Люби меня или покинь меня
| Люби меня или покинь меня | |
| Love Me or Leave Me | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер | |
| Автор сценария | |
| В главных ролях | |
| Оператор | |
| Хореограф | |
| Кинокомпания | |
| Длительность |
122 мин. |
| Страна | |
| Язык | |
| Год | |
«Люби меня или покинь меня» (англ. Love Me or Leave Me) — кинофильм режиссёра Чарльза Видора, вышедший на экраны в 1955 году. Лента основана на биографии американской певицы и актрисы Рут Эттинг.
Содержание
Сюжет
Действие начинается в Чикаго 1920-х годов. Состоятельный владелец химчистки и, судя по поведению, обычный гангстер Мартин Снайдер в одном из ночных клубов замечает красивую девушку по имени Рут Эттинг, которая вынуждена танцевать с посетителями за деньги. Желая добиться её расположения, Снайдер подключает свои деловые связи и знакомства: он устраивает Рут в танцевальную труппу. Однако она мечтает только о карьере певицы, и не без оснований — у неё большой талант. Не понимая этого и приписывая все достижения исключительно своим действиям, Снайдер договаривается о выгодных контрактах для своей протеже, менеджером которой он становится. Рут же, не испытывая никакой симпатии к заносчивому и вспыльчивому гангстеру, соглашается ради успеха терпеть его выходки. Она даже решается пожертвовать своей любовью к пианисту Джонни Олдерману, лишь бы попасть в варьете Зигфильда в Нью-Йорке...
В ролях
- Дорис Дэй — Рут Эттинг
- Джеймс Кэгни — Мартин Снайдер
- Кэмерон Митчелл — Джонни Олдерман
- Роберт Кит — Бернард Лумис
- Том Талли — Фробишер
- Гарри Беллавер — Джорджи
- Ричард Гейнс — Пол Хантер
- Питер Лидс — Фред Тэйлор
- Клод Страуд — Эдди Фултон
Награды и номинации
- 1956 — премия «Оскар» за лучший литературный первоисточник (Дэниел Фукс), а также 5 номинаций: лучшая мужская роль (Джеймс Кэгни), лучший сценарий (Дэниел Фукс, Изобель Леннарт), лучшая запись звука (Уэсли Миллер), лучшая оригинальная песня («I'll Never Stop Loving You», музыка — Николас Бродский, слова — Сэмми Кан), лучший саундтрек музыкального фильма (Перси Фэйт, Джордж Столл).
- 1956 — номинация на премию Гильдии режиссёров США за лучшую режиссуру художественного фильма (Чарльз Видор).
- 1956 — премия Гильдии сценаристов США за лучший сценарий американского мюзикла (Дэниел Фукс, Изобель Леннарт).
Напишите отзыв о статье "Люби меня или покинь меня"
Ссылки
- «Люби меня или покинь меня» (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [www.allmovie.com/movie/v30307 «Люби меня или покинь меня»] (англ.) на сайте allmovie
Отрывок, характеризующий Люби меня или покинь меня
– Что вам стоит сказать слово государю, и он прямо будет переведен в гвардию, – просила она.– Поверьте, что я сделаю всё, что могу, княгиня, – отвечал князь Василий, – но мне трудно просить государя; я бы советовал вам обратиться к Румянцеву, через князя Голицына: это было бы умнее.
Пожилая дама носила имя княгини Друбецкой, одной из лучших фамилий России, но она была бедна, давно вышла из света и утратила прежние связи. Она приехала теперь, чтобы выхлопотать определение в гвардию своему единственному сыну. Только затем, чтоб увидеть князя Василия, она назвалась и приехала на вечер к Анне Павловне, только затем она слушала историю виконта. Она испугалась слов князя Василия; когда то красивое лицо ее выразило озлобление, но это продолжалось только минуту. Она опять улыбнулась и крепче схватила за руку князя Василия.
– Послушайте, князь, – сказала она, – я никогда не просила вас, никогда не буду просить, никогда не напоминала вам о дружбе моего отца к вам. Но теперь, я Богом заклинаю вас, сделайте это для моего сына, и я буду считать вас благодетелем, – торопливо прибавила она. – Нет, вы не сердитесь, а вы обещайте мне. Я просила Голицына, он отказал. Soyez le bon enfant que vous аvez ete, [Будьте добрым малым, как вы были,] – говорила она, стараясь улыбаться, тогда как в ее глазах были слезы.
– Папа, мы опоздаем, – сказала, повернув свою красивую голову на античных плечах, княжна Элен, ожидавшая у двери.
Но влияние в свете есть капитал, который надо беречь, чтоб он не исчез. Князь Василий знал это, и, раз сообразив, что ежели бы он стал просить за всех, кто его просит, то вскоре ему нельзя было бы просить за себя, он редко употреблял свое влияние. В деле княгини Друбецкой он почувствовал, однако, после ее нового призыва, что то вроде укора совести. Она напомнила ему правду: первыми шагами своими в службе он был обязан ее отцу. Кроме того, он видел по ее приемам, что она – одна из тех женщин, особенно матерей, которые, однажды взяв себе что нибудь в голову, не отстанут до тех пор, пока не исполнят их желания, а в противном случае готовы на ежедневные, ежеминутные приставания и даже на сцены. Это последнее соображение поколебало его.
– Chere Анна Михайловна, – сказал он с своею всегдашнею фамильярностью и скукой в голосе, – для меня почти невозможно сделать то, что вы хотите; но чтобы доказать вам, как я люблю вас и чту память покойного отца вашего, я сделаю невозможное: сын ваш будет переведен в гвардию, вот вам моя рука. Довольны вы?
– Милый мой, вы благодетель! Я иного и не ждала от вас; я знала, как вы добры.
Он хотел уйти.
– Постойте, два слова. Une fois passe aux gardes… [Раз он перейдет в гвардию…] – Она замялась: – Вы хороши с Михаилом Иларионовичем Кутузовым, рекомендуйте ему Бориса в адъютанты. Тогда бы я была покойна, и тогда бы уж…
