Эпплбаум, Луис

Луис Эпплбаум Louis Applebaum
Луис Эпплбаум, 1945 год
Основная информация
Дата рождения	3 апреля 1918(1918-04-03)
Место рождения	Торонто, Канада
Дата смерти	19 апреля 2000(2000-04-19) (82 года)
Место смерти	Торонто, Канада
Страна	Канада Канада
Профессии	композитор, дирижёр
Награды

Лу́ис Эпплба́ум (3 апреля 1918 — 19 апреля 2000) — канадский композитор, дирижер и музыкальный администратор XX века, компаньон ордена Канады.

Биография

Луис Эпплбаум родился в Торонто в 1918 году. С 1928 по 1940 получал музыкальное образование сначала в Торонтской консерватории, а затем в Торонтском университете. Его преподавателем фортепиано был Борис Берлин, а теорию музыки вели Хили Уиллан, Лео Смит и Эрнест Макмиллан. В 1940 году Эпплбаум, прервав подготовку к получению музыкальной степени, отправился в Нью-Йорк, чтобы брать уроки мастерства у Роя Харриса и Бернарда Вагенара.

С 1942 года Эпплбаум пишет музыку для кино. Среди фильмов, в которых звучит его музыка, «История рядового Джо» (англ. The Story of G.I. Joe), в 1945 году номинированный на «Оскар» в категории за лучшую музыку к фильму. К 1960 году он сочинил музыку к 250 фильмам для Национального совета по кино Канады (англ. National Film Board of Canada), в котором с 1942 по 1948 год он занимал должность музыкального директора, а с 1949 по 1953 год пост консультанта. С 1946 по 1949 год он также занимает должность музыкального директора в нью-йоркской компании World Today Films, а с 1960 по 1963 год должность музыкального консультанта при управлении телевещания CBC.

В 1955 году Эпплбаум организовал первый Стратфордский музыкальный фестиваль в Канаде, в руководство которого входил затем до 1960 года. С 1960 по 1966 год он возглавляет частную компанию Group Four Productions, снимающую документальные фильмы и развлекательные телепередачи. Эпплбаум активно участвует в формировании облика канадской музыки: он несколько лет возглавляет комитет консультантов по музыке, опере и балету при Национальном центре искусств, с 1965 по 1970 год председательствует в комитете по популяризации канадской музыки при Канадской ассоциации вещательных компаний, которую еще позже, с 1988 по 1990 год, ему предстоит возглавить — и входит в состав жюри по присуждению премий Совета Канады по искусству. С 1971 по 1980 год Эпплбаум является исполнительным директором Совета Онтарио по вопросам искусства и в этом качестве способствует стремительному культурному развитию провинции в это десятилетие, а в 1980 году возглавляет Федеральный комитет по пересмотру культурной политики. На посту председателя комитета он вносит вклад в формировании федеральной политики в таких областях, как культурное наследие, кинопроизводство и международные культурные сношения. С 1990 по 1992 год Эпплбаум был первым председателем Общества композиторов, авторов и публикаторов музыки Канады (англ. SOCAN), занимающегося защитой авторских прав, связанных с музыкальными произведениями.

Внешние аудиофайлы
Фрагменты произведений (на сайте Canadian Music Centre)
	[www.musiccentre.ca/mus-pla.cfm?audiofile=Appleb_6179_Cry_X.mp3 Cry of the prophet, 1952]
	[www.musiccentre.ca/mus-pla.cfm?audiofile=Appleb_5790_Concert_X.mp3 Concertante, 1969]
	[www.musiccentre.ca/mus-pla.cfm?audiofile=Appleb_12915_Nghtsc_X.mp3 Nightscape, 1993]

Помимо административной деятельности, Эпплбаум продолжал писать музыку. Помимо сотен фильмов, он является автором музыки трех балетов, оперы «Эревуон» (англ. Erewhon), многочисленных театральных и радиопостановок. Он постоянно писал музыку для одного из своих детищ, Стратфордского фестиваля, и часто дирижировал её исполнением. В общей сложности его музыка звучала в 75 пьесах, представленных в рамках Стратфордских фестивалей, последняя из которых была поставлена в 1999 году, меньше чем за год до его смерти. Концертные произведения Эпплбаума звучали на церемониях инаугурации двух генерал-губернаторов Канады и на открытии Всемирной выставки 1967 года в Монреале. Он также преподавал в Йоркском университете в 70-е и 80-е годы.

Награды и премии

За свои заслуги Луис Эпплбаум в 1989 году был произведен в кавалеры ордена Онтарио, а в 1995 году стал компаньоном ордена Канады. Помимо номинации на «Оскар», он был удостоен в 1945 году специальной Мобилизационной премии Ассоциации сценаристов Голливуда за музыку к фильму «Завтра весь мир» (англ. Tomorrow, the world) и Канадской кинопремии (предшественницы «Джини») за документальные фильмы «Греби-к-морю» (англ. Paddle to the Sea), «Пшеничная страна» (англ. Wheat Country) и «Атабаска» (англ. Athabasca). В 1995 году Эпплбаум стал лауреатом премии «Джуно» за творческую карьеру. Он также получил почетные ученые степени от Королевской музыкальной консерватории в Торонто и Йоркского университета.

