Марковский, Джон Иванович
Джон Марковский | |
Имя при рождении: |
Джон Иванович (Янович) Марковский |
---|---|
Дата рождения: |
23 февраля 1942 (82 года) |
Место рождения: | |
Профессия: | |
Гражданство: | |
Годы активности: |
1961—1982 |
Театр: |
Рижский театр оперы и балета, Мариинский театр, «Хореографические миниатюры», «Ленконцерт», «Новый балет» |
IMDb: |
Джон Ива́нович (Я́нович) Марко́вский (р. 23 февраля 1942, Якутск) — советский артист балета, балетмейстер.
Содержание
Биография
В 1961 году, по окончании Рижского хореографического училища (педагог Владимир Цуканов), был принят в Рижский театр оперы и балета. Танцевал ведущие партии репертуара.
В 1964—65 годах — совершенствовался в Ленинградском хореографическом училище (класс А. Л. Кумысникова).
С 1965 года — по окончании класса усовершенствования, — солист балета Кировского театра.
При необычайно яркой фактуре — высоком росте, атлетическом телосложении, самобытной пластике и артистизме, — запомнился как чуткий партнёр Аллы Осипенко, Майи Плисецкой, Ольги Моисеевой, Елены Евтеевой, Калерии Федичевой. «Мой рост — 186 см — не позволял мне танцевать виртуозно, делать всякие кабриоли и прочее, — признавался артист, — зато я мог быть хорошим партнёром. У Аллы были идеальные пропорции. Её туловище весило столько же, сколько ноги, и это было очень удобно. У Моисеевой ноги были гораздо тяжелее туловища. У Федичевой были тяжёлыми и то, и другое. Юре Соловьёву [ частому партнёру Федичевой ] приходилось очень тяжело!»[1]
В 1971 году покинул труппу Ленинградского театра оперы и балета им. Кирова, — одновременно с уходом Аллы Осипенко, ставшей его постоянной партнёршей.
С 1971 года сотрудничает с Л. В. Якобсоном, который ставит с его участием несколько номеров, вошедших в историю современного балета («Хореографические миниатюры», 1971—73).
С 1973 года — в «Ленконцерте». Активно гастролирует по стране с хореографическими миниатюрами и одноактным балетом «Антоний и Клеопатра», пробует себя как постановщик, репетирует с авангардным эстонским балетмейстером Май-Эстер Мурдмаа .
Новый период творчества Марковского в постановках советских хореографов-новаторов, связан с работой в Ленинградском ансамбле балета под руководством Б. Я. Эйфмана, который сочинил для артиста ряд партий в одноактных балетах (1977—82).
С середины 2000-х проживает в санкт-петербургском Доме ветеранов сцены.
Творчество
Партии
Рижский театр оперы и балета (1961—1964)
- Ромео — «Ромео и Джульетта» С. Прокофьева
- 1963 — Лукаш — «Лесная песня» Михаила Скорульского, балетмейстер В. Вронский
Кировский балет (1965—1971)
- 1965 — Кино — «Жемчужина» Н. Симонян, пост. К. Боярского
- Принц Зигфрид — «Лебединое озеро» П. Чайковского, постановка Л. Иванова — М. Петипа, редакция К. Сергеева
- Спартак — «Спартак» А. Хачатуряна, — пост. Л. Якобсона
- Юноша — «Шопениана», на муз. Ф. Шопена, — пост. М. Фокина
- Визирь — «Легенда о любви» А. Меликова, — пост. Ю. Григоровича
- Ромео — «Ромео и Джульетта» С. Прокофьева, пост. Л. Лавровского
- Жан де Бриен — «Раймонда» А. Глазунова, — пост. М. Петипа, ред. К. Сергеева
- Альберт — «Жизель» А. Адана, — пост. Ж. Коралли — Ж. Перро — М. Петипа
