Маркович, Владимир Маркович

Влади́мир Ма́ркович Марко́вич (28 ноября 1936, Алма-Ата — 25 июня 2016) — советский и российский литературовед, специалист по русской литературе XIX века, в частности по творчеству И. С. Тургенева.

Окончил Казахский педагогический институт им. Абая (1959), преподавал там же. С 1972 по 2016 (?) год преподавал в Ленинградском / Санкт-Петербургском государственном университете (филологический факультет, кафедра истории русской литературы; доцент, затем профессор).

Труды

• Два типа классического русского романа в первой половине XIX века (кандидатская диссертация, 1966).
• Тургеневский тип русского реалистического романа (1855—1862 гг.) (докторская диссертация, 1982).

• Человек в романах И. С. Тургенева. — Ленинград: Изд-во ЛГУ, 1975. — 152 с.
• И. С. Тургенев и русский реалистический роман XIX века (30-50-е годы). — Л.: Изд-во ЛГУ, 1982. — 208 с.
• Петербургские повести Н. В. Гоголя. — Л.: Художественная литература, 1989. — 205, [3] с. — (Массовая историко-литературная библиотека). — ISBN 5-280-00728-5
• Пушкин и Лермонтов в истории русской литературы. Статьи разных лет. — СПб.: Изд-во СПбГУ, 1997. — 215,[1] с. — ISBN 5-288-01977-0
• Мифы и биографии. Из истории критики и литературоведения в России. — СПб.: Филологический факультет СПбГУ, 2007. — 320 с. — ISBN 978-5-8465-0673-2
• Избранные работы. — СПб.: Ломоносовъ, 2008. — 316 с. — ISBN 978-5-91678-001-7

Статьи

(список неполный)

• [lib.pushkinskijdom.ru/Default.aspx?tabid=10540 «Герой нашего времени» и становление реализма в русском романе] // Русская литература. 1967, № 4. — С. 46—66.
• Юмор и сатира в «Евгении Онегине» // Вопросы литературы. 1969, № 1. — С. 67—88.
• Развитие реализма в русской литературе // Вопросы литературы. 1976, № 3. — С. 83—110.
• О русском реализме XIX века // Вопросы литературы. 1978, № 9. — С. 126—169.
• Роман Тургенева «Рудин» и традиции натуральной школы // Русская литература. 1981, № 2. — С. 108—130.
• «Дневник лишнего человека» в движении русской реалисти­ческой литературы // Русская литература. 1984, № 3. — С. 95—115.
• К вопросу о различении понятий «классика» и «беллетристика» // Классика и современность : [сборник статей] / под ред. П. А. Николаева, В. Е. Хализева. — М.: Издательство Московского университета, 1991. — С. 53—66.
• О лермонтовских реминисценциях в поэзии О. Мандельштама // Русская литература. 1993, № 2. — С. 63—79.
• Миф о Лермонтове на рубеже XIX—XX веков // Russian Literature. 1995. XXXVIII. — P. 157—187.
• [magazines.russ.ru/nlo/2002/55/mark.html Концепция «стадиальности литературного развития» в работах Г. А. Гуковского 1940-х годов] // Новое литературное обозрение. 2002. № 55. — С. 77—105.
• Пушкин как персонаж лирической поэзии «ленинградского андеграунда» // [hup.sub.uni-hamburg.de/volltexte/2008/72/pdf/HamburgUP_FleishmanEtAl_Analysieren.pdf Analysieren als Deuten. Wolf Schmid zum 60. Geburtstag] / Herausgegeben von L. Fleishman, Ch. Gölz und A. Hansen-Löve. — Hamburg University Press, 2004. — S. 665—688. — ISBN 3-9808985-6-3
• Трансформация пушкинского мифа о поэте и поэзии в лирике поэтов ленинградского андеграунда // Вестник Санкт-Петербургского университета. Серия 9. 2005, вып. 1. — С. 3—14.
• [magazines.russ.ru/nlo/2006/79/ma2.html О Бахтине «подлинном» и Бахтине «реальном»] // Новое литературное обозрение. 2006. № 79. — С. 39—49.
• Трансформации русской лирики в первые десятилетия XIX века // Русская литература. 2015, № 2. — С. 5—28.

