Маковецкий, Сергей Васильевич

Сергей Маковецкий
«Кинотавр», 2009
Имя при рождении:	Сергей Васильевич Маковецкий
Гражданство:	СССР СССР→ Россия Россия
Профессия:	актёр
Карьера:	1980 — наст. время
Награды:

	Запись голоса С.В. Маковецкого
	Из интервью «Эхо Москвы» 9 апреля 2005
Помощь по воспроизведению

Серге́й Васи́льевич Макове́цкий (род. 13 июня 1958, Киев, Украинская ССР) — советский и российский актёр театра и кино. Народный артист Российской Федерации (1998).

Биография

У Сергея Маковецкого фамилия матери, так как его отец — Василий — ушёл из семьи после его рождения. Мама работала на киевском заводе искусственных кож «Вулкан»

Учась в школе, Сергей Маковецкий о сцене или о чём-то подобном не помышлял, но учительница английского языка в средней школе № 126 Татьяна Петровна Соловкина, будучи режиссёром и вдохновителем одного из лучших школьных театров Киева, практически насильно заставила сыграть его роль Аркашки Счастливцева в пьесе «Лес» Александра Островского. После исполнения этой роли Маковецкий захотел стать актёром. В киевский театральный институт имени Карпенко-Карого, куда он хотел поступать, его не приняли. Тогда Сергей пошёл работать в театр имени Леси Украинки монтировщиком декораций.

Через год Сергей отправился поступать в московские театральные вузы. Пробовал поступать в Школу-студию МХАТ, но проводивший экзамены Константин Райкин и набиравший в тот год курс Олег Табаков его не приняли. Однако Маковецкий поступил в театральное училище им. Щукина на курс Аллы Казанской. По окончании училища в 1980 году был принят в труппу театра имени Вахтангова.

С 1982 года начинается кинематографическая карьера актёра. Сергей Маковецкий прожил пятнадцать лет в общежитии, в том числе уже после получения звания Заслуженного артиста Российской Федерации (1992).

Личная жизнь

Жена — Елена Маковецкая. Общих детей нет. У Елены есть сын Денис и невестка Ульяна.

Признание и награды

• Заслуженный артист Российской Федерации (19 сентября 1992 года) — За заслуги в области искусства
• Премия «Ника» в номинации «Актёр» (1993 год, за фильм «Макаров»)
• Премия «Золотой Овен» (1994 год, за фильм «Макаров»)
• Лучший драматический актёр Европы (1994 год)
• Народный артист Российской Федерации (13 октября 1998 года) — За большие заслуги в области искусства
• Премия «Ника» лучшая мужская роль второго плана за фильм «Ключ от спальни»
• Премия «Золотой орёл» за лучшую мужскую роль в кино (совместно с Н. Михалковым, А. Петренко, С.Гармашом, В.Гафтом, Ю. Стояновым, М. Ефремовым, С. Газаровым, В. Вержбицким, А. Горбуновым, Р. Мадяновым, С. Арцибашевым — фильм «12»)
• Орден Почёта (22 января 2010 года) — за заслуги в развитии отечественной культуры и искусства, многолетнюю плодотворную деятельность
• Орден святителя Иннокентия митрополита Московского и Коломенского, III степени, (24 ноября 2010) за исполнение главной роли в фильме «Поп»
• Премия «Золотой орёл» за лучшую мужскую роль на телевидении (2013, 2014)
• Орден святителя Николая Чудотворца от Украинской православной церкви (Московского патриархата) (21 марта 2013 года)

Творчество

Роли в театре

Театр Романа Виктюка

• «Рогатка»
• «М. Батерфляй»

