Мансуров, Михаил Филиппович
Михаил Филиппович Мансуров | |||||
Имя при рождении: |
Михаил Филиппович Мансуров | ||||
---|---|---|---|---|---|
Дата рождения: | |||||
Место рождения: |
Качкарский прииск, | ||||
Дата смерти: |
24 декабря 1993 (77 лет) | ||||
Место смерти: | |||||
Гражданство: | |||||
Профессия: | |||||
Награды: |
|
Михаил Филиппович Мансуров (узб. Mansurov Mixail Filippovich; 1916 — 1993) — советский российский и узбекистанский актёр театра и кино. Народный артист СССР (1978).
Содержание
Биография
Михаил Мансуров родился 15 (28) октября 1916 года в посёлке Качкарский прииск (ныне город Пласт, Челябинская область, Россия) (по другим источникам — в Екатеринбурге).
В 1937 году окончил Свердловское театральное училище (ныне Екатеринбургский государственный театральный институт).
В 1937—1948 годы — актёр Свердловского драматического театра. В 1948—1949 годах играл в Одесском театре Советской Армии (ныне — Львовский драматический театр имени Леси Украинки). В 1949—1950 годах — актёр Иркутского драматического театра[1].
С 1951 года — актёр Ташкентского русского драматического театра им. М.Горького (ныне Академический русский драматический театр Узбекистана). Также играл в Узбекском академическом театре драмы им. Хамзы (с 2001 года — Узбекский национальный академический драматический театр) в Ташкенте[2].
Скончался 24 декабря 1993 года в Ташкенте. Похоронен на Боткинском кладбище[3].
Звания и награды
- орден Трудового Красного Знамени (22.08.1986)
- орден «Знак Почёта» (18.03.1959)
- медали
- Народный артист Узбекской ССР (1964)
- Народный артист СССР (1978).
Творчество
Роли в театре
- 1952 — «Шелковое сюзане» А. Каххара — Дехканбай
- 1954 — «Настоящий человек» Т.И. Лондона по повести Б.Н. Полевого «Повесть о настоящем человеке» — Маресьев
- 1962 — «Яков Богомолов» М. Горького — Яков Богомолов
- 1964 — «Чайка» А.П. Чехова — Тригорин
- 1964 — «Между ливнями» А.П. Штейна — Ленин
- «Жизнь Клима Самгина» по роману М. Горького — Клим Самгин
- «Ромео и Джульетта» У. Шекспира — Ромео
- «Вишнёвый сад» А.П. Чехова — Трофимов
- «Дон Карлос» Ф. Шиллера — Маркиз де Поза
- «На дне» М. Горького — Лука
- «Тайны паранджи» Хамзы — Рустам
- «Утро Востока» — Салохиддин.
Роли в кино
- 1955 — «Встретимся на стадионе» — Рустам
- 1965 — «Перекличка» — эпизод
- 1965 — «Хочу верить» — Михайлов
- 1977-1984 — «Огненные дороги» — Вотинцев.
Напишите отзыв о статье "Мансуров, Михаил Филиппович"
Примечания
- ↑ [www.tashkentpamyat.ru/mansurov-mikhail-filippovich-narodnijj-artist-sssr-.html МАНСУРОВ МИХАИЛ ФИЛИППОВИЧ (Народный артист СССР)** :: Мемориал памяти :: Мемориальное агентство по уходу за памятниками и местами захоронения в Узбекистане]
- ↑ [dic.academic.ru/dic.nsf/enc3p/189034 МАНСУРОВ Михаил Филиппович]
- ↑ [narnecropol.narod.ru/necropol.htm Некрополь]
Ссылки
Отрывок, характеризующий Мансуров, Михаил Филиппович
У кутил, у этих мужских магдалин, есть тайное чувство сознания невинности, такое же, как и у магдалин женщин, основанное на той же надежде прощения. «Ей всё простится, потому что она много любила, и ему всё простится, потому что он много веселился».Долохов, в этом году появившийся опять в Москве после своего изгнания и персидских похождений, и ведший роскошную игорную и кутежную жизнь, сблизился с старым петербургским товарищем Курагиным и пользовался им для своих целей.
Анатоль искренно любил Долохова за его ум и удальство. Долохов, которому были нужны имя, знатность, связи Анатоля Курагина для приманки в свое игорное общество богатых молодых людей, не давая ему этого чувствовать, пользовался и забавлялся Курагиным. Кроме расчета, по которому ему был нужен Анатоль, самый процесс управления чужою волей был наслаждением, привычкой и потребностью для Долохова.
