Маска (фильм, 1994)

Маска
The Mask
Жанр	комедия, фантастика, криминал
Режиссёр	Чак Рассел
Продюсер	Боб Энгельман
Автор сценария	Майкл Фаллон Марк Вэрайден Майк Верб
В главных ролях	Джим Керри Камерон Диас
Оператор	Джон Р. Леонетти
Композитор	Рэнди Эдельман
Кинокомпания	New Line Cinema
Длительность	101 мин
Бюджет	23 млн. $
Сборы	351 583 407 $
Страна	США США
Язык	английский
Год	1994
Следующий фильм	«Сын Маски» (2005)
IMDb	ID 0110475
Выход фильма «Маска» (оригинальное название — The Mask)

К:Фильмы 1994 года

«Маска» — кинокомедия 1994 года, снятая по мотивам одноимённой серии комиксов издательства Dark Horse. Премьера состоялась 29 июля 1994 г. Фильм принёс Джиму Керри настоящий успех и вознёс в ранг голливудских звёзд первой величины (за эту роль Керри номинирован на Золотой глобус). За визуальные эффекты номинировался на премию Оскар. Фильм был полностью снят в Лос-Анджелесе. Первый фильм в карьере актрисы Камерон Диас и 17-й для Керри.

Слоганы: Из грязи в князи. Стэнли Ипкисс не тот человек, что был раньше.

Сюжет

Действие фильма разворачивается в вымышленном американском городе Эдж-Сити (англ. Edge-City, буквально — Город-на-Краю) в начале 1990-х годов.

Стэнли Ипкисс (Джим Керри) — мелкий банковский служащий, живущий в маленькой квартирке. Его постоянно все унижают: начальник, домовладелица и даже механики в автосервисе, временно одолжившие ему свою развалюху, пока его Honda Civic находится у них на ремонте. Он энергичен, добр и обладает чувством юмора, однако при этом скромен и деликатен, что делает его одновременно и «хорошим парнем», и «ботаном-неудачником», находящим утешение только в просмотре мультфильмов. Его единственные друзья — джек-рассел-терьер Майло и Чарли, коллега по работе.

Тем временем бандит Дориан Тайрелл (Питер Грин) заправляет ночным клубом «Коко Бонго». Желая занять место босса городской мафии, он вынашивает планы убийства нынешнего главаря Нико. С целью подготовки крупного ограбления, которое поможет ему совершить «переворот», Тайрелл подсылает свою подружку — певичку Тину Карлайл (Камерон Диас) — в банк, где работает Ипкисс. Тина должна снять помещение банка скрытой камерой, спрятанной в дамской сумочке. Она знакомится со Стэнли, и между ними возникает взаимная симпатия. Желая увидеть Тину ещё раз, Стэнли тем же вечером идёт в «Коко-Бонго» с Чарли и двумя девушками, но, отвлёкшись на своих спутниц, Чарли забывает про друга, а когда Стэнли пытается пройти за ними, охрана по приказу Дориана вышвыривает его в лужу у бордюра. В это время мимо проезжает лимузин, в котором приехала Тина, и окатывает Стэнли грязной водой. Она замечает его и завязывает разговор, но парковщик передаёт Ипкиссу ключи от его машины-развалюхи, из-за чего Стэнли окончательно падает духом.

По дороге домой Ипкисс проезжает мимо грязной городской гавани. Приняв плывущую кучу мусора за утопающего, Стэнли бросается в воду и находит там деревянную маску. Вернувшись домой и надев маску, он превращается в зеленоголового трикстера в канареечном костюме. Выясняется, что маска наделяет своего обладателя магическими способностями, а также живучестью и неуязвимостью. С их помощью Стэнли пугает свою сварливую домовладелицу, наводит ужас на уличных хулиганов, попытавшихся его ограбить, и затем злобно шутит над оскорбившими его автомеханиками.

На следующее утро к Ипкиссу домой заявляется сотрудник полиции Эдж-Сити, лейтенант Кэлловей (Питер Ригерт), а на работу — газетный репортёр Пэгги Брандт (Эми Ясбек), с вопросами по поводу ночных выходок Маски. При этом полицейский обращает внимание на пижаму, которую носит Стэнли, а Пэгги узнаёт, что пару лет назад он посылал в её колонку анонимное письмо о себе, на основе которого Пэгги создала идеал «хорошего парня», о котором мечтают многие женщины в городе, включая её саму.

