Мандель, Семён Соломонович

К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

Семён Соломонович Мандель
Жанр:	оформитель
Учёба:	Киевский художественный институт (1931)
Награды:
Звания:
Премии:

Семён Соломо́нович Ма́ндель (27 октября 1907 — 19 сентября 1974) — советский художник театра и кино.

Биография

Окончил Киевский художественный институт (1931). Художник-постановщик, работал в различных театрах, с 1931 — в кино, художник-оформитель городских праздников на стадионах, улицах, парках.

Художник создавал костюмы и декорации для кино, театра, мюзик- холлов, музыкальных программ, цирка, эстрады и городских праздников в Москве, Ленинграде и Киеве.

Был одним из основателей отечественного Мюзик- Холла в тридцатых годах двадцатого века. Мандель создавал эскизы для таких выдающихся артистов как Аркадии Райкин, Клавдия Шульженко, Эдди Рознер; такие мастера советского цирка как Олег Попов, Юрии Никулин, Вяткин не раз пользовались его эскизами. Семен Мандель был создателем первых костюмов для всемирно известного ансамбля танца ансамбля «Берёзка».

Около 300 спектаклей, кинофильмов, эстрадных и цирковых программ оформил художник за свою пятидесятилетнюю творческую жизнь. Мандель оформил 39 фильмов на разных киностудиях страны; многие из них вошли в сокровищницу советского кинематографа: « Девушка спешит на свидание». « Первая перчатка», Музыкальная история", «Антон Иванович сердится», «Свадьба», «Укротительница тигров» и др. Начиная с 1950-х годов художник переехал в Ленинград из Москвы и посвятил свою работу в основном театру. Не забыта была и эстрада-программа «Светофор», поставленная Аркадием Райкиным совместно с Михаилом Жванецким была оформлена художником, так же как и все последующие программы Театра Миниатюр.

Фантазия художника была неистощима на выдумки, неожиданные решения; его декорации никогда не превращались в фон сценического действия; они были, если так можно сказать, драматургичны. Враг всяких штампов и банальностей, он смело применял достижения современной техники, широко пользовался возможностями театрального освещения, новыми материалами и механизмами. Для Манделя не существовало неразрешимых задач для достижения максимально нужного эффекта при создании костюмов и декорации. Художник так же известен как мастер театрального и кино плаката.

Художник умер 19 сентября 1974 во время работы над третьей программой Ленинградского мюзик-холла «Миллион Новобрачных». Похоронен на кладбище в посёлке Комарово.

Фильмография

1931 — Враг один 1932 — Зона 1932 — Возможно завтра 1933 — Негр из Шеридана 1933 — Последняя ночь 1934 — Молодость 1934 — Золотые огни 1935 — Путь корабля 1935 — Высокое напряжение 1936 — Девушка спешит на свидание 1936 — Ленинградцы

1936 — Шут Английского Короля 1937 — Балтийцы 1937 — Соловей 1940 — Моя любовь 1940 — Музыкальная история 1940 — Концерт на экране 1941 — Антон Иванович сердится 1944 — Свадьба 1944 — Фильм- концерт 1946 — Крейсер «Варяг» 1946 — Первая перчатка

1947 — Русский вопрос 1949 — Железная дорога 1949 — Пушкин 1951 — Прощай, Америка! 1953 — Мастера русского балета 1954 — Укротительница тигров 1956 — Медовый месяц 1960 — Мост перейти нельзя 1972 — Мещане

Сценография (декорации и костюмы)