Театр имени Вахтангова

• «Дайте мне старуху!» — Полуда
• «Мистерия-Буфф» В. Маяковского — Негус
• «Правда памяти» — Строитель
• «И дольше века длится день» — Проводник
• «Роза и Крест» — Доктор
• «Раненые» — Пленный
• «Скупщик детей» — Берри Радд
• «Ключ к сновидениям» — студент
• «Брестский мир» — Сидоренко
• «Зойкина квартира» — Ган-за-Лин
• «Уроки мастера» — Шостакович
• «Государь ты наш, батюшка…» — Царевич Алексей
• «Я тебя больше не знаю, милый» — Адвокат Мальпьери
• «Амфитрион» — Амфитрион
• «Отелло» У. Шекспира — Яго
• «Ревизор» Н. В. Гоголя — Антон Антонович Сквозник-Дмухановский, городничий
• «Чайка» А.П. Чехова — Борис Алексеевич Тригорин
• «Дядя Ваня» — Войницкий Иван Петрович
• «Евгений Онегин» — Евгений Онегин
• «Улыбнись нам, Господи» — Эфраим Дудак

Театр «Современник»

• «Пигмалион» — Генри Хиггинс

Театральное агентство «Арт-Партнёр ХХI»

• «Бумажный брак» — Стивен

Московский театр юного зрителя

• «Чёрный монах» — Коврин

Роли в кино

1. 1981 - Ожидаются похолодание и снег (короткометражный)
2. 1982 — Взять живым! — Александр Пролёткин
3. 1983 — Я, сын трудового народа… — Семен Котко
4. 1983 — Экипаж машины боевой — Гриша Чумак
5. 1984 — Полоса препятствий — Лёха
6. 1986 — Завещание — Угаров в молодости
7. 1987 — Топинамбуры — Лёня Истомин
8. 1987 — Жизнь Клима Самгина — Дмитрий Самгин
9. 1989 — Посвящённый — мясник Лёха
10. 1990 — Мать — жандармский офицер Рылеев
11. 1990 — Сукины дети — Боря Синюхаев
12. 1990 — Чернов/Chernov — Костя Шляпин
13. 1992 — Наш американский Боря — Борис
14. 1992 — Патриотическая комедия — Ильин
15. 1992 — Прорва — друг писателя
16. 1992 — Ребёнок к ноябрю — Лёша
17. 1993 — Макаров — поэт Александр Сергеевич Макаров
18. 1993 — Маленькие человечки Большевистского переулка, или Хочу пива — человечек
19. 1993 — Троцкий — Лев Седов, сын Троцкого
20. 1994 — Театр имени меня
21. 1994 — Хоровод — режиссёр театра Олег Сергеевич Второв
22. 1995 — Летние люди («Дачники») — Сергей Васильевич Басов, адвокат
23. 1995 — Пьеса для пассажира — Олег, проводник (бывший судья)
24. 1995 — Прибытие поезда (новелла «Трофимъ») — Трофим
25. 1995 — Чёрная вуаль — Пётр Дмитриевич Синёв, следователь
26. 1996 — Скрипка Ротшильда — Шостакович
27. 1996 — Операция «С Новым годом!» — безнадёжно больной
28. 1997 — Он не завязывал шнурки (другое название «Не было счастья, да несчастье помогло») (Россия-Польша-США) — Станислав
29. 1997 — Три истории — Тихомиров
30. 1998 — Ретро втроём — Сергей Кукушкин
31. 1998 — Про уродов и людей — Иоган
32. 1998 — Сочинение ко Дню Победы — Чичевикин
33. 2000 — Русский бунт — Алексей Швабрин
34. 2000 — Брат 2 — Валентин Эдгарович Белкин
35. 2001 — Механическая сюита — следователь Плюгановский
36. 2001 — Ты да я, да мы с тобой (короткометражный) — Василий
37. 2002 — Неудача Пуаро — доктор Джеймс Шеппард
38. 2003 — Ключ от спальни — Иваницкий
39. 2003 — Третий вариант — Егор Мовчун
40. 2004 — 72 метра — Черненко
41. 2005 — Косвенные улики — Феонов
42. 2005 — Гибель империи — Нестеровский
43. 2005 — Жмурки — криминальный авторитет «Корон»
44. 2006 — Мне не больно — врач
45. 2006 — Неверность — Эдуард Костыга
46. 2006 — C днём рождения, королева! — Эдуард Андестенд
47. 2007 — Карнавальная ночь 2, или 50 лет спустя — С. С. Кабачков
48. 2007 — Неваляшка — Семёныч
49. 2007 — Искушение — Игорь Васильевич, художник
50. 2007 — 12 — первый присяжный, учёный-физик, представитель иностранной фирмы
51. 2007 — Русская игра — Швохнёв
52. 2007 — Душка (Россия, Нидерланды, Украина, Бельгия) — Душка
53. 2007 — Ликвидация — Фима Петров (Фима-полужид)
54. 2008 — Я считаю: раз, два, три, четыре, пять… — Дмитрий Сергеевич Кратков, писатель
55. 2008 — Живи и помни — Михеич
56. 2009 — 2-Асса-2, или вторая смерть Анны Карениной — кинорежиссёр Пётр
57. 2009 — Поп — отец Александр Ионин
58. 2009 — Чудо — уполномоченный по делам религии Кондрашов
59. 2009 — Исаев — Леонид Иванович Никандров, писатель
60. 2010 — Утомлённые солнцем 2: Предстояние — капитан СМЕРШа
61. 2010 — Новогодний детектив — Эдуард
62. 2011 — Утомлённые солнцем 2: Цитадель — капитан / майор СМЕРШа
63. 2011 — На солнечной стороне улицы — дядя Миша Лившиц
64. 2011 — Пётр Первый. Завещание — Александр Данилович Меншиков
65. 2011 — Дело гастронома № 1 (телеверсия — «Охота на Беркута») — Георгий Беркутов
66. 2012 — Жизнь и судьба — Виктор Штрум
67. 2012 — Девушка и смерть / Het Meisje en de Dood — Николай Бородинский в старости, врач
68. 2012 — Вечное возвращение — Он
69. 2014 — Две зимы и три лета — Иван Лукашин, фронтовик
70. 2014 — ЧБ — Алхан
71. 2014 — Умельцы — Леонид Николаевич Купцов
72. 2014 — Бесы — следователь Горемыкин
73. 2015 — Родина — Михаил Вольский
74. 2015 — Тихий Дон — Пантелей Прокофьевич Мелехов, отец Григория

