Маршал революции
| Маршал революции | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Автор сценария | |
| В главных ролях | |
| Оператор |
Вячеслав Сёмин |
| Композитор | |
| Кинокомпания | |
| Страна | |
| Язык | |
| Год | |
| IMDb | |
«Ма́ршал револю́ции» — советский историко-биографический художественный фильм о революционере и военачальнике Михаиле Васильевиче Фрунзе. В фильме отражены события 1920 года: форсирование Сиваша, штурм Перекопа, разгром барона Врангеля и освобождении Крыма от остатков войск Белого движения.[1]
Содержание
Краткий сюжет
|
История, рассказанная в фильме «Маршал революции» - хроника пятидесяти дней из жизни легендарного полководца гражданской войны Михаила Васильевича Фрунзе – с момента назначения его командующим южным фронтом до того дня, когда телеграф передал долгожданную весть: «Москва, Председателю совета обороны товарищу Ленину. Сегодня нашей конницей занята Керчь. Южный фронт ликвидирован. Фрунзе»[2]. | 
|
Осень 1920 года, последний этап Гражданской войны в Крыму. Части Красной Армии под командованием Фрунзе должны взять Перекоп и завершить окончательный разгром Белой армии барона Врангеля. Опустилась ночь, сырая и холодная. Мёртвая вода Сиваша поблескивает в свете луны. Спит село на высоком берегу. А у самой воды повозки. Голоса, отрывистые команды, лошадиное ржание, скрип спускающейся по косогору тачанки, звук копыт. Изголодавшиеся солдаты, которые не были дома уже шесть лет. Преданность революции привела их этой холодной осенью сюда, в выжженные солнцем и войной безжизненные степи. У небольшого костра, закрытого со всех сторон мешковиной, группа солдат: стоят и сидят они кучно, слушают внимательно, стараясь не пропустить ни единого слова. — Товарищи коммунисты! — говорит Фрунзе. — Сегодня вам дана возможность воспользоваться той единственной привилегией, которую имеет коммунист, — правом первым идти в бой. Перед вами восемь вёрст солёной ледяной грязи, но вы должны доказать — и вы докажите! — что Сиваш не преграда для Красной армии. Вы, три сотни коммунистов, первыми ступите на землю Крыма, за вами пойдут полки и дивизии. Товарищи мои, коммунисты! Вперёд на разгром Врангеля! А потом стремительно взвилась ракета, и в мутном свете появились над водой Сиваша ряды колючей проволоки. Бойцы ринулись в атаку. Вот и проволока. Её рубят топорами, штыками срывают с кольев, забрасывают шинелями. Из темноты прямо в глаза полоснул свет прожекторов, выхватывая пространство перед Турецким валом, затрепетали огоньки пулемётных вспышек. Справа ухнула мёрзлая земля под тысячами копыт. Это красные конники, разворачиваясь в две лавы, охватывают фланги белоказаков[3].
|
|
Перекоп взят. Уставший Фрунзе идёт по коридору полевого штаба Врангеля. Со двора доносятся ликующие крики: «Керчь взята!» Фрунзе выходит на крыльцо штаба, радостные красноармейцы поздравляют его, обнимают и начинают подбрасывать на руках. Остановившимся кадром заканчивается фильм. Таким Фрунзе и останется в сердцах зрителей – молодым, уставшим, озарённым счастьем победы[4]. |
|
В ролях
- Геннадий Егоров — Фрунзе
- Григорий Абрикосов — Сергей Каменев
- Юрий Каюров — Ленин
- Юрий Соловьёв — Гусев
- Юрис Плявиньш — Паука
- Вяйно Уйбо — Корк
- Арпад Долмай — Бела Кун
- Леонид Бакштаев — Буденный
- Лембит Ульфсак — Уборевич
- Борис Невзоров — Блюхер
- Елена Аминова — комиссар
- Валерий Малышев — Ворошилов
- Александр Яковлев — Каретников
- Стасис Пятронайтис — Слащёв
- Анатолий Ромашин — Врангель
- Станислав Говорухин — Кутепов
- Георгий Тейх — Александр Васильевич Кривошеин
- Леонид Яновский — Сиротинский
- Владимир Никитин — Говоров
- Сергей Глазков — порученец
- Лев Перфилов — Нил Платонович, начальник штаба Кутепова
Съёмочная группа
- Автор сценария: Александр Юровский
- Режиссёр: Сергей Линков
- Оператор: Вячеслав Сёмин
- Композитор: Григорий Фрид
Художественные особенности
Сценарист и режиссёр избрали современный приём — «экранизацию документа». Архивные материалы, военные приказы, карты — всё это находит кинематографическое решение в действии, показывает не только существо событий, но и свойство личности главного героя — командующего южным фронтом Михаила Васильевича Фрунзе. Этот фильм прочно удерживает внимание зрителей: идёт жестокий поединок двух систем, двух руководителей — коммуниста Фрунзе и белого генерала Врангеля. Мы видим, что судьба военных операций решается не только мастерством и мужеством бойцов и командиров, но и силой ума, знаний маршала революции, его штаба. Перед нами раскрывается интеллектуальная сторона войны[5].
|
|
Одна из лучших сцен у актёра Геннадия Егорова – раздумья Фрунзе накануне штурма Перекопа, когда привычная выдержка оставляет командующего, когда он думает с болью: «Дайте мне винтовку! Я пойду рядовым, я не могу больше нести невыносимый груз жизней и смертей[6]. |
|
Напишите отзыв о статье "Маршал революции"
Примечания
- ↑ А. Богма Сказание о маршале // Правда : газета. — 16.12.1977. — С. 8.
