Макберни, Саймон
Поделись знанием:
К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)
Наташа не могла спокойно видеть его таким жалким. Она начала громко всхлипывать.
– Г'афиня, я виноват перед вами, – продолжал Денисов прерывающимся голосом, – но знайте, что я так боготво'ю вашу дочь и всё ваше семейство, что две жизни отдам… – Он посмотрел на графиню и, заметив ее строгое лицо… – Ну п'ощайте, г'афиня, – сказал он, поцеловал ее руку и, не взглянув на Наташу, быстрыми, решительными шагами вышел из комнаты.
На другой день Ростов проводил Денисова, который не хотел более ни одного дня оставаться в Москве. Денисова провожали у цыган все его московские приятели, и он не помнил, как его уложили в сани и как везли первые три станции.
После отъезда Денисова, Ростов, дожидаясь денег, которые не вдруг мог собрать старый граф, провел еще две недели в Москве, не выезжая из дому, и преимущественно в комнате барышень.
Соня была к нему нежнее и преданнее чем прежде. Она, казалось, хотела показать ему, что его проигрыш был подвиг, за который она теперь еще больше любит его; но Николай теперь считал себя недостойным ее.
Он исписал альбомы девочек стихами и нотами, и не простившись ни с кем из своих знакомых, отослав наконец все 43 тысячи и получив росписку Долохова, уехал в конце ноября догонять полк, который уже был в Польше.
После своего объяснения с женой, Пьер поехал в Петербург. В Торжке на cтанции не было лошадей, или не хотел их смотритель. Пьер должен был ждать. Он не раздеваясь лег на кожаный диван перед круглым столом, положил на этот стол свои большие ноги в теплых сапогах и задумался.
– Прикажете чемоданы внести? Постель постелить, чаю прикажете? – спрашивал камердинер.
Пьер не отвечал, потому что ничего не слыхал и не видел. Он задумался еще на прошлой станции и всё продолжал думать о том же – о столь важном, что он не обращал никакого .внимания на то, что происходило вокруг него. Его не только не интересовало то, что он позже или раньше приедет в Петербург, или то, что будет или не будет ему места отдохнуть на этой станции, но всё равно было в сравнении с теми мыслями, которые его занимали теперь, пробудет ли он несколько часов или всю жизнь на этой станции.
Смотритель, смотрительша, камердинер, баба с торжковским шитьем заходили в комнату, предлагая свои услуги. Пьер, не переменяя своего положения задранных ног, смотрел на них через очки, и не понимал, что им может быть нужно и каким образом все они могли жить, не разрешив тех вопросов, которые занимали его. А его занимали всё одни и те же вопросы с самого того дня, как он после дуэли вернулся из Сокольников и провел первую, мучительную, бессонную ночь; только теперь в уединении путешествия, они с особенной силой овладели им. О чем бы он ни начинал думать, он возвращался к одним и тем же вопросам, которых он не мог разрешить, и не мог перестать задавать себе. Как будто в голове его свернулся тот главный винт, на котором держалась вся его жизнь. Винт не входил дальше, не выходил вон, а вертелся, ничего не захватывая, всё на том же нарезе, и нельзя было перестать вертеть его.
Вошел смотритель и униженно стал просить его сиятельство подождать только два часика, после которых он для его сиятельства (что будет, то будет) даст курьерских. Смотритель очевидно врал и хотел только получить с проезжего лишние деньги. «Дурно ли это было или хорошо?», спрашивал себя Пьер. «Для меня хорошо, для другого проезжающего дурно, а для него самого неизбежно, потому что ему есть нечего: он говорил, что его прибил за это офицер. А офицер прибил за то, что ему ехать надо было скорее. А я стрелял в Долохова за то, что я счел себя оскорбленным, а Людовика XVI казнили за то, что его считали преступником, а через год убили тех, кто его казнил, тоже за что то. Что дурно? Что хорошо? Что надо любить, что ненавидеть? Для чего жить, и что такое я? Что такое жизнь, что смерть? Какая сила управляет всем?», спрашивал он себя. И не было ответа ни на один из этих вопросов, кроме одного, не логического ответа, вовсе не на эти вопросы. Ответ этот был: «умрешь – всё кончится. Умрешь и всё узнаешь, или перестанешь спрашивать». Но и умереть было страшно.
(перенаправлено с «Макбёрни, Саймон»)
<imagemap>: неверное или отсутствующее изображение |
В этой статье не хватает ссылок на источники информации. Информация должна быть проверяема, иначе она может быть поставлена под сомнение и удалена.