«Хореографические миниатюры». Постановки Л. Якобсона
- 1971 — Солист — «Полёт Тальони», на муз. В.-А. Моцарта
- 1971 — Минотавр — «Минотавр и нимфа», на муз. А. Берга
[a-graph.narod.ru/htm/markovsky.htm фото]
- 1971 — Иван-царевич — в хореографической миниатюре «Жар-птица», на муз. И. Стравинского
- 1972 — «Лебедь», — хореографическая миниатюра на муз. К. Сен-Санса
- 1972 — Солист — «Экзерсис-XX», на муз. И.-С. Баха
«Ленконцерт»
- 1974 — Дуэт Ромео и Джульетты — «Ромео и Джульетта» С. Прокофьева, — пост. М. Мурдмаа
- 1974 — Pas de deux, на муз. А. Адана, — пост. Дж. Марковского
- 1974 — Pas de deux — «Талисман» Р. Дриго, — пост. М. Петипа, возобн. Л. Тюнтиной
- 1975 — Антоний — одноактная композиция «Антоний и Клеопатра» Э. Лазарева, — пост. И. Чернышёва
Ленинградский ансамбль балета («Новый балет»), 1977—1982
- 1977 — Солист — «Под покровом ночи» («Чудесный мандарин» Б. Бартока, — пост. М. Мурдмаа
- 1977 — Виктор Хара — «Прерванная песня», на муз. И. Калныньша, — пост. Б. Эйфмана
- 1977 — Солист — «Двухголосие», на муз. из репертуара «Пинк Флойд», — пост. Б. Эйфмана
- 1978 — Иван-царевич — Жар-птица — «Жар-птица» И. Стравинского, — пост. Б. Эйфмана
- 1980 — Рогожин — «Идиот», на муз. П. Чайковского, — пост. Б. Эйфмана
Постановки
- 1974 — Pas de deux, на муз. А. Адана
Фильмография
- 1968 — Лебединое озеро (кинофильм-балет) — Зигфрид
- 1969 — Сказ о холопе Никишке (фильм-балет на музыку Марата Камилова, балетмейстер Кирилл Ласкари, «Ленинградское телевидение») — Грозный
- 1974 — Тема с вариациями (документальный, реж. П. Коган и И. Шапиро, «Ленфильм»)
- 1974 — Хореографическая поэма (фильм-концерт Ленинградской студии телевидения, посвящённый творчеству А. Осипенко) — дуэт Ледяной девы (Осипенко) и Асака из балета «Ледяная дева» на музыку Э. Грига, балетм. Фёдор Лопухов
- 1977 — Антоний и Клеопатра (фильм-балет Ленинградской студии телевидения, композиция по трагедии Шекспира, балетм. И. Чернышёв, муз. Э. Лазарева) — Антоний
- 1982 — Анюта (фильм-балет) — Артынов
В сборниках на CD
- 1996 — «Слава Кировского балета / The Glory of the Kirov» (© «NVC Arts», «Warner Music Vision») : сб., 91 мин. — «Ледяная дева» (1974, хореография Ф. Лопухова)
- 1998 — «Звёзды Русского балета» (© «Студия 48 часов») : сб., 62 мин. — «Минотавр и нимфа» (1974, балетм. Л. Якобсон), «Ледяная дева» (1974, хореография Ф. Лопухова)
- 1998 — «Мариинский балет / Mariinsky (Kirov) Ballet» (© Фирма «Miris», Vlad Lishbergov) : сб., 30 мин. — «Ледяная дева» (1974, хореография Ф. Лопухова)
Напишите отзыв о статье "Марковский, Джон Иванович"
Литература
- Дрозд Т. Словно с портрета Ван-Дейка // Театральная жизнь. 1966. № 6.
- Зозулина Н. [www.ozon.ru/context/detail/id/2459439/ Алла Осипенко]. — Л.: Искусство, 1987. — 256 с. — (Солисты балета). — 25 000 экз.
- Черкасский, Дмитрий. Записки балетомана. СПб.: Арт, 1994. — ISBN 5-87334-001-3
- Мийниеце В. А. [www.pro-ballet.ru/html/m/markovskiy.html Марковский, Джон Иванович] // Русский балет. Энциклопедия. БРЭ, «Согласие», 1997. — ISBN 5-85270-099-1
Примечания
- ↑ [ivlae.livejournal.com/17580.html «Встреча с Аллой Осипенко и Джоном Марковским 09.02.2008 г.»]
