Максакова, Людмила Васильевна

Людмила Максакова
Имя при рождении:	Людмила Васильевна Максакова
Профессия:	актриса
Годы активности:	1961 — наст. время
Театр:	Театр имени Вахтангова
Награды:

Людмила Васильевна Макса́кова (род. 26 сентября 1940, Москва, СССР) — советская и российская актриса театра и кино. Народная артистка РСФСР (1980). Лауреат Государственной премии Российской Федерации (1995).

Дочь народной артистки СССР Марии Максаковой.

Биография

В 1961 году Людмила Максакова окончила Театральное училище им. Б. В. Щукина. По окончании училища была принята в труппу Театра имени Вахтангова, где работает и в настоящее время.

В 1960-х годах у неё было близкое знакомство с композитором Микаэлом Таривердиевым. Как рассказывают, как-то раз ночью они ехали на машине по Ленинградскому проспекту. За рулем была Людмила Максакова, когда из-за кустов прямо под колёса выскочил пьяный человек. Таривердиев сказал ГАИ, что машину вел он.

Композитор был осужден на два года, но поскольку следствие длилось столько же и два года он просидел в СИЗО, после суда его освободили.

По рассказам, Людмила Максакова во время последнего заседания уехала с друзьями. Это ход, который был использован в сценарии картины «Вокзал для двоих» .

По версии самой Максаковой, все было наоборот. За рулем был композитор, который и сбил пешехода.

Любимая роль актрисы на всю жизнь — умная, обаятельная, решительная и непреклонная Таня Огнева (исторический прототип — Лиза Пылаева) в фильме «Татьянин день».

В 2015 году Людмила Васильевна Максакова участвовала в съемках передачи "Наедине со всеми" Юлия Меньшова.

Семья

• Первый муж — Лев Збарский, художник, сын биохимика Бориса Збарского, директора Лаборатории при мавзолее Ленина.
  • Сын — Максим.
    • Внуки — Пётр, Анна и Василиса
• Второй муж — Петер Андреас Игенбе́ргс — с 1974 года по сей день.
  • Дочь — Мария Петровна Максакова-Игенбергс.
    • Внуки — Людмила, Илья и Иван

Творчество

Театр

Театральное училище им. Б. В. Щукина

• 1961 — Николь — «Мещанин во дворянстве», по пьесе Ж.-Б. Мольера, реж. В. Шлезингер, Л. В. Калиновский — диплом.

