Мараццоли, Марко

Марко Мараццоли Marco Marazzoli
Дата рождения	1602(1602)
Место рождения	Парма, Италия
Дата смерти	26 января 1662(1662-01-26)
Место смерти	Рим, Италия
Страна	Италия Италия
Профессии	композитор певец арфист
Певческий голос	тенор

Ма́рко Мараццо́ли (итал. Marco Marazzoli, так же известный по прозвищу Марко-арфист (итал. Marco dall'Arpa); около 1602, Парма — 26 января 1662, Рим) — итальянский священник, певец, арфист и композитор эпохи Барокко.

Биография

В 1625 году был посвящён в духовный сан. Был священником и певчим в Пармском кафедральном соборе. С 1626 года — в Риме, где служит кардиналу Антонио Барберини. В 1637 году Мараццоли назначается личным помощником Барберини и одновременно поёт в папской капелле. В 1655 году переходит на службу к Папе Александру VII, а в следующем году тот делает композитора папским камергером.

Сочинения

• 1638 — балет «Орландо» / La piazza d'Orlando
• 1639 — опера «Страждущий да надеется» / Chi soffre, speri (с Вирджилио Маццокки, на сюжет из «Декамерона» Джованни Боккаччо)
• 1641 — опера «Армида» / L'Amore trionfante dello Sdegno (L'Armida) (на либретто Торквато Тассо)
• 1642 — опера Gli amori di Giasone e d'Isifile
• 1653 — опера «Нет худа без добра» / Dal male il bene (с Антонио Мария Аббатини, на либретто Джулио Роспильози, он же Климент IX)
• 1656 — опера Vita humana

Литература

• Музыкальный энциклопедический словарь / Гл. ред. Г. В. Келдыш. — М.: Советская энциклопедия, 1990. — с. 325 — ISBN 5-85270-033-9

Ссылки

• [www.allmusic.com/artist/marco-marazzoli-mn0001656113 Марко Мараццоли] на Allmusic  (англ.)

Классическая музыка   Италия

Отрывок, характеризующий Мараццоли, Марко

Ростов, стоя в первых рядах Кутузовской армии, к которой к первой подъехал государь, испытывал то же чувство, какое испытывал каждый человек этой армии, – чувство самозабвения, гордого сознания могущества и страстного влечения к тому, кто был причиной этого торжества.
Он чувствовал, что от одного слова этого человека зависело то, чтобы вся громада эта (и он, связанный с ней, – ничтожная песчинка) пошла бы в огонь и в воду, на преступление, на смерть или на величайшее геройство, и потому то он не мог не трепетать и не замирать при виде этого приближающегося слова.
– Урра! Урра! Урра! – гремело со всех сторон, и один полк за другим принимал государя звуками генерал марша; потом Урра!… генерал марш и опять Урра! и Урра!! которые, всё усиливаясь и прибывая, сливались в оглушительный гул.
Пока не подъезжал еще государь, каждый полк в своей безмолвности и неподвижности казался безжизненным телом; только сравнивался с ним государь, полк оживлялся и гремел, присоединяясь к реву всей той линии, которую уже проехал государь. При страшном, оглушительном звуке этих голосов, посреди масс войска, неподвижных, как бы окаменевших в своих четвероугольниках, небрежно, но симметрично и, главное, свободно двигались сотни всадников свиты и впереди их два человека – императоры. На них то безраздельно было сосредоточено сдержанно страстное внимание всей этой массы людей.
Красивый, молодой император Александр, в конно гвардейском мундире, в треугольной шляпе, надетой с поля, своим приятным лицом и звучным, негромким голосом привлекал всю силу внимания.
Ростов стоял недалеко от трубачей и издалека своими зоркими глазами узнал государя и следил за его приближением. Когда государь приблизился на расстояние 20 ти шагов и Николай ясно, до всех подробностей, рассмотрел прекрасное, молодое и счастливое лицо императора, он испытал чувство нежности и восторга, подобного которому он еще не испытывал. Всё – всякая черта, всякое движение – казалось ему прелестно в государе.