Мамин, Юрий Борисович

Юрий Мамин
Имя при рождении:	Юрий Борисович Мамин
Дата рождения:	8 мая 1946(1946-05-08) (77 лет)
Место рождения:	Ленинград, СССР
Гражданство:	СССР СССР → Россия Россия
Профессия:	кинорежиссёр, театральный режиссёр, сценарист, композитор, автор, телеведущий
Карьера:	1976 — настоящее время
Награды:

Ю́рий Бори́сович Ма́мин (род. 8 мая 1946, Ленинград, СССР) — советский и российский режиссёр театра и кино, заслуженный деятель искусств Российской Федерации (1997).

Биография

Родился 8 мая 1946 года в Ленинграде, в 1964 году окончил школу № 211, Гороховая улица, д. 20.

В 1969 году окончил режиссёрское отделение факультета драматического искусства ЛГИТМиКа, где занимался в мастерской народного артиста РСФСР Леонида Макарьева.

После окончания института работал режиссёром драматического театра в городе Великие Луки. В 1976—1979 годах работал режиссёром в «Ленконцерте». С 1976 года работает на киностудии «Ленфильм», в качестве ассистента режиссёра и второго режиссёра принял участие в постановках фильмов: «Вдовы» (1976), «Прыжок с крыши», «Фантазии Фарятьева» (1977), «Летняя поездка к морю» (1978), «Сергей Иванович уходит на пенсию» (1980), «Порох» (1985).

В 1982 году Мамин окончил Высшие курсы сценаристов и режиссёров, где учился в мастерской Эльдара Рязанова. В 1986 году на экраны вышел фильм «Праздник Нептуна», в котором Юрий Мамин дебютировал в качестве режиссёра-постановщика.

В 1994 году Юрий Мамин поставил в Театре на Литейном (Санкт-Петербург) спектакль «Кремлёвские куранты, или Приезжайте к нам лет эдак через…», по пьесе Аркадия Тигая.

В 1994 году Юрий Мамин завершил после смерти кинорежиссёра и своего друга Виктора Аристова его фильм «Дожди в океане».

С 1995 года работал в ТОО «Marina» как автор и ведущий телепрограмм «От форте до пьяно…» (совместно с А. Заливаловым; 1995—1997, РТР), «Хамелеон» (1997—1998, РТР), еженедельной авторской программы «Обсерватория» (1999—2001, РТР-Петербург) и др.

В 2000—2003 году создал сатирический телесериал «Русские страшилки» (продюсер Али Теляков).

29 октября 2006 года режиссёр подвергся избиению со стороны подростков по дороге в Пушкин, где планировал навестить сценариста Вячеслава Лейкина для обсуждения деталей будущих проектов. По словам Мамина, нападение было совершено по мотивам ксенофобии. Режиссёр отделался сотрясением мозга.

С 2009 года Юрий Мамин ведёт курс «режиссуры экранных зрелищ» в петербургском коммерческом институте телевидения, бизнеса и дизайна (ИТиД).

В 2009—2012 годах вёл программу «Дом культуры» на телеканале 100 ТВ и выпускал новый сатирический журнал «Осколки».

Семья

Жена — актриса и продюсер Людмила Самохвалова. Дочь — актриса, певица Катерина Ксеньева.

Фильмография

Режиссёр

• 1980 — Альтер эго (короткометражный)
• 1981 — Очередь (короткометражный)
• 1982 — Желаю вам… (короткометражный)
• 1986 — Праздник Нептуна
• 1988 — Фонтан
• 1989 — Нефонтан (короткометражный)
• 1990 — Бакенбарды
• 1993 — Окно в Париж
• 1994 — Дожди в океане — режиссёр монтажной версии фильма Виктора Аристова
• 1997 — Санчо с ранчо (пародийный ТВ-сериал в рамках программы петербургского телевидения «Хамелеон»)
• 1997 — С Новым годом, Эльдар Александрович! (телевизионный)
• 1997 — Плывём на Гавайи
• 1998 — Горько!
• 2001—2003 — Русские страшилки (ТВ-сериал — 18 серий)
• 2008 — Не думай про белых обезьян
• 2010 — Рокмен
• 2011 — Царскосельский вернисаж (короткометражный, телевизионный)
• 2011 — Юрий Мамин: Изучение русского языка в Америке (документальный)