Ссылки
- [www.kino-teatr.ru/teatr/acter/sov/44648/bio/ Джон Марковский] на сайте www.kino-teatr.ru
- [youtube.com/watch?v=m37nDScciGc Алла Осипенко и Джон Марковский] на YouTube — «Лебединое озеро» — адажио, 2 акт
- [youtube.com/watch?v=r6BJg2oPdzQ Алла Осипенко и Джон Марковский] на YouTube — дуэт Ледяной Девы и Асака из балета «Ледяная дева», на муз. Э.Грига (1974), хореография Ф.Лопухова
- [ivlae.livejournal.com/17580.html «Встреча с Аллой Осипенко и Джоном Марковским 09.02.2008 г.»] — отчёт, фото
- [www.tv100.ru/news/ZHizn-posle-baleta-18275/ «Жизнь после балета»] — «100ТВ», 20 декабря 2009
- [gallery-mt.narod.ru/pages/balet_m.html Фотографии Джона Марковского на сайте «Мастера музыкального театра»]
Отрывок, характеризующий Марковский, Джон Иванович
В конце января Пьер приехал в Москву и поселился в уцелевшем флигеле. Он съездил к графу Растопчину, к некоторым знакомым, вернувшимся в Москву, и собирался на третий день ехать в Петербург. Все торжествовали победу; все кипело жизнью в разоренной и оживающей столице. Пьеру все были рады; все желали видеть его, и все расспрашивали его про то, что он видел. Пьер чувствовал себя особенно дружелюбно расположенным ко всем людям, которых он встречал; но невольно теперь он держал себя со всеми людьми настороже, так, чтобы не связать себя чем нибудь. Он на все вопросы, которые ему делали, – важные или самые ничтожные, – отвечал одинаково неопределенно; спрашивали ли у него: где он будет жить? будет ли он строиться? когда он едет в Петербург и возьмется ли свезти ящичек? – он отвечал: да, может быть, я думаю, и т. д.
О Ростовых он слышал, что они в Костроме, и мысль о Наташе редко приходила ему. Ежели она и приходила, то только как приятное воспоминание давно прошедшего. Он чувствовал себя не только свободным от житейских условий, но и от этого чувства, которое он, как ему казалось, умышленно напустил на себя.
На третий день своего приезда в Москву он узнал от Друбецких, что княжна Марья в Москве. Смерть, страдания, последние дни князя Андрея часто занимали Пьера и теперь с новой живостью пришли ему в голову. Узнав за обедом, что княжна Марья в Москве и живет в своем не сгоревшем доме на Вздвиженке, он в тот же вечер поехал к ней.
Дорогой к княжне Марье Пьер не переставая думал о князе Андрее, о своей дружбе с ним, о различных с ним встречах и в особенности о последней в Бородине.
«Неужели он умер в том злобном настроении, в котором он был тогда? Неужели не открылось ему перед смертью объяснение жизни?» – думал Пьер. Он вспомнил о Каратаеве, о его смерти и невольно стал сравнивать этих двух людей, столь различных и вместе с тем столь похожих по любви, которую он имел к обоим, и потому, что оба жили и оба умерли.
В самом серьезном расположении духа Пьер подъехал к дому старого князя. Дом этот уцелел. В нем видны были следы разрушения, но характер дома был тот же. Встретивший Пьера старый официант с строгим лицом, как будто желая дать почувствовать гостю, что отсутствие князя не нарушает порядка дома, сказал, что княжна изволили пройти в свои комнаты и принимают по воскресеньям.
– Доложи; может быть, примут, – сказал Пьер.
– Слушаю с, – отвечал официант, – пожалуйте в портретную.
Через несколько минут к Пьеру вышли официант и Десаль. Десаль от имени княжны передал Пьеру, что она очень рада видеть его и просит, если он извинит ее за бесцеремонность, войти наверх, в ее комнаты.