1934 — Киевскии Театр им. Ив. Франко «Местечко Лоденю» 1934 — Ленинградскии Мюзик Холл «Небесные ласточки» 1935 — Оперная Студия Консерватории «Русалка» 1935 — Оперная Студия Консерватории «Фенелла» 1936 — Театр Музыкальнои Комедии «Дочь тамбурмажора» 1937 — Ленинградскии Мюзик Холл «Попутныи ветер» 1941 — Киевскии Театр им. Ив. Франко «Маруся Богуславка» 1942 — Ленинградскии дом Кр. Армии «Русские люди» 1942 — Ленинградскии дом Кр. Армии «Фронт» 1946 — Московскии театр киноактера «Молодая гвардия» 1951 — Театр Миниатюр «Вокруг света за 80 днеи» 1952 — Театр Ленинского Комсомола «Твое личное дело» 1953 — Театр Комедии «Смеяться право не грешно» 1953 — Театр Комедии «Господин Дуруа» 1954 — Театр Ленинского Комсомола «Ошибки однои ночи» 1954 — Театр Комедии «Путешествие в Скарборо» 1954 — Театр Комедии «Помпадуры и помпадурши» 1954 — Театр Ленинского Комсомола «Таланты и поклонники» 1954 — Театр Ленинского Комсомола «Саламские колдуньи» 1955 — Театр Ленинского Комсомола «Студенты» 1955 — Театр Ленинского Комсомола «Первая веснa» 1956 — Театр Ленсовета «Маленькая студентка» 1956 — Театр Ленинского Комсомола «Фабричная девчонкa» 1956 — БДТ имени Горького «Когда цветет акация» 1956 — Театр Ленинского Комсомола «Три соловья дом 17» 1957 — Театр Музыкальнои Комедии «Фиалка Монмартра» 1957 — Театр Музыкальнои Комедии «Поцелуи Чаниты» 1958 — Театр Ленинского Комсомола «В поисках радости» 1958 — Театр Ленинского Комсомола «Никто» 1959 — Театр Ленинского Комсомола «Святая ночь» 1959 — БДТ имени Горького «Молодая гвардия» 1959 — Театр Ленинского Комсомола «Свиные хвостики» 1959 — Театр оперы и балета им. Кирова «Семен Котко» 1960 — Театр оперы и балета им. Кирова «Дуэнья» 1960 — Театр Ленинского Комсомола «Солнце в плену» 1960 — БДТ имени Горького «Иркутская история» 1960 — Театр драмы имени Пушкина «Изюминка на солнце» 1960 — Театр оперы и балета им. Кирова «Богема» 1961 — БДТ имени Горького «Океан»

1962 — Театр Ленинского Комсомола «Белоснежка и семь гномов» 1963 — Театр Ленинского Комсомола «Алыи камень» 1963 — Театр Ленсовета «Женскии монастырь» 1963 — БДТ имени Горького «Поднятая целина» 1964 — Театр драмы имени Пушкина"Встреча" 1964 — Театр драмы имени Пушкина"На диком бреге" 1964 — Театр Ленсоветa «Ромео и Джульета» 1965 — БДТ имени Горького «Сколько лет сколько зим» 1965 — Театр драмы имени Пушкина"Дикии капитан" 1965 — Театр Ленинского Комсомола «Трехгрошовая Опера» 1965 — БДТ имени Горького «Римская комедия» 1966 — Малыи Театр Оперы и балета «Барабанщица» 1966 — Театр драмы имени Пушкина «Бидерман и поджигатели» 1966 — БДТ имени Горького «Пузырьки» 1967 — Театр Миниатюр «Светофор» 1967 — БДТ имени Горького «Традиционныи сбор» 1967 — Ленинградскии Мюзик Холл «Нет тебя прекраснеи» 1967 — Театр драмы имени Пушкина «Дело которому ты служишь» 1968 — Малыи Театр Оперы и балета «Виринея» 1968 — БДТ имени Горького «Цена» 1968 — Театр драмы имени Пушкина «Доходное место» 1969 — Ленинградскии Театр Комедии «Дождь- хорошая погода» 1969 — Театр драмы имени Пушкина "Справедливость- мое ремесло " 1969 — Театр драмы имени Пушкина «Бидерман и поджигатели» 1970 — Театр Ленинского Комсомола «Вестсаидская история» 1970 — Театр Ленинского Комсомола «Дансинг в ставке Гитлера» 1970 — Московскии театр-киноактера «Русские люди» 1970 — Театр драмы имени Пушкина «Артем» 1971 — Театр Ленинского Комсомола «Охота жить» 1971 — Малыи Театр Оперы и балета «Порги и Бесс» 1971 — Театр Ленсовета «Человек со стороны» 1971 — БДТ имени Горького «Выпьем за Коллумба» 1972 — Театр Ленинского Комсомола «Дни Турбиных» 1972 — Ленинградскии Мюзик Холл «Миллион Новобрачных» 1973 — Театр Ленинского Комсомола «Где Чарли» 1973 — Театр Ленинского Комсомола «Бесприданница» 1973 — Московскии Мюзик Холл «Красная стрела прибывает в Москву» 1974 — Ленинградскии Мюзик Холл «От сердца к сердцу»

