Любовь сквозь время
| Любовь сквозь время | |
| англ. Winter's Tale | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер |
Акива Голдсман, |
| Автор сценария |
Роман: |
| В главных ролях |
Колин Фаррел, |
| Оператор | |
| Композитор |
Ханс Циммер, |
| Кинокомпания | |
| Длительность |
129 мин. |
| Бюджет | |
| Сборы |
45 084 442 $[1] |
| Страна | |
| Год | |
| IMDb | |
«Любовь сквозь время» (англ. Winter's Tale, досл. Зимняя сказка) — кинофильм, снятый Акивой Голдсманом по роману «Зимняя сказка» Марка Хелприна 1983 года. «Любовь сквозь время» — это дебютная работа Голдсмана в качестве режиссёра художественного фильма. Премьера фильма в США состоялась 14 февраля 2014 года.
Содержание
Сюжет
В 1895 году родителям маленького Питера Лэйка - эмигрантам из России - запрещают въезд в Америку из-за туберкулёза отца. Тогда родители отправляют своего младенца-сына к берегу Нью-Йорка в модели корабля «Цитадель справедливости».
Спустя много лет за уже взрослым Питером охотится его бывший босс Перли Сомс, заставивший юношу использовать свои таланты в механике для совершения преступлений. Банда Перли окружает Питера, но внезапно появляется белоснежный жеребец, который уносит Питера от опасности. Питер хочет скрыться из города, но конь останавливается напротив красивого дома. Там вора встречает дочь хозяина — умирающая от чахотки рыжеволосая красавица Беверли Пенн. Они влюбляются в друг друга с первого взгляда. Питер разрывается между желанием спастись от Сомса и любовью к девушке.
Сомс, обладающий магическими способностями, находит девушку и пытается её похитить, думая, что Вселенная послала Питера спасти девушку. Но её вызволяет Питер, на коне влюблённые сбегают от Перли в приозёрный загородный дом отца Беверли, газетного магната Айзека Пенна.
Сомс не может попасть на озеро из-за древних правил. Он отправляется к Люциферу, чтобы тот дал ему полномочия проникнуть туда и помешать исполниться предназначению Лэйка. Люцифер отказывает Сомсу в просьбе из-за личного интереса демона.
Питер признаётся отцу Беверли, что хоть он бродяга и вор, он любит его дочь и его помыслы чисты. Лэйк доказывает, что он хороший человек, рискуя своей жизнью, чтобы спасти от взрыва парового котла дом и самого мистера Пенна. Младшая сестра Беверли, Уилла, говорит Питеру, что если поцеловать девушку в ложе, расположенном в оранжерее, то это её спасёт.
Во время новогоднего бала Беверли незаметно отравляет бывший ангел Габриель, действующий по наущению Сомса. Той же ночью Беверли и Питер впервые занимаются любовью, после этого яд действует и девушка умирает. Питер пытается спасти её, отнеся в оранжерею и поцеловав, но это не помогает.
Питер понимает, что в смерти его любимой виноват Перли Сомс и отправляется к Бруклинскому мосту, чтобы отомстить. Сомс и его банда атакуют Питера и сбрасывают его с коня, ведь Перли хочет убить не только бывшего помощника, но и его ангела-хранителя. Разъярённый Лэйк спасает коня, жертвуя собой. Сомс избивает парня и сбрасывает его в воду, думая, что убил его.
Но Питер выживает и выбирается на берег, но теряет память. Теперь он живёт не старея, в течение долгих лет рисуя на асфальте единственное, что помнит — рыжую девушку на фоне Луны. В 2014 году случайная встреча с маленькой девочкой помогает ему частично вспомнить прошлое. Питер отправляется в библиотеку имени Айзека Пенна, чтобы узнать больше, где он с помощью журналистки Вирджинии Геймли возвращает память. Они отправляются к владелице газеты The Sun, которой оказывается постаревшая Уилла. Она подсказывает Питеру, что он ещё жив, потому что его предназначение ещё не выполнено.