Телеспектакли

1. 1985 — Тевье-молочник — Мотл

Озвучивание

1. 2004 — Алёша Попович и Тугарин Змей — Князь Киевский
2. 2006 — Добрыня Никитич и Змей Горыныч — Князь Киевский
3. 2007 — Груз 200 — озвучивание роли Артёма
4. 2007 — Илья Муромец и Соловей-разбойник — Князь Киевский
5. 2010 — Алиса в Стране чудес — Нивенс МакТвисп, Белый Кролик (дублирует Майкла Шина)
6. 2010 — Три богатыря и Шамаханская царица — Князь Киевский
7. 2012 — Три богатыря на дальних берегах — Князь Киевский
8. 2015 — Три богатыря. Ход конём — Князь Киевский
9. 2016 — Три богатыря и Морской царь — Князь Киевский
10. 2016 — Алиса в Зазеркалье — Белый Кролик (дублирует Майкла Шина)

Документальные фильмы

• Сергей Маковецкий. Неслучайные встречи

Литература

• Губайдуллина Е. Сергей Маковецкий // Театр имени Евг. Вахтангова / Ред.-составитель Б. М. Поюровский. М.: Центрполиграф, 2001. С.228—240, фото. («Звёзды московской сцены») — ISBN 5-227-01251-2

Ссылки

• [www.vakhtangov.ru/persones/makovezkyi Сергей Маковецкий на сайте театра имени Вахтангова]
• [www.3d-stars.ru/start.php?chel=2007&group=5 Стерео фото портрет Сергея Маковецкого]
• [sergey-makovetskiy.ru/ Сайт Сергея Маковецкого]