В невысокой комнатке, освещенной одной свечой, сидела княжна и еще кто то с нею, в черном платье. Пьер помнил, что при княжне всегда были компаньонки. Кто такие и какие они, эти компаньонки, Пьер не знал и не помнил. «Это одна из компаньонок», – подумал он, взглянув на даму в черном платье.
Княжна быстро встала ему навстречу и протянула руку.
– Да, – сказала она, всматриваясь в его изменившееся лицо, после того как он поцеловал ее руку, – вот как мы с вами встречаемся. Он и последнее время часто говорил про вас, – сказала она, переводя свои глаза с Пьера на компаньонку с застенчивостью, которая на мгновение поразила Пьера.
– Я так была рада, узнав о вашем спасенье. Это было единственное радостное известие, которое мы получили с давнего времени. – Опять еще беспокойнее княжна оглянулась на компаньонку и хотела что то сказать; но Пьер перебил ее.
– Вы можете себе представить, что я ничего не знал про него, – сказал он. – Я считал его убитым. Все, что я узнал, я узнал от других, через третьи руки. Я знаю только, что он попал к Ростовым… Какая судьба!
Пьер говорил быстро, оживленно. Он взглянул раз на лицо компаньонки, увидал внимательно ласково любопытный взгляд, устремленный на него, и, как это часто бывает во время разговора, он почему то почувствовал, что эта компаньонка в черном платье – милое, доброе, славное существо, которое не помешает его задушевному разговору с княжной Марьей.
Но когда он сказал последние слова о Ростовых, замешательство в лице княжны Марьи выразилось еще сильнее. Она опять перебежала глазами с лица Пьера на лицо дамы в черном платье и сказала:
– Вы не узнаете разве?
Пьер взглянул еще раз на бледное, тонкое, с черными глазами и странным ртом, лицо компаньонки. Что то родное, давно забытое и больше чем милое смотрело на него из этих внимательных глаз.
«Но нет, это не может быть, – подумал он. – Это строгое, худое и бледное, постаревшее лицо? Это не может быть она. Это только воспоминание того». Но в это время княжна Марья сказала: «Наташа». И лицо, с внимательными глазами, с трудом, с усилием, как отворяется заржавелая дверь, – улыбнулось, и из этой растворенной двери вдруг пахнуло и обдало Пьера тем давно забытым счастием, о котором, в особенности теперь, он не думал. Пахнуло, охватило и поглотило его всего. Когда она улыбнулась, уже не могло быть сомнений: это была Наташа, и он любил ее.
В первую же минуту Пьер невольно и ей, и княжне Марье, и, главное, самому себе сказал неизвестную ему самому тайну. Он покраснел радостно и страдальчески болезненно. Он хотел скрыть свое волнение. Но чем больше он хотел скрыть его, тем яснее – яснее, чем самыми определенными словами, – он себе, и ей, и княжне Марье говорил, что он любит ее.
«Нет, это так, от неожиданности», – подумал Пьер. Но только что он хотел продолжать начатый разговор с княжной Марьей, он опять взглянул на Наташу, и еще сильнейшая краска покрыла его лицо, и еще сильнейшее волнение радости и страха охватило его душу. Он запутался в словах и остановился на середине речи.
Пьер не заметил Наташи, потому что он никак не ожидал видеть ее тут, но он не узнал ее потому, что происшедшая в ней, с тех пор как он не видал ее, перемена была огромна. Она похудела и побледнела. Но не это делало ее неузнаваемой: ее нельзя было узнать в первую минуту, как он вошел, потому что на этом лице, в глазах которого прежде всегда светилась затаенная улыбка радости жизни, теперь, когда он вошел и в первый раз взглянул на нее, не было и тени улыбки; были одни глаза, внимательные, добрые и печально вопросительные.
Смущение Пьера не отразилось на Наташе смущением, но только удовольствием, чуть заметно осветившим все ее лицо.