Дочка Вирджинии, Эбби, умирает от рака. Питер понимает, это её он должен спасти. К озёрному дому их переносит на своих магических крыльях конь. Но их обнаруживает Перли Сомс, который узнав, что его враг жив, добился у Люцифера права на смертельный поединок с Лэйком. Жеребец ломает лёд на озере и топит головорезов Сомса, но сам демон выживает и нападает на Питера. Тому удаётся победить с помощью таблички с модели корабля, в которой его послали родители.
Эбби умирает, но Питер успевает отнести её на ложе в оранжерее и поцеловать, возвращая ей жизнь. Исполнив своё предназначение, Питер получает право встретиться со своей возлюбленной Беверли, отправившись на крылатом коне к звёздам.
В ролях
- Колин Фаррел — Питер Лейк
- Джессика Браун Финдлей — Беверли Пенн
- Рассел Кроу — Перли Сомс
- Дженифер Коннелли — Вирджиния Геймли
- Уильям Хёрт — Айзек Пенн
- Уилл Смит — Судья / Люцифер
- Маккалая Твиггс — юная Уилла
- Эва Мари Сейнт — Уилла в старости
- Мэтт Бомер — отец Питера
- Люси Гриффитс — мать Питера
- Рипли Собо — Эбби
- Финн Уиттрок — Габриэль
- Кевин Дюранд — Цезарь Тан
- Кевин Корриган — Ромео Тан
- Андалузский жеребец Листо — конь и ангел-хранитель Атанзор[2]
Отзывы
Фильм получил преимущественно негативные отзывы критиков. По данным сайта Rotten Tomatoes только 13% кинокритиков положительно отозвались о фильме[3]. В российской прессе, по данным сайта «Критиканство», фильм получил умеренно негативные отзывы, его средний рейтинг составил 4,4 из 10[4].
Производство
Зелёный свет проекту был дан в феврале 2011 года, когда кинокомпания Warner Bros. предоставила Акиве Голдсмену бюджeт в 75 млн.долларов.[5][6] В феврале 2012 года бюджет был сокращен до 46 млн. долларов; в это же время было объявлено, что в проекте будут играть роли второго плана Рассел Кроу и Уилл Смит.[7]
В качестве кандидатов на главную мужскую роль Питера Лейка рассматривались Бенджамин Уокер, Том Хиддлстон, Аарон Тейлор-Джонсон и Гаррет Хедлунд.[8] Пробы на роль Беверли проходили Габриэлла Уайлд, Элизабет Олсен, Белла Хиткот.[9] В марте 2012 года было объявлено, что роль предложена Джессике Браун Финдлей, Колин Фаррелл вошёл в проект спустя месяц.[8]
В августе 2012 года Уильям Хёрт присоединился к составу в роли Исаака Пенна, отца Беверли.[10] В сентября 2012 были объявлены остальные члены группы, в том числе Мэтт Бомер, Люси Гриффитс и Эва Мари Сейнт.[11] Последней среди исполнителей главных ролей к проекту присоединилась Дженифер Коннелли, её участие было заявлено в октябре 2012 года незадолго до начала съёмок.[12]
Основное производство началось в октябре 2012 года, но было вскоре прервано из-за урагана Сэнди.[13] Съемки шли по всему Нью-Йорку, включая Центральный вокзал, Бруклин, Ист-Виллидж и Центральный парк.[14][15][16] Главным оператором был Калеб Дешанель.[17]
Музыка к фильму была написана Гансом Циммером и Рупертом Грегсоном-Уильямсом.[17] Официальный саундтрек выпущен компанией WaterTower Music 11 февраля 2014 года.[18]
Напишите отзыв о статье "Любовь сквозь время"
Примечания
- ↑ 1 2 [www.boxofficemojo.com/movies/?id=winterstale.htm «Любовь сквозь время»] (англ.) на сайте Box Office Mojo
- ↑ [andalusianworld.com/blog/andalusian-stars-in-a-winters-tale/ Andalusian Stars in 'A Winter's Tale']. AndalusianWorld (February 22, 2013). Проверено 24 ноября 2014. [web.archive.org/web/20140222141854/andalusianworld.com/blog/andalusian-stars-in-a-winters-tale/ Архивировано из первоисточника 22 февраля 2014].