Театр Вахтангова

• 1961 — Маша Чубукова — «Стряпуха замужем», по пьесе А. Софронова, реж. Р. Симонов
• 1961 — Лаура [ввод] — «Маленькие трагедии» («Дон-Жуан, или Каменный гость»), по маленьким трагедиям А. С. Пушкина, режиссёр Е. Симонов
• 1961 — Фрузя [ввод] — «Дамы и гусары», по пьесе А. Фредро, реж. А. Ремизова
• 1962 — Маша, цыганка — «Живой труп», по пьесе Л. Н. Толстого, реж. Р. Симонов
• 1963 — Адельма, татарская княжна — «Принцесса Турандот», по фьябе Карло Гоцци, реж. Р. Симонов (спектакль был записан для ТВ в 1971 году)
• 1965 — Книппер-Чехова — «Насмешливое моё счастье», по пьесе Л. Малюгина, реж. А. Ремизова
• 1965 — Лолия — «Дион», по пьесе Л. Зорина, реж. Р. Симонов
• 1966 — Мария — «Конармия», по мотивам рассказов И. Бабеля, реж. Р. Симонов
• 1968 — Николь — «Мещанин во дворянстве», по пьесе Ж.-Б. Мольера, реж. В. Шлезингер
• 1968 — Мамаева — «На всякого мудреца довольно простоты», по пьесе А. Н. Островского, реж. А. Ремизова
• 1971 — Жанна — «Выбор», по пьесе А. Арбузова, реж. Л. Варпаховский
• 1975 — Шарлотта — «Господа Глембаи», по пьесе М. Крлежи, реж. Мирослав Белович (спектакль был записан для ТВ в 1979 году)
• 1976 — Леди Анна — «Ричард III», по пьесе У. Шекспира, реж Рачья Капланян и Михаил Ульянов (спектакль был записан для ТВ в 1982 году)
• 1976 — Жорж Санд — «Лето в Ноане», по пьесе Я.Ивашкевича, реж. А. Ковальчик, Александр Покровский (спектакль был записан для ТВ в 1979 году)
• 1978 — Клеткина — «Вечер старинных русских водевилей» (водевиль «Дайте мне старуху!» Василия Савинова) ([video.yandex.ru/users/alekx2016/view/2598/ спектакль был записан для ТВ])
• 1979 — Соня — «Леший», по пьесе А. П. Чехова, реж. Е. Симонов (спектакль был записан для ТВ в 1981 году)
• 1979 — Дзайра — «Великая магия», по пьесе Эдуардо де Филиппо, реж. Мирослав Белович (спектакль был записан для ТВ в 1980 году)
• 1983 — Анна Каренина — «Анна Каренина», инсценировка М. Рощина, по роману Л. Н. Толстого, реж. Роман Виктюк
• 1988 — Герцогиня Мальборо — «Стакан воды», по пьесе Э. Скриба, реж. Александр Белинский
• 1990 — Паола — «Дама без камелий», по пьесе Т. М. Рэттигана, реж. Роман Виктюк
• 1992 — Бизюкина — «Соборяне», пьеса Н. Садур, по одноимённому роману Н. С. Лескова, реж. Роман Виктюк
• 1993 — Коринкина — «Без вины виноватые», по пьесе А. Н. Островского, реж. Пётр Фоменко, Галина Покровская
• 1994 — Луиза — «Я тебя больше не знаю, милый», А. де Бенедетти, реж. Роман Виктюк
• 1996 — Графиня — «Пиковая дама», по повести А. С. Пушкина, реж. Пётр Фоменко
• 1999 — Виржини — «Воскрешение, или Чудо святого Антония», по пьесе М. Метерлинка, реж. Пётр Фоменко
• 2002 — Анна Андреевна — «Ревизор», по пьесе Н. В. Гоголя, реж. Римас Туминас
• 2003 — Аркадина — «Чайка», по пьесе А. П. Чехова, реж. П. Сафонов
• 2009 — Маман (Мария Васильевна Войницкая) — «Дядя Ваня», по пьесе А. П. Чехова, реж. Римас Туминас
• 2011 — Бабуленька — «Пристань» (Отрывок "Игрок")., по пьесе Ф.М. Достоевский, реж. Римас Туминас
• 2013 — Няня, Танцмейстер — «Евгений Онегин», А.С. Пушкин, реж. Римас Туминас
• 2015 — Дама — «Минетти», Т. Бернхард, реж. Римас Туминас

Другие театры

• 1994 — Таня — «Полонез Огинского», [kolyada.ur.ru/plays/1993/02/polonez-oginskogo/ по пьесе] Н. Коляды, реж. Роман Виктюк / Театр Романа Виктюка
• 2001 — Элизабет — «Сон», по пьесе С. Далагера, реж. Сергей Арцибашев / Театр на Покровке
• 2003 — Раневская — «Вишнёвый сад», по пьесе А. П. Чехова, реж. Э. Някрошюс / Фонд Станиславского (Москва) & «Мено Фортас» (Вильнюс), [www.smotr.ru/2002/2002_nkr_vsad.htm — пресса] [www.ng.ru/culture/2006-09-05/15_mironov.html — пресса]
• 2006 — Грасиела — «Как жаль», по пьесе Г. Гарсия Маркеса «Любовная отповедь сидящему в кресле мужчине», реж. Пётр Фоменко / Мастерская П. Фоменко
• 2012 — Настасья Ивановна — тетушка Иван Васильевича — «Театральный роман (Записки покойника)», по пьесе М. А. Булгакова, реж. П. Фоменко, К. Пирогов / Мастерская П. Фоменко

