Маркин, Юрий Иванович

Маркин Юрий Иванович
Дата рождения	21 февраля 1942(1942-02-21) (82 года)
Место рождения	Астрахань
Годы активности	с 1964
Страна	СССР СССР→ Россия Россия
Профессии	композитор, педагог, аранжировщик, пианист, контрабасист
Инструменты	Фортепиано, контрабас
Жанры	джаз
Псевдонимы	Георг Альба
Коллективы	Джаз-ансамбль Хабаровской краевой филармонии, ансамбль под управлением Заслуженного артиста РСФСР Владимира Шубарина "Танцы в современных ритмах", квинтет "Кафе Молодёжное" п/у пианиста Вадима Сакуна, квартет Алексея Козлова- Александра Пищикова, трио Германа Лукьянова, Джаз-оркестр под управлением А. Горбатых, Государственный эстрадный оркестр под управлением Народного Артиста СССР Леонида Утесова, Шаги Времени, джаз-оркестр Анатолия Кролла, квартет из педагогов музыкального училища им. Гнесиных, трио Юрия Маркина, Джазовая опера, квартет Юрия Маркина
Лейблы	Арт-сервис
[vk.com/yurimarkin yurimarkin]

Юрий Иванович Маркин (род. 1942) — советский и российский джазмен, композитор, педагог.

Создатель молодёжного джаз-рок ансамбля «Шаги Времени», группы «Джазовая опера» и др. Автор книги «Рассказы о джазе и не только..»

Стал известен в конце 60-х годов как участник московских фестивалей и один из первых профессиональных джазовых композиторов.

Биография

В 1959 году поступил в Астраханское музыкальное училище по классу контрабас. Закончил 3 курса.

В 1964 поступил в Московскую Консерваторию на отделение композиции к Родиону Константиновичу Щедрину. Проучился до 2 курса и был отчислен за нарушение дисциплины и задолженности по общественно-политическим дисциплинам. Потом восстановился, но вскоре сам бросил учёбу.

В 1980г дополнительно закончил 2-е Московское Областное Музыкальное Училище имени С. С. Прокофьева по классу фортепиано.

С 1962 г Юрий Маркин являлся участником различных коллективов в джазовом мире Москвы (см в разделе «Творческая биография»).

С 1977 г. по 1990 работал преподавателем и заведующим на Эстрадном отделении III Областного музыкального училища (г. Электросталь)

С 1991 по настоящее время ведет педагогическую деятельность (аранжировка, ансамбли) в Государственном Музыкальном училище эстрадно-джазового искусства (ГМУЭДИ)

С 2000 г член Союза Композиторов России. Композиторское творчество Юрия Маркина включает симфоническую и джазовую музыку.

В результате обширного инсульта в 1995 году у Юрия Маркина парализована левая рука. Для продолжения творческой деятельности Юрий Маркин разработал отдельный фортепианный стиль"One Hand Piano", позволяющий исполнять сразу мелодическую и гармоническую линии. Игра одной рукой в данном стиле, создаёт иллюзию «обычной», двуручной игры. Также, для одноручного исполнения, Юрий Маркин разработал способ игры блок-аккордами, при котором бибоповская мелодическая линия гармонизуется, фактически импровизируя аранжировку.

Продолжает концертную деятельность, выступая в клубах Москвы со своим квартетом, а также пишет музыку для исполнения творческими коллективами.

Юрий Маркин пишет произведения не только для больших и камерных оркестров, но и для индивидуальных исполнителей( концерты для солиста с оркестром, сонаты, прелюдии, сюиты и отдельные пьесы), а также и для малых составов и не только в джазовом стиле, но и в академической манере.