- ↑ Rotten Tomatoes. [www.rottentomatoes.com/m/winters_tale_2014/ Winter’s Tale (2014)]
- ↑ [www.kritikanstvo.ru/movies/winterstale/ Отзывы и рецензии на фильм Любовь сквозь время]
- ↑ [www.deadline.com/2011/02/akiva-goldsman-gets-green-light-on-winters-tale-at-warner-bros/ Akiva Goldsman Gets Green Light On ‘Winter’s Tale’ At Warner Bros], Deadline.com (February 1, 2011). Проверено 28 января 2013.
- ↑ [www.hollywoodreporter.com/news/casting-couch-whos-testing-directors-257847 Casting Couch: Who's Testing for Directors Roland Emmerich, Akiva Goldsman and 'Die Hard 5' (Exclusive)]. The Hollywood Reporter (April 11, 2011). Проверено 28 января 2013.
- ↑ [www.vulture.com/2012/02/russell-crowe-will-smith-winters-tale.html Russell Crowe and Will Smith Save Akiva Goldsman’s Directing Debut, Winter’s Tale], Vulture.com (February 1, 2012). Проверено 29 января 2013.
- ↑ 1 2 [blogs.indiewire.com/theplaylist/colin-farrell-offered-lead-in-akiva-goldsmans-winters-tale-opposite-downton-abbey-star-jessica-brown-findlay-20120426 Colin Farrell Offered Lead In Akiva Goldsman's 'Winter's Tale' Opposite 'Downton Abbey' Star Jessica Brown-Findlay], IndieWire (April 26, 2012). Проверено 29 января 2013.
- ↑ [www.cinemablend.com/new/Elizabeth-Olsen-Tom-Hiddleston-Up-Akiva-Goldsman-Winter-Tale-27771.html Elizabeth Olsen, Tom Hiddleston Up For Akiva Goldsman's Winter's Tale], Cinema Blend (November 7, 2011). Проверено 29 января 2013.
- ↑ [www.deadline.com/2012/08/william-hurt-joins-akiva-goldsmans-winters-tale/ William Hurt Joins Akiva Goldsman’s ‘Winter’s Tale’]. Deadline.com (August 1, 2012). Проверено 28 января 2013.
- ↑ [www.deadline.com/2012/09/akiva-goldsmans-winters-tale-sets-matt-bomer-lucy-griffiths-eva-marie-saint/ Akiva Goldsman’s ‘Winter’s Tale’ Sets Matt Bomer, Lucy Griffiths, Eva Marie Saint]. Deadline.com (September 21, 2012). Проверено 28 января 2013.
- ↑ [www.deadline.com/2012/10/jennifer-connelly-joining-akiva-goldsmans-winters-tale/ Jennifer Connelly Joining Akiva Goldsman’s ‘Winter’s Tale’]. Deadline.com (October 11, 2012). Проверено 28 января 2013.
- ↑ [articles.latimes.com/2012/oct/29/entertainment/la-et-ct-storm-production-20121029 Hurricane Sandy shuts down film and TV production on East Coast]. Los Angeles Times (October 29, 2012). Проверено 28 января 2013.
- ↑ [www.nypost.com/p/pagesix/crowe_tale_of_klyn_woe_JNqQ0FTm4kxV8ijh7gGeuM Crowe ‘Tale’ of B’klyn woe], New York Post (November 27, 2012). Проверено 28 января 2013.
- ↑ [evgrieve.com/2012/12/a-winters-tale-filming-today-around.html 'Winter's Tale' filming around Cooper Square; Russell Crowe Alert]. EV Grieve (December 2, 2012). Проверено 28 января 2013.