Роли в кино и на телевидении

• 1964 — Жили-были старик со старухой — Нина, дочь
• 1967 — Конец «Сатурна» — Софи Краузе, радистка «Сатурна»
• 1967 — Путь в «Сатурн» — Софи Краузе, радистка «Сатурна»
• 1967 — Татьянин день — Таня Огнева
• 1967 — Твой современник — посетительница кафе
• 1969 — Неподсуден — Надя
• 1969 — Фауст — Маргарита
• 1970 — Поезд в завтрашний день — Лидия Коноплёва
• 1971 — Антрацит — Наташа
• 1971 — Пропажа свидетеля — Настя
• 1972 — Бой после победы — Софи Краузе
• 1973 — Плохой хороший человек — Надежда Фёдоровна
• 1973 — Прикосновение — Тамара Фабрициус
• 1974 — День приёма по личным вопросам — Галина
• 1974 — Осень — Марго, подруга Саши
• 1976 — Кафе «Изотоп» — Скурлатова
• 1979 — Летучая мышь — Розалинда (поёт Лариса Шевченко)
• 1978 — Отец Сергий — Маковкина
• 1982 — Сегодня и всегда
• 1984 — Прохиндиада, или Бег на месте — Мария Никитична, ректор
• 1985 — Перед самим собой — Тамара Шубникова
• 1985 — Поездки на старом автомобиле — Зоя Павловна
• 1986 — По главной улице с оркестром — Алла Максимовна
• 1986 — Там, где нас нет — Софья Михайловна
• 1987 — Десять негритят — мисс Эмили Брент
• 1987 — Претендент (Uchazeč)
• 1989 — Дни человека — мать Инфантьева
• 1992 — Сонм белых княжен — Александра Федоровна
• 1996 — Машинистки
• 1998 — Му-му — Барыня
• 2001 — Идеальная пара — Надежда Васильевна Потапова
• 2003 — Смеситель — Агнесса, подруга Вити
• 2004 — О любви в любую погоду — Агент Зоя
• 2007 — Анна Каренина — Лидия Ивановна
• 2010 — Крест в круге — Вершинская
• 2010 — Индус — Маргарита Александровна, мать Леонида
• 2011 — Охотники за бриллиантами — Людмила Ильинична Толстая
• 2011 — Слепое счастье — Лидия Николаевна Жукова
• 2013 — Университет монстров — декан Ада Терзалес (озвучивание)
• 2012—2016 — Кухня — Вера Ивановна, мама Лёвы
• 2014 — Доктор Смерть — Анна Павловна, мать Егора
• 2014 — Наследие — мать Гюнтера
• 2017 — Притяжение

Телеспектакли

• 1964 — Повесть о молодых супругах
• 1967 — Курьер Кремля
• 1971 — На всякого мудреца довольно простоты — Мамаева
• 1971 — Принцесса Турандот — Адельма
• 1974 — Театр Клары Газуль («Женщина-дьявол») — Клара Газуль
• 1978 — Лето в Ноане — Жорж Санд
• 1978 — Вечер старинных русских водевилей («Дайте мне старуху!») — Клеткина
• 1979 — Летучая мышь — Розалинда
• 1979 — Господа Глембаи — Шарлотта
• 1979 — Идиот — Настасья Филипповна
• 1980 — Великая магия — Дзайра
• 1980 — Леший — Соня
• 1982 — Ричард III — Леди Анна

Признание и награды

• Заслуженная артистка РСФСР (1971).
• Народная артистка РСФСР (1980).
• Орден «За заслуги перед Отечеством» IV степени (1996).
• Благодарность Президента Российской Федерации (2011).
• Лауреат Премии им. К. Станиславского (1996).
• Лауреат театральной премии «Хрустальная Турандот».

Ссылки

• [www.russiancinema.ru/template.php?dept_id=15&e_dept_id=1&e_person_id=554 В «Энциклопедии отечественного кино»]
• [www.vakhtangov.ru/persones/maksakova Людмила Максакова] на сайте Театра им. Вахтангова — биография, фото, пресса
• [fomenko.theatre.ru/actors/present/maksakova/ Людмила Максакова] на сайте Мастерской Фоменко — биография, фото, пресса
• [www.gornovosti.ru/tema/interview/lyudmila-maksakova-khudozhnik-razgovarivayet-s-bogom51665.htm Людмила Максакова: «Художник разговаривает с Богом». Интервью газете «Городские новости», 2014]

