Льюис, Джон (пианист)

Джон Льюис John Lewis
Основная информация
Полное имя	Джон Аарон Льюис
Дата рождения	3 мая 1920(1920-05-03)
Место рождения	Лагранж, Иллинойс, США
Дата смерти	29 марта 2001(2001-03-29) (80 лет)
Место смерти	Нью-Йорк, США
Годы активности	1940-е — 1990-е
Страна	США США
Профессии	пианист, композитор
Инструменты	фортепиано
Жанры	джаз, бибоп, кул-джаз

Джон Аарон Льюис (англ. John Aaron Lewis; 3 мая 1920, Лагранж, Иллинойс — 29 марта 2001, Нью-Йорк) — американский джазовый пианист и композитор, музыкальный руководитель Modern Jazz Quartet.

Ранние годы

Родился в Лагранже (пригород Чикаго, штат Иллинойс) и вырос в Альбукерке (штат Нью-Мексико). Учился музыке и игре на фортепиано с семи лет. Продолжил музыкальное образование в Университете Нью-Мексико, где также изучал антропологию. Служил в армии во время Второй мировой войны. Во время трёхлетнего срока службы во Франции встретился с Кенни Кларком, который в то время экспериментировал в стиле бибоп. Выступал с Кларком в организованной ими группе, писал и аранжировал музыку. Продолжил университетские занятия после возвращения со службы в 1945.

Джазовая карьера

Осенью 1945 Льюис вернулся в Нью-Йорк, где начал работать в джаз-клубах 52-й улицы. В конце года он присоединился к оркестру Диззи Гиллеспи, где барабанщиком был Кенни Кларк. Льюис продолжал совершенствоваться в композиции и аранжировке для оркестра, занимался в Манхэттенской школе музыки, некоторое время учился в Европе, где остался после гастролей оркестра в начале 1948 года. Вернулся в США и начал работать с Чарли Паркером в 1948 году (играет на знаменитой записи «Parker’s Mood»), Иллинойсом Джеккетом с октября 1948 по 1949, Лестером Янгом с 1950 по 1951 год, и другими музыкантами. Льюис принял участие во второй сессии [en.wikipedia.org/wiki/Birth_of_the_Cool Birth of the Cool] с Майлсом Дейвисом в 1949 году. На этой сессии Льюис аранжировал композиции «Move» и «Budo» (сразу выпущена в виде сингла в 1949 году) и написал одну пьесу «Rouge».

Джон Льюис вместе с вибрафонистом Милтом Джексоном, ударником Кенни Кларком и басистом Рэем Брауном составляли малую группу в биг-бэнде Гиллеспи. Они играли в перерывах между выступлениями оркестра, чтобы дать отдых духовым, игравшим напряжённые партии в верхнем регистре. За этим в 1950 году последовало создание отдельной группы, первоначально известной как квартет Милта Джексона.

В 1952 году в группу вместо Брауна вошёл контрабасист Перси Хит, и коллектив стал называться Modern Jazz Quartet (сокращённо — MJQ). Хотя название подчеркивало, что у ансамбля официально нет одного-единственного лидера, Льюис постепенно взял на себя роль музыкального руководителя квартета. Он нашёл баланс между собственными сдержанными композициями и более энергичной манерой Джексона и переориентировал стиль группы, синтезировав технику джазовой импровизации с традициями классической европейской камерной музыки (например, элементами полифонического развития). Сочетание экспрессивной манеры вибрафона Джексона с задумчивым фортепиано Льюиса, контрабасом и ударными создало характерное звучание MJQ.

В 1953 году Льюис получил степень магистра в Школе Музыки Манхэттена и вскоре полностью посвятил себя MJQ. С 1954 по 1974 год он писал композиции и выступал с квартетом, который за эти годы получил всемирное признание, записав более тридцати альбомов и объехав с концертами почти весь мир. В 1974 году Милт Джексон покинул группу, отчасти из-за того, что стремился к более свободному стилю игры, отчасти из-за финансовых трудностей.

Также Льюис руководил школой джаза в Леноксе (штат Массачусетс) с 1957 по 1960 год. С 1958 по 1982 год он также был музыкальным руководителем ежегодного джазового фестиваля в Монтерее, а в 1962 году он создал биг-бэнд «Orchestra U.S.A.», выступавший с композициями в стиле третье течение (Third Stream, соединение джаза и классики). MJQ также записал альбом Third Stream Music.