- ↑ [evgrieve.com/2012/12/a-winters-tale-filming-today-around.html Adam Levine soaks up the L.A. sun while Jennifer Connelly freezes in New York]. EV Grieve (January 16, 2013). Проверено 28 января 2013.
- ↑ 1 2 [www.variety.com/article/VR1118056990/ Below-the-Line Impact Report 2012], Variety (July 30, 2012). Проверено 28 января 2013.
- ↑ [filmmusicreporter.com/2013/12/17/watertower-music-to-release-hans-zimmers-and-rupert-gregson-williams-winters-tale-score/ WaterTower Music to Release Hans Zimmer’s and Rupert Gregson-Williams’ ‘Winter’s Tale’ Score]. Film Music Reporter (December 17, 2013). Проверено 18 декабря 2013.
Ссылки
- [www.winterstalemovie.com/ terstalemovie.com] — официальный сайт Любовь сквозь время
- Winter's Tale (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [www.rottentomatoes.com/m/winters_tale_2014/ Winter's Tale] (англ.) на сайте Rotten Tomatoes
- [www.metacritic.com/movie/winters-tale Winter's Tale] (англ.) на сайте Metacritic
- [www.dailymail.co.uk/tvshowbiz/article-2247200/Russell-Crowe-horses-Colin-Farrell-set-Winters-Tale-mate-Hugh-Jackman-drops-join-fun.html?ito=feeds-newsxml Russell Crowe horses around with Colin Farrell on set of Winter's Tale]
Отрывок, характеризующий Любовь сквозь время
– Ты об Николушке? – сказал он.Княжна Марья, плача, утвердительно нагнула голову.
– Мари, ты знаешь Еван… – но он вдруг замолчал.
– Что ты говоришь?
– Ничего. Не надо плакать здесь, – сказал он, тем же холодным взглядом глядя на нее.
Когда княжна Марья заплакала, он понял, что она плакала о том, что Николушка останется без отца. С большим усилием над собой он постарался вернуться назад в жизнь и перенесся на их точку зрения.
«Да, им это должно казаться жалко! – подумал он. – А как это просто!»
«Птицы небесные ни сеют, ни жнут, но отец ваш питает их», – сказал он сам себе и хотел то же сказать княжне. «Но нет, они поймут это по своему, они не поймут! Этого они не могут понимать, что все эти чувства, которыми они дорожат, все наши, все эти мысли, которые кажутся нам так важны, что они – не нужны. Мы не можем понимать друг друга». – И он замолчал.
Маленькому сыну князя Андрея было семь лет. Он едва умел читать, он ничего не знал. Он многое пережил после этого дня, приобретая знания, наблюдательность, опытность; но ежели бы он владел тогда всеми этими после приобретенными способностями, он не мог бы лучше, глубже понять все значение той сцены, которую он видел между отцом, княжной Марьей и Наташей, чем он ее понял теперь. Он все понял и, не плача, вышел из комнаты, молча подошел к Наташе, вышедшей за ним, застенчиво взглянул на нее задумчивыми прекрасными глазами; приподнятая румяная верхняя губа его дрогнула, он прислонился к ней головой и заплакал.
С этого дня он избегал Десаля, избегал ласкавшую его графиню и либо сидел один, либо робко подходил к княжне Марье и к Наташе, которую он, казалось, полюбил еще больше своей тетки, и тихо и застенчиво ласкался к ним.
Княжна Марья, выйдя от князя Андрея, поняла вполне все то, что сказало ей лицо Наташи. Она не говорила больше с Наташей о надежде на спасение его жизни. Она чередовалась с нею у его дивана и не плакала больше, но беспрестанно молилась, обращаясь душою к тому вечному, непостижимому, которого присутствие так ощутительно было теперь над умиравшим человеком.
