Брест, Мартин

Слово «Брест» имеет и другие значения.

Мартин Брест
Martin Brest
Дата рождения:	8 августа 1951(1951-08-08) (72 года)
Место рождения:	Бронкс, Нью-Йорк, США
Гражданство:	США США
Профессия:	кинорежиссёр, кинопродюсер, сценарист
Карьера:	1972 год —
Направление:	драма комедия

Мартин Брест (англ. Martin Brest, род. 8 августа 1951, Бронкс, Нью-Йорк, США) — американский кинорежиссёр, продюсер и сценарист.

Биография

Мартин Брест родился 8 августа 1951 года в Бронксе, Нью-Йорк.

Образование

Брест закончил Stuyvesant High School в 1969, Школу Искусств Нью-Йоркского университета в 1973. К тому же, в 1977 году, он получил степень «Магистра изящных искусств» (англ. Master of Fine Arts degree) в консерватории Американского института киноискусств.

Карьера

Первым проектом, в котором Мартин попробовал себя в амплуа сценариста и режиссёра, стал фильм «Красиво уйти», где сыграли Джордж Бёрнс, Арт Карни и Ли Страсберг. Также, Мартина назначили режиссёром «Военных игр», но он был уволен во время производства картины.

Следующим проектом Бреста стал его первый крупный хит «Полицейский из Беверли-Хиллз». с Эдди Мёрфи в главной роли. Фильм собрал в мировом прокате более 300 млн. долларов и номинировался на Оскар за лучший оригинальный сценарий.

В следующем фильме Мартина, «Успеть до полуночи», снялись Роберт Де Ниро и Чарлз Гродин. Фильм получил Золотой глобус в номинациях Лучший фильм (комедия или мюзикл) (Брест) и Лучшая мужская роль (комедия или мюзикл) (Де Ниро).

Новой яркой страницей в творчестве Мартина Бреста стал ремейк итальянского фильма 1974 года Запах женщины. Именно за главную роль в этом фильме Аль Пачино получил свой единственный «Оскар» за лучшую мужскую роль (и «Золотой глобус» за лучшую мужскую роль — драма вдовесок).

Шесть лет спустя, Мартин поставил мелодраму «Знакомьтесь, Джо Блэк», с Брэдом Питтом и Энтони Хопкинсом в главных ролях.

В 2003 году Брест написал сценарий к фильму «Джильи», а также выступил его режиссёром. На главные роли были утверждены Бен Аффлек и Дженнифер Лопес. Фильм провалился в прокате и, к тому же, был принят в штыки как кинокритиками, так и простыми зрителями.

Фильмография

Режиссёр, продюсер и сценарист

Год		Русское название	Оригинальное название	Роль
1972	ф	Бутерброды для Гогена	Hot Dogs for Gauguin	режиссёр сценарист
1977	ф	Горячие завтрашние дни	Hot Tomorrows	реж.,прод. сценарист
1979	ф	Красиво уйти	Going in Style	режиссёр сценарист
1984	ф	Полицейский из Беверли-Хиллз	Beverly Hills Cop	режиссёр
1988	ф	Успеть до полуночи	Midnight Run	режиссёр продюсер
1992	ф	Запах женщины	Scent of Woman	режиссёр продюсер
1993	ф	Джош и Сэм	Josh and S.A.M.	продюсер
1998	ф	Знакомьтесь, Джо Блэк	Meet Joe Black	режиссёр продюсер
2003	ф	Джильи	Gigli	режиссёр, продюсер сценарист

Актёр

Год		Русское название	Оригинальное название	Роль
1972	ф	Бутерброды для Гогена	Hot Dogs for Gauguin	Человек на пароме
1982	ф	Быстрые перемены в школе Риджмонт Хай	Fast Times at Ridgemont High	Доктор Миллер
1985	ф	Шпионы как мы	Spies Like Us	Охранник

Награды

Номинант

• «Оскар»
  • Лучший фильм за картину Запах женщины.
  • Лучшая режиссура за картину Запах женщины.

Победитель

• Золотая малина
  • Худший фильм за картину Джильи.
  • Худший сценарий за картину Джильи.

