Любить человека
| Любить человека | |
 | |
| Жанр |
Кинороман |
|---|---|
| Режиссёр | |
| В главных ролях |
Анатолий Солоницын |
| Оператор | |
| Композитор | |
| Кинокомпания | |
| Длительность |
167 мин. |
| Страна | |
| Год | |
| IMDb | |
«Любить человека» — художественный фильм Сергея Герасимова о молодых архитекторах, строящих новый город в далекой Сибири (Норильск), о сложных человеческих взаимоотношениях.
Содержание
Сюжет
Кинороман о молодых архитекторах, строящих новый город в Сибири (см. Норильск), их тревогах, заботах, победах. Архитектор Калмыков погружен в свою работу настолько, что до 35 лет не успел влюбиться. И вот пришла любовь, началась жизнь вдвоем. Поначалу тут и радость каждодневных открытий, и неумение обращаться с новым и бесконечно дорогим человеком, тут и ревность, и мучительные сомнения. Путь Калмыкова и Марии к гармонии лежит через душевную драму — смерть ребёнка и тяжелую болезнь Марии…
Прототип героя киноромана
Прообразом архитектора Дмитрия Калмыкова был известный советский архитектор Александр Иванович Шипков, с которым режиссёр познакомился в Ленинграде.
Многие эпизоды киноленты сняты на фоне проектов архитектора, а герой фильма, при обсуждении вопросов, связанных с архитектурой говорит словами, навеянными перепиской режиссёра с А. И. Шипковым, об этом писал в своей статье «Жизнь. Замысел. Фильм.» режиссёр Сергей Аполлинариевич Герасимов[1].
Статья была помещена, как приложение к киносценарию, изданного отдельной книгой в 1973 году издательством «Искусство»[2][3].
В ролях
- Анатолий Солоницын — Дмитрий Андреевич Калмыков
- Любовь Виролайнен — Мария Владимировна Калмыкова
- Тамара Макарова — Александра Васильевна Петрушкова, главный архитектор
- Жанна Болотова — Таня Павлова, архитектор
- Иван Неганов — Иван Семёнович Сарычев
- Михаил Зимин — Михаил Николаевич Богачёв
- Юрий Кузьменков — Юрий Александрович Струмилин
- Юрий Волков — Николай Николаевич Паладьев
- Лев Соколов — Лев Алексеевич Соколов
- Николай Егоров — Алексей Алексеевич Розанов
- Анатолий Панченко — Анатолий Сергеевич
- Николай Ерёменко — Коля Стеценко
- Юрий Гусев — Павлик, бывший жених Тани
- Владимир Дорошев — гость-скептик
- Владимир Кашпур — Расторгуев, прораб
- Валентина Колосова — Галина Николаевна Струмилина
- Надежда Репина — архитекторша
- Анатолий Ромашин — Архангельский, бывший муж Марии
- Ольга Прохорова — Света, молодой архитектор
- Владимир Лемпорт — участник симпозиума
- Ольга Маркина — посетительница (нет в титрах)
- Николай Иванов — Пётр Васильевич, врач (нет в титрах)
- Зинаида Сорочинская — эпизод[4]
- рассказчик в мультфильме — Зиновий Гердт
Съёмки фильма
В фильме показаны работы Диего Ривера и Альфаро Сикейроса, а также сам Альфаро Сикейрос. Показаны здания города Мехико, в том числе гостиница «Отель Мексика», которая не была использована по назначению, а позже стала основой для Всемирного Торгового Центра города Мехико.
Съёмочная группа
- Автор сценария: Герасимов, Сергей Аполлинариевич
- Режиссёр: Герасимов, Сергей Аполлинариевич
- Оператор: Рапопорт, Владимир Абрамович
- Художники: Пётр Галаджев, Пётр Пашкевич, Фёдор Хитрук
- Композитор: Илья Катаев
- Звукооператор: Флянгольц, Дмитрий Соломонович
- Показаны проекты: архитекторов А. И. Шипкова, Е. Шипковой и Я. Трушиньша
- Директор картины: Аркадий Кушлянский
Награды
- 1973 — Приз за разработку актуальной современной темы — 6 Всесоюзный кинофестиваль (Алма-Ата).[5]
Напишите отзыв о статье "Любить человека"
Примечания
- ↑ [www.youtube.com/watch?v=InJpgDAhHwA&feature=related Реж. С. А. Герасимов, к/ф «Любить человека», часть первая]
- ↑ С. Герасимов, Любить человека. Киносценарий. —М., —"Искусство", —1973, 152 с., 3 л. ил., портр. (Б-ка кинодраматургии).
- ↑ [www.youtube.com/watch?v=xvE0vNSbFMw&feature=related Эпизод фильма «Любить человека», реж. С. А. Герасимов]
- ↑ [tremasov.ucoz.ru/load/sorochinskaja_zinaida_sigizmundovna/1-1-0-353 Зинаида Сорочинская. Биография] на сайте Алексея Тремасова.
- ↑ КИНО: Энциклопедический словарь, М. Советская энциклопедия, 1987, с.82
Ссылки
- [2011.russiancinema.ru/index.php?e_dept_id=2&e_movie_id=3301 «Любить человека»] на сайте «Энциклопедия отечественного кино»
|
Это заготовка статьи о советском кинофильме. Вы можете помочь проекту, дополнив её. |
| ||||||
Отрывок, характеризующий Любить человека
– Мама велела вас просить танцовать.– Я боюсь спутать фигуры, – сказал Пьер, – но ежели вы хотите быть моим учителем…
И он подал свою толстую руку, низко опуская ее, тоненькой девочке.