Ночью Стэнли видит сон, в котором происходит альтернативный исход встречи с Тиной у входа в «Коко-Бонго»: он «крутой чувак» с сигаретой в зубах, а вместо его машины — Porsche Carrera. Стэнли просыпается от того, что во сне его начинает облизывать Тина, когда на деле его будит пёс Майло. Будучи уверен, что скромный клерк вроде него точно не привлечёт внимание звезды кабаре, Стэнли стоит у зеркала, глядя на фотографию Тины в газетной статье. Тут он замечает на диване маску, которую утром нашёл у зеркала, которая затем сама собой оказалась у него на подушке и которую он выбросил в окно, а та вернулась в квартиру, как бумеранг. Поначалу Стэнли решает не привлекать к себе излишнего внимания, но искушение снова надеть маску оказывается слишком велико — Стэнли позарез нужны деньги на вход в «Коко Бонго», где выступает Тина. На сей раз Маска оказался в жёлтом костюме и с широкополой шляпой с пёрышком.

Бандиты Тайрелла приступают к ограблению банка, но Маска ловко опережает их и присваивает себе деньги, после чего убегает. В ходе перестрелки с подоспевшей полицией один из бандитов Тайрелла получает смертельное ранение. На деньги, которые так и не достались бандитам, Маска на сверхдлинном лимузине едет в «Коко Бонго» и занимает там свободное место. Маска танцует с Тиной под песню «Hey Pachuco» свинг-бэнда Royal Crown Revue, а затем в первый раз целует её. Тем временем Тайреллу докладывают о том, что именно Маска сорвал ограбление банка. В развязавшейся перестрелке Орландо, один из бандитов Тайрелла, отстреливает часть галстука Маски, за который держится Тина. Дориан велит Тине убираться и приказывает сообщникам убить Маску, но тот убегает. Прибывший на место перестрелки Кэлловей задерживает Тайрелла по подозрению в ограблении банка и находит на полу клуба клочок пижамы Стэнли, в который превратился кусок галстука Маски, отстреленный Орландо.

Проснувшись снова, Ипкисс замечает в своём шкафу мешки с деньгами и старается спрятать их. Кэлловей приезжает к нему и требует объяснений по поводу куска пижамы в клубе. Стэнли только отшучивается, что пижаму кто-то украл. В то же время Ипкисс понимает, что маска начинает понемногу менять его самого. На полученное от начальника замечание по поводу опоздания он даёт отповедь. Чарли восхищён смелостью друга, после чего предлагает ему снова попытать счастье на благотворительном балу в «Коко-Бонго». В этот момент в банк приходит Тина и говорит о своём восхищении по поводу Маски. Стэнли говорит, что это его старый товарищ по колледжу, которого он учил танцам. Они решают назначить встречу в Лэндфилл-Парке на закате.

Чуть позже от доктора Артура Ньюмена, психолога и эксперта по маскам, Стэнли узнаёт, что его находка изображает Локи, скандинавского бога хитрости и озорства, но так как этот Локи — ночной бог, то, значит, и маска активна только ночью. Ньюмен, чтобы поскорее отвязаться от кажущегося сумасшедшим Стэнли, советует ему идти на свидание «и как он сам, и как Маска». Несмотря на то, что его разыскивают и полиция, и бандиты, он договаривается с Тиной и идёт на свидание. Напористость Маски, в этот раз принявшего облик французского Казановы, отпугивает Тину, к тому же их обнаруживает детектив Кэлловей с сотрудниками. Для задержания Маски прибывает наряд полиции Эдж-Сити, а у входа в парк находится отряд спецназа, но Маска заставляет полицейских танцевать под песню «Cuban Pete» и скрывается. Стэнли удаётся снять маску. Увидевшая это Пэгги помогает ему уйти от преследования, но затем передаёт его в руки Тайрелла за вознаграждение. Тайрелл надевает маску и становится демоническим троллеподобным существом, после чего выбрасывает из машины на полном ходу Ипкисса с зелёной резиновой маской в качестве доказательства виновности в руки Кэлловею. Ипкисса помещают под стражу.