Редактор, составитель

• Анализ драматического произведения : межвузовский сборник / под ред. В. М. Марковича. — Л.: Издательство Ленинградского университета, 1988. — 366 с. — ISBN 5-288-00126-X
• От Пушкина до Белого. Проблемы поэтики русского реализма XIX — начала XX века : межвузовский сборник / под ред. В. М. Марковича. — СПб.: Изд-во Санкт-Петербургского университета, 1992. — 304 с. — ISBN 5-288-00976-7
• Русская новелла: проблемы теории и истории : сборник статей / под ред. В. М. Марковича и В. Шмида. — СПб.: Изд-во СПбГУ, 1993. — 274, [1] с. — ISBN 5-288-01046-3
• Автор и текст : сборник статей / под ред. В. М. Марковича, В. Шмида. — СПб.: Изд-во СПбГУ, 1996. — 470 с. — ISBN 5-288-01716-6

Литература

• Концепция и смысл : сборник статей в честь 60-летия проф. В. М. Марковича / под ред. А. Б. Муратова и П. Е. Бухаркина. — СПб.: Изд-во С.-Петерб. ун-та, 1996. — 380 с. — Список осн. науч. трудов В. М. Марковича: с. 374—378.

Ссылки

• [russianlectures.ru/ru/author/markovich/ В. М. Маркович] // russianlectures.ru
• [www.spbumag.nw.ru/2007/03/10.shtml Феномен, бесконечно важный] // журнал «Санкт-Петербургский университет», № 3 (3751), 28 февраля 2007 года
• Затеева Т. В., Ленхобоева Т. Р. [cyberleninka.ru/article/n/retseptsiya-romanov-i-s-turgeneva-v-trudah-v-m-markovicha Рецепция романов И. С. Тургенева в трудах В. М. Марковича] // Вестник Бурятского государственного университета. — 2014. — Вып. 10, Ч. 1 : Филология. — С. 146—153.
• [archive.ec/3aj56 Краткий некролог] на ruthenia.ru
• И. Булкина. [Рец. на «Мифы и биографии…»] // [magazines.russ.ru/nlo/2009/98/kn.html Новые книги] // Новое литературное обозрение, 2009, № 98.

