Паттон, Майк

Майк Паттон Mike Patton
blank300.png|1px]] [[file:blank300.png Концерт Faith No More в 2010 году
Основная информация
Полное имя	Майкл Аллан Паттон
Дата рождения	27 января 1968(1968-01-27) (56 лет)
Место рождения	Юрика, Калифорния
Годы активности	1985 — наст. время
Страна	США США
Профессии	певец, композитор
Жанры	альтернативный метал, авангардный метал, фанк-метал, рэп-метал, экспериментальный рок, авангардный рок, фьюжн, гангста-рэп
Коллективы	Mr. Bungle Faith No More Tomahawk Fantômas Peeping Tom
Сотрудничество	Джон Зорн Merzbow The X-Ecutioners Джон Эрик Кода The Dillinger Escape Plan
Лейблы	Ipecac Recordings Tzadik Records Warner Bros. Records Slash Records

Майк Паттон (англ. Mike Patton, полное имя Michael Allan Patton, 27 января 1968, Юрика, Калифорния) — американский музыкант, композитор, мультиинструменталист, продюсер и актёр, получивший наибольшую известность как вокалист группы Faith No More, в составе которой был трижды номинирован на «Грэмми».

Майк Паттон занимает 48 место в списке «50 Greatest Rockstars In The World» («50 величайших рок-звёзд в мире»), составленном редакцией журнала Kerrang!, одного из самых известных музыкальных изданий. В списке «20 величайших рок-звёзд», составленном читателями журнала он располагается на 17 месте.

В 1999 году Паттон совместно с Грегом Уэркманом основал независимый лейбл Ipecac Recordings.

Mr. Bungle

В 1985 году Тревор Данн, Дэнни Хейфец, Тео Ленгиел, Клинтон МакКиннон, Трей Спруэнс и Майк Паттон основали школьную группу Mr. Bungle. Музыканты довольно быстро приобрели локальную популярность и часто играли на вечеринках. По словам участников группы, именно с этим способом заработка связана фишка группы, выражающаяся в частой смене стилей, поскольку им приходилось быстро подстраиваться под желания публики. Первый профессионально записанный альбом группы (Mr. Bungle) вышел в 1991 г. и был спродюсирован Джоном Зорном. В 1999 году группа распалась в связи с творческими разногласиями участников.

Faith No More

В 1988 году Паттон был приглашён в качестве вокалиста в группу Faith No More. С его участием связан наиболее успешный период существования группы, начавшийся с выходом альбома The Real Thing, песни для которого, по легенде, были написаны за несколько дней. Группа прекратила существование в 1997 году из-за творческих разногласий участников. Стоит отметить, что в 90-е годы Паттон считал своим основным занятием участие в Mr. Bungle, а не в FNM. В феврале 2009 года легендарная группа воссоединилась и вернулась к активной концертной деятельности.

Сотрудничество с Джоном Зорном

Незаурядные вокальные данные Паттона и его экстраординарность привлекли внимание авангардного композитора Джона Зорна, под влиянием которого Паттон заинтересовался вокальной импровизацией. Начало их сотрудничества относится к 1991 году, когда Зорн стал продюсером альбома Mr. Bungle. Примерно в то же время Майк стал участвовать в концертных выступлениях Naked City в качестве вокалиста, исполняя партии, в основном состоящие из художественного визга. Кроме того, Паттон выступал в качестве приглашённого вокалиста на некоторых сольных альбомах Зорна (Elegy (1992), The Big Gundown (2000) и др.) и различных концертах. Вместе с Зорном и Икуэ Мори Паттон участвовал в импровизационном проекте Hemophiliac. С 2006 года основной формой сотрудничества Паттона и Зорна является Moonchild Trio, исполняющее минималистичный метал.

Fantômas

В апреле 1998 года Паттон заявил о создании супергруппы, впоследствии получившей название Fantômas — в честь героя французских комиксов. В её состав вошли Тревор Данн, Базз Осборн и Дэйв Ломбардо. Коллектив исполняет экспериментальный метал, вдохновлённый идеями мультипликационной и кинематографической музыки, а также комиксами. К 2005 году группа выпустила 4 студийных альбома и несколько живых записей.

Maldoror

В 1999 году был записан единственный альбом She совместного проекта японского шумовика Merzbow и Паттона, Maldoror. Для альбома были использованы записи концертных выступлений Merzbow, смикшированные Паттоном. По словам самого Паттона, ему был интересен эксперимент с шумом, и он его сделал без каких-то серьёзных намерений, просто в шутку. На этом альбоме Паттон не выступает в качестве вокалиста.

Tomahawk

Группа Tomahawk была основана в 2000 году. Изначально она играла достаточно простой альтернативный рок, но постепенно в стилистике группы наметились изменения. Альбом Anonymous, вышедший в 2007 году, эксплуатирует темы песнопений воинственных племён.

General Patton vs. The X-Ecutioners

Проект Майка, посвящённый гангста-рэповой тематике.