Тина навещает Ипкисса в тюрьме, и он убеждает её бежать из города (при этом она говорит ему, что считала его Маской с момента их встречи в ночном клубе). Она пытается сделать это, но попадает в руки Тайрелла. Он везёт её в «Коко-Бонго» на благотворительный бал, устроенный Нико для городской элиты. Надев маску, Тайрелл убивает Нико и минирует клуб, устанавливая динамитную мину у ног Тины, привязанной к одной из пальм в клубе.

Майло помогает Стэнли бежать из тюремной камеры. В участке Стэнли попадается на глаза лейтенанту Кэлловею и, угрожая отнятым у охранника револьвером, вынуждает лейтенанта вывести его из участка и отвезти в клуб. Стэнли приказывает Кэлловею вызвать подкрепление, а сам тайком проникает в клуб, где попадает в руки бандитов. Тина убеждает Тайрелла снять маску для прощального поцелуя и выбивает её. Майло в прыжке перехватывает маску, надевает на себя и превращается в мультяшного питбультерьера с огромными зубами. Пока пёс расправляется с бандитами, Ипкисс побеждает Тайрелла.

Ипкисс в последний раз надевает маску и предстаёт в образе гангстера. Он глотает бомбу, и та взрывается у него в животе. Затем он убивает Тайрелла, превратив декоративный фонтан в гигантский унитаз и смыв бандита в канализацию. Банду Тайрелла арестовывает полиция, вызванная Кэлловеем. Мэр города Тилтон, будучи очевидцем событий в клубе, по ошибке делает вывод, что Тайрелл был Маской с самого начала, и велит Кэлловею явиться к нему в кабинет завтра.

На рассвете Стэнли, Тина, Майло и Чарли отвозят маску обратно к гавани. Чарли пытается присвоить маску себе, но Майло оказывается проворнее и уплывает от него с маской в зубах.

В ролях

Актёр	Роль
Джим Керри	Стэнли Ипкисс Стэнли Ипкисс
Камерон Диас	Тина Карлайл Тина Карлайл
Питер Ригерт	Митч Кэлловей лейтенант Митч Кэлловей
Питер Грин	Дориан Тайрелл Дориан Тайрелл
Эми Ясбек	Пэгги Брандт журналистка Пэгги Брандт
Ричард Джени	Чарли Шумейкер Чарли Шумейкер (друг Стэнли)
Нэнси Фиш	Пинмэн миссис Пинмэн (пожилая соседка и домовладелица Стэнли)
Орестес Матасена	Нико Нико (босс мафии Эдж Сити и владелец клуба «Коко Бонго»)
Джим Доугхан	Дойл детектив Дойл (напарник Кэлловея)
Айвори Оушн	Тилтон Тилтон (мэр города)

Режиссёрская версия

В режиссёрской версии фильм начинается с прибытия в будущую Северную Америку Лейфа Эрикссона, который прибыл на «край света» (очевидно, Ньюфаундленд) с целью завезти подальше от людей маску бога Локи. Кроме того, была убрана имеющаяся в режиссёрской версии сцена гибели Пэгги Брандт, которая пыталась уйти из типографии, где передала Стэнли бандитам, и была заброшена демоноподобным Дорианом в печатный станок, который немедленно начал печатать газеты бледно-красного, почти розового цвета с сообщением о смерти журналистки от рук гангстеров.

Саундтрек

Оригинальный саундтрек

Список композиций

1. «Cuban Pete» (C & C Pop Radio Edit) — Джим Керри
2. «You Would Be My Baby» — Ванесса Уильямс
3. «Who’s That Man» — Xscape
4. «This Business of Love» — Domino
5. «Bounce Around» — Tony! Toni! Toné!
6. «(I Could Only) Whisper Your Name» — Гарри Конник-младший
7. «Hi De Ho» — K7
8. «Let the Good Times Roll» — Fishbone
9. «Straight Up» — The Brian Setzer Orchestra
10. «Hey! Pachuco!» — Royal Crown Revue
11. «Gee Baby, Ain’t I Good To You» — Сьюзан Бойд
12. «Cuban Pete» (Arkin Movie Mix) — Джим Керри

Оркестровый саундтрек

Оркестровый саундтрек к «Маске» был выпущен вскоре после релиза оригинального саундтрека. Музыку написал и дирижировал Рэнди Эдельман. Исполняет Irish Film Orchestra.