Ссылки

• [www.imdb.com/name/nm0000976/ Мартин Брест на сайте Internet Movie Database]
• [www.rottentomatoes.com/celebrity/martin_brest/ Мартин Брест на сайте Rotten Tomatoes]

Отрывок, характеризующий Брест, Мартин

– Ах, проклятые! – проговорил следовавший за ним офицер, зажимая нос и пробегая мимо работающих.
– Вон они!.. Несут, идут… Вон они… сейчас войдут… – послышались вдруг голоса, и офицеры, солдаты и ополченцы побежали вперед по дороге.
Из под горы от Бородина поднималось церковное шествие. Впереди всех по пыльной дороге стройно шла пехота с снятыми киверами и ружьями, опущенными книзу. Позади пехоты слышалось церковное пение.
Обгоняя Пьера, без шапок бежали навстречу идущим солдаты и ополченцы.
– Матушку несут! Заступницу!.. Иверскую!..
– Смоленскую матушку, – поправил другой.
Ополченцы – и те, которые были в деревне, и те, которые работали на батарее, – побросав лопаты, побежали навстречу церковному шествию. За батальоном, шедшим по пыльной дороге, шли в ризах священники, один старичок в клобуке с причтом и певчпми. За ними солдаты и офицеры несли большую, с черным ликом в окладе, икону. Это была икона, вывезенная из Смоленска и с того времени возимая за армией. За иконой, кругом ее, впереди ее, со всех сторон шли, бежали и кланялись в землю с обнаженными головами толпы военных.
Взойдя на гору, икона остановилась; державшие на полотенцах икону люди переменились, дьячки зажгли вновь кадила, и начался молебен. Жаркие лучи солнца били отвесно сверху; слабый, свежий ветерок играл волосами открытых голов и лентами, которыми была убрана икона; пение негромко раздавалось под открытым небом. Огромная толпа с открытыми головами офицеров, солдат, ополченцев окружала икону. Позади священника и дьячка, на очищенном месте, стояли чиновные люди. Один плешивый генерал с Георгием на шее стоял прямо за спиной священника и, не крестясь (очевидно, пемец), терпеливо дожидался конца молебна, который он считал нужным выслушать, вероятно, для возбуждения патриотизма русского народа. Другой генерал стоял в воинственной позе и потряхивал рукой перед грудью, оглядываясь вокруг себя. Между этим чиновным кружком Пьер, стоявший в толпе мужиков, узнал некоторых знакомых; но он не смотрел на них: все внимание его было поглощено серьезным выражением лиц в этой толпе солдат и оиолченцев, однообразно жадно смотревших на икону. Как только уставшие дьячки (певшие двадцатый молебен) начинали лениво и привычно петь: «Спаси от бед рабы твоя, богородице», и священник и дьякон подхватывали: «Яко вси по бозе к тебе прибегаем, яко нерушимой стене и предстательству», – на всех лицах вспыхивало опять то же выражение сознания торжественности наступающей минуты, которое он видел под горой в Можайске и урывками на многих и многих лицах, встреченных им в это утро; и чаще опускались головы, встряхивались волоса и слышались вздохи и удары крестов по грудям.
Толпа, окружавшая икону, вдруг раскрылась и надавила Пьера. Кто то, вероятно, очень важное лицо, судя по поспешности, с которой перед ним сторонились, подходил к иконе.
Это был Кутузов, объезжавший позицию. Он, возвращаясь к Татариновой, подошел к молебну. Пьер тотчас же узнал Кутузова по его особенной, отличавшейся от всех фигуре.
В длинном сюртуке на огромном толщиной теле, с сутуловатой спиной, с открытой белой головой и с вытекшим, белым глазом на оплывшем лице, Кутузов вошел своей ныряющей, раскачивающейся походкой в круг и остановился позади священника. Он перекрестился привычным жестом, достал рукой до земли и, тяжело вздохнув, опустил свою седую голову. За Кутузовым был Бенигсен и свита. Несмотря на присутствие главнокомандующего, обратившего на себя внимание всех высших чинов, ополченцы и солдаты, не глядя на него, продолжали молиться.
Когда кончился молебен, Кутузов подошел к иконе, тяжело опустился на колена, кланяясь в землю, и долго пытался и не мог встать от тяжести и слабости. Седая голова его подергивалась от усилий. Наконец он встал и с детски наивным вытягиванием губ приложился к иконе и опять поклонился, дотронувшись рукой до земли. Генералитет последовал его примеру; потом офицеры, и за ними, давя друг друга, топчась, пыхтя и толкаясь, с взволнованными лицами, полезли солдаты и ополченцы.


Покачиваясь от давки, охватившей его, Пьер оглядывался вокруг себя.
– Граф, Петр Кирилыч! Вы как здесь? – сказал чей то голос. Пьер оглянулся.
Борис Друбецкой, обчищая рукой коленки, которые он запачкал (вероятно, тоже прикладываясь к иконе), улыбаясь подходил к Пьеру. Борис был одет элегантно, с оттенком походной воинственности. На нем был длинный сюртук и плеть через плечо, так же, как у Кутузова.
Кутузов между тем подошел к деревне и сел в тени ближайшего дома на лавку, которую бегом принес один казак, а другой поспешно покрыл ковриком. Огромная блестящая свита окружила главнокомандующего.
Икона тронулась дальше, сопутствуемая толпой. Пьер шагах в тридцати от Кутузова остановился, разговаривая с Борисом.
Пьер объяснил свое намерение участвовать в сражении и осмотреть позицию.