Маска (жанр)

Маска (англ. masque, mask) — английский музыкально-драматургический жанр. Расцвет жанра пришёлся на XVII в.

Краткая характеристика

Каноническая форма английской маски сложилась в творчестве Б. Джонсона (в сотрудничестве со знаменитым сценографом И. Джонсом). Её основные черты: двухчастная структура — собственно маске предшествовала контрастная по содержанию антимаска, в которой выступали отрицательные и гротескные персонажи (ведьмы и т.п.) — и финальный танец актёров со зрителями. К жанру маски обращались известные английские поэты и драматурги Т. Кэри («Небо Британии», 1634), Дж. Мильтон («Комус», 1634), поэт и композитор Т. Кэмпион («Маска лорда», 1613). Помимо Кэмпиона музыку к маскам писали А. Феррабоско (итальянец, работавший при елизаветинском дворе), М. Локк, Дж. Блоу и другие.

Стиль вокальных номеров маски эволюционировал от бытовой песни к развитой гомофонной музыке (близкой итальянской «монодии» начала XVII в.). Характерная особенность музыки зрелых масок — танцевальная сюита, в которую входили как медленные («measures», «dump»), так и быстрые (жига, гальярда и др.) танцевальные пьесы.

Жанр английской маски оказал влияние на формирование английской национальной оперы (опера и семиоперы Г. Пёрселла, «Ацис и Галатея» Г.Ф.Генделя). В XX веке традицию маски продолжил английский композитор Р. Воан-Уильямс, в своих сочинениях «Иов» (по У. Блейку), «В рождественскую ночь» (по Ч. Диккенсу), «Свадьба» (по Э. Спенсеру).

Литература

• Грубер Р.И. Музыка в театре. Английские "маски" // История музыкальной культуры. Т.2. Ч.2. М., 1959;
• Nicoll A. Stuart masques and the Renaissance stages. 2nd ed. N.Y., 1966;
• Music in English Renaissance drama, ed. by J.H.Long. Lexington, 1968;
• Walls P. Music in the English courtly masque: 1604-1610. Oxford, 1996;
• Забалуев В.Н. и др. Маска // Большая российская энциклопедия. Т.19. М., 2012, с.271.

Отрывок, характеризующий Маска (жанр)

Ночь была темная, звездная; дорога чернелась между белевшим снегом, выпавшим накануне, в день сражения. То перебирая впечатления прошедшего сражения, то радостно воображая впечатление, которое он произведет известием о победе, вспоминая проводы главнокомандующего и товарищей, князь Андрей скакал в почтовой бричке, испытывая чувство человека, долго ждавшего и, наконец, достигшего начала желаемого счастия. Как скоро он закрывал глаза, в ушах его раздавалась пальба ружей и орудий, которая сливалась со стуком колес и впечатлением победы. То ему начинало представляться, что русские бегут, что он сам убит; но он поспешно просыпался, со счастием как будто вновь узнавал, что ничего этого не было, и что, напротив, французы бежали. Он снова вспоминал все подробности победы, свое спокойное мужество во время сражения и, успокоившись, задремывал… После темной звездной ночи наступило яркое, веселое утро. Снег таял на солнце, лошади быстро скакали, и безразлично вправе и влеве проходили новые разнообразные леса, поля, деревни.
На одной из станций он обогнал обоз русских раненых. Русский офицер, ведший транспорт, развалясь на передней телеге, что то кричал, ругая грубыми словами солдата. В длинных немецких форшпанах тряслось по каменистой дороге по шести и более бледных, перевязанных и грязных раненых. Некоторые из них говорили (он слышал русский говор), другие ели хлеб, самые тяжелые молча, с кротким и болезненным детским участием, смотрели на скачущего мимо их курьера.
Князь Андрей велел остановиться и спросил у солдата, в каком деле ранены. «Позавчера на Дунаю», отвечал солдат. Князь Андрей достал кошелек и дал солдату три золотых.
– На всех, – прибавил он, обращаясь к подошедшему офицеру. – Поправляйтесь, ребята, – обратился он к солдатам, – еще дела много.
– Что, г. адъютант, какие новости? – спросил офицер, видимо желая разговориться.
– Хорошие! Вперед, – крикнул он ямщику и поскакал далее.
Уже было совсем темно, когда князь Андрей въехал в Брюнн и увидал себя окруженным высокими домами, огнями лавок, окон домов и фонарей, шумящими по мостовой красивыми экипажами и всею тою атмосферой большого оживленного города, которая всегда так привлекательна для военного человека после лагеря. Князь Андрей, несмотря на быструю езду и бессонную ночь, подъезжая ко дворцу, чувствовал себя еще более оживленным, чем накануне. Только глаза блестели лихорадочным блеском, и мысли изменялись с чрезвычайною быстротой и ясностью. Живо представились ему опять все подробности сражения уже не смутно, но определенно, в сжатом изложении, которое он в воображении делал императору Францу. Живо представились ему случайные вопросы, которые могли быть ему сделаны,и те ответы,которые он сделает на них.Он полагал,что его сейчас же представят императору. Но у большого подъезда дворца к нему выбежал чиновник и, узнав в нем курьера, проводил его на другой подъезд.