Листопад (кинофестиваль)

Минский международный кинофестиваль «Лістапад»
Годы проведения	с 1994
Страна	Белоруссия Белоруссия
Город	Минск
[www.listapad.com www.listapad.com]

Минский международный кинофестиваль «Лістапад» (Листопад в переводе с белор. — «Ноябрь») — ежегодный кинофестиваль, который проводится с 1994 года в Минске. Фестиваль аккредитован Международной федерацией ассоциаций кинопродюсеров (FIAPF) как специализированный конкурсный фестиваль фильмов стран Балтии, Центральной Азии, а также стран Центральной и Восточной Европы.

Фестиваль является не только площадкой для смотра фильмов, но и интернациональной образовательной коммуникационной платформой: в рамках фестиваля проводятся мастер-классы, дискуссии, выставки и творческие встречи, направленные на обучение молодых кинематографистов и обсуждение значимых проблем развития кинематографа.

Проводится ежегодно в ноябре по решению Совета Министров Республики Беларусь.

Специальными гостями форума в разные годы становились Алёна Бабенко,  Юозас Будрайтис,  Людмила Гурченко,  Кшиштоф  Занусси, Клер Дени, Андрей Звягинцев, Эмир Кустурица,  Сергей Лозница, Брийанте Мендоса, Кира Муратова, Орнелла Мути, Александр Сокуров и многие другие.

История фестиваля

Первый белорусский кинофестиваль «Лістапад» стартовал в 1994 году. На тот момент Беларусь, только что обретшая независимость, выпала из мирового и постсоветского киномира.

Идея кинофестиваля пришла в голову режиссёру студии «Теле-АРС» Сергею Артимовичу.  «Лістапад» был призван объединить лучшие картины, созданные на постсоветском пространстве, и вернуть их в белорусские кинотеатры. Причем к участию в фестивале были допущены ленты, уже прошедшие через более радикальные фестивали «Киношок» и «Кинотавр».

В свой первый год существования фестиваль назывался «Фестиваль постсоветского кино "Лiстапад"». Основную массу фильмов, представленных на фестивале составляли работы российских режиссёров. В последующие годы к ним присоединились фильмы с Украины, из Казахстана, Азербайджана.

С первого же года бы установлена рейтинговая система оценки конкурсной программы: победитель определялся зрителями в специальных анкетах, которые все получали на входе в кинотеатр. Два других приза фестиваля вручали жюри кинематографистов и жюри кинопрессы. Председателем фестиваля в 1994 году стал Ростислав Янковский (сейчас – почетный председатель фестиваля).

С 1996 по 2008 годы руководила фестивалем Валентина Степанова. В течение этого времени представители 45 стран присоединились к фестивалю как авторы работ, жюри и пресса. Вводились новые номинации и вручались специальные призы от изданий и гильдии кинокритиков, награды за лучшие мужскую и женскую роль.

В 1998 году главным нововведением стал детский киносмотр – «Лiстападзiк».

В 2003-м году фестиваль официально приобрел статус международного. Тогда в Минске были представлены картины из Польши, России, Сербии, Болгарии, Чехии, США, Ирана, Китая и Японии.

Особенным стал для «Лістапада» 2007 год. Именно тогда силами директора фестиваля Валентины Степановой и киноведа и редактора Ирины Демьяновой был организован первый конкурсный показ документальных фильмов. Ирина Демьянова с тех пор остается постоянным программным директором документального кино ММКФ «Лістапад».

В 2010 году руководство фестивалем доверили Анжелике Крашевской, программным директором игрового кино стал Игорь Сукманов. Фестиваль предстал перед зрителями в обновленном формате. В новую программу входили: основной конкурс игрового кино (12 фильмов), конкурс молодого кино (9 дебютных фильмов режиссёров со всего мира, в том числе впервые - из Индии, Перу, Венесуэлы, Испании, Уругвая), конкурсный показ документальных фильмов (20 картин) и конкурс молодого документального кино (12 картин).