Отрывок, характеризующий Маковецкий, Сергей Васильевич

– Что же вы не служите, дядюшка?
– Служил, да бросил. Не гожусь, чистое дело марш, я ничего не разберу. Это ваше дело, а у меня ума не хватит. Вот насчет охоты другое дело, это чистое дело марш! Отворите ка дверь то, – крикнул он. – Что ж затворили! – Дверь в конце коридора (который дядюшка называл колидор) вела в холостую охотническую: так называлась людская для охотников. Босые ноги быстро зашлепали и невидимая рука отворила дверь в охотническую. Из коридора ясно стали слышны звуки балалайки, на которой играл очевидно какой нибудь мастер этого дела. Наташа уже давно прислушивалась к этим звукам и теперь вышла в коридор, чтобы слышать их яснее.
– Это у меня мой Митька кучер… Я ему купил хорошую балалайку, люблю, – сказал дядюшка. – У дядюшки было заведено, чтобы, когда он приезжает с охоты, в холостой охотнической Митька играл на балалайке. Дядюшка любил слушать эту музыку.
– Как хорошо, право отлично, – сказал Николай с некоторым невольным пренебрежением, как будто ему совестно было признаться в том, что ему очень были приятны эти звуки.
– Как отлично? – с упреком сказала Наташа, чувствуя тон, которым сказал это брат. – Не отлично, а это прелесть, что такое! – Ей так же как и грибки, мед и наливки дядюшки казались лучшими в мире, так и эта песня казалась ей в эту минуту верхом музыкальной прелести.
– Еще, пожалуйста, еще, – сказала Наташа в дверь, как только замолкла балалайка. Митька настроил и опять молодецки задребезжал Барыню с переборами и перехватами. Дядюшка сидел и слушал, склонив голову на бок с чуть заметной улыбкой. Мотив Барыни повторился раз сто. Несколько раз балалайку настраивали и опять дребезжали те же звуки, и слушателям не наскучивало, а только хотелось еще и еще слышать эту игру. Анисья Федоровна вошла и прислонилась своим тучным телом к притолке.
– Изволите слушать, – сказала она Наташе, с улыбкой чрезвычайно похожей на улыбку дядюшки. – Он у нас славно играет, – сказала она.
– Вот в этом колене не то делает, – вдруг с энергическим жестом сказал дядюшка. – Тут рассыпать надо – чистое дело марш – рассыпать…
– А вы разве умеете? – спросила Наташа. – Дядюшка не отвечая улыбнулся.
– Посмотри ка, Анисьюшка, что струны то целы что ль, на гитаре то? Давно уж в руки не брал, – чистое дело марш! забросил.
Анисья Федоровна охотно пошла своей легкой поступью исполнить поручение своего господина и принесла гитару.
Дядюшка ни на кого не глядя сдунул пыль, костлявыми пальцами стукнул по крышке гитары, настроил и поправился на кресле. Он взял (несколько театральным жестом, отставив локоть левой руки) гитару повыше шейки и подмигнув Анисье Федоровне, начал не Барыню, а взял один звучный, чистый аккорд, и мерно, спокойно, но твердо начал весьма тихим темпом отделывать известную песню: По у ли и ице мостовой. В раз, в такт с тем степенным весельем (тем самым, которым дышало всё существо Анисьи Федоровны), запел в душе у Николая и Наташи мотив песни. Анисья Федоровна закраснелась и закрывшись платочком, смеясь вышла из комнаты. Дядюшка продолжал чисто, старательно и энергически твердо отделывать песню, изменившимся вдохновенным взглядом глядя на то место, с которого ушла Анисья Федоровна. Чуть чуть что то смеялось в его лице с одной стороны под седым усом, особенно смеялось тогда, когда дальше расходилась песня, ускорялся такт и в местах переборов отрывалось что то.
