Мартину, Богуслав

Богуслав Мартину Bohuslav Martinů
Основная информация
Дата рождения	8 декабря 1890(1890-12-08)
Дата смерти	28 августа 1959(1959-08-28) (68 лет)
Страна	Чехословакия Чехословакия

Бо́гуслав Ма́ртину (чеш. Bohuslav Martinů; 8 декабря 1890, Поличка, Богемия, на тот момент Австро-Венгрия — 28 августа 1959, Лизталь, Швейцария) — чешский композитор XX века. В своем творчестве Мартину прошёл путь от импрессионизма через неоклассицизм и влияние джаза к собственному музыкальному стилю.

Биография

Учился в Пражской консерватории, в том числе у Й. Сука. В 1913—1923 годах выступал как скрипач. В 1923—1940 обосновался в Париже, где учился композиции у А Русселя, был близок к А. Онеггеру, А. Н. Черепнину. Затем до 1953 года жил в США, откуда переехал в Рим, с 1955 года жил в Швейцарии.

Важнейшие произведения

Оперы

• Солдат и танцовщица, комическая опера, по мотивам комедии Плавта
• Легенды о Марии, опера, 1933—1934
• Жюльетта (Ключ к сновидениям), опера, 1936—1937
• Женитьба, опера, 1952
• Мирандолина, комическая опера, 1959, по пьесе Гольдони «Трактирщица»
• Страсти по-гречески (или Христа распинают вновь), опера, 1954—1958, либретто Н. Казандзакиса по его одноименному роману
• Ариадна, опера, 1958

Балеты

• Шпаличек, балет, 1931—1932

Вокально-симфонические произведения

• «Чешская рапсодия» для баритона соло, смешанного хора, большого оркестра и органа на текст Богуслава Мартину с использованием 23–го псалма по Йиржи Стрейцу , стихотворения Ярослава Врхлицкого («Чехия») и святовацлавского хорала, 1918
• Букет, кантата 1937
• Полевая месса, 1939
• Гильгамеш, оратория, 1954—1955
• Очищение источников, кантата, 1955
• Пророчества Исайи, кантата, не закончена, 1959

Симфонические произведения

• Half—Time, 1924
• Кончерто-гроссо, 1937
• Первая симфония, 1942
• Вторая симфония, 1943
• Третья симфония, 1944
• Четвёртая симфония, 1945
• Пятая симфония, 1946
• Шестая симфония (Симфоническая фантазия)
• Фрески Пьеро делла Франческа, 1955

Произведения для инструментов с оркестром

• Концерт для виолончели, 1930
• Двойной концерт для двух струнных оркестров, фортепьяно и литавр
• Первый скрипичный концерт, 1932—1934, H. 232bis
• Второй скрипичный концерт, 1943, H. 293
• Концерт-рапсодия для альта с оркестром, 1952, H. 337
• Четвёртый фортепьянный концерт , 1956
• Пятый фортепьянный концерт , 1957

Камерно-инструментальная музыка

• Первый струнный квартет, 1920—1921
• Второй струнный квартет, 1925
• Четвёртый струнный квартет, 1937
• Шестой струнный квартет, 1946

Фортепианная музыка

• Марионетки I—III, 1912—1924

Исполнения

Все симфонии Богуслава Мартину записали дирижёры Владимир Валек, Вацлав Нойман, Брайден Томсон, Артур Фаген, Неэме Ярви. Среди видных дирижёров, записавших музыку Мартину, — Карел Анчерл, Иржи Белоглавек, Рафаэль Кубелик, Чарльз Маккеррас, Нэвилл Марринер, Кристофер Хогвуд.

Среди скрипачей, записавших произведения Мартину — Йозеф Сук.

Литература

• Šafránek M., Linhartová B. Bohuslav Martinů, the man and his music. New York: A.A. Knopf, 1944
• Nejen evropský časoprostor Bohuslava Martinů. Praha: Národní knihovna v Praze, 1990 (к 100-летию композитора)
• Erismann G. Martinu, un musicien à l'éveil des sources. Arles: Actes Sud, 1990
• Bohuslav Martinů, his pupils, friends and contemporaries. Brno: Masarykova univerzita, 1993
• Halbreich H. Bohuslav Martinu: Werkverzeichnis und Biografie. Mainz: Schott, 2007
• Гаврилова Н. Богуслав Мартину. Москва, Музыка, 1976

Ссылки

• [www.classicalconnect.com/#/browse/composer/Bohuslav_Martinu/play Произведения Мартину на сайте Classical Connect] Бесплатная библиотека классической музыки на Classical Connect
• [www.martinu.cz/english/novinky.php Сайт] Фонда Мартину в Праге (чеш., англ.)
  • [www.martinu.cz/katalog Catalogue of Martinů Works]
• [www.chez.com/craton/musique/martinu Биография (фр., англ.)]
• [www.cbmpolicka.cz/en Bohuslav Martinu Centre in Policka]
• [www.ikompozitor.ru/links/MA_2009-4_p166-172.pdf Андрей Капланов. Богуслав Мартину. Оратория "Гильгамеш"]