Отрывок, характеризующий Максакова, Людмила Васильевна

«Ну вот точно так же она вздрогнула, точно так же подошла и робко улыбнулась тогда, когда это уж было», подумала Наташа, «и точно так же… я подумала, что в ней чего то недостает».
– Нет, это хор из Водоноса, слышишь! – И Наташа допела мотив хора, чтобы дать его понять Соне.
– Ты куда ходила? – спросила Наташа.
– Воду в рюмке переменить. Я сейчас дорисую узор.
– Ты всегда занята, а я вот не умею, – сказала Наташа. – А Николай где?
– Спит, кажется.
– Соня, ты поди разбуди его, – сказала Наташа. – Скажи, что я его зову петь. – Она посидела, подумала о том, что это значит, что всё это было, и, не разрешив этого вопроса и нисколько не сожалея о том, опять в воображении своем перенеслась к тому времени, когда она была с ним вместе, и он влюбленными глазами смотрел на нее.
«Ах, поскорее бы он приехал. Я так боюсь, что этого не будет! А главное: я стареюсь, вот что! Уже не будет того, что теперь есть во мне. А может быть, он нынче приедет, сейчас приедет. Может быть приехал и сидит там в гостиной. Может быть, он вчера еще приехал и я забыла». Она встала, положила гитару и пошла в гостиную. Все домашние, учителя, гувернантки и гости сидели уж за чайным столом. Люди стояли вокруг стола, – а князя Андрея не было, и была всё прежняя жизнь.
– А, вот она, – сказал Илья Андреич, увидав вошедшую Наташу. – Ну, садись ко мне. – Но Наташа остановилась подле матери, оглядываясь кругом, как будто она искала чего то.
– Мама! – проговорила она. – Дайте мне его , дайте, мама, скорее, скорее, – и опять она с трудом удержала рыдания.
Она присела к столу и послушала разговоры старших и Николая, который тоже пришел к столу. «Боже мой, Боже мой, те же лица, те же разговоры, так же папа держит чашку и дует точно так же!» думала Наташа, с ужасом чувствуя отвращение, подымавшееся в ней против всех домашних за то, что они были всё те же.
После чая Николай, Соня и Наташа пошли в диванную, в свой любимый угол, в котором всегда начинались их самые задушевные разговоры.