Князь Андрей не только знал, что он умрет, но он чувствовал, что он умирает, что он уже умер наполовину. Он испытывал сознание отчужденности от всего земного и радостной и странной легкости бытия. Он, не торопясь и не тревожась, ожидал того, что предстояло ему. То грозное, вечное, неведомое и далекое, присутствие которого он не переставал ощущать в продолжение всей своей жизни, теперь для него было близкое и – по той странной легкости бытия, которую он испытывал, – почти понятное и ощущаемое.
Прежде он боялся конца. Он два раза испытал это страшное мучительное чувство страха смерти, конца, и теперь уже не понимал его.
Первый раз он испытал это чувство тогда, когда граната волчком вертелась перед ним и он смотрел на жнивье, на кусты, на небо и знал, что перед ним была смерть. Когда он очнулся после раны и в душе его, мгновенно, как бы освобожденный от удерживавшего его гнета жизни, распустился этот цветок любви, вечной, свободной, не зависящей от этой жизни, он уже не боялся смерти и не думал о ней.
Чем больше он, в те часы страдальческого уединения и полубреда, которые он провел после своей раны, вдумывался в новое, открытое ему начало вечной любви, тем более он, сам не чувствуя того, отрекался от земной жизни. Всё, всех любить, всегда жертвовать собой для любви, значило никого не любить, значило не жить этою земною жизнию. И чем больше он проникался этим началом любви, тем больше он отрекался от жизни и тем совершеннее уничтожал ту страшную преграду, которая без любви стоит между жизнью и смертью. Когда он, это первое время, вспоминал о том, что ему надо было умереть, он говорил себе: ну что ж, тем лучше.
Но после той ночи в Мытищах, когда в полубреду перед ним явилась та, которую он желал, и когда он, прижав к своим губам ее руку, заплакал тихими, радостными слезами, любовь к одной женщине незаметно закралась в его сердце и опять привязала его к жизни. И радостные и тревожные мысли стали приходить ему. Вспоминая ту минуту на перевязочном пункте, когда он увидал Курагина, он теперь не мог возвратиться к тому чувству: его мучил вопрос о том, жив ли он? И он не смел спросить этого.
Болезнь его шла своим физическим порядком, но то, что Наташа называла: это сделалось с ним, случилось с ним два дня перед приездом княжны Марьи. Это была та последняя нравственная борьба между жизнью и смертью, в которой смерть одержала победу. Это было неожиданное сознание того, что он еще дорожил жизнью, представлявшейся ему в любви к Наташе, и последний, покоренный припадок ужаса перед неведомым.
Это было вечером. Он был, как обыкновенно после обеда, в легком лихорадочном состоянии, и мысли его были чрезвычайно ясны. Соня сидела у стола. Он задремал. Вдруг ощущение счастья охватило его.
«А, это она вошла!» – подумал он.
Действительно, на месте Сони сидела только что неслышными шагами вошедшая Наташа.
С тех пор как она стала ходить за ним, он всегда испытывал это физическое ощущение ее близости. Она сидела на кресле, боком к нему, заслоняя собой от него свет свечи, и вязала чулок. (Она выучилась вязать чулки с тех пор, как раз князь Андрей сказал ей, что никто так не умеет ходить за больными, как старые няни, которые вяжут чулки, и что в вязании чулка есть что то успокоительное.) Тонкие пальцы ее быстро перебирали изредка сталкивающиеся спицы, и задумчивый профиль ее опущенного лица был ясно виден ему. Она сделала движенье – клубок скатился с ее колен. Она вздрогнула, оглянулась на него и, заслоняя свечу рукой, осторожным, гибким и точным движением изогнулась, подняла клубок и села в прежнее положение.
Он смотрел на нее, не шевелясь, и видел, что ей нужно было после своего движения вздохнуть во всю грудь, но она не решалась этого сделать и осторожно переводила дыханье.
В Троицкой лавре они говорили о прошедшем, и он сказал ей, что, ежели бы он был жив, он бы благодарил вечно бога за свою рану, которая свела его опять с нею; но с тех пор они никогда не говорили о будущем.