Сценарист

• 1980 — Альтер эго (короткометражный, СССР)
• 1982 — Желаю вам… (короткометражный, СССР) совместно с В. Лейкиным
• 1990 — Имитатор (СССР) совместно с В. Лейкиным, В. Копыльцом, О. Фиалко
• 1993 — Окно в Париж (Россия/Франция) совместно с А. Тигаем, В. Вардунасом при участии В. Лейкина
• 1998 — Горько! (Россия) совместно с В. Вардунасом, А. Тигаем
• 2003 — Русские страшилки (телевизионный сериал, Россия) совместно с В. Вардунасом
• 2008 — Не думай про белых обезьян (Россия) совместно с В. Вардунасом

Композитор

• 1986 — Праздник Нептуна (среднеметражный, СССР)
• 1993 — Окно в Париж (Россия/Франция) совместно с А. Заливаловым
• 1999 — Горько! (Россия) совместно с А. Заливаловым
• 2001 — Русские страшилки (телевизионный сериал, Россия)

Актёр

• 1988 — Фонтан (СССР)
• 1990 — Бакенбарды (СССР)
• 1993 — Окно в Париж (Россия/Франция)
• 1998 — Горько! (Россия)
• 2003 — Русские страшилки (телевизионный сериал, Россия: серия «Свинья-оборотень», художник)

Награды и премии

• 1986 — ВКФ «Молодость» в Киеве (Гл. приз, фильм «Праздник Нептуна»)
• 1986 — МКФ в Мангейме (Приз «Золотой Дукат», фильм «Праздник Нептуна»)
• 1987 — МКФ комедийных фильмов в Габрове (Гран-при, фильм «Праздник Нептуна»)
• 1988 — КФ «Золотой Дюк» в Одессе (Гран-при, Приз критики, Приз киноклубов, фильм «Фонтан»)
• 1988 — Конкурс профессиональных премий к/с «Ленфильм» и Ленинградского отделения СК (Премия им. Г. Козинцева за лучшую режиссуру, фильм «Фонтан»)
• 1989 — КФ «Созвездие» (Спец. приз актёрскому ансамблю, фильм «Фонтан»)
• 1989 — МКФ авторского фильма в Сан-Ремо (Спец. премия жюри, фильм «Фонтан»)
• 1989 — МКФ в Веве (Гран-при «Золотая трость», фильм «Фонтан»)
• 1989 — МКФ в Кемпере (Гран-при, фильм «Фонтан»)
• 1989 — МКФ в Лас-Вегасе (Гран-при, фильм «Фонтан»)
• 1989 — МКФ в Трое (Гран-при, фильм «Фонтан»)
• 1989 — МКФ комедийных фильмов в Габрове (Гран-при, фильм «Фонтан»)
• 1989 — Международная киновстреча в Бельфоре (Приз публики, фильм «Фонтан»)
• 1990 — МКФ в Клермон-Ферране (Премия за лучший дебют, фильм «Фонтан»)
• 1990 — МКФ в Сан-Себастьяне (Приз FIPRESCI, фильм «Бакенбарды»)
• 1993 — Конкурс профессиональных премий к/с «Ленфильм» и Ленинградского отделения СК (Премия кинопрессы Санкт-Петербурга за лучший фильм года, фильм «Окно в Париж»)
• 1993 — МКФ комедийных фильмов в Торремолиносе (Приз «Серебряная рыбачья сеть», фильм «Фонтан»)
• 1993 — ОКФ «Киношок» в Анапе (Приз за лучшую режиссуру, фильм «Окно в Париж»)
• 1993 — Фестиваль сатиры и юмора в Санкт-Петербурге (Приз «Золотой Остап», фильм «Окно в Париж»)
• 1994 — МКФ в Берлине (Приз газеты Junge Welt, фильм «Окно в Париж»)
• 1994 — Премия «Золотой Овен» (За лучшую кинокомедию, фильм «Окно в Париж»)
• 1998 — КФ «Окно в Европу» в Выборге (Приз зрительских симпатий, фильм «Горько!»)
• 2008 — Приз Международной федерации киноклубов Московского международного кинофестиваля (фильм «Не думай про белых обезьян»)
• 2008 — Приз за новаторство в жанре кинокомедии на кинофестивале «Улыбнись, Россия» (фильм «Не думай про белых обезьян»)
• 2009 — Гран-при как лучший зарубежный фильм на международном кинофестивале «The End of the Pier» (Великобритания) (фильм «Не думай про белых обезьян»)
• 2009 — Художественная премия «Петрополь» за выдающийся вклад в искусство кинокомедии (Россия) (фильм «Не думай про белых обезьян»)
• 2009 — Гран-при как лучший зарубежный фильм на международном кинофестивале авторского кино в Рабате (Марокко) (фильм «Не думай про белых обезьян»)
• 2009 — Специальная премия короля Марокко Хасана II на международном кинофестивале авторского кино в Рабате (Марокко) (фильм «Не думай про белых обезьян»)
• 2011 — Царскосельская художественная премия. За цикл современных телепрограмм «Дом культуры» на телеканале 100ТВ

