Макеев, Николай Константинович

Николай Макеев
Дата рождения:	20 декабря 1920(1920-12-20)
Место рождения:	Воронеж
Дата смерти:	9 июня 1998(1998-06-09) (77 лет)
Место смерти:	Москва, Россия
Профессия:	актёр
Гражданство:	СССР СССР Россия Россия
Театр:	Малый театр, Драматический театр Северного флота, Русский драматический театр Карело-Финской ССР, Московский драматический театр имени М. Н. Ермоловой
Награды:

Николай Константинович Маке́ев (1920—1998) — советский актёр театра и кино, заслуженный артист Карело-Финской ССР (1955), Заслуженный артист РСФСР (1959), Народный артист РСФСР (1990).

Биография

Окончил в 1942 году Московское театральное училище имени М. С. Щепкина (класс И. Я. Судакова). В течение одного сезона работал во фронтовом филиале Малого театра.

Участник Великой Отечественной войны.

В 1945—1948 годах — актёр Драматического театра Северного флота.

В 1948—1959 годах — ведущий актёр Театра русской драмы Карело-Финской ССР.

С 1959 года работал в Московском драматическом театре имени М. Н. Ермоловой.

Похоронен в Москве на Донском кладбище.

Лучшие роли в театре

• Саня Григорьев — «Два капитана» В. Каверин (1949)
• Шут — «Двенадцатая ночь» В. Шекспир (1950)
• Протасов — «Дети Солнца» М. Горький (1954)
• Ведерников — «Годы странствий» А. Арбузов (1954)
• Штубе — «Разлом» Б. Лавренёв (1956)
• Дульчин — «Последняя жертва» А. Островский (1957)
• Росс — «Последняя остановка» Э.-М. Ремарк (1958)
• Патлай — «Трасса» И. Дворецкий (1959)

и другие.

Фильмография

• Василий Ерёмин — «Балтийская слава», 1957
• «Левашов» (фильм-спектакль), 1963
• «Его звали Роберт», 1967
• Максим Русаков — «Не в свои сани не садись» (фильм-спектакль), 1972
• Дмитрий Алексеевич — «Свободный час» (фильм-спектакль), 1972
• Олег Иваненко — «Разные люди» (фильм-спектакль), 1973
• Помигалов — «Прошлым летом в Чулимске» (фильм-спектакль), 1975
• Милицин — «Разлом» (фильм-спектакль), 1977
• Николай Кухаренко — «Диалоги» (фильм-спектакль), 1978
• Афанасьев — «Месяц длинных дней» (фильм-спектакль), 1978
• Отец Яков — «Стойкий туман» (фильм-спектакль), 1978
• Тетюев — «Горное гнездо» (фильм-спектакль), 1979
• Бубнич — «Ярость» (фильм-спектакль), 1979
• Иванов — «В порядке исключения» (фильм-спектакль), 1980
• боярин Морозов — «Василиса Мелентьева» (фильм-спектакль), 1982
• Максим Медынский — «Накануне отъезда» (фильм-спектакль), 1986
• мистер Оксенби — «Костюмер» (фильм-спектакль), 1987
• «Приговор» (фильм-спектакль), 1989

Литература

• Колосёнок С. Театр нашего города. — Петрозаводск, 1972
• Тоганов С. Рассказы об актёрах. — Петрозаводск, 1973
• Карелия: энциклопедия: в 3 т. / гл. ред. А. Ф. Титов. Т. 2: К — П. — Петрозаводск: ИД «ПетроПресс», 2009. С. 189—464 с.: ил., карт. ISBN 978-5-8430-0125-4 (т. 2)

Ссылки

• [library.karelia.ru/kalend2010/kalendar2010/months/tabldekabr.html#20_1 Календарь знаменательных дат]