Сместился вес наград фестиваля. Если раньше «Золото Лістапада» вручалось по итогам зрительского голосования, то с 2010 года победителя определяло Международное жюри кинематографистов.

Конкурс

Фестиваль открыт для игрового и документального кино. В отдельном конкурсе «Лістападзік» представлены полнометражные игровые и анимационные фильмы для детей и молодежи. 

В программу фестиваля входят следующие конкурсы:

• Основной конкурс игрового кино;
• Конкурс игрового кино «Молодость на марше»;
• Основной конкурс документального кино;
• Конкурс молодого документального кино - конкурс национальных киношкол;
• Конкурс фильмов для детской и юношеской аудитории - "Лістападзік";
• Национальный конкурс.

Ленты, принимающие участие в фестивале, должны быть не старше 2 лет. Для участия в основном конкурсе игрового кино отбирается не менее 12 картин, которые ранее не были показаны в Беларуси. 

Конкурс «Молодость на марше» создан в поддержку начинающим режиссёрам. В нём участвуют дебютные работы молодых режиссёров: для участия отбирается не менее 8 работ, которые являются первыми или вторыми полнометражными лентами авторов.

Для участия в основном конкурсе документальных фильмов отбирается 15-25 работ режиссёров из стран бывшего СССР и государств бывшего социалистического блока.

Представители не менее 6 кинематографических школ (по 3-4 работы от каждой) в лице студенческих работ отбираются для участия в Конкурсе молодого документального кино.

В «детском» конкурсе фестиваля – «Лістападзік» участвуют полнометражные игровые и анимационные фильмы, уже получившие высокую оценку на других фестивалях.

Национальный конкурс проводится в 2014 году впервые. К участию принимаются фильмы, снятые белорусами в республике и за её пределами. Призы конкурса будут вручаться в трех номинациях: игровое кино, документальное кино и анимация. Работы участников оценит Международное жюри кинематографистов.

Традиционный формат киносмотра на фестивале «Лістапад» включает не только зрительское голосование, но и обсуждение фильма с его создателями. В 2013 году в Минске зрителям представили свои картины Клер Дени (ретроспектива), Кира Муратова («Вечное возвращение»), Брийянте Мендоса («Пленники», «Чрево твое»), Александр Велединский («Географ глобус пропил») и другие. 

Жюри

Оценивают конкурсные работы 6 коллегий жюри. Международное жюри каждого конкурса состоит из профессионалов мира кинематографа: в основном конкурсе игровых фильмов состав жюри насчитывает 5 человек, жюри конкурса «Молодость на марше» – 3 человека, основной конкурс документального кино оценивает 5 членов Международного жюри, Конкурс национальных киношкол – 3 члена жюри. Конкурс фильмов для детской и юношеской аудитории оценивает Международное жюри кинематографистов в составе 3 человек. Международное жюри кинопрессы в составе 7 человек оценивает все конкурсы игрового и документального кино фестиваля.

Призы

Конкурс игрового кино

В рамках основного конкурса игрового кино жюри вручает:

• Гран-при за лучший фильм «Золото лістапада»;
• Приз «За лучшую режиссуру»;
• Приз «За лучшую операторскую работу» имени Ю. А. Марухина;

На усмотрение жюри остаётся вручение специального приза.

В конкурсе игрового кино «Молодость на марше» Международное жюри кинематографистов вручает приз «За лучший фильм конкурса игрового кино „Молодость на марше“» имени народного артиста СССР кинорежиссёра В. Т. Турова.

Конкурс документального кино

В основном конкурсе документального кино Международное жюри кинематографистов вручает награды:

• Гран-при «За лучший документальный фильм»
• Специальный приз жюри (на усмотрение жюри)

В конкурсе Национальных киношкол (молодого документального кино) вручается приз «За лучший фильм конкурса молодого документального кино».