Отрывок, характеризующий Маркович, Владимир Маркович

В предшествующей комнате валялись сабли, сумки, ташки, раскрытые чемоданы, грязные сапоги. Вычищенные две пары со шпорами были только что поставлены у стенки. Слуги приносили умывальники, горячую воду для бритья и вычищенные платья. Пахло табаком и мужчинами.
– Гей, Г'ишка, т'убку! – крикнул хриплый голос Васьки Денисова. – Ростов, вставай!
Ростов, протирая слипавшиеся глаза, поднял спутанную голову с жаркой подушки.
– А что поздно? – Поздно, 10 й час, – отвечал Наташин голос, и в соседней комнате послышалось шуршанье крахмаленных платьев, шопот и смех девичьих голосов, и в чуть растворенную дверь мелькнуло что то голубое, ленты, черные волоса и веселые лица. Это была Наташа с Соней и Петей, которые пришли наведаться, не встал ли.
– Николенька, вставай! – опять послышался голос Наташи у двери.
– Сейчас!
В это время Петя, в первой комнате, увидав и схватив сабли, и испытывая тот восторг, который испытывают мальчики, при виде воинственного старшего брата, и забыв, что сестрам неприлично видеть раздетых мужчин, отворил дверь.
– Это твоя сабля? – кричал он. Девочки отскочили. Денисов с испуганными глазами спрятал свои мохнатые ноги в одеяло, оглядываясь за помощью на товарища. Дверь пропустила Петю и опять затворилась. За дверью послышался смех.
– Николенька, выходи в халате, – проговорил голос Наташи.
– Это твоя сабля? – спросил Петя, – или это ваша? – с подобострастным уважением обратился он к усатому, черному Денисову.
Ростов поспешно обулся, надел халат и вышел. Наташа надела один сапог с шпорой и влезала в другой. Соня кружилась и только что хотела раздуть платье и присесть, когда он вышел. Обе были в одинаковых, новеньких, голубых платьях – свежие, румяные, веселые. Соня убежала, а Наташа, взяв брата под руку, повела его в диванную, и у них начался разговор. Они не успевали спрашивать друг друга и отвечать на вопросы о тысячах мелочей, которые могли интересовать только их одних. Наташа смеялась при всяком слове, которое он говорил и которое она говорила, не потому, чтобы было смешно то, что они говорили, но потому, что ей было весело и она не в силах была удерживать своей радости, выражавшейся смехом.
– Ах, как хорошо, отлично! – приговаривала она ко всему. Ростов почувствовал, как под влиянием жарких лучей любви, в первый раз через полтора года, на душе его и на лице распускалась та детская улыбка, которою он ни разу не улыбался с тех пор, как выехал из дома.
– Нет, послушай, – сказала она, – ты теперь совсем мужчина? Я ужасно рада, что ты мой брат. – Она тронула его усы. – Мне хочется знать, какие вы мужчины? Такие ли, как мы? Нет?
– Отчего Соня убежала? – спрашивал Ростов.
– Да. Это еще целая история! Как ты будешь говорить с Соней? Ты или вы?
– Как случится, – сказал Ростов.
– Говори ей вы, пожалуйста, я тебе после скажу.
– Да что же?
– Ну я теперь скажу. Ты знаешь, что Соня мой друг, такой друг, что я руку сожгу для нее. Вот посмотри. – Она засучила свой кисейный рукав и показала на своей длинной, худой и нежной ручке под плечом, гораздо выше локтя (в том месте, которое закрыто бывает и бальными платьями) красную метину.
– Это я сожгла, чтобы доказать ей любовь. Просто линейку разожгла на огне, да и прижала.
Сидя в своей прежней классной комнате, на диване с подушечками на ручках, и глядя в эти отчаянно оживленные глаза Наташи, Ростов опять вошел в тот свой семейный, детский мир, который не имел ни для кого никакого смысла, кроме как для него, но который доставлял ему одни из лучших наслаждений в жизни; и сожжение руки линейкой, для показания любви, показалось ему не бесполезно: он понимал и не удивлялся этому.
– Так что же? только? – спросил он.
– Ну так дружны, так дружны! Это что, глупости – линейкой; но мы навсегда друзья. Она кого полюбит, так навсегда; а я этого не понимаю, я забуду сейчас.
– Ну так что же?
– Да, так она любит меня и тебя. – Наташа вдруг покраснела, – ну ты помнишь, перед отъездом… Так она говорит, что ты это всё забудь… Она сказала: я буду любить его всегда, а он пускай будет свободен. Ведь правда, что это отлично, благородно! – Да, да? очень благородно? да? – спрашивала Наташа так серьезно и взволнованно, что видно было, что то, что она говорила теперь, она прежде говорила со слезами.
Ростов задумался.
– Я ни в чем не беру назад своего слова, – сказал он. – И потом, Соня такая прелесть, что какой же дурак станет отказываться от своего счастия?
– Нет, нет, – закричала Наташа. – Мы про это уже с нею говорили. Мы знали, что ты это скажешь. Но это нельзя, потому что, понимаешь, ежели ты так говоришь – считаешь себя связанным словом, то выходит, что она как будто нарочно это сказала. Выходит, что ты всё таки насильно на ней женишься, и выходит совсем не то.
Ростов видел, что всё это было хорошо придумано ими. Соня и вчера поразила его своей красотой. Нынче, увидав ее мельком, она ему показалась еще лучше. Она была прелестная 16 тилетняя девочка, очевидно страстно его любящая (в этом он не сомневался ни на минуту). Отчего же ему было не любить ее теперь, и не жениться даже, думал Ростов, но теперь столько еще других радостей и занятий! «Да, они это прекрасно придумали», подумал он, «надо оставаться свободным».