– Бывает с тобой, – сказала Наташа брату, когда они уселись в диванной, – бывает с тобой, что тебе кажется, что ничего не будет – ничего; что всё, что хорошее, то было? И не то что скучно, а грустно?
– Еще как! – сказал он. – У меня бывало, что всё хорошо, все веселы, а мне придет в голову, что всё это уж надоело и что умирать всем надо. Я раз в полку не пошел на гулянье, а там играла музыка… и так мне вдруг скучно стало…
– Ах, я это знаю. Знаю, знаю, – подхватила Наташа. – Я еще маленькая была, так со мной это бывало. Помнишь, раз меня за сливы наказали и вы все танцовали, а я сидела в классной и рыдала, никогда не забуду: мне и грустно было и жалко было всех, и себя, и всех всех жалко. И, главное, я не виновата была, – сказала Наташа, – ты помнишь?
– Помню, – сказал Николай. – Я помню, что я к тебе пришел потом и мне хотелось тебя утешить и, знаешь, совестно было. Ужасно мы смешные были. У меня тогда была игрушка болванчик и я его тебе отдать хотел. Ты помнишь?
– А помнишь ты, – сказала Наташа с задумчивой улыбкой, как давно, давно, мы еще совсем маленькие были, дяденька нас позвал в кабинет, еще в старом доме, а темно было – мы это пришли и вдруг там стоит…
– Арап, – докончил Николай с радостной улыбкой, – как же не помнить? Я и теперь не знаю, что это был арап, или мы во сне видели, или нам рассказывали.
– Он серый был, помнишь, и белые зубы – стоит и смотрит на нас…
– Вы помните, Соня? – спросил Николай…
– Да, да я тоже помню что то, – робко отвечала Соня…
– Я ведь спрашивала про этого арапа у папа и у мама, – сказала Наташа. – Они говорят, что никакого арапа не было. А ведь вот ты помнишь!
– Как же, как теперь помню его зубы.
– Как это странно, точно во сне было. Я это люблю.
– А помнишь, как мы катали яйца в зале и вдруг две старухи, и стали по ковру вертеться. Это было, или нет? Помнишь, как хорошо было?
– Да. А помнишь, как папенька в синей шубе на крыльце выстрелил из ружья. – Они перебирали улыбаясь с наслаждением воспоминания, не грустного старческого, а поэтического юношеского воспоминания, те впечатления из самого дальнего прошедшего, где сновидение сливается с действительностью, и тихо смеялись, радуясь чему то.
Соня, как и всегда, отстала от них, хотя воспоминания их были общие.
Соня не помнила многого из того, что они вспоминали, а и то, что она помнила, не возбуждало в ней того поэтического чувства, которое они испытывали. Она только наслаждалась их радостью, стараясь подделаться под нее.
Она приняла участие только в том, когда они вспоминали первый приезд Сони. Соня рассказала, как она боялась Николая, потому что у него на курточке были снурки, и ей няня сказала, что и ее в снурки зашьют.
– А я помню: мне сказали, что ты под капустою родилась, – сказала Наташа, – и помню, что я тогда не смела не поверить, но знала, что это не правда, и так мне неловко было.
Во время этого разговора из задней двери диванной высунулась голова горничной. – Барышня, петуха принесли, – шопотом сказала девушка.
– Не надо, Поля, вели отнести, – сказала Наташа.
В середине разговоров, шедших в диванной, Диммлер вошел в комнату и подошел к арфе, стоявшей в углу. Он снял сукно, и арфа издала фальшивый звук.
– Эдуард Карлыч, сыграйте пожалуста мой любимый Nocturiene мосье Фильда, – сказал голос старой графини из гостиной.
Диммлер взял аккорд и, обратясь к Наташе, Николаю и Соне, сказал: – Молодежь, как смирно сидит!
– Да мы философствуем, – сказала Наташа, на минуту оглянувшись, и продолжала разговор. Разговор шел теперь о сновидениях.
Диммлер начал играть. Наташа неслышно, на цыпочках, подошла к столу, взяла свечу, вынесла ее и, вернувшись, тихо села на свое место. В комнате, особенно на диване, на котором они сидели, было темно, но в большие окна падал на пол серебряный свет полного месяца.
– Знаешь, я думаю, – сказала Наташа шопотом, придвигаясь к Николаю и Соне, когда уже Диммлер кончил и всё сидел, слабо перебирая струны, видимо в нерешительности оставить, или начать что нибудь новое, – что когда так вспоминаешь, вспоминаешь, всё вспоминаешь, до того довоспоминаешься, что помнишь то, что было еще прежде, чем я была на свете…
– Это метампсикова, – сказала Соня, которая всегда хорошо училась и все помнила. – Египтяне верили, что наши души были в животных и опять пойдут в животных.
– Нет, знаешь, я не верю этому, чтобы мы были в животных, – сказала Наташа тем же шопотом, хотя музыка и кончилась, – а я знаю наверное, что мы были ангелами там где то и здесь были, и от этого всё помним…