Конкурс фильмов для детской и юношеской аудитории - "Лістападзік"

Международное жюри кинематографистов конкурса фильмов для детской и юношеской аудитории «Лiстападзiк» принимает решение по награждению участников Фестиваля по следующим номинациям:

• «За лучший фильм для детей»;
• «За лучший фильм для юношества»;
• «Лучшая детская роль»;
• «Лучшая работа взрослого актера в детском фильме»;

По итогам зрительского голосования вручается приз «Золотой Лістападзік».

Национальный конкурс

Призы нового конкурса распределены по трем номинациям:

• Приз за лучший игровой фильм;
• Приз за лучший документальный фильм;
• Приз за лучший анимационный фильм.

Международное жюри кинопрессы, отсматривающее работы во всех конкурсах, присуждает:

• Приз «Серебро Лiстапада» в номинации «Фильм как явление искусства»;
• Приз «За лучшую женскую роль»;
• Приз «За лучшую мужскую роль»;
• Приз «За лучшую женскую роль второго плана»;
• Приз «За лучшую мужскую роль второго плана».

Все жюри также имеют право вручать призы по основным кинематографическим профессиям.

Приз зрительских симпатий фестиваля «Бронза Лістапада» вручается лучшему, по версии зрителей, игровому фильму конкурсной программы. Победитель определяется по итогам рейтингов, выставляемых зрителями после каждого сеанса конкурсной программы.

Специальный приз Президента Республики Беларусь А. Г. Лукашенко «За гуманизм и духовность в кино» вручается фильму из конкурсной программы фестиваля, в котором нашли отражение гуманистическая, духовная и нравственная проблематика. В 2013 году награды был удостоен народный артист Литвы Юозас Будрайтис.  

Юбилейный фестиваль "Лістапад-2013" в цифрах

• 145  игровых, документальных и анимационных фильмов из 50 стран мира;
• Более 27 000 зрителей, аншлаги почти на всех фестивальных показах;
• 125 именитых гостей;
• Десятки площадок  Минска — 7 кинотеатров, а также рестораны, гостиницы, клубы, галереи — на время  фестиваля  трансформировались в дискуссионные  центры, залы для мастер-классов, отдыха и встреч.
• 12 мастер-классов в образовательной программе;
• 110 аккредитованных журналистов;
• 150 волонтеров  вовлечены  в работу над фестивалем;
• «Лістапад-2013» длился 172 часа.

См. также

• Беларусьфильм

Ссылки

• [www.listapad.com/ Официальный сайт]
• [www.listapad.com/news/pervyi-listapad-nazad-v-budushchee Идея и воплощение фестиваля: интервью с создателями]
• ММКФ [www.belta.by/ru/articles/dossier/XVII-Minskij-mezhdunarodnyj-kinofestival-Listapad-2010_i_368.html "Лістапад-2010"]

Отрывок, характеризующий Листопад (кинофестиваль)

