Пьюзо, Марио

Марио Пьюзо
Mario Puzo
Имя при рождении:	Mario Gianluigi Puzo
Псевдонимы:	Mario Cleri
Дата рождения:	15 октября 1920(1920-10-15)
Место рождения:	Манхэттен, Нью-Йорк США
Дата смерти:	2 июля 1999(1999-07-02) (78 лет)
Место смерти:	Бэй-Шор, штат Нью-Йорк США
Годы творчества:	1955—1999
Направление:	сценарист, прозаик
Жанр:	детективный роман
Язык произведений:	английский
[www.mariopuzo.com/ iopuzo.com]

Ма́рио Пью́зо (англ. Mario Puzo; 15 октября 1920 — 2 июля 1999) — американский писатель итальянского происхождения, критик, сценарист и беллетрист.

Биография

Родился 15 октября 1920 года в Нью-Йорке в семье итальянских иммигрантов. Во время Второй мировой войны служил в частях ВВС США в Восточной Азии и в Германии. Учился в Нью-Йоркской Новой школе социальных исследований и в Колумбийском университете.

Около двадцати лет работал в правительственных учреждениях США в Нью-Йорке и за границей. С 1963 года он начал работать внештатным журналистом и стал профессиональным литератором.

Первая книга Марио Пьюзо «Арена мрака» увидела свет в 1955 году. Действие романа разворачивается в послевоенной Германии. В центре событий история любви американского солдата Уолтера Моски, ожидающего возвращения своей части в США, и немецкой девушки Геллы. Следующий роман «Счастливая странница», вышедший в 1965 году, посвящён тяжёлой жизни итальянских эмигрантов в США в годы Великой депрессии. В России эти две книги Марио Пьюзо впервые были изданы в 1990-х гг..

Широкую известность писателю принёс изданный в 1969 году роман «Крёстный отец» о корнях и законах чести итальянской мафии, коррупции, насилии и благородном гангстере доне Корлеоне. В 1970-е годы роман стал бестселлером. В 1972 году по произведению Марио Пьюзо кинорежиссёром Фрэнсисом Ф. Копполой был поставлен одноимённый фильм, сценарий для которого написал сам Пьюзо.

Скончался от сердечной недостаточности 2 июля 1999 года на 79-м году жизни в собственном доме в Бей Шоре, Лонг-Айленд.

Роман Марио Пьюзо «Омерта» был опубликован в 2000 году после смерти автора, последний роман — «Семья» (опубл. 2001) — был закончен Кэрол Джино, вдовой писателя.

Библиография

Переведённое на русский язык и изданное в России

• 1955 — «Арена мрака» (в зависимости от перевода — «Тёмная арена») (The Dark Arena)
• 1965 — «Счастливая странница» (в зависимости от перевода — «Счастливые пилигримы») (The Fortunate Pilgrim)
• 1966 — «Летний побег Дэви Шоу» (в зависимости от перевода — «Летом, когда все случилось»)
• 1967 — «Шесть могил на пути в Мюнхен» (Six Graves To Munich) (в России издано в 2010 году)
• 1969 — «Крёстный отец» (The Godfather)
• 1978 — «Дураки умирают» (в зависимости от перевода — «Пусть умирают дураки»)(Fools Die)
• 1984 — «Сицилиец» (The Sicilian)
• 1991 — «Четвёртый Кеннеди» (The Fourth K)
• 1996 — «Последний дон» (The Last Don)
• 2000 — «Омерта» (Omerta)
• 2001 — «Семья» (издана после смерти Пьюзо) (в зависимости от перевода — «Первый Дон») (The Family)

То, что никогда не издавалось на русском языке

• 1972 — «THE GODFATHER PAPERS & OTHER CONFESSIONS»
• 1977 — «INSIDE LAS VEGAS»

Экранизации

• 1972 — «Крёстный отец»
• 1974 — «Крёстный отец 2»
• 1987 — «Сицилиец»
• 1988 — «Счастливая странница»
• 1990 — «Крёстный отец 3»
• 1997 — «Последний дон»

Цитаты

</div></blockquote>

Ссылки

• [lib.ru/PJUSO/ Пьюзо, Марио] в библиотеке Максима Мошкова
• [fictionbook.ru/ru/author/puzo_mario/ Пьюзо, Марио] в библиотеке FictionBook.ru
• [www.peoples.ru/art/literature/prose/belletristika/mario_puzo/ Марио Пьюзо на peoples.ru]
• [lib.aldebaran.ru/author/pyuzo_mario/ Библиотека Альдебаран]