Наташа произвела сильное впечатление на Курагина. Он за ужином после театра с приемами знатока разобрал перед Долоховым достоинство ее рук, плеч, ног и волос, и объявил свое решение приволокнуться за нею. Что могло выйти из этого ухаживанья – Анатоль не мог обдумать и знать, как он никогда не знал того, что выйдет из каждого его поступка.
– Хороша, брат, да не про нас, – сказал ему Долохов.
– Я скажу сестре, чтобы она позвала ее обедать, – сказал Анатоль. – А?
– Ты подожди лучше, когда замуж выйдет…
– Ты знаешь, – сказал Анатоль, – j'adore les petites filles: [обожаю девочек:] – сейчас потеряется.
– Ты уж попался раз на petite fille [девочке], – сказал Долохов, знавший про женитьбу Анатоля. – Смотри!
– Ну уж два раза нельзя! А? – сказал Анатоль, добродушно смеясь.
Следующий после театра день Ростовы никуда не ездили и никто не приезжал к ним. Марья Дмитриевна о чем то, скрывая от Наташи, переговаривалась с ее отцом. Наташа догадывалась, что они говорили о старом князе и что то придумывали, и ее беспокоило и оскорбляло это. Она всякую минуту ждала князя Андрея, и два раза в этот день посылала дворника на Вздвиженку узнавать, не приехал ли он. Он не приезжал. Ей было теперь тяжеле, чем первые дни своего приезда. К нетерпению и грусти ее о нем присоединились неприятное воспоминание о свидании с княжной Марьей и с старым князем, и страх и беспокойство, которым она не знала причины. Ей всё казалось, что или он никогда не приедет, или что прежде, чем он приедет, с ней случится что нибудь. Она не могла, как прежде, спокойно и продолжительно, одна сама с собой думать о нем. Как только она начинала думать о нем, к воспоминанию о нем присоединялось воспоминание о старом князе, о княжне Марье и о последнем спектакле, и о Курагине. Ей опять представлялся вопрос, не виновата ли она, не нарушена ли уже ее верность князю Андрею, и опять она заставала себя до малейших подробностей воспоминающею каждое слово, каждый жест, каждый оттенок игры выражения на лице этого человека, умевшего возбудить в ней непонятное для нее и страшное чувство. На взгляд домашних, Наташа казалась оживленнее обыкновенного, но она далеко была не так спокойна и счастлива, как была прежде.
В воскресение утром Марья Дмитриевна пригласила своих гостей к обедни в свой приход Успенья на Могильцах.
– Я этих модных церквей не люблю, – говорила она, видимо гордясь своим свободомыслием. – Везде Бог один. Поп у нас прекрасный, служит прилично, так это благородно, и дьякон тоже. Разве от этого святость какая, что концерты на клиросе поют? Не люблю, одно баловство!
Марья Дмитриевна любила воскресные дни и умела праздновать их. Дом ее бывал весь вымыт и вычищен в субботу; люди и она не работали, все были празднично разряжены, и все бывали у обедни. К господскому обеду прибавлялись кушанья, и людям давалась водка и жареный гусь или поросенок. Но ни на чем во всем доме так не бывал заметен праздник, как на широком, строгом лице Марьи Дмитриевны, в этот день принимавшем неизменяемое выражение торжественности.
Когда напились кофе после обедни, в гостиной с снятыми чехлами, Марье Дмитриевне доложили, что карета готова, и она с строгим видом, одетая в парадную шаль, в которой она делала визиты, поднялась и объявила, что едет к князю Николаю Андреевичу Болконскому, чтобы объясниться с ним насчет Наташи.
- Персоналии по алфавиту
- Родившиеся 28 октября
- Родившиеся в 1916 году
- Родившиеся в Пласте
- Умершие 24 декабря
- Умершие в 1993 году
- Умершие в Ташкенте
- Актёры по алфавиту
- Актёры СССР
- Актёры России
- Актёры Узбекистана
- Актёры XX века
- Кавалеры ордена Трудового Красного Знамени
- Кавалеры ордена «Знак Почёта»
- Народные артисты СССР
- Народные артисты Узбекской ССР
- Выпускники Екатеринбургского театрального института
- Персоналии:Ташкентский русский драматический театр
- Персоналии:Узбекский театр драмы имени Хамзы
- Персоналии:Свердловский государственный академический театр драмы
- Персоналии:Иркутский драматический театр им. Н. П. Охлопкова
- Похороненные на Боткинском кладбище Ташкента