Отрывок, характеризующий Мартину, Богуслав

– Я одного знал: семь раз соборовался.
Вторая княжна только вышла из комнаты больного с заплаканными глазами и села подле доктора Лоррена, который в грациозной позе сидел под портретом Екатерины, облокотившись на стол.
– Tres beau, – говорил доктор, отвечая на вопрос о погоде, – tres beau, princesse, et puis, a Moscou on se croit a la campagne. [прекрасная погода, княжна, и потом Москва так похожа на деревню.]
– N'est ce pas? [Не правда ли?] – сказала княжна, вздыхая. – Так можно ему пить?
Лоррен задумался.
– Он принял лекарство?
– Да.
Доктор посмотрел на брегет.
– Возьмите стакан отварной воды и положите une pincee (он своими тонкими пальцами показал, что значит une pincee) de cremortartari… [щепотку кремортартара…]
– Не пило слушай , – говорил немец доктор адъютанту, – чтопи с третий удар шивь оставался .
– А какой свежий был мужчина! – говорил адъютант. – И кому пойдет это богатство? – прибавил он шопотом.
– Окотник найдутся , – улыбаясь, отвечал немец.
Все опять оглянулись на дверь: она скрипнула, и вторая княжна, сделав питье, показанное Лорреном, понесла его больному. Немец доктор подошел к Лоррену.
– Еще, может, дотянется до завтрашнего утра? – спросил немец, дурно выговаривая по французски.
Лоррен, поджав губы, строго и отрицательно помахал пальцем перед своим носом.
– Сегодня ночью, не позже, – сказал он тихо, с приличною улыбкой самодовольства в том, что ясно умеет понимать и выражать положение больного, и отошел.

Между тем князь Василий отворил дверь в комнату княжны.
В комнате было полутемно; только две лампадки горели перед образами, и хорошо пахло куреньем и цветами. Вся комната была установлена мелкою мебелью шифоньерок, шкапчиков, столиков. Из за ширм виднелись белые покрывала высокой пуховой кровати. Собачка залаяла.
– Ах, это вы, mon cousin?
Она встала и оправила волосы, которые у нее всегда, даже и теперь, были так необыкновенно гладки, как будто они были сделаны из одного куска с головой и покрыты лаком.
– Что, случилось что нибудь? – спросила она. – Я уже так напугалась.
– Ничего, всё то же; я только пришел поговорить с тобой, Катишь, о деле, – проговорил князь, устало садясь на кресло, с которого она встала. – Как ты нагрела, однако, – сказал он, – ну, садись сюда, causons. [поговорим.]
– Я думала, не случилось ли что? – сказала княжна и с своим неизменным, каменно строгим выражением лица села против князя, готовясь слушать.
– Хотела уснуть, mon cousin, и не могу.
– Ну, что, моя милая? – сказал князь Василий, взяв руку княжны и пригибая ее по своей привычке книзу.
Видно было, что это «ну, что» относилось ко многому такому, что, не называя, они понимали оба.
Княжна, с своею несообразно длинною по ногам, сухою и прямою талией, прямо и бесстрастно смотрела на князя выпуклыми серыми глазами. Она покачала головой и, вздохнув, посмотрела на образа. Жест ее можно было объяснить и как выражение печали и преданности, и как выражение усталости и надежды на скорый отдых. Князь Василий объяснил этот жест как выражение усталости.
– А мне то, – сказал он, – ты думаешь, легче? Je suis ereinte, comme un cheval de poste; [Я заморен, как почтовая лошадь;] а всё таки мне надо с тобой поговорить, Катишь, и очень серьезно.
Князь Василий замолчал, и щеки его начинали нервически подергиваться то на одну, то на другую сторону, придавая его лицу неприятное выражение, какое никогда не показывалось на лице князя Василия, когда он бывал в гостиных. Глаза его тоже были не такие, как всегда: то они смотрели нагло шутливо, то испуганно оглядывались.
Княжна, своими сухими, худыми руками придерживая на коленях собачку, внимательно смотрела в глаза князю Василию; но видно было, что она не прервет молчания вопросом, хотя бы ей пришлось молчать до утра.
– Вот видите ли, моя милая княжна и кузина, Катерина Семеновна, – продолжал князь Василий, видимо, не без внутренней борьбы приступая к продолжению своей речи, – в такие минуты, как теперь, обо всём надо подумать. Надо подумать о будущем, о вас… Я вас всех люблю, как своих детей, ты это знаешь.
Княжна так же тускло и неподвижно смотрела на него.
– Наконец, надо подумать и о моем семействе, – сердито отталкивая от себя столик и не глядя на нее, продолжал князь Василий, – ты знаешь, Катишь, что вы, три сестры Мамонтовы, да еще моя жена, мы одни прямые наследники графа. Знаю, знаю, как тебе тяжело говорить и думать о таких вещах. И мне не легче; но, друг мой, мне шестой десяток, надо быть ко всему готовым. Ты знаешь ли, что я послал за Пьером, и что граф, прямо указывая на его портрет, требовал его к себе?