Мавзолей Вельфов
Мавзолей Вельфов в Ганновере (нем. Welfenmausoleum) — место захоронения членов дома Вельфов наряду с княжеской усыпальницей в городской церкви Святой Марии в Целле. Расположен в парке Берггартен в ганноверском районе Херренхаузен. Находится под охраной государства.
1 июля 1841 года король Ганновера Эрнст Август I поручил своему советнику по строительству Георгу Людвигу Фридриху Лавесу разработать проект и подобрать место для возведения мавзолея для недавно умершей супруги Фридерики Мекленбург-Стрелицкой. Через шесть недель королю было представлено два варианта проекта, один из который представлял собой строение, стилизованное под древнеегипетский храм. Возвести мавзолей предлагалось в конце липовой аллеи напротив Херренхаузенского дворца.
Несмотря на всю спешку, строительство мавзолея в предложенном месте началось только в мае 1842 года и по новому, третьему проекту в дорическом стиле. К работе над надгробием для королевы Фридерики удалось привлечь скульптора Кристиана Даниэля Рауха, который до этого создал надгробие для могилы её старшей сестры, королевы Пруссии Луизы. Вокруг Мавзолея Вельфов была разбита дубовая роща U-образной формы. После смерти короля Эрнста Августа его гроб был установлен для прощания в Лейнском дворце, а затем торжественно доставлен в мавзолей. Надгробие было выполнено учениками Рауха. Внизу в склепе Мавзолея Вельфов размещаются гробы королевской четы, саркофаги установлены наверху в часовне.
Во Вторую мировую войну Лейнский дворец был полностью разрушен в ходе бомбардировки 27 июля 1943 года. 5 декабря 1957 года останки 11 членов дома Вельфов, покоившиеся в княжеской усыпальнице Лейнского дворца, были перенесены в Мавзолей Вельфов. Таким образом, помимо королевской четы Эрнста Августа и Фридерики в Мавзолее Вельфов захоронены:
- Иоганн Фридрих (1625—1679), герцог Брауншвейг-Люнебургский
- Анна София (1670—1672), принцесса Брауншвейг-Люнебургская, старшая дочь герцога Иоганна Фридриха, умерла в младенческом возрасте
- Эрнст Август (1629—1698), курфюрст Брауншвейг-Люнебурга
- София Пфальцская (1630—1714), курфюрстина Ганноверская, принцесса Пфальцская
- Георг I (1660—1727), курфюрст, король Великобритании и Ирландии
- Эрнст Август (1674—1728), князь-епископ Оснабрюка, герцог Йоркский и Олбани, младший брат короля Георга I
- Шарлотта (1819—1819), принцесса Кларенс, дочь герцога Вильгельма Кларенса, ставшего впоследствии королём Соединённого королевства Великобритании и Ирландии и королём Ганновера
- Мария Фридерика Сольмс-Браунфельсская (1833—1845); внучка королевы Фридерики Ганноверской, умерла в детском возрасте
Последний правивший монарх из дома Вельфов Эрнст Август Брауншвейгский был похоронен в парке Берггартен перед зданием Мавзолея Вельфов 6 февраля 1953 года. 11 декабря 1980 года перед Мавзолеем Вельфов рядом с мужем была похоронена Виктория Луиза Прусская, единственная дочь императора Германии Вильгельма II и императрицы Августы Виктории.
См. также
Напишите отзыв о статье "Мавзолей Вельфов"
Литература
- Dieter Lange: Das Mausoleum im Berggarten, in: Günther Kokkelink, Harold Hammer-Schenk (Hrsg.): Laves und Hannover. Niedersächsische Architektur im neunzehnten Jahrhundert, hrsg. von Harold Hammer-Schenk und Günther Kokkelink (revidierte Neuauflage der Publikation Vom Schloss zum Bahnhof…), Ed. Libri Artis Schäfer, 1989, ISBN 3-88746-236-X (582 Seiten), S. 186—188
- Jürgen Brinks: Die ägyptisierenden Nachzeichnungen und Entwürfe des klassizistischen Architekten Georg Friedrich Laves, in: Niederdeutsche Beiträge zur Kunstgeschichte, Bd. 12, hrsg. von F. Stuttmann u.a., München; Berlin: Deutscher Kunstverlag, 1973, Abbildungen 43-50 und S. 109ff.