Произведения Юрия Маркина играют как учащиеся музыкальных колледжей и муз. школ, так и известные коллективы и музыканты: Народный артист России Анатолий Кролл со свом оркестром, Оркестр " Радио культура" под руководством Игоря Контюкова, Оркестр имени Лундстрема под руководством заслуженного артиста России Бориса Фрумкина, оркестр "Фонограф" и трио заслуженного артиста России Сергея Жилина, Аркадий Шилклопер, заслуженный артист России Сергей Резанцев, лауреат международных конкурсов Алексей Круглов, профессор Академии музыки Маргарита Шапошникова, камерный ансамбль"Новый стиль" под управлением профессора Барселонской консерватории Семёна Сон и другие.

Творческая биография

Концертную деятельность начал в 1962 г. в качестве пианиста в Джаз-ансамбле Хабаровской краевой филармонии, руководимом тенор-саксофонистом Станиславом Григорьевым, где проработал до 1963 г

В время учёбы в консерватории, одновременно работал музыкантом в коллективах Московского Объединения Музыкальных Ансамблей (МОМА), а также в 1964-65 гг. пианистом и аранжировщиком в ансамбле п/у Заслуженного артиста РСФСР Владимира Шубарина («Танцы в современных ритмах»).

В 1967 г. в качестве контрабасиста участвовал в квинтете «Кафе Молодёжное» п/у пианиста Вадима Сакуна. Выступал с ансамблем на джазовых фестивалях.

В эти же годы также писал музыку для театра «Современник» и на ТВ.

С 1968 по 70е работал артистом оркестра в организации Москонцерт.

В 1968-69 гг. в качестве контрабасиста участвовал в квартете Алексея Козлова — Александра Пищикова. Брал джазовые уроки у Германа Лукьянова недолго участвовал в его трио (Г. Лукьянов — флюгельгорн, Ю. Маркин — фортепиано, контрабас, Михаил Кудряшов — ударные).

В 1970-е гг. работал в Москонцерте в Джаз-оркестре п/у А. Горбатых в качестве пианиста, басиста и аранжировщика. В эти же годы (с 1974 по 1977) работал пианистом и аранжировщиком в Государственном эстрадном оркестре п/у Народного Артиста СССР Леонида Утесова (Росконцерт).

В 1978-79 гг. создал молодёжный джаз-рок ансамбль «Шаги Времени» и успешно выступал с ним на фестивалях.

В 1980-83 гг. руководил любительским (при ДК «Медик») биг-бэндом, который давал концерты в Москве и выступал на фестивалях. В последующие годы создавал ансамбли, в которых участвовали Сергей Гурбелошвили, Вячеслав Преображенский, Александр Ростоцкий и другие. В эти же годы участвовал в ансамблях Владимира Данилина и Андрея Товмасяна как контрабасист.

В 1990-х гг. сотрудничал с Джаз-оркестром Анатолия Кролла и написал для него программу «Русская классика в джазовой обработке». В эти же годы создал квартет из педагогов музыкального училища им. Гнесиных (Сергей Рязанцев — альт-саксофон, Анатолий Соболев — контрабас, Аркадий Баклагин — ударные, Юрий Маркин — фортепиано, аранжировка). В репертуаре — джазовые обработки русской и зарубежной классики и джазовые стандарты (в коллекционной серии Александра Эйдельмана вышло три CD: «Времена года» П. И. Чайковского, "Князь Игорь А. П. Бородина и «Кармен» Ж. Бизе).

В 1999 г. со своим трио (Вардан Цатурян — контрабас, Ильдар Абдрашитов — ударные, Юрий Маркин — фортепиано) выступал в Большом зале Московской консерватории в концертном абонементе Алексея Баташева «Авторский джаз».

С 1997 по 2000 гг. Ю. Маркин возглавлял созданную им труппу «Джазовая опера» при Джаз-Арт-Клубе А. Эйдельмана и осуществил восемь постановок, среди которых «Саксофонист» по новелле Х. Кортасара «Преследователь», «Про Маргариту и Мастера» по роману М. Булгакова и др.

