Макмиллан, Кеннет

Кеннет Макмиллан
англ. Kenneth MacMillan
Дата рождения:	11 декабря 1929(1929-12-11)
Место рождения:	Данфермлин, Шотландия
Дата смерти:	29 октября 1992(1992-10-29) (62 года)
Место смерти:	Лондон, Великобритания
Профессия:	артист балета, балетмейстер
Гражданство:	Великобритания Великобритания
Награды:	«Премия Лоуренса Оливье»

Кеннет Макмиллан (англ. Kenneth MacMillan) (11 декабря 1929 — 29 октября 1992) — британский артист балета и балетмейстер, руководитель Королевского балета в 1970 — 1977 годах.

Биография

Кеннет Макмиллан родился в шотландском городке Данфермлин. После переезда в город Грейт Ярмаут он пошёл в среднюю школу. После того, как он прочитал журнал о балете, он заинтересовался искусством и стал брать уроки у Филис Адамс. В 1945 году он поступил по конкурсу в балетную школу «Сэдлерс Уэллс» (ныне Королевская школа балета), в 1946 году он поступил в балетную труппу театра «Сэдлерс Уэллс». В это время он встретил и получил поддержку Нинетт де Валуа. С 1952 года Кеннет Макмиллан больше стал заниматься хореографией. Он осуществил ряд удачных балетных постановок, а в 1965 году поставил балет «Ромео и Джульетта» на музыку Сергея Прокофьева с Марго Фонтейн и Рудольфом Нуриевым в главных ролях.

В период с 1966 года по 1969 год Кеннет Макмиллан руководил «Балетом Берлина», а с 1970 года возглавил «Королевский балет» Великобритании. В 1977 году он ушёл с должности директора «Королевского балета», но остался главным хореографом театра.

Скончался Кеннет Макмиллан во время премьеры восстановленного им спектакля «Майерлинг»

Основные постановки

• «Ромео и Джульетта»
• «Анастасия»
• «Манон»
• «Майерлинг»
• «Айседора»
• «Принц пагод»

Ссылки

• [kennethmacmillan.com/ Официальный сайт]

Отрывок, характеризующий Макмиллан, Кеннет

– Мы его оттеда как долбанули, так все побросал, самого короля забрали! – блестя черными разгоряченными глазами и оглядываясь вокруг себя, кричал солдат. – Подойди только в тот самый раз лезервы, его б, братец ты мой, звания не осталось, потому верно тебе говорю…
Князь Андрей, так же как и все окружавшие рассказчика, блестящим взглядом смотрел на него и испытывал утешительное чувство. «Но разве не все равно теперь, – подумал он. – А что будет там и что такое было здесь? Отчего мне так жалко было расставаться с жизнью? Что то было в этой жизни, чего я не понимал и не понимаю».


Один из докторов, в окровавленном фартуке и с окровавленными небольшими руками, в одной из которых он между мизинцем и большим пальцем (чтобы не запачкать ее) держал сигару, вышел из палатки. Доктор этот поднял голову и стал смотреть по сторонам, но выше раненых. Он, очевидно, хотел отдохнуть немного. Поводив несколько времени головой вправо и влево, он вздохнул и опустил глаза.
– Ну, сейчас, – сказал он на слова фельдшера, указывавшего ему на князя Андрея, и велел нести его в палатку.
В толпе ожидавших раненых поднялся ропот.
– Видно, и на том свете господам одним жить, – проговорил один.
Князя Андрея внесли и положили на только что очистившийся стол, с которого фельдшер споласкивал что то. Князь Андрей не мог разобрать в отдельности того, что было в палатке. Жалобные стоны с разных сторон, мучительная боль бедра, живота и спины развлекали его. Все, что он видел вокруг себя, слилось для него в одно общее впечатление обнаженного, окровавленного человеческого тела, которое, казалось, наполняло всю низкую палатку, как несколько недель тому назад в этот жаркий, августовский день это же тело наполняло грязный пруд по Смоленской дороге. Да, это было то самое тело, та самая chair a canon [мясо для пушек], вид которой еще тогда, как бы предсказывая теперешнее, возбудил в нем ужас.
В палатке было три стола. Два были заняты, на третий положили князя Андрея. Несколько времени его оставили одного, и он невольно увидал то, что делалось на других двух столах. На ближнем столе сидел татарин, вероятно, казак – по мундиру, брошенному подле. Четверо солдат держали его. Доктор в очках что то резал в его коричневой, мускулистой спине.