Пока расстанавливались пары и строили музыканты, Пьер сел с своей маленькой дамой. Наташа была совершенно счастлива; она танцовала с большим , с приехавшим из за границы . Она сидела на виду у всех и разговаривала с ним, как большая. У нее в руке был веер, который ей дала подержать одна барышня. И, приняв самую светскую позу (Бог знает, где и когда она этому научилась), она, обмахиваясь веером и улыбаясь через веер, говорила с своим кавалером.
– Какова, какова? Смотрите, смотрите, – сказала старая графиня, проходя через залу и указывая на Наташу.
Наташа покраснела и засмеялась.
– Ну, что вы, мама? Ну, что вам за охота? Что ж тут удивительного?
В середине третьего экосеза зашевелились стулья в гостиной, где играли граф и Марья Дмитриевна, и большая часть почетных гостей и старички, потягиваясь после долгого сиденья и укладывая в карманы бумажники и кошельки, выходили в двери залы. Впереди шла Марья Дмитриевна с графом – оба с веселыми лицами. Граф с шутливою вежливостью, как то по балетному, подал округленную руку Марье Дмитриевне. Он выпрямился, и лицо его озарилось особенною молодецки хитрою улыбкой, и как только дотанцовали последнюю фигуру экосеза, он ударил в ладоши музыкантам и закричал на хоры, обращаясь к первой скрипке:
– Семен! Данилу Купора знаешь?
Это был любимый танец графа, танцованный им еще в молодости. (Данило Купор была собственно одна фигура англеза .)
– Смотрите на папа, – закричала на всю залу Наташа (совершенно забыв, что она танцует с большим), пригибая к коленам свою кудрявую головку и заливаясь своим звонким смехом по всей зале.
Действительно, всё, что только было в зале, с улыбкою радости смотрело на веселого старичка, который рядом с своею сановитою дамой, Марьей Дмитриевной, бывшей выше его ростом, округлял руки, в такт потряхивая ими, расправлял плечи, вывертывал ноги, слегка притопывая, и всё более и более распускавшеюся улыбкой на своем круглом лице приготовлял зрителей к тому, что будет. Как только заслышались веселые, вызывающие звуки Данилы Купора, похожие на развеселого трепачка, все двери залы вдруг заставились с одной стороны мужскими, с другой – женскими улыбающимися лицами дворовых, вышедших посмотреть на веселящегося барина.
– Батюшка то наш! Орел! – проговорила громко няня из одной двери.
Граф танцовал хорошо и знал это, но его дама вовсе не умела и не хотела хорошо танцовать. Ее огромное тело стояло прямо с опущенными вниз мощными руками (она передала ридикюль графине); только одно строгое, но красивое лицо ее танцовало. Что выражалось во всей круглой фигуре графа, у Марьи Дмитриевны выражалось лишь в более и более улыбающемся лице и вздергивающемся носе. Но зато, ежели граф, всё более и более расходясь, пленял зрителей неожиданностью ловких выверток и легких прыжков своих мягких ног, Марья Дмитриевна малейшим усердием при движении плеч или округлении рук в поворотах и притопываньях, производила не меньшее впечатление по заслуге, которую ценил всякий при ее тучности и всегдашней суровости. Пляска оживлялась всё более и более. Визави не могли ни на минуту обратить на себя внимания и даже не старались о том. Всё было занято графом и Марьею Дмитриевной. Наташа дергала за рукава и платье всех присутствовавших, которые и без того не спускали глаз с танцующих, и требовала, чтоб смотрели на папеньку. Граф в промежутках танца тяжело переводил дух, махал и кричал музыкантам, чтоб они играли скорее. Скорее, скорее и скорее, лише, лише и лише развертывался граф, то на цыпочках, то на каблуках, носясь вокруг Марьи Дмитриевны и, наконец, повернув свою даму к ее месту, сделал последнее па, подняв сзади кверху свою мягкую ногу, склонив вспотевшую голову с улыбающимся лицом и округло размахнув правою рукой среди грохота рукоплесканий и хохота, особенно Наташи. Оба танцующие остановились, тяжело переводя дыхание и утираясь батистовыми платками.
– Вот как в наше время танцовывали, ma chere, – сказал граф.
– Ай да Данила Купор! – тяжело и продолжительно выпуская дух и засучивая рукава, сказала Марья Дмитриевна.
В то время как у Ростовых танцовали в зале шестой англез под звуки от усталости фальшививших музыкантов, и усталые официанты и повара готовили ужин, с графом Безухим сделался шестой удар. Доктора объявили, что надежды к выздоровлению нет; больному дана была глухая исповедь и причастие; делали приготовления для соборования, и в доме была суетня и тревога ожидания, обыкновенные в такие минуты. Вне дома, за воротами толпились, скрываясь от подъезжавших экипажей, гробовщики, ожидая богатого заказа на похороны графа. Главнокомандующий Москвы, который беспрестанно присылал адъютантов узнавать о положении графа, в этот вечер сам приезжал проститься с знаменитым Екатерининским вельможей, графом Безухим.
Великолепная приемная комната была полна. Все почтительно встали, когда главнокомандующий, пробыв около получаса наедине с больным, вышел оттуда, слегка отвечая на поклоны и стараясь как можно скорее пройти мимо устремленных на него взглядов докторов, духовных лиц и родственников. Князь Василий, похудевший и побледневший за эти дни, провожал главнокомандующего и что то несколько раз тихо повторил ему.