– Эй, казак, подавай лошадь! – сказал он. – Ну, вы! сторонись! посторонись! дорогу!
Он с большим усилием добрался до лошади. Не переставая кричать, он тронулся вперед. Солдаты пожались, чтобы дать ему дорогу, но снова опять нажали на него так, что отдавили ему ногу, и ближайшие не были виноваты, потому что их давили еще сильнее.
– Несвицкий! Несвицкий! Ты, г'ожа! – послышался в это время сзади хриплый голос.
Несвицкий оглянулся и увидал в пятнадцати шагах отделенного от него живою массой двигающейся пехоты красного, черного, лохматого, в фуражке на затылке и в молодецки накинутом на плече ментике Ваську Денисова.
– Вели ты им, чег'тям, дьяволам, дать дог'огу, – кричал. Денисов, видимо находясь в припадке горячности, блестя и поводя своими черными, как уголь, глазами в воспаленных белках и махая невынутою из ножен саблей, которую он держал такою же красною, как и лицо, голою маленькою рукой.
– Э! Вася! – отвечал радостно Несвицкий. – Да ты что?
– Эскадг'ону пг'ойти нельзя, – кричал Васька Денисов, злобно открывая белые зубы, шпоря своего красивого вороного, кровного Бедуина, который, мигая ушами от штыков, на которые он натыкался, фыркая, брызгая вокруг себя пеной с мундштука, звеня, бил копытами по доскам моста и, казалось, готов был перепрыгнуть через перила моста, ежели бы ему позволил седок. – Что это? как баг'аны! точь в точь баг'аны! Пг'очь… дай дог'огу!… Стой там! ты повозка, чог'т! Саблей изг'ублю! – кричал он, действительно вынимая наголо саблю и начиная махать ею.
Солдаты с испуганными лицами нажались друг на друга, и Денисов присоединился к Несвицкому.
– Что же ты не пьян нынче? – сказал Несвицкий Денисову, когда он подъехал к нему.
– И напиться то вг'емени не дадут! – отвечал Васька Денисов. – Целый день то туда, то сюда таскают полк. Дг'аться – так дг'аться. А то чог'т знает что такое!
– Каким ты щеголем нынче! – оглядывая его новый ментик и вальтрап, сказал Несвицкий.
Денисов улыбнулся, достал из ташки платок, распространявший запах духов, и сунул в нос Несвицкому.
– Нельзя, в дело иду! выбг'ился, зубы вычистил и надушился.
Осанистая фигура Несвицкого, сопровождаемая казаком, и решительность Денисова, махавшего саблей и отчаянно кричавшего, подействовали так, что они протискались на ту сторону моста и остановили пехоту. Несвицкий нашел у выезда полковника, которому ему надо было передать приказание, и, исполнив свое поручение, поехал назад.
Расчистив дорогу, Денисов остановился у входа на мост. Небрежно сдерживая рвавшегося к своим и бившего ногой жеребца, он смотрел на двигавшийся ему навстречу эскадрон.
По доскам моста раздались прозрачные звуки копыт, как будто скакало несколько лошадей, и эскадрон, с офицерами впереди по четыре человека в ряд, растянулся по мосту и стал выходить на ту сторону.
Остановленные пехотные солдаты, толпясь в растоптанной у моста грязи, с тем особенным недоброжелательным чувством отчужденности и насмешки, с каким встречаются обыкновенно различные роды войск, смотрели на чистых, щеголеватых гусар, стройно проходивших мимо их.
– Нарядные ребята! Только бы на Подновинское!
– Что от них проку! Только напоказ и водят! – говорил другой.
– Пехота, не пыли! – шутил гусар, под которым лошадь, заиграв, брызнула грязью в пехотинца.
– Прогонял бы тебя с ранцем перехода два, шнурки то бы повытерлись, – обтирая рукавом грязь с лица, говорил пехотинец; – а то не человек, а птица сидит!
– То то бы тебя, Зикин, на коня посадить, ловок бы ты был, – шутил ефрейтор над худым, скрюченным от тяжести ранца солдатиком.
– Дубинку промеж ног возьми, вот тебе и конь буде, – отозвался гусар.