Вы можете отредактировать эту статью, добавив ссылки на авторитетные источники. Эта отметка установлена 22 июля 2014 года. |
Саймон Макберни | |
Simon McBurney | |
Имя при рождении: |
Саймон Монтегю Макберни |
---|---|
Место рождения: | |
Профессия: | |
Карьера: |
1988 — наст. время |
Са́ймон Мо́нтагью Макбе́рни (англ. Simon Montagu McBurney; род. 25 августа 1957, Кембридж) — английский актёр, сценарист и режиссёр.
Биография
Отец — американский археолог, работавший в Великобритании. Саймон закончил Кембридж по специальности Английская литература. После смерти отца (1979) переехал во Францию, где учился театральному искусству в Институте Жака Лекока. В 1983 году создал театральную компанию «Соучастие». Активно работает как актёр в кино и на телевидении, выступает как драматург и сценарист.
В 2012 году был главным гостем Авиньонского театрального фестиваля.
Творчество
Роли в кино
- 1991: Кафка/ Kafka (реж.: Стивен Содерберг)
- 1994: Том и Вив/ Tom & Viv
- 1994: Быть человеком/ Being Human
- 1994: Месмер/ Mesmer (реж.: Роджер Споттисвуд)
- 1996: Лесной царь/ Der Unhold ([реж.: Фолькер Шлёндорф)
- 1998: Кузина Бетта/ Cousin Bette
- 1999: Онегин/ Onegin (реж.: Марта Файнс)
- 2000: Эйзенштейн / Eisenstein (реж.: Ренни Бартлетт; заглавная роль)
- 2003: День расплаты/ The Reckoning (реж.: Пол Макгиган)
- 2003: Золотая молодежь/ Bright Young Things (реж.: Стивен Фрай)
- 2004: Маньчжурский кандидат/ The Manchurian Candidate (реж.: Джонатан Демми)
- 2006: Друзья с деньгами/ Friends with Money
- 2006: Последний король Шотландии/ The Last King of Scotland (реж.: Кевин Макдональд)
- 2007: Золотой компас/ His Dark Materials: The Golden Compass (реж.: Крис Вайц)
- 2008: Герцогиня/ The Duchess
- 2008: Совокупность лжи/ Body of Lies (реж.: Ридли Скотт)
- 2010: Робин Гуд/ Robin des Bois (реж.: Ридли Скотт)
- 2011: Джейн Эйр/ Jane Eyre
- 2011: Шпион, выйди вон!/ Tinker Tailor Soldier Spy (реж.: Томас Альфредсон)
- 2014: Магия лунного света/ Magic in the Moonlight (реж.: Вуди Аллен)
- 2014: Теория всего/ The Theory of Everything
- 2015: Случайная вакансия/ The Casual Vacancy (реж.: Джонни Кэмпбелл)
- 2015: Миссия невыполнима: Племя изгоев/ Mission: Impossible — Rogue Nation (реж.: Кристофер Маккуорри)
Избранные театральные постановки
- Улица крокодилов (по Бруно Шульцу; 1992)
- The Three Lives of Lucie Cabrol (по Джону Бёрджеру; 1994)
- Из дома вышел человек (по Д. Хармсу; 1994)
- Кавказский меловой круг (Бертольт Брехт; 1997)
- Стулья (Ионеско; 1997)
- «Mnemonic» (1999)
- Свет (по Торгни Линдгрену; 2000)
- Исчезновение слона (по Харуки Мураками; 2003)
- Мера за меру (Шекспир; 2004)
- Конец игры (С. Беккет; 2004)
- «A Disappearing Number» [2007, спектакль был посвящён памяти Марка Вайля, [www.barbican.org.uk/theatre/event-detail.asp?ID=4928])
- Карьера Артуро Уи (Бертольт Брехт; 2008, Нью-Йорк)
- Все мои сыновья (Артур Миллер; 2008, Нью-Йорк)
- История Сюнкин (по Дзюнъитиро Танидзаки; 2009)
- Собачье сердце (по Булгакову; 2010)
- Мастер и Маргарита (по Булгакову; 2011, спектакль показан в Авиньоне)
Напишите отзыв о статье "Макберни, Саймон"
Ссылки
- [www.complicite.org/flash/ Сайт театральной компании Complicite]
- Саймон Макберни (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [www.kinopoisk.ru/name/22677/ Саймон Макберни] на сайте «КиноПоиск»
Отрывок, характеризующий Макберни, Саймон
– Г'афиня, – сказал Денисов с опущенными глазами и виноватым видом, хотел сказать что то еще и запнулся.Наташа не могла спокойно видеть его таким жалким. Она начала громко всхлипывать.