Автор 12 джазовых опер, двух балетов, шести симфоний, две из которых написаны для симфонического оркестра и рок-группы.

Наиболее известные произведения

«Я верю в Атлантиду» (использована в фильме Дом Солнца Г Сукачева), «Точка опоры», «Африканская маска», «Родео», «Скифские курганы», «Древнерусские картины», «Замкнутый круг», «Весенние песнопения».

Джазовые оперы «Епифанские шлюзы» (по повести А. Платонова Епифанские шлюзы), «Про Мастера и Маргариту» (по роману М. Булгакова Мастер и Маргарита, либретто автора), «Саксофонист» (по новелле Хулио Кортасара «Преследователь», либретто автора), «Скифский меч» (по повести С. Фингарет «Скифы в остроконечных шапках», либретто автора), «Кинжал на счастье» (по трагедии У Шекспира Ромео и Джульетта, либретто автора).

Печатные издания

• Маркин, Ю. Старинные танцы для джаз-ансамблей / Ю. Маркин. — Москва, 1997. Маркин, Ю. Авторские джазовые пьесы для ансамблей комбо.
• Школа джазовой импровизации Ю. И. Маркин, часть 1 теория. (1994)
• Школа джазовой импровизации Ю. И. Маркин, часть 2 хрестоматия. (1994)
• Джазовый словарь (1994)
• Сборник упражнений по мелодической фигурации джаза (1994)
• Играем босса-нову — ноты для фортепиано (1998)
• Песни наших отцов в джазовой обработке, (2001)
• Русская популярная классика в джазовой обработке (2003)
• Мои первые шаги в джазе (Фортепианные пьесы), (2004)
• Литературно музыкальный альманах «Молодёжная эстрада. Играем джаз» № 4-5-6, 2006 г. Издательство ЗАО РИФМЭ «Молодёжная эстрада»
• Свингуем вместе. Фортепианные пьесы в обработке Ю. И. Маркина. (2008)
• Джазовые сонаты (2008)
• Шесть джазовых инвенций для фортепиано (2009)
• 24 джазовые прелюдии для фортепиано. (2009)
• Инструментовка и аранжировка для больших джазовых оркестров
• Мелодии джазовой Москвы (2002)

Дискография

• Джаз — 67, пластинка (1968)
• Джаз — 68, пластинка (1969)
• Джаз — 78, пластинка (1979)
• Джаз — 82, пластинка (1983)
• CD диск Старинные танцы (1991)
• Yuri Markin-trio+1 (July 8 1994)
• CD диск Carmen, Ж. Бизе (1996)
• Альбом: Yuri Markin Plays Prokofiev Music From Ballets (2010)
• CD диск Времена года джазовая сюита, П. И. Чайковский (2002, 2014)
• CD диск Князь Игорь джазовая сюита, С. Бородин (2002, 2014)
• Трио Сергея Жилина "Чайковский в джазе" (авторская обработка Юрия Маркина). Виниловая пластинка на фирме Мелодия (2014)

Литературное творчество

Представлено на портале проза.ру под псевдонимом Георг Альба.

Наиболее известные произведения: «Рассказы о джазе и не только…» «Зигзаги джаза»