Остальная пехота поспешно проходила по мосту, спираясь воронкой у входа. Наконец повозки все прошли, давка стала меньше, и последний батальон вступил на мост. Одни гусары эскадрона Денисова оставались по ту сторону моста против неприятеля. Неприятель, вдалеке видный с противоположной горы, снизу, от моста, не был еще виден, так как из лощины, по которой текла река, горизонт оканчивался противоположным возвышением не дальше полуверсты. Впереди была пустыня, по которой кое где шевелились кучки наших разъездных казаков. Вдруг на противоположном возвышении дороги показались войска в синих капотах и артиллерия. Это были французы. Разъезд казаков рысью отошел под гору. Все офицеры и люди эскадрона Денисова, хотя и старались говорить о постороннем и смотреть по сторонам, не переставали думать только о том, что было там, на горе, и беспрестанно всё вглядывались в выходившие на горизонт пятна, которые они признавали за неприятельские войска. Погода после полудня опять прояснилась, солнце ярко спускалось над Дунаем и окружающими его темными горами. Было тихо, и с той горы изредка долетали звуки рожков и криков неприятеля. Между эскадроном и неприятелями уже никого не было, кроме мелких разъездов. Пустое пространство, саженей в триста, отделяло их от него. Неприятель перестал стрелять, и тем яснее чувствовалась та строгая, грозная, неприступная и неуловимая черта, которая разделяет два неприятельские войска.
«Один шаг за эту черту, напоминающую черту, отделяющую живых от мертвых, и – неизвестность страдания и смерть. И что там? кто там? там, за этим полем, и деревом, и крышей, освещенной солнцем? Никто не знает, и хочется знать; и страшно перейти эту черту, и хочется перейти ее; и знаешь, что рано или поздно придется перейти ее и узнать, что там, по той стороне черты, как и неизбежно узнать, что там, по ту сторону смерти. А сам силен, здоров, весел и раздражен и окружен такими здоровыми и раздраженно оживленными людьми». Так ежели и не думает, то чувствует всякий человек, находящийся в виду неприятеля, и чувство это придает особенный блеск и радостную резкость впечатлений всему происходящему в эти минуты.
На бугре у неприятеля показался дымок выстрела, и ядро, свистя, пролетело над головами гусарского эскадрона. Офицеры, стоявшие вместе, разъехались по местам. Гусары старательно стали выравнивать лошадей. В эскадроне всё замолкло. Все поглядывали вперед на неприятеля и на эскадронного командира, ожидая команды. Пролетело другое, третье ядро. Очевидно, что стреляли по гусарам; но ядро, равномерно быстро свистя, пролетало над головами гусар и ударялось где то сзади. Гусары не оглядывались, но при каждом звуке пролетающего ядра, будто по команде, весь эскадрон с своими однообразно разнообразными лицами, сдерживая дыханье, пока летело ядро, приподнимался на стременах и снова опускался. Солдаты, не поворачивая головы, косились друг на друга, с любопытством высматривая впечатление товарища. На каждом лице, от Денисова до горниста, показалась около губ и подбородка одна общая черта борьбы, раздраженности и волнения. Вахмистр хмурился, оглядывая солдат, как будто угрожая наказанием. Юнкер Миронов нагибался при каждом пролете ядра. Ростов, стоя на левом фланге на своем тронутом ногами, но видном Грачике, имел счастливый вид ученика, вызванного перед большою публикой к экзамену, в котором он уверен, что отличится. Он ясно и светло оглядывался на всех, как бы прося обратить внимание на то, как он спокойно стоит под ядрами. Но и в его лице та же черта чего то нового и строгого, против его воли, показывалась около рта.
– Кто там кланяется? Юнкег' Миг'онов! Hexoг'oшo, на меня смотг'ите! – закричал Денисов, которому не стоялось на месте и который вертелся на лошади перед эскадроном.