– Можно мне присоединиться к вам? – сказал тихо подошедший Диммлер и подсел к ним.
– Ежели бы мы были ангелами, так за что же мы попали ниже? – сказал Николай. – Нет, это не может быть!
– Не ниже, кто тебе сказал, что ниже?… Почему я знаю, чем я была прежде, – с убеждением возразила Наташа. – Ведь душа бессмертна… стало быть, ежели я буду жить всегда, так я и прежде жила, целую вечность жила.
– Да, но трудно нам представить вечность, – сказал Диммлер, который подошел к молодым людям с кроткой презрительной улыбкой, но теперь говорил так же тихо и серьезно, как и они.
– Отчего же трудно представить вечность? – сказала Наташа. – Нынче будет, завтра будет, всегда будет и вчера было и третьего дня было…
– Наташа! теперь твой черед. Спой мне что нибудь, – послышался голос графини. – Что вы уселись, точно заговорщики.
– Мама! мне так не хочется, – сказала Наташа, но вместе с тем встала.
Всем им, даже и немолодому Диммлеру, не хотелось прерывать разговор и уходить из уголка диванного, но Наташа встала, и Николай сел за клавикорды. Как всегда, став на средину залы и выбрав выгоднейшее место для резонанса, Наташа начала петь любимую пьесу своей матери.
Она сказала, что ей не хотелось петь, но она давно прежде, и долго после не пела так, как она пела в этот вечер. Граф Илья Андреич из кабинета, где он беседовал с Митинькой, слышал ее пенье, и как ученик, торопящийся итти играть, доканчивая урок, путался в словах, отдавая приказания управляющему и наконец замолчал, и Митинька, тоже слушая, молча с улыбкой, стоял перед графом. Николай не спускал глаз с сестры, и вместе с нею переводил дыхание. Соня, слушая, думала о том, какая громадная разница была между ей и ее другом и как невозможно было ей хоть на сколько нибудь быть столь обворожительной, как ее кузина. Старая графиня сидела с счастливо грустной улыбкой и слезами на глазах, изредка покачивая головой. Она думала и о Наташе, и о своей молодости, и о том, как что то неестественное и страшное есть в этом предстоящем браке Наташи с князем Андреем.
Диммлер, подсев к графине и закрыв глаза, слушал.
– Нет, графиня, – сказал он наконец, – это талант европейский, ей учиться нечего, этой мягкости, нежности, силы…
– Ах! как я боюсь за нее, как я боюсь, – сказала графиня, не помня, с кем она говорит. Ее материнское чутье говорило ей, что чего то слишком много в Наташе, и что от этого она не будет счастлива. Наташа не кончила еще петь, как в комнату вбежал восторженный четырнадцатилетний Петя с известием, что пришли ряженые.
Наташа вдруг остановилась.
– Дурак! – закричала она на брата, подбежала к стулу, упала на него и зарыдала так, что долго потом не могла остановиться.
– Ничего, маменька, право ничего, так: Петя испугал меня, – говорила она, стараясь улыбаться, но слезы всё текли и всхлипывания сдавливали горло.
Наряженные дворовые, медведи, турки, трактирщики, барыни, страшные и смешные, принеся с собою холод и веселье, сначала робко жались в передней; потом, прячась один за другого, вытеснялись в залу; и сначала застенчиво, а потом всё веселее и дружнее начались песни, пляски, хоровые и святочные игры. Графиня, узнав лица и посмеявшись на наряженных, ушла в гостиную. Граф Илья Андреич с сияющей улыбкой сидел в зале, одобряя играющих. Молодежь исчезла куда то.
Через полчаса в зале между другими ряжеными появилась еще старая барыня в фижмах – это был Николай. Турчанка был Петя. Паяс – это был Диммлер, гусар – Наташа и черкес – Соня, с нарисованными пробочными усами и бровями.
После снисходительного удивления, неузнавания и похвал со стороны не наряженных, молодые люди нашли, что костюмы так хороши, что надо было их показать еще кому нибудь.
Николай, которому хотелось по отличной дороге прокатить всех на своей тройке, предложил, взяв с собой из дворовых человек десять наряженных, ехать к дядюшке.
– Нет, ну что вы его, старика, расстроите! – сказала графиня, – да и негде повернуться у него. Уж ехать, так к Мелюковым.
Мелюкова была вдова с детьми разнообразного возраста, также с гувернантками и гувернерами, жившая в четырех верстах от Ростовых.
– Вот, ma chere, умно, – подхватил расшевелившийся старый граф. – Давай сейчас наряжусь и поеду с вами. Уж я Пашету расшевелю.