– Прелесть, прелесть, дядюшка; еще, еще, – закричала Наташа, как только он кончил. Она, вскочивши с места, обняла дядюшку и поцеловала его. – Николенька, Николенька! – говорила она, оглядываясь на брата и как бы спрашивая его: что же это такое?
Николаю тоже очень нравилась игра дядюшки. Дядюшка второй раз заиграл песню. Улыбающееся лицо Анисьи Федоровны явилось опять в дверях и из за ней еще другие лица… «За холодной ключевой, кричит: девица постой!» играл дядюшка, сделал опять ловкий перебор, оторвал и шевельнул плечами.
– Ну, ну, голубчик, дядюшка, – таким умоляющим голосом застонала Наташа, как будто жизнь ее зависела от этого. Дядюшка встал и как будто в нем было два человека, – один из них серьезно улыбнулся над весельчаком, а весельчак сделал наивную и аккуратную выходку перед пляской.
– Ну, племянница! – крикнул дядюшка взмахнув к Наташе рукой, оторвавшей аккорд.
Наташа сбросила с себя платок, который был накинут на ней, забежала вперед дядюшки и, подперши руки в боки, сделала движение плечами и стала.
Где, как, когда всосала в себя из того русского воздуха, которым она дышала – эта графинечка, воспитанная эмигранткой француженкой, этот дух, откуда взяла она эти приемы, которые pas de chale давно бы должны были вытеснить? Но дух и приемы эти были те самые, неподражаемые, не изучаемые, русские, которых и ждал от нее дядюшка. Как только она стала, улыбнулась торжественно, гордо и хитро весело, первый страх, который охватил было Николая и всех присутствующих, страх, что она не то сделает, прошел и они уже любовались ею.
Она сделала то самое и так точно, так вполне точно это сделала, что Анисья Федоровна, которая тотчас подала ей необходимый для ее дела платок, сквозь смех прослезилась, глядя на эту тоненькую, грациозную, такую чужую ей, в шелку и в бархате воспитанную графиню, которая умела понять всё то, что было и в Анисье, и в отце Анисьи, и в тетке, и в матери, и во всяком русском человеке.
– Ну, графинечка – чистое дело марш, – радостно смеясь, сказал дядюшка, окончив пляску. – Ай да племянница! Вот только бы муженька тебе молодца выбрать, – чистое дело марш!
– Уж выбран, – сказал улыбаясь Николай.
– О? – сказал удивленно дядюшка, глядя вопросительно на Наташу. Наташа с счастливой улыбкой утвердительно кивнула головой.
– Еще какой! – сказала она. Но как только она сказала это, другой, новый строй мыслей и чувств поднялся в ней. Что значила улыбка Николая, когда он сказал: «уж выбран»? Рад он этому или не рад? Он как будто думает, что мой Болконский не одобрил бы, не понял бы этой нашей радости. Нет, он бы всё понял. Где он теперь? подумала Наташа и лицо ее вдруг стало серьезно. Но это продолжалось только одну секунду. – Не думать, не сметь думать об этом, сказала она себе и улыбаясь, подсела опять к дядюшке, прося его сыграть еще что нибудь.
Дядюшка сыграл еще песню и вальс; потом, помолчав, прокашлялся и запел свою любимую охотническую песню.
Как со вечера пороша
Выпадала хороша…