Курносое и черноволосатое лицо Васьки Денисова и вся его маленькая сбитая фигурка с его жилистою (с короткими пальцами, покрытыми волосами) кистью руки, в которой он держал ефес вынутой наголо сабли, было точно такое же, как и всегда, особенно к вечеру, после выпитых двух бутылок. Он был только более обыкновенного красен и, задрав свою мохнатую голову кверху, как птицы, когда они пьют, безжалостно вдавив своими маленькими ногами шпоры в бока доброго Бедуина, он, будто падая назад, поскакал к другому флангу эскадрона и хриплым голосом закричал, чтоб осмотрели пистолеты. Он подъехал к Кирстену. Штаб ротмистр, на широкой и степенной кобыле, шагом ехал навстречу Денисову. Штаб ротмистр, с своими длинными усами, был серьезен, как и всегда, только глаза его блестели больше обыкновенного.
– Да что? – сказал он Денисову, – не дойдет дело до драки. Вот увидишь, назад уйдем.
– Чог'т их знает, что делают – проворчал Денисов. – А! Г'остов! – крикнул он юнкеру, заметив его веселое лицо. – Ну, дождался.
И он улыбнулся одобрительно, видимо радуясь на юнкера.
Ростов почувствовал себя совершенно счастливым. В это время начальник показался на мосту. Денисов поскакал к нему.
– Ваше пг'евосходительство! позвольте атаковать! я их опг'окину.
– Какие тут атаки, – сказал начальник скучливым голосом, морщась, как от докучливой мухи. – И зачем вы тут стоите? Видите, фланкеры отступают. Ведите назад эскадрон.
Эскадрон перешел мост и вышел из под выстрелов, не потеряв ни одного человека. Вслед за ним перешел и второй эскадрон, бывший в цепи, и последние казаки очистили ту сторону.
Два эскадрона павлоградцев, перейдя мост, один за другим, пошли назад на гору. Полковой командир Карл Богданович Шуберт подъехал к эскадрону Денисова и ехал шагом недалеко от Ростова, не обращая на него никакого внимания, несмотря на то, что после бывшего столкновения за Телянина, они виделись теперь в первый раз. Ростов, чувствуя себя во фронте во власти человека, перед которым он теперь считал себя виноватым, не спускал глаз с атлетической спины, белокурого затылка и красной шеи полкового командира. Ростову то казалось, что Богданыч только притворяется невнимательным, и что вся цель его теперь состоит в том, чтоб испытать храбрость юнкера, и он выпрямлялся и весело оглядывался; то ему казалось, что Богданыч нарочно едет близко, чтобы показать Ростову свою храбрость. То ему думалось, что враг его теперь нарочно пошлет эскадрон в отчаянную атаку, чтобы наказать его, Ростова. То думалось, что после атаки он подойдет к нему и великодушно протянет ему, раненому, руку примирения.
Знакомая павлоградцам, с высокоподнятыми плечами, фигура Жеркова (он недавно выбыл из их полка) подъехала к полковому командиру. Жерков, после своего изгнания из главного штаба, не остался в полку, говоря, что он не дурак во фронте лямку тянуть, когда он при штабе, ничего не делая, получит наград больше, и умел пристроиться ординарцем к князю Багратиону. Он приехал к своему бывшему начальнику с приказанием от начальника ариергарда.
– Полковник, – сказал он с своею мрачною серьезностью, обращаясь ко врагу Ростова и оглядывая товарищей, – велено остановиться, мост зажечь.
– Кто велено? – угрюмо спросил полковник.
– Уж я и не знаю, полковник, кто велено , – серьезно отвечал корнет, – но только мне князь приказал: «Поезжай и скажи полковнику, чтобы гусары вернулись скорей и зажгли бы мост».
Вслед за Жерковым к гусарскому полковнику подъехал свитский офицер с тем же приказанием. Вслед за свитским офицером на казачьей лошади, которая насилу несла его галопом, подъехал толстый Несвицкий.
– Как же, полковник, – кричал он еще на езде, – я вам говорил мост зажечь, а теперь кто то переврал; там все с ума сходят, ничего не разберешь.
Полковник неторопливо остановил полк и обратился к Несвицкому:
– Вы мне говорили про горючие вещества, – сказал он, – а про то, чтобы зажигать, вы мне ничего не говорили.
– Да как же, батюшка, – заговорил, остановившись, Несвицкий, снимая фуражку и расправляя пухлой рукой мокрые от пота волосы, – как же не говорил, что мост зажечь, когда горючие вещества положили?