После временного распада MJQ в 1974 году Льюис преподавал в City College в Нью-Йорке и в Гарвардском университете, давал сольные и дуэтные концерты (с Хэнком Джонсом и другими), и продолжал сочинять. После того, как в 1981 году Modern Jazz Quartet был воссоздан, Льюис также играл со своим секстетом (John Lewis Group), а в 1985 году основал American Jazz Orchestra.

В 1990-е годы он продолжал преподавать, сочинять и исполнять музыку, как с MJQ, так и самостоятельно. Он участвовал в сессиях Re-birth of the Cool с Джерри Маллигэном в 1992 году, принимал участие в различных музыкальных проектах третьего течения (с Гюнтером Шуллером и другими), а также был сторонником музыки Орнетта Коулмана.

Джон Льюис умер 29 марта 2001 в Нью-Йорке от рака простаты.

Дискография

В качестве руководителя

• Improvised Meditations and Excursions (1959, Atlantic)
• Odds Against Tomorrow (1959, UA)
• The Golden Striker (1960, Atlantic)
• P.O.V. (1975, Columbia)
• Preludes and Fugues from the Well-tempered Clavier Book 1 (1984, Philips)
• The Bridge Game (1984, Philips)

В качестве аккомпаниатора с Чарли Паркером

• The Genius of Charlie Parker (1945-8, Savoy)
• «Parker’s Mood» (1948)
• Charlie Parker (1951-3, Clef)
• «Blues for Alice» (1951)

В качестве руководителя Orchestra U.S.A. (с Гюнтером Шуллером и Харольдом Фарберманом)

• Orchestra U.S.A. (1963, Colpix)

Записи с Modern Jazz Quartet

• Vendome (1952, Prestige)
• Modern Jazz Quartet, ii (1954-5, Prestige)
• Concorde (1955, Prestige)
• Fontessa (1956, Atlantic)
• One Never Knows (1957, Atlantic)
• Third Stream Music (1957, 1959-60, Atlantic)
• Exposure (1960)
• European Concert (1960, Atlantic)
• The Modern Jazz Quartet and Orchestra (1960, Atlantic)
• Original Sin (1961, Atlantic)
• The Comedy (1962, Atlantic)
• A Quartet is a Quartet is a Quartet (1963, Atlantic)
• Under the Jasmin Tree (1968, Apple)
• The Last Concert (1974, Atlantic)
• Bill Evans: A Tribute (1982, Palo Alto Records)

С Клиффордом Брауном

• Memorial Album (Blue Note, 1953)

Ссылки

• [info-jazz.ru/community/jazzmen/?action=show&id=679 Льюис, Джон // «Инфо-Джаз.ру»]
• [slovari.yandex.ru/Джон%20Льюис/Джаз.%20XX%20век/Льюис%20Джон/ Льюис, Джон // Энциклопедический справочник «Джаз. ХХ век»](недоступная ссылка с 14-06-2016 (2870 дней))
• [krugosvet.ru/enc/kultura_i_obrazovanie/muzyka/LYUIS_DZHON.html Льюис, Джон // Энциклопедия Кругосвет]

Отрывок, характеризующий Льюис, Джон (пианист)

– А как он смотрит теперь на это дело? – спросил Пьер, под он разумея старого князя. Княжна Марья покачала головой.
– Но что же делать? До года остается только несколько месяцев. И это не может быть. Я бы только желала избавить брата от первых минут. Я желала бы, чтобы они скорее приехали. Я надеюсь сойтись с нею. Вы их давно знаете, – сказала княжна Марья, – скажите мне, положа руку на сердце, всю истинную правду, что это за девушка и как вы находите ее? Но всю правду; потому что, вы понимаете, Андрей так много рискует, делая это против воли отца, что я бы желала знать…
Неясный инстинкт сказал Пьеру, что в этих оговорках и повторяемых просьбах сказать всю правду, выражалось недоброжелательство княжны Марьи к своей будущей невестке, что ей хотелось, чтобы Пьер не одобрил выбора князя Андрея; но Пьер сказал то, что он скорее чувствовал, чем думал.
– Я не знаю, как отвечать на ваш вопрос, – сказал он, покраснев, сам не зная от чего. – Я решительно не знаю, что это за девушка; я никак не могу анализировать ее. Она обворожительна. А отчего, я не знаю: вот всё, что можно про нее сказать. – Княжна Марья вздохнула и выражение ее лица сказало: «Да, я этого ожидала и боялась».
– Умна она? – спросила княжна Марья. Пьер задумался.
– Я думаю нет, – сказал он, – а впрочем да. Она не удостоивает быть умной… Да нет, она обворожительна, и больше ничего. – Княжна Марья опять неодобрительно покачала головой.
– Ах, я так желаю любить ее! Вы ей это скажите, ежели увидите ее прежде меня.
– Я слышал, что они на днях будут, – сказал Пьер.
Княжна Марья сообщила Пьеру свой план о том, как она, только что приедут Ростовы, сблизится с будущей невесткой и постарается приучить к ней старого князя.


