Люпа, Кристиан
| Кристиан Люпа |
Содержание
Биография
Учился на физическом факультете Ягеллонского университета, в 1969 году окончил Краковскую академию искусств как художник-график, в течение двух лет учился в Лодзи по специальности «кинорежиссура» и наконец в 1977 году окончил Государственную высшую театральную школу в Кракове как театральный режиссёр. Там же преподаёт с 1983 года, в 1990—1996 годах декан режиссёрского отделения, с 1993 г. профессор.
С 1978 года работал в Театре имени Норвида в Елене-Гуре, где приобрёл известность постановками пьес польского драматурга-абсурдиста Станислава Игнация Виткевича. С 1984 года работал, в основном, в краковском Старом театре, где среди его спектаклей были инсценировки «Братьев Карамазовых» Ф. Достоевского (1990), «Человека без свойств» Роберта Музиля (1990), «Записок Мальте Лауридса Бригге» Райнера Марии Рильке (1991), «Лунатиков» Германа Броха (1995—1998). Биографические постановки Люпа посвятил Энди Уорхолу, Мэрилин Монро[2], Симоне Вейль[3].
Является открытым геем[4]. В марте 2014 года заявил об отмене творческого визита в Россию в знак протеста против российской военной агрессии на Украине[5].
Репутация
Как пишет российский театральный критик, «будучи едва ли не самым влиятельным сегодня мэтром, выпустившим несколько поколений театральных лидеров Польши, Люпа позволяет себе самые экстремальные жесты, которые у нас может себе позволить лишь маргинал. В этом смысле он есть воплощение уникального явления — польского театрального мессианства»[6]. Он является «для нового поколения польских режиссёров непререкаемым авторитетом, Мастером, оказывающим художественное влияние»[7], — пишут рецензенты девятичасового спектакля 2003 года по роману Михаила Булгакова «Мастер и Маргарита».
Признание
Премия Конрада Свинарского (1988), премия Леона Шиллера (1992), премия «Европа — театру» (2009).
Напишите отзыв о статье "Люпа, Кристиан"
Примечания
- ↑ В некоторых русских источниках — Лупа.
- ↑ [www.rg.ru/2008/07/08/premiera.html Наталья Якубова. Уорхол через Лупу] // «Российская газета» — Федеральный выпуск № 4701 от 8 июля 2008 г.
- ↑ [www.stengazeta.net/article.html?article=8568 Дина Годер. Мысль как действие и энергия. «Тело Симоны» Кристиана Люпы на фестивале «Золотая маска»] // Московские новости, 3 апреля 2012 г.
- ↑ [film.onet.pl/0,0,1501834,1,596,artykul.html Krystian Lupa — tym razem o kinie] // Miesięcznik «Film», 2008.08.11.
- ↑ [www.colta.ru/news/2316 Кристиан Люпа отменил поездку в Россию] // Colta.ru, 5.03.2014.
- ↑ [www.rg.ru/2009/12/23/monro.html Алена Карась. Миф о Монро] // «Российская газета» — Федеральный выпуск № 5071 (247) от 23 декабря 2009 г.
- ↑ [ptzh.theatre.ru/2003/31/28/ О спектакле «Мастер и Маргарита» Кристиана Лупы в Старом театре Кракова] // «Петербургский театральный журнал», 2003, № 31.
Отрывок, характеризующий Люпа, Кристиан
Так думает государь, но русские военачальники и все русские люди еще более негодуют при мысли о том, что наши отступают в глубь страны.Наполеон, разрезав армии, движется в глубь страны и упускает несколько случаев сражения. В августе месяце он в Смоленске и думает только о том, как бы ему идти дальше, хотя, как мы теперь видим, это движение вперед для него очевидно пагубно.
Факты говорят очевидно, что ни Наполеон не предвидел опасности в движении на Москву, ни Александр и русские военачальники не думали тогда о заманивании Наполеона, а думали о противном. Завлечение Наполеона в глубь страны произошло не по чьему нибудь плану (никто и не верил в возможность этого), а произошло от сложнейшей игры интриг, целей, желаний людей – участников войны, не угадывавших того, что должно быть, и того, что было единственным спасением России. Все происходит нечаянно. Армии разрезаны при начале кампании. Мы стараемся соединить их с очевидной целью дать сражение и удержать наступление неприятеля, но и этом стремлении к соединению, избегая сражений с сильнейшим неприятелем и невольно отходя под острым углом, мы заводим французов до Смоленска. Но мало того сказать, что мы отходим под острым углом потому, что французы двигаются между обеими армиями, – угол этот делается еще острее, и мы еще дальше уходим потому, что Барклай де Толли, непопулярный немец, ненавистен Багратиону (имеющему стать под его начальство), и Багратион, командуя 2 й армией, старается как можно дольше не присоединяться к Барклаю, чтобы не стать под его команду. Багратион долго не присоединяется (хотя в этом главная цель всех начальствующих лиц) потому, что ему кажется, что он на этом марше ставит в опасность свою армию и что выгоднее всего для него отступить левее и южнее, беспокоя с фланга и тыла неприятеля и комплектуя свою армию в Украине. А кажется, и придумано это им потому, что ему не хочется подчиняться ненавистному и младшему чином немцу Барклаю.
Император находится при армии, чтобы воодушевлять ее, а присутствие его и незнание на что решиться, и огромное количество советников и планов уничтожают энергию действий 1 й армии, и армия отступает.
В Дрисском лагере предположено остановиться; но неожиданно Паулучи, метящий в главнокомандующие, своей энергией действует на Александра, и весь план Пфуля бросается, и все дело поручается Барклаю, Но так как Барклай не внушает доверия, власть его ограничивают.
Армии раздроблены, нет единства начальства, Барклай не популярен; но из этой путаницы, раздробления и непопулярности немца главнокомандующего, с одной стороны, вытекает нерешительность и избежание сражения (от которого нельзя бы было удержаться, ежели бы армии были вместе и не Барклай был бы начальником), с другой стороны, – все большее и большее негодование против немцев и возбуждение патриотического духа.
Наконец государь уезжает из армии, и как единственный и удобнейший предлог для его отъезда избирается мысль, что ему надо воодушевить народ в столицах для возбуждения народной войны. И эта поездка государя и Москву утрояет силы русского войска.