Награды

• Лауреат Сталинской премии (1948 — за работу над фильмом «Русский вопрос»).
• Заслуженный деятель искусств РСФСР (1969)
• Медаль «50 лет Вооружённых сил»
• Медаль «За доблестный труд в ознаменование 100-летия со дня рождения В. И Ленина»
• Медаль «За победу над Германией в Великой Отечественной войне»
• Медаль «За победу над Японией»
• Знак Министерства Культуры СССР — «За отличную работу»
• Орден Красной Звезды
• Знак «К 25-летию победу в войне 1941-45 гг.»
• Медаль «За оборону Ленинграда»
• Медаль «В память 250-летия Ленинграда»
• Значок «За отличную работу»

Отрывок, характеризующий Мандель, Семён Соломонович

Как только вошел Николай в своей гусарской форме, распространяя вокруг себя запах духов и вина, и сам сказал и слышал несколько раз сказанные ему слова: vaut mieux tard que jamais, его обступили; все взгляды обратились на него, и он сразу почувствовал, что вступил в подобающее ему в губернии и всегда приятное, но теперь, после долгого лишения, опьянившее его удовольствием положение всеобщего любимца. Не только на станциях, постоялых дворах и в коверной помещика были льстившиеся его вниманием служанки; но здесь, на вечере губернатора, было (как показалось Николаю) неисчерпаемое количество молоденьких дам и хорошеньких девиц, которые с нетерпением только ждали того, чтобы Николай обратил на них внимание. Дамы и девицы кокетничали с ним, и старушки с первого дня уже захлопотали о том, как бы женить и остепенить этого молодца повесу гусара. В числе этих последних была сама жена губернатора, которая приняла Ростова, как близкого родственника, и называла его «Nicolas» и «ты».
Катерина Петровна действительно стала играть вальсы и экосезы, и начались танцы, в которых Николай еще более пленил своей ловкостью все губернское общество. Он удивил даже всех своей особенной, развязной манерой в танцах. Николай сам был несколько удивлен своей манерой танцевать в этот вечер. Он никогда так не танцевал в Москве и счел бы даже неприличным и mauvais genre [дурным тоном] такую слишком развязную манеру танца; но здесь он чувствовал потребность удивить их всех чем нибудь необыкновенным, чем нибудь таким, что они должны были принять за обыкновенное в столицах, но неизвестное еще им в провинции.
Во весь вечер Николай обращал больше всего внимания на голубоглазую, полную и миловидную блондинку, жену одного из губернских чиновников. С тем наивным убеждением развеселившихся молодых людей, что чужие жены сотворены для них, Ростов не отходил от этой дамы и дружески, несколько заговорщически, обращался с ее мужем, как будто они хотя и не говорили этого, но знали, как славно они сойдутся – то есть Николай с женой этого мужа. Муж, однако, казалось, не разделял этого убеждения и старался мрачно обращаться с Ростовым. Но добродушная наивность Николая была так безгранична, что иногда муж невольно поддавался веселому настроению духа Николая. К концу вечера, однако, по мере того как лицо жены становилось все румянее и оживленнее, лицо ее мужа становилось все грустнее и бледнее, как будто доля оживления была одна на обоих, и по мере того как она увеличивалась в жене, она уменьшалась в муже.