Дядюшка пел так, как поет народ, с тем полным и наивным убеждением, что в песне все значение заключается только в словах, что напев сам собой приходит и что отдельного напева не бывает, а что напев – так только, для складу. От этого то этот бессознательный напев, как бывает напев птицы, и у дядюшки был необыкновенно хорош. Наташа была в восторге от пения дядюшки. Она решила, что не будет больше учиться на арфе, а будет играть только на гитаре. Она попросила у дядюшки гитару и тотчас же подобрала аккорды к песне.
В десятом часу за Наташей и Петей приехали линейка, дрожки и трое верховых, посланных отыскивать их. Граф и графиня не знали где они и крепко беспокоились, как сказал посланный.
Петю снесли и положили как мертвое тело в линейку; Наташа с Николаем сели в дрожки. Дядюшка укутывал Наташу и прощался с ней с совершенно новой нежностью. Он пешком проводил их до моста, который надо было объехать в брод, и велел с фонарями ехать вперед охотникам.
– Прощай, племянница дорогая, – крикнул из темноты его голос, не тот, который знала прежде Наташа, а тот, который пел: «Как со вечера пороша».
В деревне, которую проезжали, были красные огоньки и весело пахло дымом.
– Что за прелесть этот дядюшка! – сказала Наташа, когда они выехали на большую дорогу.
– Да, – сказал Николай. – Тебе не холодно?
– Нет, мне отлично, отлично. Мне так хорошо, – с недоумением даже cказала Наташа. Они долго молчали.
Ночь была темная и сырая. Лошади не видны были; только слышно было, как они шлепали по невидной грязи.
Что делалось в этой детской, восприимчивой душе, так жадно ловившей и усвоивавшей все разнообразнейшие впечатления жизни? Как это всё укладывалось в ней? Но она была очень счастлива. Уже подъезжая к дому, она вдруг запела мотив песни: «Как со вечера пороша», мотив, который она ловила всю дорогу и наконец поймала.
– Поймала? – сказал Николай.
– Ты об чем думал теперь, Николенька? – спросила Наташа. – Они любили это спрашивать друг у друга.
– Я? – сказал Николай вспоминая; – вот видишь ли, сначала я думал, что Ругай, красный кобель, похож на дядюшку и что ежели бы он был человек, то он дядюшку всё бы еще держал у себя, ежели не за скачку, так за лады, всё бы держал. Как он ладен, дядюшка! Не правда ли? – Ну а ты?
– Я? Постой, постой. Да, я думала сначала, что вот мы едем и думаем, что мы едем домой, а мы Бог знает куда едем в этой темноте и вдруг приедем и увидим, что мы не в Отрадном, а в волшебном царстве. А потом еще я думала… Нет, ничего больше.
– Знаю, верно про него думала, – сказал Николай улыбаясь, как узнала Наташа по звуку его голоса.
– Нет, – отвечала Наташа, хотя действительно она вместе с тем думала и про князя Андрея, и про то, как бы ему понравился дядюшка. – А еще я всё повторяю, всю дорогу повторяю: как Анисьюшка хорошо выступала, хорошо… – сказала Наташа. И Николай услыхал ее звонкий, беспричинный, счастливый смех.
– А знаешь, – вдруг сказала она, – я знаю, что никогда уже я не буду так счастлива, спокойна, как теперь.
– Вот вздор, глупости, вранье – сказал Николай и подумал: «Что за прелесть эта моя Наташа! Такого другого друга у меня нет и не будет. Зачем ей выходить замуж, всё бы с ней ездили!»
«Экая прелесть этот Николай!» думала Наташа. – А! еще огонь в гостиной, – сказала она, указывая на окна дома, красиво блестевшие в мокрой, бархатной темноте ночи.