Ссылки

• [www.thecanadianencyclopedia.com/index.cfm?PgNm=TCE&Params=U1ARTU0000092 Applebaum, Louis] (The Canadian Encyclopedia)
• Эпплбаум, Луис (англ.) на сайте Internet Movie Database

Отрывок, характеризующий Эпплбаум, Луис

Курьер, подскакавший к замку на потной тройке, впереди государя, прокричал: «Едет!» Коновницын бросился в сени доложить Кутузову, дожидавшемуся в маленькой швейцарской комнатке.
Через минуту толстая большая фигура старика, в полной парадной форме, со всеми регалиями, покрывавшими грудь, и подтянутым шарфом брюхом, перекачиваясь, вышла на крыльцо. Кутузов надел шляпу по фронту, взял в руки перчатки и бочком, с трудом переступая вниз ступеней, сошел с них и взял в руку приготовленный для подачи государю рапорт.
Беготня, шепот, еще отчаянно пролетевшая тройка, и все глаза устремились на подскакивающие сани, в которых уже видны были фигуры государя и Волконского.
Все это по пятидесятилетней привычке физически тревожно подействовало на старого генерала; он озабоченно торопливо ощупал себя, поправил шляпу и враз, в ту минуту как государь, выйдя из саней, поднял к нему глаза, подбодрившись и вытянувшись, подал рапорт и стал говорить своим мерным, заискивающим голосом.
Государь быстрым взглядом окинул Кутузова с головы до ног, на мгновенье нахмурился, но тотчас же, преодолев себя, подошел и, расставив руки, обнял старого генерала. Опять по старому, привычному впечатлению и по отношению к задушевной мысли его, объятие это, как и обыкновенно, подействовало на Кутузова: он всхлипнул.
Государь поздоровался с офицерами, с Семеновским караулом и, пожав еще раз за руку старика, пошел с ним в замок.
Оставшись наедине с фельдмаршалом, государь высказал ему свое неудовольствие за медленность преследования, за ошибки в Красном и на Березине и сообщил свои соображения о будущем походе за границу. Кутузов не делал ни возражений, ни замечаний. То самое покорное и бессмысленное выражение, с которым он, семь лет тому назад, выслушивал приказания государя на Аустерлицком поле, установилось теперь на его лице.
Когда Кутузов вышел из кабинета и своей тяжелой, ныряющей походкой, опустив голову, пошел по зале, чей то голос остановил его.
– Ваша светлость, – сказал кто то.
Кутузов поднял голову и долго смотрел в глаза графу Толстому, который, с какой то маленькою вещицей на серебряном блюде, стоял перед ним. Кутузов, казалось, не понимал, чего от него хотели.
Вдруг он как будто вспомнил: чуть заметная улыбка мелькнула на его пухлом лице, и он, низко, почтительно наклонившись, взял предмет, лежавший на блюде. Это был Георгий 1 й степени.


На другой день были у фельдмаршала обед и бал, которые государь удостоил своим присутствием. Кутузову пожалован Георгий 1 й степени; государь оказывал ему высочайшие почести; но неудовольствие государя против фельдмаршала было известно каждому. Соблюдалось приличие, и государь показывал первый пример этого; но все знали, что старик виноват и никуда не годится. Когда на бале Кутузов, по старой екатерининской привычке, при входе государя в бальную залу велел к ногам его повергнуть взятые знамена, государь неприятно поморщился и проговорил слова, в которых некоторые слышали: «старый комедиант».
Неудовольствие государя против Кутузова усилилось в Вильне в особенности потому, что Кутузов, очевидно, не хотел или не мог понимать значение предстоящей кампании.
Когда на другой день утром государь сказал собравшимся у него офицерам: «Вы спасли не одну Россию; вы спасли Европу», – все уже тогда поняли, что война не кончена.
Один Кутузов не хотел понимать этого и открыто говорил свое мнение о том, что новая война не может улучшить положение и увеличить славу России, а только может ухудшить ее положение и уменьшить ту высшую степень славы, на которой, по его мнению, теперь стояла Россия. Он старался доказать государю невозможность набрания новых войск; говорил о тяжелом положении населений, о возможности неудач и т. п.
При таком настроении фельдмаршал, естественно, представлялся только помехой и тормозом предстоящей войны.
Для избежания столкновений со стариком сам собою нашелся выход, состоящий в том, чтобы, как в Аустерлице и как в начале кампании при Барклае, вынуть из под главнокомандующего, не тревожа его, не объявляя ему о том, ту почву власти, на которой он стоял, и перенести ее к самому государю.
С этою целью понемногу переформировался штаб, и вся существенная сила штаба Кутузова была уничтожена и перенесена к государю. Толь, Коновницын, Ермолов – получили другие назначения. Все громко говорили, что фельдмаршал стал очень слаб и расстроен здоровьем.
Ему надо было быть слабым здоровьем, для того чтобы передать свое место тому, кто заступал его. И действительно, здоровье его было слабо.
Как естественно, и просто, и постепенно явился Кутузов из Турции в казенную палату Петербурга собирать ополчение и потом в армию, именно тогда, когда он был необходим, точно так же естественно, постепенно и просто теперь, когда роль Кутузова была сыграна, на место его явился новый, требовавшийся деятель.
Война 1812 го года, кроме своего дорогого русскому сердцу народного значения, должна была иметь другое – европейское.
За движением народов с запада на восток должно было последовать движение народов с востока на запад, и для этой новой войны нужен был новый деятель, имеющий другие, чем Кутузов, свойства, взгляды, движимый другими побуждениями.