Ссылки

• Юрий Мамин (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [www.fountaincinema.ru Фонд Юрия Мамина «Фонтан» Поддержки и Развития Кинематографии]
• [seance.ru/category/names/mamin-yuriy/ Юрий Мамин на сайте журнала «Сеанс»]
• [www.5-tv.ru/video/501360/ Юрий Мамин в программе «Встречи на Моховой», — 7 октября 2007]
• [russiancinema.ru/template.php?dept_id=3&e_dept_id=1&e_person_id=561 Энциклопедия отечественного кино]
• [www.lenfilm.ru/person/mamin.htm Ленфильм о Мамине] (недоступная ссылка с 25-05-2013 (3981 день) — история, копия)
• [rao.ru/index.php/pravoobladatelyam/informatsiya/reestry/reestr-ros-pravoobladateley?search_type=catalogofworks&limit=50&author_id=D8FD4AFA-51D0-4271-B0EC-17BD41FF23B0 Реестр произведений Ю. Б. Мамина, правами на которые управляет Российское авторское общество]
• [www.youtube.com/watch?v=d-rLuKt7QsQ Юрий Мамин в гостях у «Живого ТВ»]
• [www.tv100.ru/people/view/245/ на tv100.ru]

Отрывок, характеризующий Мамин, Юрий Борисович

Пьер не остался обедать, а тотчас же вышел из комнаты и уехал. Он поехал отыскивать по городу Анатоля Курагина, при мысли о котором теперь вся кровь у него приливала к сердцу и он испытывал затруднение переводить дыхание. На горах, у цыган, у Comoneno – его не было. Пьер поехал в клуб.
В клубе всё шло своим обыкновенным порядком: гости, съехавшиеся обедать, сидели группами и здоровались с Пьером и говорили о городских новостях. Лакей, поздоровавшись с ним, доложил ему, зная его знакомство и привычки, что место ему оставлено в маленькой столовой, что князь Михаил Захарыч в библиотеке, а Павел Тимофеич не приезжали еще. Один из знакомых Пьера между разговором о погоде спросил у него, слышал ли он о похищении Курагиным Ростовой, про которое говорят в городе, правда ли это? Пьер, засмеявшись, сказал, что это вздор, потому что он сейчас только от Ростовых. Он спрашивал у всех про Анатоля; ему сказал один, что не приезжал еще, другой, что он будет обедать нынче. Пьеру странно было смотреть на эту спокойную, равнодушную толпу людей, не знавшую того, что делалось у него в душе. Он прошелся по зале, дождался пока все съехались, и не дождавшись Анатоля, не стал обедать и поехал домой.
Анатоль, которого он искал, в этот день обедал у Долохова и совещался с ним о том, как поправить испорченное дело. Ему казалось необходимо увидаться с Ростовой. Вечером он поехал к сестре, чтобы переговорить с ней о средствах устроить это свидание. Когда Пьер, тщетно объездив всю Москву, вернулся домой, камердинер доложил ему, что князь Анатоль Васильич у графини. Гостиная графини была полна гостей.
Пьер не здороваясь с женою, которую он не видал после приезда (она больше чем когда нибудь ненавистна была ему в эту минуту), вошел в гостиную и увидав Анатоля подошел к нему.
– Ah, Pierre, – сказала графиня, подходя к мужу. – Ты не знаешь в каком положении наш Анатоль… – Она остановилась, увидав в опущенной низко голове мужа, в его блестящих глазах, в его решительной походке то страшное выражение бешенства и силы, которое она знала и испытала на себе после дуэли с Долоховым.
– Где вы – там разврат, зло, – сказал Пьер жене. – Анатоль, пойдемте, мне надо поговорить с вами, – сказал он по французски.
Анатоль оглянулся на сестру и покорно встал, готовый следовать за Пьером.
Пьер, взяв его за руку, дернул к себе и пошел из комнаты.
– Si vous vous permettez dans mon salon, [Если вы позволите себе в моей гостиной,] – шопотом проговорила Элен; но Пьер, не отвечая ей вышел из комнаты.
Анатоль шел за ним обычной, молодцоватой походкой. Но на лице его было заметно беспокойство.