The Dillinger Escape Plan

В 2002 году группа The Dillinger Escape Plan выпустила мини-альбом Irony Is a Dead Scene совместно с Майком Паттоном.

Peeping Tom

Проект Peeping Tom был создан Паттоном в 2006 году в качестве «ответа» поп-музыке. Альбом проекта создавался путём обмена записями по почте с различными музыкантами, в числе которых Massive Attack, Амон Тобин, Нора Джонс и др. Важной особенностью альбома являются провокационные тексты.

Mondo Cane

Последний на сегодняшний день проект Паттона связан с исполнением итальянских песен 1950-60-х годов в сопровождении небольшого оркестра.

Lovage

Lovage — трип-хоповый проект известного продюсера Дэна Накамуры (Dan The Automator), известного также по таким проектам, как Dr. Octagon, Deltron 3030, Handsome Boy Modeling School и Gorillaz. В Lovage участвовали также Майк Паттон, Kid Koala, Деймон Албарн, Prince Paul и Дженнифер Чарльз. Единственный альбом проекта, Music to Make Love to Your Old Lady By, был выпущен в ноябре 2001 года.

Сольные альбомы

Первый сольный альбом Майка Adult Themes For Voice (1996) был записан им в гостиничных номерах с помощью четырёхканального магнитофона. Экспериментальное звучание альбома создано с помощью специальной обработки голоса.

В 1997 году вышел второй сольный альбом Майка Pranzo Oltranzista, на сей раз в стиле авант-джаз.

Музыка к фильмам

• A Perfect Place (2008)
• Crank: High Voltage (2009)
• The Solitude of Prime Numbers (2011)
• The Place Beyond the Pines (2013)
• The Vatican Tapes (2014)

В 2005 году Майк Паттон снялся в фильме "Хлопушка" [en.wikipedia.org/wiki/Firecracker_(film)] (Firecracker), сыграв сразу две роли: Фрэнка - директора цирка уродов и тирана Дэвида

Видеоигры

Майк Паттон — большой любитель видеоигр. Он принимал участие в озвучании некоторых популярных игр:

• The Darkness (2007) — голос Тьмы;
• Portal (2007) — голос Anger Sphere;
• Left 4 Dead (2008) — голоса заражённых;
• Bionic Commando (2009) — голос Натана Спенсера;
• Left 4 Dead 2 (2009) — голоса заражённых;
• The Darkness 2 (2012) — голос Тьмы.

Примечания

К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

Отрывок, характеризующий Паттон, Майк

– Ве'ю, ве'ю, д'ужок, и 'азделяю и одоб'яю…
– Нет, не понимаешь!
И Ростов встал и пошел бродить между костров, мечтая о том, какое было бы счастие умереть, не спасая жизнь (об этом он и не смел мечтать), а просто умереть в глазах государя. Он действительно был влюблен и в царя, и в славу русского оружия, и в надежду будущего торжества. И не он один испытывал это чувство в те памятные дни, предшествующие Аустерлицкому сражению: девять десятых людей русской армии в то время были влюблены, хотя и менее восторженно, в своего царя и в славу русского оружия.