Ссылки

• [vk.com/yurimarkin/ Страница Маркина Ю. И. ВКонтакте]
• [www.youtube.com/user/MegaGalba/ Youtube.com, канал Маркина Юрия Ивановича «MegaGalba», более 250 видео.]
• [www.youtube.com/watch?v=fOrp0UDeA20/ Youtube.com Сергей Жилин (ф-но) исполняет джазовый стандарт Хуана Тизола и Дюка Эллингтона «Караван» на юбилейном вечере Юрия Ивановича Маркина, который состоялся в Московском доме композиторов 25 октября 2012 года.]
• [www.jazzmap.ru/rus/bands/Kompozitor-YUrij-Markin-Citaty-iz-zhizni.php/ Jazz Map & News 29.04.2014 Композитор Юрий Маркин. Цитаты из жизни]
• [journal.jazz.ru/2012/11/30/kruglov-on-markin/ Полный джаз 2.0,30 Ноября 2012. На юбилее композитора Юрия Маркина исполнили его Вторую симфонию для джаз-оркестра]
• [www.jazz.ru/mag/3/mm.htm/ Джаз в России Выпуск #3 — 6 ноября 1998 «Мастер и Маргарита» Юрия Маркина]
• [proza.ru/avtor/galba/ Юрий Маркин (Георг Альба) на портале Proza.ru]
• [www.cdbaby.com/cd/YuriMarkinJazzQuartet/ Yuri Markin Plays Prokofiev Music From Ballets]
• [jazzartclub.ru/yuri-markin// Юрий Маркин на Jazz Art Club, в тч живопись]
• [www.jazz.ru/pages/markin/ Юрий Маркин на Jazz.ru]
• [gazetaigraem.ru/a24201405/ Международная академия музыкальных инноваций № 5 (121) Май 2014. Алексей Круглов: Я Четко вижу свой путь" ]
• [journal.jazz.ru/2014/04/30/yuri-markin-jazz-symphony/ Полный джаз 2.0, Апрель 30th, 2014 Видео: джазовая симфония Юрия Маркина в исполнении «Круглого Бэнда»]
• [ale07.ru/music/notes/song/jazz/me99_5_15.htm/ Молодёжная эстрада: джазовые портреты. ЮРИЙ МАРКИН : «МОЙ ИДЕАЛ В МУЗЫКЕ — ЯРКАЯ ИДЕЯ-ТЕМА»]
• [www.jazz.ru/mag/29/partitur.htm/ Полный джаз, май 1999 № 19. Джаз по партитуре ]
• [www.jazz.ru/mag/136/moscow.htm#m/ Полный джаз #34-2001. Юрий Маркин больше не пишет о джазе]
• [jazz-portal.blogspot.ru/2012/02/70.html/ ДЖАЗОВАЯ ПОБЕДА ЮРИЯ МАРКИНА (70-ти летний юбилей)]
• [info-jazz.ru/community/jazzmen/?action=show&id=73/ Юрий Маркин на Info-jazz.ru]
• [journal.jazz.ru/2013/08/15/r-i-p-vladimir-vasilkov/ Полный джаз 2.0, 15 августа 2013. Барабанщик Владимир Васильков (1944—2013) ]
• [jazz-portal.blogspot.ru/2012/12/blog-post.html/ Джаз портал. 4 декабря 2012. Джазовый сенокос в Брюсовом переулке. ]
• [www.alexkruglov.ru/index.php?option=com_content&task=view&id=131&Itemid=42/ 11 выпуск Jazz.ru 1998 г. «Господин Великий Новгород» в Москве ]

