Лукас, Пол

Пол Лукас
Paul Lukas
В фильме «Рискованный эксперимент» (1944)
Имя при рождении:	Пал Лукач
Дата рождения:	26 мая 1891(1891-05-26)
Место рождения:	Будапешт, Австро-Венгрия
Дата смерти:	15 августа 1971(1971-08-15) (80 лет)
Место смерти:	Танжер, Марокко
Гражданство:	Венгрия Венгрия, США США
Профессия:	актёр
Карьера:	1915—1970
Награды:	«Оскар» (1944) «Золотой глобус» (1944)

Пол Лукас (англ. Paul Lucas; 26 мая 1895, Будапешт — 15 августа 1971, Танжер) — венгерский и американский актёр. В числе известных актёрских работ Лукаса такие фильмы, как «Леди исчезает» Альфреда Хичкока, «20 000 льё под водой» Ричарда Флейшера и «Дозор на Рейне», за роль в котором актёр был удостоен премии «Оскар» и «Золотой глобус» в категории «Лучшая мужская роль».

В 1960 году Лукас стал обладателем звезды на Голливудской аллее славы.

Биография

Пал Лукач (венг. Pál Lukács) родился в Будапеште в 1895 году. Его актёрский дебют состоялся в 1916 году на одной из театральных сцен Будапешта, а год спустя впервые появился на большом экране. В 1927 году, после успешной театральной и кинокарьеры в родной Венгрии, а также в Германии и Австрии, где он сотрудничал с прославленным Максом Рейнхардом, Пал Лукач перебрался в Голливуд. Там он успешно продолжил свою актёрскую карьеру под именем Пол Лукас, появившись в 1930-х годах в таких популярных фильмах как «Додсворт» (1936) и «Леди исчезает» (1938). В 1933 году актёр принял американское гражданство.

В 1940-х годах Пол Лукас достиг больших высот в Голливуде, благодаря ролям в фильмах «Касабланка» (1942), «По ком звонит колокол» (1943) и «Дозор на Рейне» (1943), за который он удостоился премии «Оскар» за лучшую мужскую роль. С конца 1940-х годов Пол Лукас переместился на телевидение, продолжая лишь изредка появляться на большом экране. Одной из последних крупных его киноролей стал профессор Пьер Арано в широкомасштабной экранизации произведения Жюля Верна «20000 лье под водой».

Пол Лукас умер 16 августа 1971 года в Танжере, Марокко, в возрасте 76 лет, как сообщалось во время поиска нового места жительства, где бы он смог встретить старость. Его вклад в кинематограф отмечен звездой на Голливудской аллее славы.

Фильмография

• ФБР (сериал) (1965—1974) / FBA , The — Ambassador Korvin * Лорд Джим (1965) /Lord Jim — Stein
• Человек, который купил рай (ТВ) (1965) / Man Who Bought Paradise, The — Colonel Von Rittner
• Вечеринка в Акапулько (1963) / Fun in Acapulco — Maximillian Dauphin
• Боб Хоуп представляет (сериал) (1963—1967) / Bob Hope Presents the Chrysler Theatre — * Krug
• 55 дней в Пекине (1963) / 55 Days at Peking — доктор Штайнфельдт
• Сэм Бенедикт (сериал) (1962—1963) / Sam Benedict — Karl Messerman
• Ночь нежна (1962) / Tender Is the Night — Doctor Dohmler
• Четыре всадника Апокалипсиса (1962) / Four Horsemen of the Apocalypse, The — Karl von Hartrott
• Запах тайны (1960) / Scent of Mystery — барон Сарадин
• Корни неба (1958) / Roots of Heaven, The — Saint Denis
• Театр 90 (сериал) (1956—1961) / Playhouse 90 — Ernest Janning
• 20 000 лье под водой / 20000 Leagues Under the Sea — Пьер Аронакс
• Ким (1950) / Kim — Lama
• Берлинский экспресс (1948) / Berlin Express — * Bernhardt
• Крайний срок — на рассвете (1946) / Deadline at Dawn — Гас Хоффман
• Рискованный эксперимент (1944) / Experiment Perilous — Ник Бедеро
• Сомнительная слава (1944) / Uncertain Glory — Inspector Marcel Bonet
• Дозор на Рейне (1943) / Watch on the Rhine — Kurt Muller
• Охотники за привидениями (1940) / Ghost Breakers, The — Parada
• Странный груз (1940) / Strange Cargo — Hessler
• Леди исчезает (1938) / Lady Vanishes, The — * Hartz of Prague
• Додсворт (1936) / Dodsworth — Arnold Iselin
• Гламур (1934) / Glamour — Victor Banki
• Маленькие женщины (1933) / Little Women — Pr* Bhaer
• Поцелуй перед зеркалом (1933) / Kiss Before the Mirror, The — * Walter Bernsdorf
• Рокабай (1932) / Rockabye — Antonie De Sola
• Право любить (1930) / Right to Love, The — Eric
• Праздник дьявола (1930) / Devil’s Holiday, The — * Reynolds
• Молодые Орлы (1930) / Young Eagles — Von Baden
• Иллюзия (1929) / Illusion — Count Fortuny
• Женщина из Москвы (1928) / Woman From Moscow, The — Vladimir

