Лунная радуга (фильм)
| Лунная радуга | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр |
Владимир Карпичев |
| Автор сценария |
Сергей Павлов |
| В главных ролях |
Владимир Гостюхин |
| Оператор | |
| Композитор | |
| Кинокомпания |
«Мосфильм» |
| Длительность |
90 минут |
| Страна | |
| Год | |
| IMDb | |
| [lunnayaraduga.gallery.ru Официальный сайт] | |
«Лунная радуга» — советский научно-фантастический фильм 1983 года по одноимённому роману С. И. Павлова об обретении человеком необъяснимых экстрасенсорных свойств в процессе освоения космоса.
Содержание
Сюжет
В разных районах Земли зарегистрированы «чёрные следы» и именно в тех же местах — необъяснимые атмосферные аномалии и магнитные бури. Специально созданной оперативной группе удалось обнаружить связь «следов» с космической катастрофой на окраинах Солнечной системы, в результате которой остались в живых только четверо. Их звали: Тимур Кизимов, Дэвид Нортон, Жан Лоре и Эдуард Йонге. Когда-то на Обероне (спутник планеты Уран) произошла геологическая катастрофа — громадный участок поверхности обрушился в недра планетоида. Вследствие этого посланные в это место экспедицией «Лунная радуга» восемь космодесантников-разведчиков погибли, кроме этих четверых. При катастрофе, в момент и над местом обрушения, возникло странное зеленоватое свечение, природа которого была не ясна. Четверо выживших, по всей видимости, попали под влияние излучения данного явления.
История «Чёрного следа» началась на Памире, на метеостанции «Орлиный пик», где во время снежной бури вся электроника вышла из строя по причине воздействия на неё экстраординарных способностей бывшего космодесантника Тимура Кизимова, который как раз и нёс вахту в то время. Но в фильме большее внимание уделяется истории Дэвида Нортона по прозвищу «Лунный Дэв». Благодаря своим сверхспособностям, обретённым в момент катастрофы на Обероне, он совершил необъяснимый с научной точки зрения подвиг, пройдя в одиночку и безопасно для себя по плоскогорью «Огненных змей» на Меркурии, где до его появления постоянно гибли отряды разведчиков.
В ролях
- Владимир Гостюхин — Дэвид Нортон (Лунный Дэв)
- Василий Ливанов — Гэлбрайт
- Юрий Соломин — Никольский
- Игорь Старыгин — Фрэнк Полинг
- Владимир Кенигсон — Чарльз Леонард Роган
- Георгий Тараторкин — Тимур Кизимов
- Наталья Сайко — Людмила Бакулина (Быстрова)
- Александр Пороховщиков — Бак
- Леонид Неведомский — Гаранин
- Гражина Байкштите — Сильвия Нортон
- Гедиминас Гирдвайнис — Альбертас Грижас
- Борис Иванов — Мартин Вебер
- Сергей Десницкий — начальник группы «Мангуста»
- Александр Новиков — Аймо Зотто по прозвищу «Канарейка»
- Михаил Чигарёв — эпизод
- Вячеслав Езепов — эпизод
- Леонид Евтифьев — эпизод
Съёмочная группа
- Режиссёр — Владимир Карпичев и Андрей Ермаш
- Сценарий — Сергей Павлов, Андрей Ермаш и Валентин Ежов
- Оператор — Наум Ардашников
- Оператор комбинированных съёмок — Борис Травкин
- Звукорежиссёр — Леонид Булгаков
- Монтаж — Татьяна Егорычева
- Художник-постановщик — Владимир Аронин
- Художник по костюмам — Нина Крючкова
- Композитор — Эдуард Артемьев
- Инструментальный ансамбль «Бумеранг»
- Государственный симфонический оркестр кинематографии, дирижёр Константин Кримец
- Музыкальный редактор — А. Ляписов
- Звукозапись — В. Бабушкин
- Директор — Марк Шадур
- Главный консультант — лётчик-космонавт СССР Владимир Шаталов.
История создания
Сценарий к фильму был написан при участии самого Павлова, но расхождения с книгой налицо, упущено огромное количество важных деталей, необходимых для понимания сюжета.
Павлов в подборе актёров не участвовал. По его мнению, все герои романа не вяжутся с обликами и особенно с игрой исполняющих их роль актёров, за исключением Игоря Старыгина.
Съёмки
Режиссёр Андрей Ермаш снял этот фильм, когда ему было 27 лет (его отец Филипп Ермаш в то время был председателем Госкино СССР).