Но графиня не согласилась отпустить графа: у него все эти дни болела нога. Решили, что Илье Андреевичу ехать нельзя, а что ежели Луиза Ивановна (m me Schoss) поедет, то барышням можно ехать к Мелюковой. Соня, всегда робкая и застенчивая, настоятельнее всех стала упрашивать Луизу Ивановну не отказать им.
Наряд Сони был лучше всех. Ее усы и брови необыкновенно шли к ней. Все говорили ей, что она очень хороша, и она находилась в несвойственном ей оживленно энергическом настроении. Какой то внутренний голос говорил ей, что нынче или никогда решится ее судьба, и она в своем мужском платье казалась совсем другим человеком. Луиза Ивановна согласилась, и через полчаса четыре тройки с колокольчиками и бубенчиками, визжа и свистя подрезами по морозному снегу, подъехали к крыльцу.
Наташа первая дала тон святочного веселья, и это веселье, отражаясь от одного к другому, всё более и более усиливалось и дошло до высшей степени в то время, когда все вышли на мороз, и переговариваясь, перекликаясь, смеясь и крича, расселись в сани.
Две тройки были разгонные, третья тройка старого графа с орловским рысаком в корню; четвертая собственная Николая с его низеньким, вороным, косматым коренником. Николай в своем старушечьем наряде, на который он надел гусарский, подпоясанный плащ, стоял в середине своих саней, подобрав вожжи.
Было так светло, что он видел отблескивающие на месячном свете бляхи и глаза лошадей, испуганно оглядывавшихся на седоков, шумевших под темным навесом подъезда.
В сани Николая сели Наташа, Соня, m me Schoss и две девушки. В сани старого графа сели Диммлер с женой и Петя; в остальные расселись наряженные дворовые.
– Пошел вперед, Захар! – крикнул Николай кучеру отца, чтобы иметь случай перегнать его на дороге.
Тройка старого графа, в которую сел Диммлер и другие ряженые, визжа полозьями, как будто примерзая к снегу, и побрякивая густым колокольцом, тронулась вперед. Пристяжные жались на оглобли и увязали, выворачивая как сахар крепкий и блестящий снег.
Николай тронулся за первой тройкой; сзади зашумели и завизжали остальные. Сначала ехали маленькой рысью по узкой дороге. Пока ехали мимо сада, тени от оголенных деревьев ложились часто поперек дороги и скрывали яркий свет луны, но как только выехали за ограду, алмазно блестящая, с сизым отблеском, снежная равнина, вся облитая месячным сиянием и неподвижная, открылась со всех сторон. Раз, раз, толконул ухаб в передних санях; точно так же толконуло следующие сани и следующие и, дерзко нарушая закованную тишину, одни за другими стали растягиваться сани.
– След заячий, много следов! – прозвучал в морозном скованном воздухе голос Наташи.
– Как видно, Nicolas! – сказал голос Сони. – Николай оглянулся на Соню и пригнулся, чтоб ближе рассмотреть ее лицо. Какое то совсем новое, милое, лицо, с черными бровями и усами, в лунном свете, близко и далеко, выглядывало из соболей.
«Это прежде была Соня», подумал Николай. Он ближе вгляделся в нее и улыбнулся.
– Вы что, Nicolas?
– Ничего, – сказал он и повернулся опять к лошадям.
Выехав на торную, большую дорогу, примасленную полозьями и всю иссеченную следами шипов, видными в свете месяца, лошади сами собой стали натягивать вожжи и прибавлять ходу. Левая пристяжная, загнув голову, прыжками подергивала свои постромки. Коренной раскачивался, поводя ушами, как будто спрашивая: «начинать или рано еще?» – Впереди, уже далеко отделившись и звеня удаляющимся густым колокольцом, ясно виднелась на белом снегу черная тройка Захара. Слышны были из его саней покрикиванье и хохот и голоса наряженных.
– Ну ли вы, разлюбезные, – крикнул Николай, с одной стороны подергивая вожжу и отводя с кнутом pуку. И только по усилившемуся как будто на встречу ветру, и по подергиванью натягивающих и всё прибавляющих скоку пристяжных, заметно было, как шибко полетела тройка. Николай оглянулся назад. С криком и визгом, махая кнутами и заставляя скакать коренных, поспевали другие тройки. Коренной стойко поколыхивался под дугой, не думая сбивать и обещая еще и еще наддать, когда понадобится.
Николай догнал первую тройку. Они съехали с какой то горы, выехали на широко разъезженную дорогу по лугу около реки.
«Где это мы едем?» подумал Николай. – «По косому лугу должно быть. Но нет, это что то новое, чего я никогда не видал. Это не косой луг и не Дёмкина гора, а это Бог знает что такое! Это что то новое и волшебное. Ну, что бы там ни было!» И он, крикнув на лошадей, стал объезжать первую тройку.
Захар сдержал лошадей и обернул свое уже объиндевевшее до бровей лицо.