Николай, с несходящей улыбкой на лице, несколько изогнувшись на кресле, сидел, близко наклоняясь над блондинкой и говоря ей мифологические комплименты.
Переменяя бойко положение ног в натянутых рейтузах, распространяя от себя запах духов и любуясь и своей дамой, и собою, и красивыми формами своих ног под натянутыми кичкирами, Николай говорил блондинке, что он хочет здесь, в Воронеже, похитить одну даму.
– Какую же?
– Прелестную, божественную. Глаза у ней (Николай посмотрел на собеседницу) голубые, рот – кораллы, белизна… – он глядел на плечи, – стан – Дианы…
Муж подошел к ним и мрачно спросил у жены, о чем она говорит.
– А! Никита Иваныч, – сказал Николай, учтиво вставая. И, как бы желая, чтобы Никита Иваныч принял участие в его шутках, он начал и ему сообщать свое намерение похитить одну блондинку.
Муж улыбался угрюмо, жена весело. Добрая губернаторша с неодобрительным видом подошла к ним.
– Анна Игнатьевна хочет тебя видеть, Nicolas, – сказала она, таким голосом выговаривая слова: Анна Игнатьевна, что Ростову сейчас стало понятно, что Анна Игнатьевна очень важная дама. – Пойдем, Nicolas. Ведь ты позволил мне так называть тебя?
– О да, ma tante. Кто же это?
– Анна Игнатьевна Мальвинцева. Она слышала о тебе от своей племянницы, как ты спас ее… Угадаешь?..
– Мало ли я их там спасал! – сказал Николай.
– Ее племянницу, княжну Болконскую. Она здесь, в Воронеже, с теткой. Ого! как покраснел! Что, или?..
– И не думал, полноте, ma tante.
– Ну хорошо, хорошо. О! какой ты!
Губернаторша подводила его к высокой и очень толстой старухе в голубом токе, только что кончившей свою карточную партию с самыми важными лицами в городе. Это была Мальвинцева, тетка княжны Марьи по матери, богатая бездетная вдова, жившая всегда в Воронеже. Она стояла, рассчитываясь за карты, когда Ростов подошел к ней. Она строго и важно прищурилась, взглянула на него и продолжала бранить генерала, выигравшего у нее.
– Очень рада, мой милый, – сказала она, протянув ему руку. – Милости прошу ко мне.
Поговорив о княжне Марье и покойнике ее отце, которого, видимо, не любила Мальвинцева, и расспросив о том, что Николай знал о князе Андрее, который тоже, видимо, не пользовался ее милостями, важная старуха отпустила его, повторив приглашение быть у нее.
Николай обещал и опять покраснел, когда откланивался Мальвинцевой. При упоминании о княжне Марье Ростов испытывал непонятное для него самого чувство застенчивости, даже страха.
Отходя от Мальвинцевой, Ростов хотел вернуться к танцам, но маленькая губернаторша положила свою пухленькую ручку на рукав Николая и, сказав, что ей нужно поговорить с ним, повела его в диванную, из которой бывшие в ней вышли тотчас же, чтобы не мешать губернаторше.
– Знаешь, mon cher, – сказала губернаторша с серьезным выражением маленького доброго лица, – вот это тебе точно партия; хочешь, я тебя сосватаю?
– Кого, ma tante? – спросил Николай.
– Княжну сосватаю. Катерина Петровна говорит, что Лили, а по моему, нет, – княжна. Хочешь? Я уверена, твоя maman благодарить будет. Право, какая девушка, прелесть! И она совсем не так дурна.
– Совсем нет, – как бы обидевшись, сказал Николай. – Я, ma tante, как следует солдату, никуда не напрашиваюсь и ни от чего не отказываюсь, – сказал Ростов прежде, чем он успел подумать о том, что он говорит.
– Так помни же: это не шутка.
– Какая шутка!
– Да, да, – как бы сама с собою говоря, сказала губернаторша. – А вот что еще, mon cher, entre autres. Vous etes trop assidu aupres de l'autre, la blonde. [мой друг. Ты слишком ухаживаешь за той, за белокурой.] Муж уж жалок, право…
– Ах нет, мы с ним друзья, – в простоте душевной сказал Николай: ему и в голову не приходило, чтобы такое веселое для него препровождение времени могло бы быть для кого нибудь не весело.