- ↑ К. Маринина фильм «Маршал революции» // Кинопанорама : телевизионная передача. — 27.10.1978.
- ↑ В. Дружбинский «Перекоп, осень…» // Знамя коммунизма : Одесская областная газета. — 19.02.1978. — С. 4.
- ↑ Л. Леонов «На экране – образ Фрунзе» // Челябинский рабочий : газета. — 31.12.1977. — С. 4.
- ↑ Юлия Баклакова «Товарищ правда» // Советская культура : газета. — 17.11.1978. — № 92(5204). — С. 6.
- ↑ М. Кваснецкая «Уроки истории, уроки мужества» // Комсомольская правда : газета. — 16.12.1978. — С. 4.
Ссылки
- «Маршал революции» (англ.) на сайте Internet Movie Database
|
Это заготовка статьи о советском кинофильме. Вы можете помочь проекту, дополнив её. |
Отрывок, характеризующий Маршал революции
Седой камердинер сидел, дремля и прислушиваясь к храпению князя в огромном кабинете. Из дальней стороны дома, из за затворенных дверей, слышались по двадцати раз повторяемые трудные пассажи Дюссековой сонаты.В это время подъехала к крыльцу карета и бричка, и из кареты вышел князь Андрей, высадил свою маленькую жену и пропустил ее вперед. Седой Тихон, в парике, высунувшись из двери официантской, шопотом доложил, что князь почивают, и торопливо затворил дверь. Тихон знал, что ни приезд сына и никакие необыкновенные события не должны были нарушать порядка дня. Князь Андрей, видимо, знал это так же хорошо, как и Тихон; он посмотрел на часы, как будто для того, чтобы поверить, не изменились ли привычки отца за то время, в которое он не видал его, и, убедившись, что они не изменились, обратился к жене:
– Через двадцать минут он встанет. Пройдем к княжне Марье, – сказал он.
Маленькая княгиня потолстела за это время, но глаза и короткая губка с усиками и улыбкой поднимались так же весело и мило, когда она заговорила.
– Mais c'est un palais, – сказала она мужу, оглядываясь кругом, с тем выражением, с каким говорят похвалы хозяину бала. – Allons, vite, vite!… [Да это дворец! – Пойдем скорее, скорее!…] – Она, оглядываясь, улыбалась и Тихону, и мужу, и официанту, провожавшему их.
– C'est Marieie qui s'exerce? Allons doucement, il faut la surprendre. [Это Мари упражняется? Тише, застанем ее врасплох.]
Князь Андрей шел за ней с учтивым и грустным выражением.
– Ты постарел, Тихон, – сказал он, проходя, старику, целовавшему его руку.
Перед комнатою, в которой слышны были клавикорды, из боковой двери выскочила хорошенькая белокурая француженка.
M lle Bourienne казалась обезумевшею от восторга.
– Ah! quel bonheur pour la princesse, – заговорила она. – Enfin! Il faut que je la previenne. [Ах, какая радость для княжны! Наконец! Надо ее предупредить.]
– Non, non, de grace… Vous etes m lle Bourienne, je vous connais deja par l'amitie que vous рorte ma belle soeur, – говорила княгиня, целуясь с француженкой. – Elle ne nous attend рas? [Нет, нет, пожалуйста… Вы мамзель Бурьен; я уже знакома с вами по той дружбе, какую имеет к вам моя невестка. Она не ожидает нас?]
Они подошли к двери диванной, из которой слышался опять и опять повторяемый пассаж. Князь Андрей остановился и поморщился, как будто ожидая чего то неприятного.
Княгиня вошла. Пассаж оборвался на середине; послышался крик, тяжелые ступни княжны Марьи и звуки поцелуев. Когда князь Андрей вошел, княжна и княгиня, только раз на короткое время видевшиеся во время свадьбы князя Андрея, обхватившись руками, крепко прижимались губами к тем местам, на которые попали в первую минуту. M lle Bourienne стояла около них, прижав руки к сердцу и набожно улыбаясь, очевидно столько же готовая заплакать, сколько и засмеяться.
Князь Андрей пожал плечами и поморщился, как морщатся любители музыки, услышав фальшивую ноту. Обе женщины отпустили друг друга; потом опять, как будто боясь опоздать, схватили друг друга за руки, стали целовать и отрывать руки и потом опять стали целовать друг друга в лицо, и совершенно неожиданно для князя Андрея обе заплакали и опять стали целоваться. M lle Bourienne тоже заплакала. Князю Андрею было, очевидно, неловко; но для двух женщин казалось так естественно, что они плакали; казалось, они и не предполагали, чтобы могло иначе совершиться это свидание.