Отрывок, характеризующий Лукас, Пол

– Не беспокойтесь, – сказал Пьер. – Я пойду на курган, можно?
– Да пойдите, оттуда все видно и не так опасно. А я заеду за вами.
Пьер пошел на батарею, и адъютант поехал дальше. Больше они не видались, и уже гораздо после Пьер узнал, что этому адъютанту в этот день оторвало руку.
Курган, на который вошел Пьер, был то знаменитое (потом известное у русских под именем курганной батареи, или батареи Раевского, а у французов под именем la grande redoute, la fatale redoute, la redoute du centre [большого редута, рокового редута, центрального редута] место, вокруг которого положены десятки тысяч людей и которое французы считали важнейшим пунктом позиции.
Редут этот состоял из кургана, на котором с трех сторон были выкопаны канавы. В окопанном канавами место стояли десять стрелявших пушек, высунутых в отверстие валов.
В линию с курганом стояли с обеих сторон пушки, тоже беспрестанно стрелявшие. Немного позади пушек стояли пехотные войска. Входя на этот курган, Пьер никак не думал, что это окопанное небольшими канавами место, на котором стояло и стреляло несколько пушек, было самое важное место в сражении.
Пьеру, напротив, казалось, что это место (именно потому, что он находился на нем) было одно из самых незначительных мест сражения.
Войдя на курган, Пьер сел в конце канавы, окружающей батарею, и с бессознательно радостной улыбкой смотрел на то, что делалось вокруг него. Изредка Пьер все с той же улыбкой вставал и, стараясь не помешать солдатам, заряжавшим и накатывавшим орудия, беспрестанно пробегавшим мимо него с сумками и зарядами, прохаживался по батарее. Пушки с этой батареи беспрестанно одна за другой стреляли, оглушая своими звуками и застилая всю окрестность пороховым дымом.
В противность той жуткости, которая чувствовалась между пехотными солдатами прикрытия, здесь, на батарее, где небольшое количество людей, занятых делом, бело ограничено, отделено от других канавой, – здесь чувствовалось одинаковое и общее всем, как бы семейное оживление.
Появление невоенной фигуры Пьера в белой шляпе сначала неприятно поразило этих людей. Солдаты, проходя мимо его, удивленно и даже испуганно косились на его фигуру. Старший артиллерийский офицер, высокий, с длинными ногами, рябой человек, как будто для того, чтобы посмотреть на действие крайнего орудия, подошел к Пьеру и любопытно посмотрел на него.
Молоденький круглолицый офицерик, еще совершенный ребенок, очевидно, только что выпущенный из корпуса, распоряжаясь весьма старательно порученными ему двумя пушками, строго обратился к Пьеру.
– Господин, позвольте вас попросить с дороги, – сказал он ему, – здесь нельзя.
Солдаты неодобрительно покачивали головами, глядя на Пьера. Но когда все убедились, что этот человек в белой шляпе не только не делал ничего дурного, но или смирно сидел на откосе вала, или с робкой улыбкой, учтиво сторонясь перед солдатами, прохаживался по батарее под выстрелами так же спокойно, как по бульвару, тогда понемногу чувство недоброжелательного недоуменья к нему стало переходить в ласковое и шутливое участие, подобное тому, которое солдаты имеют к своим животным: собакам, петухам, козлам и вообще животным, живущим при воинских командах. Солдаты эти сейчас же мысленно приняли Пьера в свою семью, присвоили себе и дали ему прозвище. «Наш барин» прозвали его и про него ласково смеялись между собой.
Одно ядро взрыло землю в двух шагах от Пьера. Он, обчищая взбрызнутую ядром землю с платья, с улыбкой оглянулся вокруг себя.
– И как это вы не боитесь, барин, право! – обратился к Пьеру краснорожий широкий солдат, оскаливая крепкие белые зубы.
– А ты разве боишься? – спросил Пьер.
– А то как же? – отвечал солдат. – Ведь она не помилует. Она шмякнет, так кишки вон. Нельзя не бояться, – сказал он, смеясь.
Несколько солдат с веселыми и ласковыми лицами остановились подле Пьера. Они как будто не ожидали того, чтобы он говорил, как все, и это открытие обрадовало их.
– Наше дело солдатское. А вот барин, так удивительно. Вот так барин!
– По местам! – крикнул молоденький офицер на собравшихся вокруг Пьера солдат. Молоденький офицер этот, видимо, исполнял свою должность в первый или во второй раз и потому с особенной отчетливостью и форменностью обращался и с солдатами и с начальником.
Перекатная пальба пушек и ружей усиливалась по всему полю, в особенности влево, там, где были флеши Багратиона, но из за дыма выстрелов с того места, где был Пьер, нельзя было почти ничего видеть. Притом, наблюдения за тем, как бы семейным (отделенным от всех других) кружком людей, находившихся на батарее, поглощали все внимание Пьера. Первое его бессознательно радостное возбуждение, произведенное видом и звуками поля сражения, заменилось теперь, в особенности после вида этого одиноко лежащего солдата на лугу, другим чувством. Сидя теперь на откосе канавы, он наблюдал окружавшие его лица.
К десяти часам уже человек двадцать унесли с батареи; два орудия были разбиты, чаще и чаще на батарею попадали снаряды и залетали, жужжа и свистя, дальние пули. Но люди, бывшие на батарее, как будто не замечали этого; со всех сторон слышался веселый говор и шутки.