Маноло (скульптор)
| Маноло | |
| исп. Manolo | |
| Портрет Маноло (фрагмент). Художник Рамон Касас. Из коллекции Национального музея искусств Каталонии | |
| Имя при рождении: |
исп. Manuel Martinez Hugué |
|---|---|
| Жанр: | |
| Покровители: | |
Мануэль Мартинес Хуго (в каталонском произношении — Уге), более известный как Маноло (исп. Manuel Martinez Hugué; 29 апреля 1872 года — 17 ноября 1945 года) — каталонский скульптор, представитель движения новесентизм[1]. Дружил с Пабло Пикассо, однако в художественном плане его стиль был гораздо ближе к Аристиду Майолю[2][3][4].
Биография
Маноло родился в Барселоне в 1872 году в семье генерала. С началом Десятилетней войны его отец ушёл на фронт[5], а мать умерла, когда Маноло был еще ребёнком. Дружил с Пабло Пикассо и входил в кружок, образовавшийся вокруг кафе «Четыре кота». С 1900 по 1909 год жил в Париже, где стал одним из тех, кто приветствовал прибытие Пикассо и стал одним из его проводников в артистических кругах города[5]. Стал одним из ближайших друзей Пикассо в Бато-Лавуар, вместе с такими художниками как Гийом Аполлинер и Макс Жакоб.
В Париже Маноло в основном занимался малой формой и ювелирными работами, чем зарабатывал на жизнь. В 1910 году или чуть ранее женился на Жанне де Рошет, известной как Тотот[5]. У них была приемная дочь Розита[6]. Розиту и Тотот Пикассо изобразил в 1954 году на карандашном рисунке[3].
В 1910 году вместе с Фрэнком Берти Хэвилендом и Деода де Севераком Маноло уехал в Сере, куда вскоре в разное время отправилось большинство художников-кубистов, включая Пикассо, Жоржа Брака, Макса Жакоба и Хуана Гриса. Маноло разместился в маленьком заброшенном и монастыре, купленном Бертом Хэвилендом, Пикассо занял в нём первый этаж[5]. В это время скульптор начинает работать над крупными скульптурами, в том числе в 1923 году создал памятник Деода де Севраку, а в 1924 году — «Памятник мёртвым»[1]. Но вскоре из-за проблем со здоровьем, в первую очередь, из-за артрита, ему снова пришлось остановить работу.
Маноло оставался в Сере до 1928 года, когда вернулся в Испанию и поселился в курортном городке Кальдес-де-Монбуй, родном городе своей бабушки, надеясь успокоить артрит[4].
С 1912 по 1933 годы скульптору помогал Даниэль-Анри Канвейлер; в 1913 году он участвовал в Арсенальной выстаке[4]. После этого работы Маноло появлялись на многих групповых и персональных выставках. Он стал членом Королевской академии изящных искусств Сант-Жорди[4].
В 1932 году состоялась большой персональная выставка Маноло в Большом дворце в Париже.
Маноло умер в Кальдес-де-Монбуй 17 ноября 1945 года[4]. После его смерти вдова Тотот временами гостила у графа и графини де Лазерме, богатых меценатов из Перпиньяна, а остальное время жила в доме Маноло в Кальдесе до своей смерти в 1971 году.
Дом Маноло в Кальдесе был превращен в музей Thermalia. Здесь разместился Фонд Маноло, который, помимо работ скульптора, включает в себя сведения о жизни Маноло, а также около ста работ Пикассо[1][6].
Личные бумаги Маноло переданы на хранение в Библиотеку Каталонии.
Напишите отзыв о статье "Маноло (скульптор)"
Примечания
- ↑ 1 2 3 [www.caldesdemontbui.cat/plana.php?idplana=472 Fons Mas Manolo]. Ajuntament de Caldes de Montbui. Проверено 6 марта 2012.
- ↑ Salmon André. [books.google.be/books?id=BngwOaFvEecC&pg=PA182&dq=%22Manolo%22+%22manuel+hugu%C3%A9%22&hl=en&sa=X&ei=O4AWT-CkDMGgOo_m6YoE&redir_esc=y#v=onepage&q=manolo&f=false André Salmon on French Modern Art]. — Cambridge University Press, 2005. — P. 214. — ISBN 978-0-521-85658-4.
- ↑ 1 2 Richardson John. [books.google.be/books?id=K0qkwX9rYcwC&pg=PA134&dq=%22Manolo%22+totote&hl=en&sa=X&ei=boUWT6rHAYOcOvXKhJQE&redir_esc=y#v=onepage&q=%22Manolo%22&f=false The Sorcerer's Apprentice: Picasso, Provence, and Douglas Cooper]. — 2. — University of Chicago Press, 2001. — P. 328. — ISBN 978-0-226-71245-1.
- ↑ 1 2 3 4 5 [www.galerie-malaquais.com/DesktopDefault.aspx?tabid=45&tabindex=44&artistid=19504 Manuel Martinez Hugué dit MANOLO]. Galeria Malaquais. Проверено 6 марта 2012.
- ↑ 1 2 3 4 Penrose Roland. [books.google.be/books?id=carMd_8ii2kC&pg=PA99&dq=%22Manolo%22+hugu%C3%A9&hl=en&sa=X&ei=t3oWT5yYIcSVOsWIyPoD&redir_esc=y#v=onepage&q=%22Manolo%22&f=false Picasso, his life and work]. — 3. — University of California Press, 1981. — P. 517. — ISBN 978-0-520-04207-0.
- ↑ 1 2 [w3.bcn.es/V66/Home/V66XMLHomeLinkPl/0,4589,417470534_417617303_3_1169282394,00.html?accio=detall&home= Picasso network: the first joint venture with Thermalia]. Picasso Museum. Проверено 6 марта 2012.