«Могло или не могло это быть? – думал он теперь, глядя на нее и прислушиваясь к легкому стальному звуку спиц. – Неужели только затем так странно свела меня с нею судьба, чтобы мне умереть?.. Неужели мне открылась истина жизни только для того, чтобы я жил во лжи? Я люблю ее больше всего в мире. Но что же делать мне, ежели я люблю ее?» – сказал он, и он вдруг невольно застонал, по привычке, которую он приобрел во время своих страданий.
Услыхав этот звук, Наташа положила чулок, перегнулась ближе к нему и вдруг, заметив его светящиеся глаза, подошла к нему легким шагом и нагнулась.
– Вы не спите?
– Нет, я давно смотрю на вас; я почувствовал, когда вы вошли. Никто, как вы, но дает мне той мягкой тишины… того света. Мне так и хочется плакать от радости.
Наташа ближе придвинулась к нему. Лицо ее сияло восторженною радостью.
– Наташа, я слишком люблю вас. Больше всего на свете.
– А я? – Она отвернулась на мгновение. – Отчего же слишком? – сказала она.
– Отчего слишком?.. Ну, как вы думаете, как вы чувствуете по душе, по всей душе, буду я жив? Как вам кажется?
– Я уверена, я уверена! – почти вскрикнула Наташа, страстным движением взяв его за обе руки.
Он помолчал.
– Как бы хорошо! – И, взяв ее руку, он поцеловал ее.
Наташа была счастлива и взволнована; и тотчас же она вспомнила, что этого нельзя, что ему нужно спокойствие.
– Однако вы не спали, – сказала она, подавляя свою радость. – Постарайтесь заснуть… пожалуйста.
Он выпустил, пожав ее, ее руку, она перешла к свече и опять села в прежнее положение. Два раза она оглянулась на него, глаза его светились ей навстречу. Она задала себе урок на чулке и сказала себе, что до тех пор она не оглянется, пока не кончит его.
Действительно, скоро после этого он закрыл глаза и заснул. Он спал недолго и вдруг в холодном поту тревожно проснулся.
Засыпая, он думал все о том же, о чем он думал все ото время, – о жизни и смерти. И больше о смерти. Он чувствовал себя ближе к ней.
«Любовь? Что такое любовь? – думал он. – Любовь мешает смерти. Любовь есть жизнь. Все, все, что я понимаю, я понимаю только потому, что люблю. Все есть, все существует только потому, что я люблю. Все связано одною ею. Любовь есть бог, и умереть – значит мне, частице любви, вернуться к общему и вечному источнику». Мысли эти показались ему утешительны. Но это были только мысли. Чего то недоставало в них, что то было односторонне личное, умственное – не было очевидности. И было то же беспокойство и неясность. Он заснул.
Он видел во сне, что он лежит в той же комнате, в которой он лежал в действительности, но что он не ранен, а здоров. Много разных лиц, ничтожных, равнодушных, являются перед князем Андреем. Он говорит с ними, спорит о чем то ненужном. Они сбираются ехать куда то. Князь Андрей смутно припоминает, что все это ничтожно и что у него есть другие, важнейшие заботы, но продолжает говорить, удивляя их, какие то пустые, остроумные слова. Понемногу, незаметно все эти лица начинают исчезать, и все заменяется одним вопросом о затворенной двери. Он встает и идет к двери, чтобы задвинуть задвижку и запереть ее. Оттого, что он успеет или не успеет запереть ее, зависит все. Он идет, спешит, ноги его не двигаются, и он знает, что не успеет запереть дверь, но все таки болезненно напрягает все свои силы. И мучительный страх охватывает его. И этот страх есть страх смерти: за дверью стоит оно. Но в то же время как он бессильно неловко подползает к двери, это что то ужасное, с другой стороны уже, надавливая, ломится в нее. Что то не человеческое – смерть – ломится в дверь, и надо удержать ее. Он ухватывается за дверь, напрягает последние усилия – запереть уже нельзя – хоть удержать ее; но силы его слабы, неловки, и, надавливаемая ужасным, дверь отворяется и опять затворяется.