– Она приехала гостить ко мне, – сказала княжна Марья. – Граф и графиня будут на днях. Графиня в ужасном положении. Но Наташе самой нужно было видеть доктора. Ее насильно отослали со мной.
– Да, есть ли семья без своего горя? – сказал Пьер, обращаясь к Наташе. – Вы знаете, что это было в тот самый день, как нас освободили. Я видел его. Какой был прелестный мальчик.
Наташа смотрела на него, и в ответ на его слова только больше открылись и засветились ее глаза.
– Что можно сказать или подумать в утешенье? – сказал Пьер. – Ничего. Зачем было умирать такому славному, полному жизни мальчику?
– Да, в наше время трудно жить бы было без веры… – сказала княжна Марья.
– Да, да. Вот это истинная правда, – поспешно перебил Пьер.
– Отчего? – спросила Наташа, внимательно глядя в глаза Пьеру.
– Как отчего? – сказала княжна Марья. – Одна мысль о том, что ждет там…
Наташа, не дослушав княжны Марьи, опять вопросительно поглядела на Пьера.
– И оттого, – продолжал Пьер, – что только тот человек, который верит в то, что есть бог, управляющий нами, может перенести такую потерю, как ее и… ваша, – сказал Пьер.
Наташа раскрыла уже рот, желая сказать что то, но вдруг остановилась. Пьер поспешил отвернуться от нее и обратился опять к княжне Марье с вопросом о последних днях жизни своего друга. Смущение Пьера теперь почти исчезло; но вместе с тем он чувствовал, что исчезла вся его прежняя свобода. Он чувствовал, что над каждым его словом, действием теперь есть судья, суд, который дороже ему суда всех людей в мире. Он говорил теперь и вместе с своими словами соображал то впечатление, которое производили его слова на Наташу. Он не говорил нарочно того, что бы могло понравиться ей; но, что бы он ни говорил, он с ее точки зрения судил себя.
Княжна Марья неохотно, как это всегда бывает, начала рассказывать про то положение, в котором она застала князя Андрея. Но вопросы Пьера, его оживленно беспокойный взгляд, его дрожащее от волнения лицо понемногу заставили ее вдаться в подробности, которые она боялась для самой себя возобновлять в воображенье.
– Да, да, так, так… – говорил Пьер, нагнувшись вперед всем телом над княжной Марьей и жадно вслушиваясь в ее рассказ. – Да, да; так он успокоился? смягчился? Он так всеми силами души всегда искал одного; быть вполне хорошим, что он не мог бояться смерти. Недостатки, которые были в нем, – если они были, – происходили не от него. Так он смягчился? – говорил Пьер. – Какое счастье, что он свиделся с вами, – сказал он Наташе, вдруг обращаясь к ней и глядя на нее полными слез глазами.
Лицо Наташи вздрогнуло. Она нахмурилась и на мгновенье опустила глаза. С минуту она колебалась: говорить или не говорить?
– Да, это было счастье, – сказала она тихим грудным голосом, – для меня наверное это было счастье. – Она помолчала. – И он… он… он говорил, что он желал этого, в ту минуту, как я пришла к нему… – Голос Наташи оборвался. Она покраснела, сжала руки на коленах и вдруг, видимо сделав усилие над собой, подняла голову и быстро начала говорить:
– Мы ничего не знали, когда ехали из Москвы. Я не смела спросить про него. И вдруг Соня сказала мне, что он с нами. Я ничего не думала, не могла представить себе, в каком он положении; мне только надо было видеть его, быть с ним, – говорила она, дрожа и задыхаясь. И, не давая перебивать себя, она рассказала то, чего она еще никогда, никому не рассказывала: все то, что она пережила в те три недели их путешествия и жизни в Ярославль.
Пьер слушал ее с раскрытым ртом и не спуская с нее своих глаз, полных слезами. Слушая ее, он не думал ни о князе Андрее, ни о смерти, ни о том, что она рассказывала. Он слушал ее и только жалел ее за то страдание, которое она испытывала теперь, рассказывая.