Дополнительная литература
- BLANCH, Montserrat, Manolo, Ed. Polígrafa, Barcelona, 1972.
- Manolo, Ajuntament de Caldes de Montbui, Caldes de Montbui, 1988.
- PLA, Josep, Vida de Manolo contada per ell mateix, Edicions Destino, Barcelo-na, 1988.
- Manolo Hugué, Museu d’Art Modern de Barcelona, Barcelona, 1990.
Ссылки
- [www.bnc.cat/Fons-i-col-leccions/Cerca-Fons-i-col-leccions/Hugue-Manolo Личные документы Маноло в библиотеке Каталонии]
- [frenchsculpture.org/en/artist/manolo-manuel-martinez-i-hugue-called Маноло] на сайте French Sculpture Census
Отрывок, характеризующий Маноло (скульптор)
Кто из русских людей, читая описания последнего периода кампании 1812 года, не испытывал тяжелого чувства досады, неудовлетворенности и неясности. Кто не задавал себе вопросов: как не забрали, не уничтожили всех французов, когда все три армии окружали их в превосходящем числе, когда расстроенные французы, голодая и замерзая, сдавались толпами и когда (как нам рассказывает история) цель русских состояла именно в том, чтобы остановить, отрезать и забрать в плен всех французов.
Каким образом то русское войско, которое, слабее числом французов, дало Бородинское сражение, каким образом это войско, с трех сторон окружавшее французов и имевшее целью их забрать, не достигло своей цели? Неужели такое громадное преимущество перед нами имеют французы, что мы, с превосходными силами окружив, не могли побить их? Каким образом это могло случиться?
История (та, которая называется этим словом), отвечая на эти вопросы, говорит, что это случилось оттого, что Кутузов, и Тормасов, и Чичагов, и тот то, и тот то не сделали таких то и таких то маневров.
Но отчего они не сделали всех этих маневров? Отчего, ежели они были виноваты в том, что не достигнута была предназначавшаяся цель, – отчего их не судили и не казнили? Но, даже ежели и допустить, что виною неудачи русских были Кутузов и Чичагов и т. п., нельзя понять все таки, почему и в тех условиях, в которых находились русские войска под Красным и под Березиной (в обоих случаях русские были в превосходных силах), почему не взято в плен французское войско с маршалами, королями и императорами, когда в этом состояла цель русских?
Объяснение этого странного явления тем (как то делают русские военные историки), что Кутузов помешал нападению, неосновательно потому, что мы знаем, что воля Кутузова не могла удержать войска от нападения под Вязьмой и под Тарутиным.
Почему то русское войско, которое с слабейшими силами одержало победу под Бородиным над неприятелем во всей его силе, под Красным и под Березиной в превосходных силах было побеждено расстроенными толпами французов?
Если цель русских состояла в том, чтобы отрезать и взять в плен Наполеона и маршалов, и цель эта не только не была достигнута, и все попытки к достижению этой цели всякий раз были разрушены самым постыдным образом, то последний период кампании совершенно справедливо представляется французами рядом побед и совершенно несправедливо представляется русскими историками победоносным.
Русские военные историки, настолько, насколько для них обязательна логика, невольно приходят к этому заключению и, несмотря на лирические воззвания о мужестве и преданности и т. д., должны невольно признаться, что отступление французов из Москвы есть ряд побед Наполеона и поражений Кутузова.
Но, оставив совершенно в стороне народное самолюбие, чувствуется, что заключение это само в себе заключает противуречие, так как ряд побед французов привел их к совершенному уничтожению, а ряд поражений русских привел их к полному уничтожению врага и очищению своего отечества.
Источник этого противуречия лежит в том, что историками, изучающими события по письмам государей и генералов, по реляциям, рапортам, планам и т. п., предположена ложная, никогда не существовавшая цель последнего периода войны 1812 года, – цель, будто бы состоявшая в том, чтобы отрезать и поймать Наполеона с маршалами и армией.
Цели этой никогда не было и не могло быть, потому что она не имела смысла, и достижение ее было совершенно невозможно.
Цель эта не имела никакого смысла, во первых, потому, что расстроенная армия Наполеона со всей возможной быстротой бежала из России, то есть исполняла то самое, что мог желать всякий русский. Для чего же было делать различные операции над французами, которые бежали так быстро, как только они могли?
Во вторых, бессмысленно было становиться на дороге людей, всю свою энергию направивших на бегство.
В третьих, бессмысленно было терять свои войска для уничтожения французских армий, уничтожавшихся без внешних причин в такой прогрессии, что без всякого загораживания пути они не могли перевести через границу больше того, что они перевели в декабре месяце, то есть одну сотую всего войска.
В четвертых, бессмысленно было желание взять в плен императора, королей, герцогов – людей, плен которых в высшей степени затруднил бы действия русских, как то признавали самые искусные дипломаты того времени (J. Maistre и другие). Еще бессмысленнее было желание взять корпуса французов, когда свои войска растаяли наполовину до Красного, а к корпусам пленных надо было отделять дивизии конвоя, и когда свои солдаты не всегда получали полный провиант и забранные уже пленные мерли с голода.
Весь глубокомысленный план о том, чтобы отрезать и поймать Наполеона с армией, был подобен тому плану огородника, который, выгоняя из огорода потоптавшую его гряды скотину, забежал бы к воротам и стал бы по голове бить эту скотину. Одно, что можно бы было сказать в оправдание огородника, было бы то, что он очень рассердился. Но это нельзя было даже сказать про составителей проекта, потому что не они пострадали от потоптанных гряд.