В начале фильма показывают сцену — как выглядит наше недалёкое будущее, эту сцену снимали в Токио (можно узнать здание Синдзюку Мицуи, и отель «Keio Plaza»[1]). Также, в начале фильма показано здание с панорамным лифтом и с открытым внутренним пространством по типу атриума — в этом эпизоде фигурирует здание «Shinjuku NS Building» [upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/9/92/Shinjuku_NS_building.jpg/450px-Shinjuku_NS_building.jpg] [www.squarehe.com/images/0604/looking-up.jpg].
Мнения
Алексей Калугин (А. К.). Кстати, о кинофантастике. Два ваши романа, «Акванавты» и «Лунная радуга», были экранизированы. Каково было Ваше участие в работе над фильмами?
Сергей Павлов (С. П.). Я принимал участие в работе над сценариями обоих фильмов. Но сценарии столько раз переделывались, что в конечном итоге от меня там мало что осталось.
С. П. Конечно. Режиссёр с самого начала видит чужое произведение совершенно в ином ракурсе. Читая роман, он по опыту своему знает, что из этого романа можно перевести на экран посредством съёмочной камеры, а чего нельзя. Это уже его личная творческая лаборатория, весьма и весьма непохожая на писательскую мастерскую. Поэтому, бывает, фильмы получаются лучше, значительнее их литературной основы, а бывает — наоборот. Основываясь на своём мосфильмовском опыте, я могу дать писателям-фантастам дельный, на мой взгляд, совет: если ты «продвинутый», интересный своим читателям прозаик, никогда не соглашайся так или иначе участвовать в создании сценария. Ни под каким предлогом. Это годы потерянного времени. У меня, к примеру, кинематограф «съел» два с половиной года, очень пригодившихся бы мне для творческой работы в сфере литературной фантастики. Рациональнее всего поступать так: отдал своё произведение кинематографистам — и до свидания на премьере! Если попросят проконсультировать в чём-то или съездить на съёмки — сделай это для пользы дела и в собственное удовольствие. Но без диктата и абсолютно бесплатно! Иначе когда-нибудь ты можешь крепко пожалеть, что пропустил мой совет мимо своего внимания.
А. К. Самому Вам фильмы нравятся?
С. П. Зрителям фильмы нравятся. У автора произведения, которое послужило основой сценария, отношение к фильму почти всегда двойственное. По одной простой причине: это вроде бы его произведение и вроде бы совсем не его. Станислав Лем тоже не был доволен экранизациями своих произведений. По той же причине. Мне известно, что фильм Тарковского его сильно расстроил.
А. К. Адекватно переложить литературное произведение на язык кинематографа задача, наверное, невыполнимая.
— Из записи беседы «Кризис фантастики и цивилизации» писателя Алексея Калугина с писателем С. И. Павловым
См. также
- Ермаш, Андрей Филиппович (режиссёр)
- Павлов, Сергей Иванович (писатель)
- Лунная радуга (роман)
- Акванавты (фильм)
Напишите отзыв о статье "Лунная радуга (фильм)"
Ссылки
- [MoonRainbow.ru Проект «Лунная радуга»] — официальное представительство фантаста Сергея Павлова
- [www.mosfilm.ru/fans/film_catalog/film.php?ID=9123 О фильме] на официальном портале «Мосфильма»
- [www.youtube.com/watch?v=5aK0KP27iqg «Лунная радуга»] на YouTube (видео)
- [lunnayaraduga.gallery.ru/ «Лунная радуга»] на Gallery.Ru (скриншоты отдельных кадров из фильма)
Примечания
- ↑ см. фото: [s41.radikal.ru/i093/0910/cf/2dcf1576b56d.jpg] [s44.radikal.ru/i105/0910/ee/ce328f5e3b22.jpg][static.panoramio.com/photos/original/1720334.jpg]
Отрывок, характеризующий Лунная радуга (фильм)
– Да, – тихо сказала Соня.Наташа восторженно улыбнулась.
– Нет, Соня, я не могу больше! – сказала она. – Я не могу больше скрывать от тебя. Ты знаешь, мы любим друг друга!… Соня, голубчик, он пишет… Соня…
Соня, как бы не веря своим ушам, смотрела во все глаза на Наташу.
– А Болконский? – сказала она.
– Ах, Соня, ах коли бы ты могла знать, как я счастлива! – сказала Наташа. – Ты не знаешь, что такое любовь…
– Но, Наташа, неужели то всё кончено?
Наташа большими, открытыми глазами смотрела на Соню, как будто не понимая ее вопроса.
– Что ж, ты отказываешь князю Андрею? – сказала Соня.