Отрывок, характеризующий Маркин, Юрий Иванович

– Сергей Кузьмич, со всех сторон , – проговорил он, расстегивая верхнюю пуговицу жилета.
Пьер улыбнулся, но по его улыбке видно было, что он понимал, что не анекдот Сергея Кузьмича интересовал в это время князя Василия; и князь Василий понял, что Пьер понимал это. Князь Василий вдруг пробурлил что то и вышел. Пьеру показалось, что даже князь Василий был смущен. Вид смущенья этого старого светского человека тронул Пьера; он оглянулся на Элен – и она, казалось, была смущена и взглядом говорила: «что ж, вы сами виноваты».
«Надо неизбежно перешагнуть, но не могу, я не могу», думал Пьер, и заговорил опять о постороннем, о Сергее Кузьмиче, спрашивая, в чем состоял этот анекдот, так как он его не расслышал. Элен с улыбкой отвечала, что она тоже не знает.
Когда князь Василий вошел в гостиную, княгиня тихо говорила с пожилой дамой о Пьере.
– Конечно, c'est un parti tres brillant, mais le bonheur, ma chere… – Les Marieiages se font dans les cieux, [Конечно, это очень блестящая партия, но счастье, моя милая… – Браки совершаются на небесах,] – отвечала пожилая дама.
Князь Василий, как бы не слушая дам, прошел в дальний угол и сел на диван. Он закрыл глаза и как будто дремал. Голова его было упала, и он очнулся.
– Aline, – сказал он жене, – allez voir ce qu'ils font. [Алина, посмотри, что они делают.]
Княгиня подошла к двери, прошлась мимо нее с значительным, равнодушным видом и заглянула в гостиную. Пьер и Элен так же сидели и разговаривали.
– Всё то же, – отвечала она мужу.
Князь Василий нахмурился, сморщил рот на сторону, щеки его запрыгали с свойственным ему неприятным, грубым выражением; он, встряхнувшись, встал, закинул назад голову и решительными шагами, мимо дам, прошел в маленькую гостиную. Он скорыми шагами, радостно подошел к Пьеру. Лицо князя было так необыкновенно торжественно, что Пьер испуганно встал, увидав его.
– Слава Богу! – сказал он. – Жена мне всё сказала! – Он обнял одной рукой Пьера, другой – дочь. – Друг мой Леля! Я очень, очень рад. – Голос его задрожал. – Я любил твоего отца… и она будет тебе хорошая жена… Бог да благословит вас!…
Он обнял дочь, потом опять Пьера и поцеловал его дурно пахучим ртом. Слезы, действительно, омочили его щеки.
– Княгиня, иди же сюда, – прокричал он.
Княгиня вышла и заплакала тоже. Пожилая дама тоже утиралась платком. Пьера целовали, и он несколько раз целовал руку прекрасной Элен. Через несколько времени их опять оставили одних.
«Всё это так должно было быть и не могло быть иначе, – думал Пьер, – поэтому нечего спрашивать, хорошо ли это или дурно? Хорошо, потому что определенно, и нет прежнего мучительного сомнения». Пьер молча держал руку своей невесты и смотрел на ее поднимающуюся и опускающуюся прекрасную грудь.
– Элен! – сказал он вслух и остановился.
«Что то такое особенное говорят в этих случаях», думал он, но никак не мог вспомнить, что такое именно говорят в этих случаях. Он взглянул в ее лицо. Она придвинулась к нему ближе. Лицо ее зарумянилось.
– Ах, снимите эти… как эти… – она указывала на очки.
Пьер снял очки, и глаза его сверх той общей странности глаз людей, снявших очки, глаза его смотрели испуганно вопросительно. Он хотел нагнуться над ее рукой и поцеловать ее; но она быстрым и грубым движеньем головы пeрехватила его губы и свела их с своими. Лицо ее поразило Пьера своим изменившимся, неприятно растерянным выражением.
«Теперь уж поздно, всё кончено; да и я люблю ее», подумал Пьер.
– Je vous aime! [Я вас люблю!] – сказал он, вспомнив то, что нужно было говорить в этих случаях; но слова эти прозвучали так бедно, что ему стало стыдно за себя.
Через полтора месяца он был обвенчан и поселился, как говорили, счастливым обладателем красавицы жены и миллионов, в большом петербургском заново отделанном доме графов Безухих.