- Urs Boeck: Das Mausoleum, in: Marieanne von König (Hrsg.): Die Königlichen Gärten in Hannover, mit Fotos von Wolfgang Volz, mit Beiträgen von Bernd Adam, U. Boeck, G. Frühsorge, C. Meckseper, H. Palm und Hans Georg Preißel, H. Rettich, M. Rohde und Alheidis von Rohr, Göttingen, 2006, ISBN 978-3-8353-0053-8 und ISBN 3-8353-0053-9, S. 207—210
- Gerd Weiß: Berggarten in: Denkmaltopographie Bundesrepublik Deutschland, Baudenkmale in Niedersachsen, Stadt Hannover, Teil 1, [Bd.] 10.1, hrsg. von Hans-Herbert Möller, ISBN 3-528-06203-7, S. 207., sowie Anlage Herrenhausen, in: Verzeichnis der Baudenkmale gem. § 4 (NDSchG) (ausgenommen Baudenkmale der archäologischen Denkmalpflege), Stand: 1. Juli 1985, Stadt Hannover, Niedersächsisches Landesverwaltungsamt — Institut für Denkmalpflege, S. 15f.
- Helmut Knocke: Mausoleum, in: Stadtlexikon Hannover, S. 433
- Helmut Knocke, Hugo Thielen: Mausoleum, in: Hannover Kunst- und Kultur-Lexikon, S. 92
Ссылки
-
На Викискладе есть медиафайлы по теме Мавзолей Вельфов
Отрывок, характеризующий Мавзолей Вельфов
Мужчина в обтянутых панталонах пропел один, потом пропела она. Потом оба замолкли, заиграла музыка, и мужчина стал перебирать пальцами руку девицы в белом платье, очевидно выжидая опять такта, чтобы начать свою партию вместе с нею. Они пропели вдвоем, и все в театре стали хлопать и кричать, а мужчина и женщина на сцене, которые изображали влюбленных, стали, улыбаясь и разводя руками, кланяться.После деревни и в том серьезном настроении, в котором находилась Наташа, всё это было дико и удивительно ей. Она не могла следить за ходом оперы, не могла даже слышать музыку: она видела только крашеные картоны и странно наряженных мужчин и женщин, при ярком свете странно двигавшихся, говоривших и певших; она знала, что всё это должно было представлять, но всё это было так вычурно фальшиво и ненатурально, что ей становилось то совестно за актеров, то смешно на них. Она оглядывалась вокруг себя, на лица зрителей, отыскивая в них то же чувство насмешки и недоумения, которое было в ней; но все лица были внимательны к тому, что происходило на сцене и выражали притворное, как казалось Наташе, восхищение. «Должно быть это так надобно!» думала Наташа. Она попеременно оглядывалась то на эти ряды припомаженных голов в партере, то на оголенных женщин в ложах, в особенности на свою соседку Элен, которая, совершенно раздетая, с тихой и спокойной улыбкой, не спуская глаз, смотрела на сцену, ощущая яркий свет, разлитый по всей зале и теплый, толпою согретый воздух. Наташа мало по малу начинала приходить в давно не испытанное ею состояние опьянения. Она не помнила, что она и где она и что перед ней делается. Она смотрела и думала, и самые странные мысли неожиданно, без связи, мелькали в ее голове. То ей приходила мысль вскочить на рампу и пропеть ту арию, которую пела актриса, то ей хотелось зацепить веером недалеко от нее сидевшего старичка, то перегнуться к Элен и защекотать ее.