Граф Илья Андреич вышел из предводителей, потому что эта должность была сопряжена с слишком большими расходами. Но дела его всё не поправлялись. Часто Наташа и Николай видели тайные, беспокойные переговоры родителей и слышали толки о продаже богатого, родового Ростовского дома и подмосковной. Без предводительства не нужно было иметь такого большого приема, и отрадненская жизнь велась тише, чем в прежние годы; но огромный дом и флигеля всё таки были полны народом, за стол всё так же садилось больше человек. Всё это были свои, обжившиеся в доме люди, почти члены семейства или такие, которые, казалось, необходимо должны были жить в доме графа. Таковы были Диммлер – музыкант с женой, Иогель – танцовальный учитель с семейством, старушка барышня Белова, жившая в доме, и еще многие другие: учителя Пети, бывшая гувернантка барышень и просто люди, которым лучше или выгоднее было жить у графа, чем дома. Не было такого большого приезда как прежде, но ход жизни велся тот же, без которого не могли граф с графиней представить себе жизни. Та же была, еще увеличенная Николаем, охота, те же 50 лошадей и 15 кучеров на конюшне, те же дорогие подарки в именины, и торжественные на весь уезд обеды; те же графские висты и бостоны, за которыми он, распуская всем на вид карты, давал себя каждый день на сотни обыгрывать соседям, смотревшим на право составлять партию графа Ильи Андреича, как на самую выгодную аренду.
Граф, как в огромных тенетах, ходил в своих делах, стараясь не верить тому, что он запутался и с каждым шагом всё более и более запутываясь и чувствуя себя не в силах ни разорвать сети, опутавшие его, ни осторожно, терпеливо приняться распутывать их. Графиня любящим сердцем чувствовала, что дети ее разоряются, что граф не виноват, что он не может быть не таким, каким он есть, что он сам страдает (хотя и скрывает это) от сознания своего и детского разорения, и искала средств помочь делу. С ее женской точки зрения представлялось только одно средство – женитьба Николая на богатой невесте. Она чувствовала, что это была последняя надежда, и что если Николай откажется от партии, которую она нашла ему, надо будет навсегда проститься с возможностью поправить дела. Партия эта была Жюли Карагина, дочь прекрасных, добродетельных матери и отца, с детства известная Ростовым, и теперь богатая невеста по случаю смерти последнего из ее братьев.
Графиня писала прямо к Карагиной в Москву, предлагая ей брак ее дочери с своим сыном и получила от нее благоприятный ответ. Карагина отвечала, что она с своей стороны согласна, что всё будет зависеть от склонности ее дочери. Карагина приглашала Николая приехать в Москву.
Несколько раз, со слезами на глазах, графиня говорила сыну, что теперь, когда обе дочери ее пристроены – ее единственное желание состоит в том, чтобы видеть его женатым. Она говорила, что легла бы в гроб спокойной, ежели бы это было. Потом говорила, что у нее есть прекрасная девушка на примете и выпытывала его мнение о женитьбе.
В других разговорах она хвалила Жюли и советовала Николаю съездить в Москву на праздники повеселиться. Николай догадывался к чему клонились разговоры его матери, и в один из таких разговоров вызвал ее на полную откровенность. Она высказала ему, что вся надежда поправления дел основана теперь на его женитьбе на Карагиной.
– Что ж, если бы я любил девушку без состояния, неужели вы потребовали бы, maman, чтобы я пожертвовал чувством и честью для состояния? – спросил он у матери, не понимая жестокости своего вопроса и желая только выказать свое благородство.
– Нет, ты меня не понял, – сказала мать, не зная, как оправдаться. – Ты меня не понял, Николинька. Я желаю твоего счастья, – прибавила она и почувствовала, что она говорит неправду, что она запуталась. – Она заплакала.
– Маменька, не плачьте, а только скажите мне, что вы этого хотите, и вы знаете, что я всю жизнь свою, всё отдам для того, чтобы вы были спокойны, – сказал Николай. Я всем пожертвую для вас, даже своим чувством.
Но графиня не так хотела поставить вопрос: она не хотела жертвы от своего сына, она сама бы хотела жертвовать ему.
– Нет, ты меня не понял, не будем говорить, – сказала она, утирая слезы.
«Да, может быть, я и люблю бедную девушку, говорил сам себе Николай, что ж, мне пожертвовать чувством и честью для состояния? Удивляюсь, как маменька могла мне сказать это. Оттого что Соня бедна, то я и не могу любить ее, думал он, – не могу отвечать на ее верную, преданную любовь. А уж наверное с ней я буду счастливее, чем с какой нибудь куклой Жюли. Пожертвовать своим чувством я всегда могу для блага своих родных, говорил он сам себе, но приказывать своему чувству я не могу. Ежели я люблю Соню, то чувство мое сильнее и выше всего для меня».
Николай не поехал в Москву, графиня не возобновляла с ним разговора о женитьбе и с грустью, а иногда и озлоблением видела признаки всё большего и большего сближения между своим сыном и бесприданной Соней. Она упрекала себя за то, но не могла не ворчать, не придираться к Соне, часто без причины останавливая ее, называя ее «вы», и «моя милая». Более всего добрая графиня за то и сердилась на Соню, что эта бедная, черноглазая племянница была так кротка, так добра, так преданно благодарна своим благодетелям, и так верно, неизменно, с самоотвержением влюблена в Николая, что нельзя было ни в чем упрекнуть ее.