«Что я за глупость сказал, однако, губернаторше! – вдруг за ужином вспомнилось Николаю. – Она точно сватать начнет, а Соня?..» И, прощаясь с губернаторшей, когда она, улыбаясь, еще раз сказала ему: «Ну, так помни же», – он отвел ее в сторону:
– Но вот что, по правде вам сказать, ma tante…
– Что, что, мой друг; пойдем вот тут сядем.
Николай вдруг почувствовал желание и необходимость рассказать все свои задушевные мысли (такие, которые и не рассказал бы матери, сестре, другу) этой почти чужой женщине. Николаю потом, когда он вспоминал об этом порыве ничем не вызванной, необъяснимой откровенности, которая имела, однако, для него очень важные последствия, казалось (как это и кажется всегда людям), что так, глупый стих нашел; а между тем этот порыв откровенности, вместе с другими мелкими событиями, имел для него и для всей семьи огромные последствия.
– Вот что, ma tante. Maman меня давно женить хочет на богатой, но мне мысль одна эта противна, жениться из за денег.
– О да, понимаю, – сказала губернаторша.
– Но княжна Болконская, это другое дело; во первых, я вам правду скажу, она мне очень нравится, она по сердцу мне, и потом, после того как я ее встретил в таком положении, так странно, мне часто в голову приходило что это судьба. Особенно подумайте: maman давно об этом думала, но прежде мне ее не случалось встречать, как то все так случалось: не встречались. И во время, когда Наташа была невестой ее брата, ведь тогда мне бы нельзя было думать жениться на ней. Надо же, чтобы я ее встретил именно тогда, когда Наташина свадьба расстроилась, ну и потом всё… Да, вот что. Я никому не говорил этого и не скажу. А вам только.
Губернаторша пожала его благодарно за локоть.
– Вы знаете Софи, кузину? Я люблю ее, я обещал жениться и женюсь на ней… Поэтому вы видите, что про это не может быть и речи, – нескладно и краснея говорил Николай.
– Mon cher, mon cher, как же ты судишь? Да ведь у Софи ничего нет, а ты сам говорил, что дела твоего папа очень плохи. А твоя maman? Это убьет ее, раз. Потом Софи, ежели она девушка с сердцем, какая жизнь для нее будет? Мать в отчаянии, дела расстроены… Нет, mon cher, ты и Софи должны понять это.
Николай молчал. Ему приятно было слышать эти выводы.
– Все таки, ma tante, этого не может быть, – со вздохом сказал он, помолчав немного. – Да пойдет ли еще за меня княжна? и опять, она теперь в трауре. Разве можно об этом думать?
– Да разве ты думаешь, что я тебя сейчас и женю. Il y a maniere et maniere, [На все есть манера.] – сказала губернаторша.
– Какая вы сваха, ma tante… – сказал Nicolas, целуя ее пухлую ручку.


Приехав в Москву после своей встречи с Ростовым, княжна Марья нашла там своего племянника с гувернером и письмо от князя Андрея, который предписывал им их маршрут в Воронеж, к тетушке Мальвинцевой. Заботы о переезде, беспокойство о брате, устройство жизни в новом доме, новые лица, воспитание племянника – все это заглушило в душе княжны Марьи то чувство как будто искушения, которое мучило ее во время болезни и после кончины ее отца и в особенности после встречи с Ростовым. Она была печальна. Впечатление потери отца, соединявшееся в ее душе с погибелью России, теперь, после месяца, прошедшего с тех пор в условиях покойной жизни, все сильнее и сильнее чувствовалось ей. Она была тревожна: мысль об опасностях, которым подвергался ее брат – единственный близкий человек, оставшийся у нее, мучила ее беспрестанно. Она была озабочена воспитанием племянника, для которого она чувствовала себя постоянно неспособной; но в глубине души ее было согласие с самой собою, вытекавшее из сознания того, что она задавила в себе поднявшиеся было, связанные с появлением Ростова, личные мечтания и надежды.