Старый князь Николай Андреич Болконский в декабре 1805 года получил письмо от князя Василия, извещавшего его о своем приезде вместе с сыном. («Я еду на ревизию, и, разумеется, мне 100 верст не крюк, чтобы посетить вас, многоуважаемый благодетель, – писал он, – и Анатоль мой провожает меня и едет в армию; и я надеюсь, что вы позволите ему лично выразить вам то глубокое уважение, которое он, подражая отцу, питает к вам».)
– Вот Мари и вывозить не нужно: женихи сами к нам едут, – неосторожно сказала маленькая княгиня, услыхав про это.
Князь Николай Андреич поморщился и ничего не сказал.
Через две недели после получения письма, вечером, приехали вперед люди князя Василья, а на другой день приехал и он сам с сыном.
Старик Болконский всегда был невысокого мнения о характере князя Василья, и тем более в последнее время, когда князь Василий в новые царствования при Павле и Александре далеко пошел в чинах и почестях. Теперь же, по намекам письма и маленькой княгини, он понял, в чем дело, и невысокое мнение о князе Василье перешло в душе князя Николая Андреича в чувство недоброжелательного презрения. Он постоянно фыркал, говоря про него. В тот день, как приехать князю Василью, князь Николай Андреич был особенно недоволен и не в духе. Оттого ли он был не в духе, что приезжал князь Василий, или оттого он был особенно недоволен приездом князя Василья, что был не в духе; но он был не в духе, и Тихон еще утром отсоветывал архитектору входить с докладом к князю.
– Слышите, как ходит, – сказал Тихон, обращая внимание архитектора на звуки шагов князя. – На всю пятку ступает – уж мы знаем…
Однако, как обыкновенно, в 9 м часу князь вышел гулять в своей бархатной шубке с собольим воротником и такой же шапке. Накануне выпал снег. Дорожка, по которой хаживал князь Николай Андреич к оранжерее, была расчищена, следы метлы виднелись на разметанном снегу, и лопата была воткнута в рыхлую насыпь снега, шедшую с обеих сторон дорожки. Князь прошел по оранжереям, по дворне и постройкам, нахмуренный и молчаливый.
– А проехать в санях можно? – спросил он провожавшего его до дома почтенного, похожего лицом и манерами на хозяина, управляющего.
– Глубок снег, ваше сиятельство. Я уже по прешпекту разметать велел.
Князь наклонил голову и подошел к крыльцу. «Слава тебе, Господи, – подумал управляющий, – пронеслась туча!»
– Проехать трудно было, ваше сиятельство, – прибавил управляющий. – Как слышно было, ваше сиятельство, что министр пожалует к вашему сиятельству?
Князь повернулся к управляющему и нахмуренными глазами уставился на него.
– Что? Министр? Какой министр? Кто велел? – заговорил он своим пронзительным, жестким голосом. – Для княжны, моей дочери, не расчистили, а для министра! У меня нет министров!
– Ваше сиятельство, я полагал…
– Ты полагал! – закричал князь, всё поспешнее и несвязнее выговаривая слова. – Ты полагал… Разбойники! прохвосты! Я тебя научу полагать, – и, подняв палку, он замахнулся ею на Алпатыча и ударил бы, ежели бы управляющий невольно не отклонился от удара. – Полагал! Прохвосты! – торопливо кричал он. Но, несмотря на то, что Алпатыч, сам испугавшийся своей дерзости – отклониться от удара, приблизился к князю, опустив перед ним покорно свою плешивую голову, или, может быть, именно от этого князь, продолжая кричать: «прохвосты! закидать дорогу!» не поднял другой раз палки и вбежал в комнаты.
Перед обедом княжна и m lle Bourienne, знавшие, что князь не в духе, стояли, ожидая его: m lle Bourienne с сияющим лицом, которое говорило: «Я ничего не знаю, я такая же, как и всегда», и княжна Марья – бледная, испуганная, с опущенными глазами. Тяжелее всего для княжны Марьи было то, что она знала, что в этих случаях надо поступать, как m lle Bourime, но не могла этого сделать. Ей казалось: «сделаю я так, как будто не замечаю, он подумает, что у меня нет к нему сочувствия; сделаю я так, что я сама скучна и не в духе, он скажет (как это и бывало), что я нос повесила», и т. п.