На следующий день государь остановился в Вишау. Лейб медик Вилье несколько раз был призываем к нему. В главной квартире и в ближайших войсках распространилось известие, что государь был нездоров. Он ничего не ел и дурно спал эту ночь, как говорили приближенные. Причина этого нездоровья заключалась в сильном впечатлении, произведенном на чувствительную душу государя видом раненых и убитых.
На заре 17 го числа в Вишау был препровожден с аванпостов французский офицер, приехавший под парламентерским флагом, требуя свидания с русским императором. Офицер этот был Савари. Государь только что заснул, и потому Савари должен был дожидаться. В полдень он был допущен к государю и через час поехал вместе с князем Долгоруковым на аванпосты французской армии.
Как слышно было, цель присылки Савари состояла в предложении свидания императора Александра с Наполеоном. В личном свидании, к радости и гордости всей армии, было отказано, и вместо государя князь Долгоруков, победитель при Вишау, был отправлен вместе с Савари для переговоров с Наполеоном, ежели переговоры эти, против чаяния, имели целью действительное желание мира.
Ввечеру вернулся Долгоруков, прошел прямо к государю и долго пробыл у него наедине.
18 и 19 ноября войска прошли еще два перехода вперед, и неприятельские аванпосты после коротких перестрелок отступали. В высших сферах армии с полдня 19 го числа началось сильное хлопотливо возбужденное движение, продолжавшееся до утра следующего дня, 20 го ноября, в который дано было столь памятное Аустерлицкое сражение.
До полудня 19 числа движение, оживленные разговоры, беготня, посылки адъютантов ограничивались одной главной квартирой императоров; после полудня того же дня движение передалось в главную квартиру Кутузова и в штабы колонных начальников. Вечером через адъютантов разнеслось это движение по всем концам и частям армии, и в ночь с 19 на 20 поднялась с ночлегов, загудела говором и заколыхалась и тронулась громадным девятиверстным холстом 80 титысячная масса союзного войска.
Сосредоточенное движение, начавшееся поутру в главной квартире императоров и давшее толчок всему дальнейшему движению, было похоже на первое движение серединного колеса больших башенных часов. Медленно двинулось одно колесо, повернулось другое, третье, и всё быстрее и быстрее пошли вертеться колеса, блоки, шестерни, начали играть куранты, выскакивать фигуры, и мерно стали подвигаться стрелки, показывая результат движения.
Как в механизме часов, так и в механизме военного дела, так же неудержимо до последнего результата раз данное движение, и так же безучастно неподвижны, за момент до передачи движения, части механизма, до которых еще не дошло дело. Свистят на осях колеса, цепляясь зубьями, шипят от быстроты вертящиеся блоки, а соседнее колесо так же спокойно и неподвижно, как будто оно сотни лет готово простоять этою неподвижностью; но пришел момент – зацепил рычаг, и, покоряясь движению, трещит, поворачиваясь, колесо и сливается в одно действие, результат и цель которого ему непонятны.
Как в часах результат сложного движения бесчисленных различных колес и блоков есть только медленное и уравномеренное движение стрелки, указывающей время, так и результатом всех сложных человеческих движений этих 1000 русских и французов – всех страстей, желаний, раскаяний, унижений, страданий, порывов гордости, страха, восторга этих людей – был только проигрыш Аустерлицкого сражения, так называемого сражения трех императоров, т. е. медленное передвижение всемирно исторической стрелки на циферблате истории человечества.
Князь Андрей был в этот день дежурным и неотлучно при главнокомандующем.
В 6 м часу вечера Кутузов приехал в главную квартиру императоров и, недолго пробыв у государя, пошел к обер гофмаршалу графу Толстому.
Болконский воспользовался этим временем, чтобы зайти к Долгорукову узнать о подробностях дела. Князь Андрей чувствовал, что Кутузов чем то расстроен и недоволен, и что им недовольны в главной квартире, и что все лица императорской главной квартиры имеют с ним тон людей, знающих что то такое, чего другие не знают; и поэтому ему хотелось поговорить с Долгоруковым.
– Ну, здравствуйте, mon cher, – сказал Долгоруков, сидевший с Билибиным за чаем. – Праздник на завтра. Что ваш старик? не в духе?
– Не скажу, чтобы был не в духе, но ему, кажется, хотелось бы, чтоб его выслушали.
– Да его слушали на военном совете и будут слушать, когда он будет говорить дело; но медлить и ждать чего то теперь, когда Бонапарт боится более всего генерального сражения, – невозможно.
– Да вы его видели? – сказал князь Андрей. – Ну, что Бонапарт? Какое впечатление он произвел на вас?
– Да, видел и убедился, что он боится генерального сражения более всего на свете, – повторил Долгоруков, видимо, дорожа этим общим выводом, сделанным им из его свидания с Наполеоном. – Ежели бы он не боялся сражения, для чего бы ему было требовать этого свидания, вести переговоры и, главное, отступать, тогда как отступление так противно всей его методе ведения войны? Поверьте мне: он боится, боится генерального сражения, его час настал. Это я вам говорю.
– Но расскажите, как он, что? – еще спросил князь Андрей.
– Он человек в сером сюртуке, очень желавший, чтобы я ему говорил «ваше величество», но, к огорчению своему, не получивший от меня никакого титула. Вот это какой человек, и больше ничего, – отвечал Долгоруков, оглядываясь с улыбкой на Билибина.
– Несмотря на мое полное уважение к старому Кутузову, – продолжал он, – хороши мы были бы все, ожидая чего то и тем давая ему случай уйти или обмануть нас, тогда как теперь он верно в наших руках. Нет, не надобно забывать Суворова и его правила: не ставить себя в положение атакованного, а атаковать самому. Поверьте, на войне энергия молодых людей часто вернее указывает путь, чем вся опытность старых кунктаторов.
– Но в какой же позиции мы атакуем его? Я был на аванпостах нынче, и нельзя решить, где он именно стоит с главными силами, – сказал князь Андрей.
Ему хотелось высказать Долгорукову свой, составленный им, план атаки.
– Ах, это совершенно всё равно, – быстро заговорил Долгоруков, вставая и раскрывая карту на столе. – Все случаи предвидены: ежели он стоит у Брюнна…
И князь Долгоруков быстро и неясно рассказал план флангового движения Вейротера.
Князь Андрей стал возражать и доказывать свой план, который мог быть одинаково хорош с планом Вейротера, но имел тот недостаток, что план Вейротера уже был одобрен. Как только князь Андрей стал доказывать невыгоды того и выгоды своего, князь Долгоруков перестал его слушать и рассеянно смотрел не на карту, а на лицо князя Андрея.
– Впрочем, у Кутузова будет нынче военный совет: вы там можете всё это высказать, – сказал Долгоруков.