического рода.

Несмотря на поддержку издательства Рикорди, его композиторское творчество не имело успеха. Он также писал музыку для кино. С 1907 и 1921 год им было написано одиннадцать сочинений, в том числе опера «Сон в летнюю ночь» (итал. Sogno d'una notte d'estate).

Луиджи Манчинелли умер 2 февраля 1921 года в Риме. Его именем был назван крупнейший театр города Орвието — Театро Манчинелли.

Творческое наследие

Творческое наследие композитор включает 4 оперы, 3 сценических произведения, 2 кантаты, ряд симфонических сочинений.

Ссылки

• Lorenzo Mattei. [www.treccani.it/enciclopedia/luigi-mancinelli_(Dizionario-Biografico)/ Mancinèlli, Luigi]. Тreccani.it. — Dizionario Biografico degli Italiani - Volume 68 (2007).  (итал.)
• [www.treccani.it/enciclopedia/luigi-mancinelli/ Mancinèlli, Luigi]. Тreccani.it. — Enciclopedie on line.  (итал.)

Классическая музыка   Опера   Италия

Отрывок, характеризующий Манчинелли, Луиджи

– Государь император сейчас будет, – сказал Растопчин, – я только что оттуда. Я полагаю, что в том положении, в котором мы находимся, судить много нечего. Государь удостоил собрать нас и купечество, – сказал граф Растопчин. – Оттуда польются миллионы (он указал на залу купцов), а наше дело выставить ополчение и не щадить себя… Это меньшее, что мы можем сделать!
Начались совещания между одними вельможами, сидевшими за столом. Все совещание прошло больше чем тихо. Оно даже казалось грустно, когда, после всего прежнего шума, поодиночке были слышны старые голоса, говорившие один: «согласен», другой для разнообразия: «и я того же мнения», и т. д.
Было велено секретарю писать постановление московского дворянства о том, что москвичи, подобно смолянам, жертвуют по десять человек с тысячи и полное обмундирование. Господа заседавшие встали, как бы облегченные, загремели стульями и пошли по зале разминать ноги, забирая кое кого под руку и разговаривая.
– Государь! Государь! – вдруг разнеслось по залам, и вся толпа бросилась к выходу.
По широкому ходу, между стеной дворян, государь прошел в залу. На всех лицах выражалось почтительное и испуганное любопытство. Пьер стоял довольно далеко и не мог вполне расслышать речи государя. Он понял только, по тому, что он слышал, что государь говорил об опасности, в которой находилось государство, и о надеждах, которые он возлагал на московское дворянство. Государю отвечал другой голос, сообщавший о только что состоявшемся постановлении дворянства.
– Господа! – сказал дрогнувший голос государя; толпа зашелестила и опять затихла, и Пьер ясно услыхал столь приятно человеческий и тронутый голос государя, который говорил: – Никогда я не сомневался в усердии русского дворянства. Но в этот день оно превзошло мои ожидания. Благодарю вас от лица отечества. Господа, будем действовать – время всего дороже…
Государь замолчал, толпа стала тесниться вокруг него, и со всех сторон слышались восторженные восклицания.
– Да, всего дороже… царское слово, – рыдая, говорил сзади голос Ильи Андреича, ничего не слышавшего, но все понимавшего по своему.
Из залы дворянства государь прошел в залу купечества. Он пробыл там около десяти минут. Пьер в числе других увидал государя, выходящего из залы купечества со слезами умиления на глазах. Как потом узнали, государь только что начал речь купцам, как слезы брызнули из его глаз, и он дрожащим голосом договорил ее. Когда Пьер увидал государя, он выходил, сопутствуемый двумя купцами. Один был знаком Пьеру, толстый откупщик, другой – голова, с худым, узкобородым, желтым лицом. Оба они плакали. У худого стояли слезы, но толстый откупщик рыдал, как ребенок, и все твердил:
– И жизнь и имущество возьми, ваше величество!
Пьер не чувствовал в эту минуту уже ничего, кроме желания показать, что все ему нипочем и что он всем готов жертвовать. Как упрек ему представлялась его речь с конституционным направлением; он искал случая загладить это. Узнав, что граф Мамонов жертвует полк, Безухов тут же объявил графу Растопчину, что он отдает тысячу человек и их содержание.
Старик Ростов без слез не мог рассказать жене того, что было, и тут же согласился на просьбу Пети и сам поехал записывать его.
На другой день государь уехал. Все собранные дворяне сняли мундиры, опять разместились по домам и клубам и, покряхтывая, отдавали приказания управляющим об ополчении, и удивлялись тому, что они наделали.



Наполеон начал войну с Россией потому, что он не мог не приехать в Дрезден, не мог не отуманиться почестями, не мог не надеть польского мундира, не поддаться предприимчивому впечатлению июньского утра, не мог воздержаться от вспышки гнева в присутствии Куракина и потом Балашева.
Александр отказывался от всех переговоров потому, что он лично чувствовал себя оскорбленным. Барклай де Толли старался наилучшим образом управлять армией для того, чтобы исполнить свой долг и заслужить славу великого полководца. Ростов поскакал в атаку на французов потому, что он не мог удержаться от желания проскакаться по ровному полю. И так точно, вследствие своих личных свойств, привычек, условий и целей, действовали все те неперечислимые лица, участники этой войны. Они боялись, тщеславились, радовались, негодовали, рассуждали, полагая, что они знают то, что они делают, и что делают для себя, а все были непроизвольными орудиями истории и производили скрытую от них, но понятную для нас работу. Такова неизменная судьба всех практических деятелей, и тем не свободнее, чем выше они стоят в людской иерархии.