Женитьба на богатой невесте в Петербурге не удалась Борису и он с этой же целью приехал в Москву. В Москве Борис находился в нерешительности между двумя самыми богатыми невестами – Жюли и княжной Марьей. Хотя княжна Марья, несмотря на свою некрасивость, и казалась ему привлекательнее Жюли, ему почему то неловко было ухаживать за Болконской. В последнее свое свиданье с ней, в именины старого князя, на все его попытки заговорить с ней о чувствах, она отвечала ему невпопад и очевидно не слушала его.
Жюли, напротив, хотя и особенным, одной ей свойственным способом, но охотно принимала его ухаживанье.
Жюли было 27 лет. После смерти своих братьев, она стала очень богата. Она была теперь совершенно некрасива; но думала, что она не только так же хороша, но еще гораздо больше привлекательна, чем была прежде. В этом заблуждении поддерживало ее то, что во первых она стала очень богатой невестой, а во вторых то, что чем старее она становилась, тем она была безопаснее для мужчин, тем свободнее было мужчинам обращаться с нею и, не принимая на себя никаких обязательств, пользоваться ее ужинами, вечерами и оживленным обществом, собиравшимся у нее. Мужчина, который десять лет назад побоялся бы ездить каждый день в дом, где была 17 ти летняя барышня, чтобы не компрометировать ее и не связать себя, теперь ездил к ней смело каждый день и обращался с ней не как с барышней невестой, а как с знакомой, не имеющей пола.
Дом Карагиных был в эту зиму в Москве самым приятным и гостеприимным домом. Кроме званых вечеров и обедов, каждый день у Карагиных собиралось большое общество, в особенности мужчин, ужинающих в 12 м часу ночи и засиживающихся до 3 го часу. Не было бала, гулянья, театра, который бы пропускала Жюли. Туалеты ее были всегда самые модные. Но, несмотря на это, Жюли казалась разочарована во всем, говорила всякому, что она не верит ни в дружбу, ни в любовь, ни в какие радости жизни, и ожидает успокоения только там . Она усвоила себе тон девушки, понесшей великое разочарованье, девушки, как будто потерявшей любимого человека или жестоко обманутой им. Хотя ничего подобного с ней не случилось, на нее смотрели, как на такую, и сама она даже верила, что она много пострадала в жизни. Эта меланхолия, не мешавшая ей веселиться, не мешала бывавшим у нее молодым людям приятно проводить время. Каждый гость, приезжая к ним, отдавал свой долг меланхолическому настроению хозяйки и потом занимался и светскими разговорами, и танцами, и умственными играми, и турнирами буриме, которые были в моде у Карагиных. Только некоторые молодые люди, в числе которых был и Борис, более углублялись в меланхолическое настроение Жюли, и с этими молодыми людьми она имела более продолжительные и уединенные разговоры о тщете всего мирского, и им открывала свои альбомы, исписанные грустными изображениями, изречениями и стихами.
Жюли была особенно ласкова к Борису: жалела о его раннем разочаровании в жизни, предлагала ему те утешения дружбы, которые она могла предложить, сама так много пострадав в жизни, и открыла ему свой альбом. Борис нарисовал ей в альбом два дерева и написал: Arbres rustiques, vos sombres rameaux secouent sur moi les tenebres et la melancolie. [Сельские деревья, ваши темные сучья стряхивают на меня мрак и меланхолию.]
В другом месте он нарисовал гробницу и написал:
«La mort est secourable et la mort est tranquille
«Ah! contre les douleurs il n'y a pas d'autre asile».
[Смерть спасительна и смерть спокойна;
О! против страданий нет другого убежища.]
Жюли сказала, что это прелестно.
– II y a quelque chose de si ravissant dans le sourire de la melancolie, [Есть что то бесконечно обворожительное в улыбке меланхолии,] – сказала она Борису слово в слово выписанное это место из книги.
– C'est un rayon de lumiere dans l'ombre, une nuance entre la douleur et le desespoir, qui montre la consolation possible. [Это луч света в тени, оттенок между печалью и отчаянием, который указывает на возможность утешения.] – На это Борис написал ей стихи:
«Aliment de poison d'une ame trop sensible,
«Toi, sans qui le bonheur me serait impossible,
«Tendre melancolie, ah, viens me consoler,
«Viens calmer les tourments de ma sombre retraite