Отрывок, характеризующий Пьюзо, Марио

– Пойдем к ней, надо проститься. Или иди одна, разбуди ее, а я сейчас приду. Петрушка! – крикнул он камердинеру, – поди сюда, убирай. Это в сиденье, это на правую сторону.
Княжна Марья встала и направилась к двери. Она остановилась.
– Andre, si vous avez. la foi, vous vous seriez adresse a Dieu, pour qu'il vous donne l'amour, que vous ne sentez pas et votre priere aurait ete exaucee. [Если бы ты имел веру, то обратился бы к Богу с молитвою, чтоб Он даровал тебе любовь, которую ты не чувствуешь, и молитва твоя была бы услышана.]
– Да, разве это! – сказал князь Андрей. – Иди, Маша, я сейчас приду.
По дороге к комнате сестры, в галлерее, соединявшей один дом с другим, князь Андрей встретил мило улыбавшуюся m lle Bourienne, уже в третий раз в этот день с восторженною и наивною улыбкой попадавшуюся ему в уединенных переходах.
– Ah! je vous croyais chez vous, [Ах, я думала, вы у себя,] – сказала она, почему то краснея и опуская глаза.
Князь Андрей строго посмотрел на нее. На лице князя Андрея вдруг выразилось озлобление. Он ничего не сказал ей, но посмотрел на ее лоб и волосы, не глядя в глаза, так презрительно, что француженка покраснела и ушла, ничего не сказав.
Когда он подошел к комнате сестры, княгиня уже проснулась, и ее веселый голосок, торопивший одно слово за другим, послышался из отворенной двери. Она говорила, как будто после долгого воздержания ей хотелось вознаградить потерянное время.
– Non, mais figurez vous, la vieille comtesse Zouboff avec de fausses boucles et la bouche pleine de fausses dents, comme si elle voulait defier les annees… [Нет, представьте себе, старая графиня Зубова, с фальшивыми локонами, с фальшивыми зубами, как будто издеваясь над годами…] Xa, xa, xa, Marieie!
Точно ту же фразу о графине Зубовой и тот же смех уже раз пять слышал при посторонних князь Андрей от своей жены.
Он тихо вошел в комнату. Княгиня, толстенькая, румяная, с работой в руках, сидела на кресле и без умолку говорила, перебирая петербургские воспоминания и даже фразы. Князь Андрей подошел, погладил ее по голове и спросил, отдохнула ли она от дороги. Она ответила и продолжала тот же разговор.
Коляска шестериком стояла у подъезда. На дворе была темная осенняя ночь. Кучер не видел дышла коляски. На крыльце суетились люди с фонарями. Огромный дом горел огнями сквозь свои большие окна. В передней толпились дворовые, желавшие проститься с молодым князем; в зале стояли все домашние: Михаил Иванович, m lle Bourienne, княжна Марья и княгиня.
Князь Андрей был позван в кабинет к отцу, который с глазу на глаз хотел проститься с ним. Все ждали их выхода.
Когда князь Андрей вошел в кабинет, старый князь в стариковских очках и в своем белом халате, в котором он никого не принимал, кроме сына, сидел за столом и писал. Он оглянулся.
– Едешь? – И он опять стал писать.
– Пришел проститься.
– Целуй сюда, – он показал щеку, – спасибо, спасибо!
– За что вы меня благодарите?
– За то, что не просрочиваешь, за бабью юбку не держишься. Служба прежде всего. Спасибо, спасибо! – И он продолжал писать, так что брызги летели с трещавшего пера. – Ежели нужно сказать что, говори. Эти два дела могу делать вместе, – прибавил он.
– О жене… Мне и так совестно, что я вам ее на руки оставляю…
– Что врешь? Говори, что нужно.
– Когда жене будет время родить, пошлите в Москву за акушером… Чтоб он тут был.
Старый князь остановился и, как бы не понимая, уставился строгими глазами на сына.
– Я знаю, что никто помочь не может, коли натура не поможет, – говорил князь Андрей, видимо смущенный. – Я согласен, что и из миллиона случаев один бывает несчастный, но это ее и моя фантазия. Ей наговорили, она во сне видела, и она боится.
– Гм… гм… – проговорил про себя старый князь, продолжая дописывать. – Сделаю.
Он расчеркнул подпись, вдруг быстро повернулся к сыну и засмеялся.
– Плохо дело, а?
– Что плохо, батюшка?
– Жена! – коротко и значительно сказал старый князь.
– Я не понимаю, – сказал князь Андрей.
– Да нечего делать, дружок, – сказал князь, – они все такие, не разженишься. Ты не бойся; никому не скажу; а ты сам знаешь.