– Ah! chere!…Ah! Marieie!… – вдруг заговорили обе женщины и засмеялись. – J'ai reve сette nuit … – Vous ne nous attendez donc pas?… Ah! Marieie,vous avez maigri… – Et vous avez repris… [Ах, милая!… Ах, Мари!… – А я видела во сне. – Так вы нас не ожидали?… Ах, Мари, вы так похудели. – А вы так пополнели…]
– J'ai tout de suite reconnu madame la princesse, [Я тотчас узнала княгиню,] – вставила m lle Бурьен.
– Et moi qui ne me doutais pas!… – восклицала княжна Марья. – Ah! Andre, je ne vous voyais pas. [А я не подозревала!… Ах, Andre, я и не видела тебя.]
Князь Андрей поцеловался с сестрою рука в руку и сказал ей, что она такая же pleurienicheuse, [плакса,] как всегда была. Княжна Марья повернулась к брату, и сквозь слезы любовный, теплый и кроткий взгляд ее прекрасных в ту минуту, больших лучистых глаз остановился на лице князя Андрея.
Княгиня говорила без умолку. Короткая верхняя губка с усиками то и дело на мгновение слетала вниз, притрогивалась, где нужно было, к румяной нижней губке, и вновь открывалась блестевшая зубами и глазами улыбка. Княгиня рассказывала случай, который был с ними на Спасской горе, грозивший ей опасностию в ее положении, и сейчас же после этого сообщила, что она все платья свои оставила в Петербурге и здесь будет ходить Бог знает в чем, и что Андрей совсем переменился, и что Китти Одынцова вышла замуж за старика, и что есть жених для княжны Марьи pour tout de bon, [вполне серьезный,] но что об этом поговорим после. Княжна Марья все еще молча смотрела на брата, и в прекрасных глазах ее была и любовь и грусть. Видно было, что в ней установился теперь свой ход мысли, независимый от речей невестки. Она в середине ее рассказа о последнем празднике в Петербурге обратилась к брату:
– И ты решительно едешь на войну, Andre? – сказала oia, вздохнув.
Lise вздрогнула тоже.
– Даже завтра, – отвечал брат.
– II m'abandonne ici,et Du sait pourquoi, quand il aur pu avoir de l'avancement… [Он покидает меня здесь, и Бог знает зачем, тогда как он мог бы получить повышение…]
Княжна Марья не дослушала и, продолжая нить своих мыслей, обратилась к невестке, ласковыми глазами указывая на ее живот:
– Наверное? – сказала она.
Лицо княгини изменилось. Она вздохнула.
– Да, наверное, – сказала она. – Ах! Это очень страшно…
Губка Лизы опустилась. Она приблизила свое лицо к лицу золовки и опять неожиданно заплакала.
– Ей надо отдохнуть, – сказал князь Андрей, морщась. – Не правда ли, Лиза? Сведи ее к себе, а я пойду к батюшке. Что он, всё то же?
– То же, то же самое; не знаю, как на твои глаза, – отвечала радостно княжна.
– И те же часы, и по аллеям прогулки? Станок? – спрашивал князь Андрей с чуть заметною улыбкой, показывавшею, что несмотря на всю свою любовь и уважение к отцу, он понимал его слабости.
– Те же часы и станок, еще математика и мои уроки геометрии, – радостно отвечала княжна Марья, как будто ее уроки из геометрии были одним из самых радостных впечатлений ее жизни.
Когда прошли те двадцать минут, которые нужны были для срока вставанья старого князя, Тихон пришел звать молодого князя к отцу. Старик сделал исключение в своем образе жизни в честь приезда сына: он велел впустить его в свою половину во время одевания перед обедом. Князь ходил по старинному, в кафтане и пудре. И в то время как князь Андрей (не с тем брюзгливым выражением лица и манерами, которые он напускал на себя в гостиных, а с тем оживленным лицом, которое у него было, когда он разговаривал с Пьером) входил к отцу, старик сидел в уборной на широком, сафьяном обитом, кресле, в пудроманте, предоставляя свою голову рукам Тихона.
– А! Воин! Бонапарта завоевать хочешь? – сказал старик и тряхнул напудренною головой, сколько позволяла это заплетаемая коса, находившаяся в руках Тихона. – Примись хоть ты за него хорошенько, а то он эдак скоро и нас своими подданными запишет. – Здорово! – И он выставил свою щеку.
Старик находился в хорошем расположении духа после дообеденного сна. (Он говорил, что после обеда серебряный сон, а до обеда золотой.) Он радостно из под своих густых нависших бровей косился на сына. Князь Андрей подошел и поцеловал отца в указанное им место. Он не отвечал на любимую тему разговора отца – подтруниванье над теперешними военными людьми, а особенно над Бонапартом.
– Да, приехал к вам, батюшка, и с беременною женой, – сказал князь Андрей, следя оживленными и почтительными глазами за движением каждой черты отцовского лица. – Как здоровье ваше?