– Ах, ты ничего не понимаешь, ты не говори глупости, ты слушай, – с мгновенной досадой сказала Наташа.
– Нет, я не могу этому верить, – повторила Соня. – Я не понимаю. Как же ты год целый любила одного человека и вдруг… Ведь ты только три раза видела его. Наташа, я тебе не верю, ты шалишь. В три дня забыть всё и так…
– Три дня, – сказала Наташа. – Мне кажется, я сто лет люблю его. Мне кажется, что я никого никогда не любила прежде его. Ты этого не можешь понять. Соня, постой, садись тут. – Наташа обняла и поцеловала ее.
– Мне говорили, что это бывает и ты верно слышала, но я теперь только испытала эту любовь. Это не то, что прежде. Как только я увидала его, я почувствовала, что он мой властелин, и я раба его, и что я не могу не любить его. Да, раба! Что он мне велит, то я и сделаю. Ты не понимаешь этого. Что ж мне делать? Что ж мне делать, Соня? – говорила Наташа с счастливым и испуганным лицом.
– Но ты подумай, что ты делаешь, – говорила Соня, – я не могу этого так оставить. Эти тайные письма… Как ты могла его допустить до этого? – говорила она с ужасом и с отвращением, которое она с трудом скрывала.
– Я тебе говорила, – отвечала Наташа, – что у меня нет воли, как ты не понимаешь этого: я его люблю!
– Так я не допущу до этого, я расскажу, – с прорвавшимися слезами вскрикнула Соня.
– Что ты, ради Бога… Ежели ты расскажешь, ты мой враг, – заговорила Наташа. – Ты хочешь моего несчастия, ты хочешь, чтоб нас разлучили…
Увидав этот страх Наташи, Соня заплакала слезами стыда и жалости за свою подругу.
– Но что было между вами? – спросила она. – Что он говорил тебе? Зачем он не ездит в дом?
Наташа не отвечала на ее вопрос.
– Ради Бога, Соня, никому не говори, не мучай меня, – упрашивала Наташа. – Ты помни, что нельзя вмешиваться в такие дела. Я тебе открыла…
– Но зачем эти тайны! Отчего же он не ездит в дом? – спрашивала Соня. – Отчего он прямо не ищет твоей руки? Ведь князь Андрей дал тебе полную свободу, ежели уж так; но я не верю этому. Наташа, ты подумала, какие могут быть тайные причины ?
Наташа удивленными глазами смотрела на Соню. Видно, ей самой в первый раз представлялся этот вопрос и она не знала, что отвечать на него.
– Какие причины, не знаю. Но стало быть есть причины!
Соня вздохнула и недоверчиво покачала головой.
– Ежели бы были причины… – начала она. Но Наташа угадывая ее сомнение, испуганно перебила ее.
– Соня, нельзя сомневаться в нем, нельзя, нельзя, ты понимаешь ли? – прокричала она.
– Любит ли он тебя?
– Любит ли? – повторила Наташа с улыбкой сожаления о непонятливости своей подруги. – Ведь ты прочла письмо, ты видела его?
– Но если он неблагородный человек?
– Он!… неблагородный человек? Коли бы ты знала! – говорила Наташа.
– Если он благородный человек, то он или должен объявить свое намерение, или перестать видеться с тобой; и ежели ты не хочешь этого сделать, то я сделаю это, я напишу ему, я скажу папа, – решительно сказала Соня.
– Да я жить не могу без него! – закричала Наташа.
– Наташа, я не понимаю тебя. И что ты говоришь! Вспомни об отце, о Nicolas.
– Мне никого не нужно, я никого не люблю, кроме его. Как ты смеешь говорить, что он неблагороден? Ты разве не знаешь, что я его люблю? – кричала Наташа. – Соня, уйди, я не хочу с тобой ссориться, уйди, ради Бога уйди: ты видишь, как я мучаюсь, – злобно кричала Наташа сдержанно раздраженным и отчаянным голосом. Соня разрыдалась и выбежала из комнаты.
Наташа подошла к столу и, не думав ни минуты, написала тот ответ княжне Марье, который она не могла написать целое утро. В письме этом она коротко писала княжне Марье, что все недоразуменья их кончены, что, пользуясь великодушием князя Андрея, который уезжая дал ей свободу, она просит ее забыть всё и простить ее ежели она перед нею виновата, но что она не может быть его женой. Всё это ей казалось так легко, просто и ясно в эту минуту.
В пятницу Ростовы должны были ехать в деревню, а граф в среду поехал с покупщиком в свою подмосковную.