В одну из минут, когда на сцене всё затихло, ожидая начала арии, скрипнула входная дверь партера, на той стороне где была ложа Ростовых, и зазвучали шаги запоздавшего мужчины. «Вот он Курагин!» прошептал Шиншин. Графиня Безухова улыбаясь обернулась к входящему. Наташа посмотрела по направлению глаз графини Безуховой и увидала необыкновенно красивого адъютанта, с самоуверенным и вместе учтивым видом подходящего к их ложе. Это был Анатоль Курагин, которого она давно видела и заметила на петербургском бале. Он был теперь в адъютантском мундире с одной эполетой и эксельбантом. Он шел сдержанной, молодецкой походкой, которая была бы смешна, ежели бы он не был так хорош собой и ежели бы на прекрасном лице не было бы такого выражения добродушного довольства и веселия. Несмотря на то, что действие шло, он, не торопясь, слегка побрякивая шпорами и саблей, плавно и высоко неся свою надушенную красивую голову, шел по ковру коридора. Взглянув на Наташу, он подошел к сестре, положил руку в облитой перчатке на край ее ложи, тряхнул ей головой и наклонясь спросил что то, указывая на Наташу.
– Mais charmante! [Очень мила!] – сказал он, очевидно про Наташу, как не столько слышала она, сколько поняла по движению его губ. Потом он прошел в первый ряд и сел подле Долохова, дружески и небрежно толкнув локтем того Долохова, с которым так заискивающе обращались другие. Он, весело подмигнув, улыбнулся ему и уперся ногой в рампу.
– Как похожи брат с сестрой! – сказал граф. – И как хороши оба!
Шиншин вполголоса начал рассказывать графу какую то историю интриги Курагина в Москве, к которой Наташа прислушалась именно потому, что он сказал про нее charmante.
Первый акт кончился, в партере все встали, перепутались и стали ходить и выходить.
Борис пришел в ложу Ростовых, очень просто принял поздравления и, приподняв брови, с рассеянной улыбкой, передал Наташе и Соне просьбу его невесты, чтобы они были на ее свадьбе, и вышел. Наташа с веселой и кокетливой улыбкой разговаривала с ним и поздравляла с женитьбой того самого Бориса, в которого она была влюблена прежде. В том состоянии опьянения, в котором она находилась, всё казалось просто и естественно.
Голая Элен сидела подле нее и одинаково всем улыбалась; и точно так же улыбнулась Наташа Борису.
Ложа Элен наполнилась и окружилась со стороны партера самыми знатными и умными мужчинами, которые, казалось, наперерыв желали показать всем, что они знакомы с ней.
Курагин весь этот антракт стоял с Долоховым впереди у рампы, глядя на ложу Ростовых. Наташа знала, что он говорил про нее, и это доставляло ей удовольствие. Она даже повернулась так, чтобы ему виден был ее профиль, по ее понятиям, в самом выгодном положении. Перед началом второго акта в партере показалась фигура Пьера, которого еще с приезда не видали Ростовы. Лицо его было грустно, и он еще потолстел, с тех пор как его последний раз видела Наташа. Он, никого не замечая, прошел в первые ряды. Анатоль подошел к нему и стал что то говорить ему, глядя и указывая на ложу Ростовых. Пьер, увидав Наташу, оживился и поспешно, по рядам, пошел к их ложе. Подойдя к ним, он облокотился и улыбаясь долго говорил с Наташей. Во время своего разговора с Пьером, Наташа услыхала в ложе графини Безуховой мужской голос и почему то узнала, что это был Курагин. Она оглянулась и встретилась с ним глазами. Он почти улыбаясь смотрел ей прямо в глаза таким восхищенным, ласковым взглядом, что казалось странно быть от него так близко, так смотреть на него, быть так уверенной, что нравишься ему, и не быть с ним знакомой.