– Г'афиня, я виноват перед вами, – продолжал Денисов прерывающимся голосом, – но знайте, что я так боготво'ю вашу дочь и всё ваше семейство, что две жизни отдам… – Он посмотрел на графиню и, заметив ее строгое лицо… – Ну п'ощайте, г'афиня, – сказал он, поцеловал ее руку и, не взглянув на Наташу, быстрыми, решительными шагами вышел из комнаты.
На другой день Ростов проводил Денисова, который не хотел более ни одного дня оставаться в Москве. Денисова провожали у цыган все его московские приятели, и он не помнил, как его уложили в сани и как везли первые три станции.
После отъезда Денисова, Ростов, дожидаясь денег, которые не вдруг мог собрать старый граф, провел еще две недели в Москве, не выезжая из дому, и преимущественно в комнате барышень.
Соня была к нему нежнее и преданнее чем прежде. Она, казалось, хотела показать ему, что его проигрыш был подвиг, за который она теперь еще больше любит его; но Николай теперь считал себя недостойным ее.
Он исписал альбомы девочек стихами и нотами, и не простившись ни с кем из своих знакомых, отослав наконец все 43 тысячи и получив росписку Долохова, уехал в конце ноября догонять полк, который уже был в Польше.
После своего объяснения с женой, Пьер поехал в Петербург. В Торжке на cтанции не было лошадей, или не хотел их смотритель. Пьер должен был ждать. Он не раздеваясь лег на кожаный диван перед круглым столом, положил на этот стол свои большие ноги в теплых сапогах и задумался.
– Прикажете чемоданы внести? Постель постелить, чаю прикажете? – спрашивал камердинер.
Пьер не отвечал, потому что ничего не слыхал и не видел. Он задумался еще на прошлой станции и всё продолжал думать о том же – о столь важном, что он не обращал никакого .внимания на то, что происходило вокруг него. Его не только не интересовало то, что он позже или раньше приедет в Петербург, или то, что будет или не будет ему места отдохнуть на этой станции, но всё равно было в сравнении с теми мыслями, которые его занимали теперь, пробудет ли он несколько часов или всю жизнь на этой станции.
Смотритель, смотрительша, камердинер, баба с торжковским шитьем заходили в комнату, предлагая свои услуги. Пьер, не переменяя своего положения задранных ног, смотрел на них через очки, и не понимал, что им может быть нужно и каким образом все они могли жить, не разрешив тех вопросов, которые занимали его. А его занимали всё одни и те же вопросы с самого того дня, как он после дуэли вернулся из Сокольников и провел первую, мучительную, бессонную ночь; только теперь в уединении путешествия, они с особенной силой овладели им. О чем бы он ни начинал думать, он возвращался к одним и тем же вопросам, которых он не мог разрешить, и не мог перестать задавать себе. Как будто в голове его свернулся тот главный винт, на котором держалась вся его жизнь. Винт не входил дальше, не выходил вон, а вертелся, ничего не захватывая, всё на том же нарезе, и нельзя было перестать вертеть его.
Вошел смотритель и униженно стал просить его сиятельство подождать только два часика, после которых он для его сиятельства (что будет, то будет) даст курьерских. Смотритель очевидно врал и хотел только получить с проезжего лишние деньги. «Дурно ли это было или хорошо?», спрашивал себя Пьер. «Для меня хорошо, для другого проезжающего дурно, а для него самого неизбежно, потому что ему есть нечего: он говорил, что его прибил за это офицер. А офицер прибил за то, что ему ехать надо было скорее. А я стрелял в Долохова за то, что я счел себя оскорбленным, а Людовика XVI казнили за то, что его считали преступником, а через год убили тех, кто его казнил, тоже за что то. Что дурно? Что хорошо? Что надо любить, что ненавидеть? Для чего жить, и что такое я? Что такое жизнь, что смерть? Какая сила управляет всем?», спрашивал он себя. И не было ответа ни на один из этих вопросов, кроме одного, не логического ответа, вовсе не на эти вопросы. Ответ этот был: «умрешь – всё кончится. Умрешь и всё узнаешь, или перестанешь спрашивать». Но и умереть было страшно.
Категории:
- Персоналии по алфавиту
- Родившиеся в Кембридже
- Актёры по алфавиту
- Актёры Англии
- Актёры телевидения Великобритании
- Актёры XX века
- Актёры XXI века
- Театральные режиссёры по алфавиту
- Театральные режиссёры Великобритании
- Театральные режиссёры XX века
- Театральные режиссёры XXI века
- Офицеры ордена Британской империи
- Лауреаты премии имени Лоуренса Оливье