В день отъезда графа, Соня с Наташей были званы на большой обед к Карагиным, и Марья Дмитриевна повезла их. На обеде этом Наташа опять встретилась с Анатолем, и Соня заметила, что Наташа говорила с ним что то, желая не быть услышанной, и всё время обеда была еще более взволнована, чем прежде. Когда они вернулись домой, Наташа начала первая с Соней то объяснение, которого ждала ее подруга.
– Вот ты, Соня, говорила разные глупости про него, – начала Наташа кротким голосом, тем голосом, которым говорят дети, когда хотят, чтобы их похвалили. – Мы объяснились с ним нынче.
– Ну, что же, что? Ну что ж он сказал? Наташа, как я рада, что ты не сердишься на меня. Говори мне всё, всю правду. Что же он сказал?
Наташа задумалась.
– Ах Соня, если бы ты знала его так, как я! Он сказал… Он спрашивал меня о том, как я обещала Болконскому. Он обрадовался, что от меня зависит отказать ему.
Соня грустно вздохнула.
– Но ведь ты не отказала Болконскому, – сказала она.
– А может быть я и отказала! Может быть с Болконским всё кончено. Почему ты думаешь про меня так дурно?
– Я ничего не думаю, я только не понимаю этого…
– Подожди, Соня, ты всё поймешь. Увидишь, какой он человек. Ты не думай дурное ни про меня, ни про него.
– Я ни про кого не думаю дурное: я всех люблю и всех жалею. Но что же мне делать?
Соня не сдавалась на нежный тон, с которым к ней обращалась Наташа. Чем размягченнее и искательнее было выражение лица Наташи, тем серьезнее и строже было лицо Сони.
– Наташа, – сказала она, – ты просила меня не говорить с тобой, я и не говорила, теперь ты сама начала. Наташа, я не верю ему. Зачем эта тайна?
– Опять, опять! – перебила Наташа.
– Наташа, я боюсь за тебя.
– Чего бояться?
– Я боюсь, что ты погубишь себя, – решительно сказала Соня, сама испугавшись того что она сказала.
Лицо Наташи опять выразило злобу.
– И погублю, погублю, как можно скорее погублю себя. Не ваше дело. Не вам, а мне дурно будет. Оставь, оставь меня. Я ненавижу тебя.
– Наташа! – испуганно взывала Соня.
– Ненавижу, ненавижу! И ты мой враг навсегда!
Наташа выбежала из комнаты.
Наташа не говорила больше с Соней и избегала ее. С тем же выражением взволнованного удивления и преступности она ходила по комнатам, принимаясь то за то, то за другое занятие и тотчас же бросая их.
Как это ни тяжело было для Сони, но она, не спуская глаз, следила за своей подругой.
Накануне того дня, в который должен был вернуться граф, Соня заметила, что Наташа сидела всё утро у окна гостиной, как будто ожидая чего то и что она сделала какой то знак проехавшему военному, которого Соня приняла за Анатоля.
Соня стала еще внимательнее наблюдать свою подругу и заметила, что Наташа была всё время обеда и вечер в странном и неестественном состоянии (отвечала невпопад на делаемые ей вопросы, начинала и не доканчивала фразы, всему смеялась).
После чая Соня увидала робеющую горничную девушку, выжидавшую ее у двери Наташи. Она пропустила ее и, подслушав у двери, узнала, что опять было передано письмо. И вдруг Соне стало ясно, что у Наташи был какой нибудь страшный план на нынешний вечер. Соня постучалась к ней. Наташа не пустила ее.
«Она убежит с ним! думала Соня. Она на всё способна. Нынче в лице ее было что то особенно жалкое и решительное. Она заплакала, прощаясь с дяденькой, вспоминала Соня. Да это верно, она бежит с ним, – но что мне делать?» думала Соня, припоминая теперь те признаки, которые ясно доказывали, почему у Наташи было какое то страшное намерение. «Графа нет. Что мне делать, написать к Курагину, требуя от него объяснения? Но кто велит ему ответить? Писать Пьеру, как просил князь Андрей в случае несчастия?… Но может быть, в самом деле она уже отказала Болконскому (она вчера отослала письмо княжне Марье). Дяденьки нет!» Сказать Марье Дмитриевне, которая так верила в Наташу, Соне казалось ужасно. «Но так или иначе, думала Соня, стоя в темном коридоре: теперь или никогда пришло время доказать, что я помню благодеяния их семейства и люблю Nicolas. Нет, я хоть три ночи не буду спать, а не выйду из этого коридора и силой не пущу ее, и не дам позору обрушиться на их семейство», думала она.