Войдя в свой кабинет, Пьер затворил дверь и обратился к Анатолю, не глядя на него.
– Вы обещали графине Ростовой жениться на ней и хотели увезти ее?
– Мой милый, – отвечал Анатоль по французски (как и шел весь разговор), я не считаю себя обязанным отвечать на допросы, делаемые в таком тоне.
Лицо Пьера, и прежде бледное, исказилось бешенством. Он схватил своей большой рукой Анатоля за воротник мундира и стал трясти из стороны в сторону до тех пор, пока лицо Анатоля не приняло достаточное выражение испуга.
– Когда я говорю, что мне надо говорить с вами… – повторял Пьер.
– Ну что, это глупо. А? – сказал Анатоль, ощупывая оторванную с сукном пуговицу воротника.
– Вы негодяй и мерзавец, и не знаю, что меня воздерживает от удовольствия разможжить вам голову вот этим, – говорил Пьер, – выражаясь так искусственно потому, что он говорил по французски. Он взял в руку тяжелое пресспапье и угрожающе поднял и тотчас же торопливо положил его на место.
– Обещали вы ей жениться?
– Я, я, я не думал; впрочем я никогда не обещался, потому что…
Пьер перебил его. – Есть у вас письма ее? Есть у вас письма? – повторял Пьер, подвигаясь к Анатолю.
Анатоль взглянул на него и тотчас же, засунув руку в карман, достал бумажник.
Пьер взял подаваемое ему письмо и оттолкнув стоявший на дороге стол повалился на диван.
– Je ne serai pas violent, ne craignez rien, [Не бойтесь, я насилия не употреблю,] – сказал Пьер, отвечая на испуганный жест Анатоля. – Письма – раз, – сказал Пьер, как будто повторяя урок для самого себя. – Второе, – после минутного молчания продолжал он, опять вставая и начиная ходить, – вы завтра должны уехать из Москвы.
– Но как же я могу…
– Третье, – не слушая его, продолжал Пьер, – вы никогда ни слова не должны говорить о том, что было между вами и графиней. Этого, я знаю, я не могу запретить вам, но ежели в вас есть искра совести… – Пьер несколько раз молча прошел по комнате. Анатоль сидел у стола и нахмурившись кусал себе губы.
– Вы не можете не понять наконец, что кроме вашего удовольствия есть счастье, спокойствие других людей, что вы губите целую жизнь из того, что вам хочется веселиться. Забавляйтесь с женщинами подобными моей супруге – с этими вы в своем праве, они знают, чего вы хотите от них. Они вооружены против вас тем же опытом разврата; но обещать девушке жениться на ней… обмануть, украсть… Как вы не понимаете, что это так же подло, как прибить старика или ребенка!…
Пьер замолчал и взглянул на Анатоля уже не гневным, но вопросительным взглядом.
– Этого я не знаю. А? – сказал Анатоль, ободряясь по мере того, как Пьер преодолевал свой гнев. – Этого я не знаю и знать не хочу, – сказал он, не глядя на Пьера и с легким дрожанием нижней челюсти, – но вы сказали мне такие слова: подло и тому подобное, которые я comme un homme d'honneur [как честный человек] никому не позволю.
Пьер с удивлением посмотрел на него, не в силах понять, чего ему было нужно.
– Хотя это и было с глазу на глаз, – продолжал Анатоль, – но я не могу…
– Что ж, вам нужно удовлетворение? – насмешливо сказал Пьер.
– По крайней мере вы можете взять назад свои слова. А? Ежели вы хотите, чтоб я исполнил ваши желанья. А?
– Беру, беру назад, – проговорил Пьер и прошу вас извинить меня. Пьер взглянул невольно на оторванную пуговицу. – И денег, ежели вам нужно на дорогу. – Анатоль улыбнулся.
Это выражение робкой и подлой улыбки, знакомой ему по жене, взорвало Пьера.
– О, подлая, бессердечная порода! – проговорил он и вышел из комнаты.
На другой день Анатоль уехал в Петербург.