Отрывок, характеризующий Макеев, Николай Константинович

– Но вы точно видели и говорили с Наполеоном, как нам рассказывали? – сказала княжна Марья.
Пьер засмеялся.
– Ни разу, никогда. Всегда всем кажется, что быть в плену – значит быть в гостях у Наполеона. Я не только не видал его, но и не слыхал о нем. Я был гораздо в худшем обществе.
Ужин кончался, и Пьер, сначала отказывавшийся от рассказа о своем плене, понемногу вовлекся в этот рассказ.
– Но ведь правда, что вы остались, чтоб убить Наполеона? – спросила его Наташа, слегка улыбаясь. – Я тогда догадалась, когда мы вас встретили у Сухаревой башни; помните?
Пьер признался, что это была правда, и с этого вопроса, понемногу руководимый вопросами княжны Марьи и в особенности Наташи, вовлекся в подробный рассказ о своих похождениях.
Сначала он рассказывал с тем насмешливым, кротким взглядом, который он имел теперь на людей и в особенности на самого себя; но потом, когда он дошел до рассказа об ужасах и страданиях, которые он видел, он, сам того не замечая, увлекся и стал говорить с сдержанным волнением человека, в воспоминании переживающего сильные впечатления.
Княжна Марья с кроткой улыбкой смотрела то на Пьера, то на Наташу. Она во всем этом рассказе видела только Пьера и его доброту. Наташа, облокотившись на руку, с постоянно изменяющимся, вместе с рассказом, выражением лица, следила, ни на минуту не отрываясь, за Пьером, видимо, переживая с ним вместе то, что он рассказывал. Не только ее взгляд, но восклицания и короткие вопросы, которые она делала, показывали Пьеру, что из того, что он рассказывал, она понимала именно то, что он хотел передать. Видно было, что она понимала не только то, что он рассказывал, но и то, что он хотел бы и не мог выразить словами. Про эпизод свой с ребенком и женщиной, за защиту которых он был взят, Пьер рассказал таким образом:
– Это было ужасное зрелище, дети брошены, некоторые в огне… При мне вытащили ребенка… женщины, с которых стаскивали вещи, вырывали серьги…
Пьер покраснел и замялся.
– Тут приехал разъезд, и всех тех, которые не грабили, всех мужчин забрали. И меня.
– Вы, верно, не все рассказываете; вы, верно, сделали что нибудь… – сказала Наташа и помолчала, – хорошее.
Пьер продолжал рассказывать дальше. Когда он рассказывал про казнь, он хотел обойти страшные подробности; но Наташа требовала, чтобы он ничего не пропускал.
Пьер начал было рассказывать про Каратаева (он уже встал из за стола и ходил, Наташа следила за ним глазами) и остановился.
– Нет, вы не можете понять, чему я научился у этого безграмотного человека – дурачка.
– Нет, нет, говорите, – сказала Наташа. – Он где же?
– Его убили почти при мне. – И Пьер стал рассказывать последнее время их отступления, болезнь Каратаева (голос его дрожал беспрестанно) и его смерть.
Пьер рассказывал свои похождения так, как он никогда их еще не рассказывал никому, как он сам с собою никогда еще не вспоминал их. Он видел теперь как будто новое значение во всем том, что он пережил. Теперь, когда он рассказывал все это Наташе, он испытывал то редкое наслаждение, которое дают женщины, слушая мужчину, – не умные женщины, которые, слушая, стараются или запомнить, что им говорят, для того чтобы обогатить свой ум и при случае пересказать то же или приладить рассказываемое к своему и сообщить поскорее свои умные речи, выработанные в своем маленьком умственном хозяйстве; а то наслажденье, которое дают настоящие женщины, одаренные способностью выбирания и всасыванья в себя всего лучшего, что только есть в проявлениях мужчины. Наташа, сама не зная этого, была вся внимание: она не упускала ни слова, ни колебания голоса, ни взгляда, ни вздрагиванья мускула лица, ни жеста Пьера. Она на лету ловила еще не высказанное слово и прямо вносила в свое раскрытое сердце, угадывая тайный смысл всей душевной работы Пьера.