Князь взглянул на испуганное лицо дочери и фыркнул.
– Др… или дура!… – проговорил он.
«И той нет! уж и ей насплетничали», подумал он про маленькую княгиню, которой не было в столовой.
– А княгиня где? – спросил он. – Прячется?…
– Она не совсем здорова, – весело улыбаясь, сказала m llе Bourienne, – она не выйдет. Это так понятно в ее положении.
– Гм! гм! кх! кх! – проговорил князь и сел за стол.
Тарелка ему показалась не чиста; он указал на пятно и бросил ее. Тихон подхватил ее и передал буфетчику. Маленькая княгиня не была нездорова; но она до такой степени непреодолимо боялась князя, что, услыхав о том, как он не в духе, она решилась не выходить.
– Я боюсь за ребенка, – говорила она m lle Bourienne, – Бог знает, что может сделаться от испуга.
Вообще маленькая княгиня жила в Лысых Горах постоянно под чувством страха и антипатии к старому князю, которой она не сознавала, потому что страх так преобладал, что она не могла чувствовать ее. Со стороны князя была тоже антипатия, но она заглушалась презрением. Княгиня, обжившись в Лысых Горах, особенно полюбила m lle Bourienne, проводила с нею дни, просила ее ночевать с собой и с нею часто говорила о свекоре и судила его.
– Il nous arrive du monde, mon prince, [К нам едут гости, князь.] – сказала m lle Bourienne, своими розовенькими руками развертывая белую салфетку. – Son excellence le рrince Kouraguine avec son fils, a ce que j'ai entendu dire? [Его сиятельство князь Курагин с сыном, сколько я слышала?] – вопросительно сказала она.
– Гм… эта excellence мальчишка… я его определил в коллегию, – оскорбленно сказал князь. – А сын зачем, не могу понять. Княгиня Лизавета Карловна и княжна Марья, может, знают; я не знаю, к чему он везет этого сына сюда. Мне не нужно. – И он посмотрел на покрасневшую дочь.
– Нездорова, что ли? От страха министра, как нынче этот болван Алпатыч сказал.
– Нет, mon pere. [батюшка.]
Как ни неудачно попала m lle Bourienne на предмет разговора, она не остановилась и болтала об оранжереях, о красоте нового распустившегося цветка, и князь после супа смягчился.
После обеда он прошел к невестке. Маленькая княгиня сидела за маленьким столиком и болтала с Машей, горничной. Она побледнела, увидав свекора.
Маленькая княгиня очень переменилась. Она скорее была дурна, нежели хороша, теперь. Щеки опустились, губа поднялась кверху, глаза были обтянуты книзу.
– Да, тяжесть какая то, – отвечала она на вопрос князя, что она чувствует.
– Не нужно ли чего?
– Нет, merci, mon pere. [благодарю, батюшка.]
– Ну, хорошо, хорошо.
Он вышел и дошел до официантской. Алпатыч, нагнув голову, стоял в официантской.
– Закидана дорога?
– Закидана, ваше сиятельство; простите, ради Бога, по одной глупости.
Князь перебил его и засмеялся своим неестественным смехом.
– Ну, хорошо, хорошо.
Он протянул руку, которую поцеловал Алпатыч, и прошел в кабинет.
Вечером приехал князь Василий. Его встретили на прешпекте (так назывался проспект) кучера и официанты, с криком провезли его возки и сани к флигелю по нарочно засыпанной снегом дороге.
Князю Василью и Анатолю были отведены отдельные комнаты.
Анатоль сидел, сняв камзол и подпершись руками в бока, перед столом, на угол которого он, улыбаясь, пристально и рассеянно устремил свои прекрасные большие глаза. На всю жизнь свою он смотрел как на непрерывное увеселение, которое кто то такой почему то обязался устроить для него. Так же и теперь он смотрел на свою поездку к злому старику и к богатой уродливой наследнице. Всё это могло выйти, по его предположению, очень хорошо и забавно. А отчего же не жениться, коли она очень богата? Это никогда не мешает, думал Анатоль.