Пьер поехал к Марье Дмитриевне, чтобы сообщить об исполнении ее желанья – об изгнании Курагина из Москвы. Весь дом был в страхе и волнении. Наташа была очень больна, и, как Марья Дмитриевна под секретом сказала ему, она в ту же ночь, как ей было объявлено, что Анатоль женат, отравилась мышьяком, который она тихонько достала. Проглотив его немного, она так испугалась, что разбудила Соню и объявила ей то, что она сделала. Во время были приняты нужные меры против яда, и теперь она была вне опасности; но всё таки слаба так, что нельзя было думать везти ее в деревню и послано было за графиней. Пьер видел растерянного графа и заплаканную Соню, но не мог видеть Наташи.
Пьер в этот день обедал в клубе и со всех сторон слышал разговоры о попытке похищения Ростовой и с упорством опровергал эти разговоры, уверяя всех, что больше ничего не было, как только то, что его шурин сделал предложение Ростовой и получил отказ. Пьеру казалось, что на его обязанности лежит скрыть всё дело и восстановить репутацию Ростовой.
Он со страхом ожидал возвращения князя Андрея и каждый день заезжал наведываться о нем к старому князю.
Князь Николай Андреич знал через m lle Bourienne все слухи, ходившие по городу, и прочел ту записку к княжне Марье, в которой Наташа отказывала своему жениху. Он казался веселее обыкновенного и с большим нетерпением ожидал сына.
Чрез несколько дней после отъезда Анатоля, Пьер получил записку от князя Андрея, извещавшего его о своем приезде и просившего Пьера заехать к нему.
Князь Андрей, приехав в Москву, в первую же минуту своего приезда получил от отца записку Наташи к княжне Марье, в которой она отказывала жениху (записку эту похитила у княжны Марьи и передала князю m lle Вourienne) и услышал от отца с прибавлениями рассказы о похищении Наташи.
Князь Андрей приехал вечером накануне. Пьер приехал к нему на другое утро. Пьер ожидал найти князя Андрея почти в том же положении, в котором была и Наташа, и потому он был удивлен, когда, войдя в гостиную, услыхал из кабинета громкий голос князя Андрея, оживленно говорившего что то о какой то петербургской интриге. Старый князь и другой чей то голос изредка перебивали его. Княжна Марья вышла навстречу к Пьеру. Она вздохнула, указывая глазами на дверь, где был князь Андрей, видимо желая выразить свое сочувствие к его горю; но Пьер видел по лицу княжны Марьи, что она была рада и тому, что случилось, и тому, как ее брат принял известие об измене невесты.
– Он сказал, что ожидал этого, – сказала она. – Я знаю, что гордость его не позволит ему выразить своего чувства, но всё таки лучше, гораздо лучше он перенес это, чем я ожидала. Видно, так должно было быть…
– Но неужели совершенно всё кончено? – сказал Пьер.
Княжна Марья с удивлением посмотрела на него. Она не понимала даже, как можно было об этом спрашивать. Пьер вошел в кабинет. Князь Андрей, весьма изменившийся, очевидно поздоровевший, но с новой, поперечной морщиной между бровей, в штатском платье, стоял против отца и князя Мещерского и горячо спорил, делая энергические жесты. Речь шла о Сперанском, известие о внезапной ссылке и мнимой измене которого только что дошло до Москвы.
– Теперь судят и обвиняют его (Сперанского) все те, которые месяц тому назад восхищались им, – говорил князь Андрей, – и те, которые не в состоянии были понимать его целей. Судить человека в немилости очень легко и взваливать на него все ошибки другого; а я скажу, что ежели что нибудь сделано хорошего в нынешнее царствованье, то всё хорошее сделано им – им одним. – Он остановился, увидав Пьера. Лицо его дрогнуло и тотчас же приняло злое выражение. – И потомство отдаст ему справедливость, – договорил он, и тотчас же обратился к Пьеру.
– Ну ты как? Все толстеешь, – говорил он оживленно, но вновь появившаяся морщина еще глубже вырезалась на его лбу. – Да, я здоров, – отвечал он на вопрос Пьера и усмехнулся. Пьеру ясно было, что усмешка его говорила: «здоров, но здоровье мое никому не нужно». Сказав несколько слов с Пьером об ужасной дороге от границ Польши, о том, как он встретил в Швейцарии людей, знавших Пьера, и о господине Десале, которого он воспитателем для сына привез из за границы, князь Андрей опять с горячностью вмешался в разговор о Сперанском, продолжавшийся между двумя стариками.