Маасская школа

Маа́сская шко́ла (также мёзская или мозанская, фр. art mosan) — традиционное обозначение регионального извода романского искусства, который сложился в XI—XIII веках в бассейне реки Маас, или Мёз.

Отличительная черта этой школы — прямое наследование и развитие традиций искусства Каролингов, которое ориентировалось на античные и византийские образцы. Даже в период зрелого средневековья местные зодчие оставались под впечатлением от капеллы Карла Великого. Такая преемественность связана с тем, что долина Мааса была расположена в самом сердце франкской державы; здесь же находилась столица Карла Великого — город Ахен с сопутствующим сосредоточением произведений искусства.

Основные центры маасского искусства — города и монастыри Льежского епископства, а также Намюр, Маастрихт, Ахен, отчасти Кёльн (где хранится знаменитый реликварий трёх царей). Ныне эта территория находится в границах Бельгии, Нидерландов и немецкой земли Северный Рейн-Вестфалия, между которыми и распределены основные памятники маасской школы.

Льежская купель работы Ренье из Юи (церковь св. Варфоломея, 1107-18 гг.)		Базилика Девы Марии (Маастрихт)		Дарохранительница из Кёльна, ок. 1180 г.

Отрывок, характеризующий Маасская школа

Приехав в свой загородный дом и занявшись домашними распоряжениями, граф совершенно успокоился.
Через полчаса граф ехал на быстрых лошадях через Сокольничье поле, уже не вспоминая о том, что было, и думая и соображая только о том, что будет. Он ехал теперь к Яузскому мосту, где, ему сказали, был Кутузов. Граф Растопчин готовил в своем воображении те гневные в колкие упреки, которые он выскажет Кутузову за его обман. Он даст почувствовать этой старой придворной лисице, что ответственность за все несчастия, имеющие произойти от оставления столицы, от погибели России (как думал Растопчин), ляжет на одну его выжившую из ума старую голову. Обдумывая вперед то, что он скажет ему, Растопчин гневно поворачивался в коляске и сердито оглядывался по сторонам.
Сокольничье поле было пустынно. Только в конце его, у богадельни и желтого дома, виднелась кучки людей в белых одеждах и несколько одиноких, таких же людей, которые шли по полю, что то крича и размахивая руками.
Один вз них бежал наперерез коляске графа Растопчина. И сам граф Растопчин, и его кучер, и драгуны, все смотрели с смутным чувством ужаса и любопытства на этих выпущенных сумасшедших и в особенности на того, который подбегал к вим.
Шатаясь на своих длинных худых ногах, в развевающемся халате, сумасшедший этот стремительно бежал, не спуская глаз с Растопчина, крича ему что то хриплым голосом и делая знаки, чтобы он остановился. Обросшее неровными клочками бороды, сумрачное и торжественное лицо сумасшедшего было худо и желто. Черные агатовые зрачки его бегали низко и тревожно по шафранно желтым белкам.