Список композиций

1. Opening — The Origin Of The Mask
2. Tina
3. Carnival
4. Transformation
5. Tango In The Park
6. Lovebirds
7. Out Of The Line Of Fire
8. A Dark Night
9. The Man Behind The Mask (Маска танцует с Тиной в клубе)
10. Dorian Gets A New Face
11. Looking For A Way Out
12. The Search
13. Forked Tongue
14. Milo To The Rescue
15. The Mask Is Back
16. Finale

Съёмки

К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

• Режиссёр Чак Расселл заявил, что изначально проект «Маска» затевался как достаточно жёсткий фильм ужасов на основе одноимённого комикса (который имел рейтинг для взрослых и отличался натуралистичным изображением насилия), однако впоследствии трансформировался в комедию, ставшую бенефисом Джима Керри.
• Герой Джима Керри в обычной жизни любил мультфильмы. Поэтому было принято решение, что, становясь Маской, герой будет изображать различных мультипликационных персонажей. В результате были обыграны такие знаменитые персонажи студии Warner Bros., как Таз, Багз Банни и Пепе Ле Пью, а также Волк из мультфильма «Горячая Красная Шапочка» Тэкса Эвери (который Стэнли смотрел по телевизору), чьё поведение он копирует во время выступления Тины.
• За Камерон Диас в картине поет Сьюзан Бойд.
• Фраза Стэнли после ареста («Нет! Это был не я! Это был однорукий человек!») отсылает к фильму «Беглец» с Харрисоном Фордом.
• Сцена, в ходе которой Маска убегает от преследующих его гангстеров и достаёт использованный презерватив из кармана со словами «Упс, не тот карман», была импровизацией актёра.
• Ярко-жёлтый костюм (шляпа, визитка и брюки), в который облачается герой Джима Керри, был подготовлен костюмерами по просьбе актёра. Так Джим хотел выразить дань уважения своей матери, сшившей для него похожий костюм для первых проб в кино.
• По первоначальной задумке огромные зубы Маски должны были использоваться лишь для безмолвных сцен. Однако Керри научился разговаривать, используя эти «зубы-переростки», что придало дополнительной эксцентричности его герою. Чтобы сохранить мимику лица Джима Керри, создателям пришлось отказаться от резиновой маски и воспользоваться гримом.

Ссылки

• «Маска» (англ.) на сайте Internet Movie Database

Отрывок, характеризующий Маска (фильм, 1994)

«Всё кончено», подумал он, и холодный пот выступил у него на лбу! Он растерянно подошел к кроватке, уверенный, что он найдет ее пустою, что нянька прятала мертвого ребенка. Он раскрыл занавески, и долго его испуганные, разбегавшиеся глаза не могли отыскать ребенка. Наконец он увидал его: румяный мальчик, раскидавшись, лежал поперек кроватки, спустив голову ниже подушки и во сне чмокал, перебирая губками, и ровно дышал.
Князь Андрей обрадовался, увидав мальчика так, как будто бы он уже потерял его. Он нагнулся и, как учила его сестра, губами попробовал, есть ли жар у ребенка. Нежный лоб был влажен, он дотронулся рукой до головы – даже волосы были мокры: так сильно вспотел ребенок. Не только он не умер, но теперь очевидно было, что кризис совершился и что он выздоровел. Князю Андрею хотелось схватить, смять, прижать к своей груди это маленькое, беспомощное существо; он не смел этого сделать. Он стоял над ним, оглядывая его голову, ручки, ножки, определявшиеся под одеялом. Шорох послышался подле него, и какая то тень показалась ему под пологом кроватки. Он не оглядывался и всё слушал, глядя в лицо ребенка, его ровное дыханье. Темная тень была княжна Марья, которая неслышными шагами подошла к кроватке, подняла полог и опустила его за собою. Князь Андрей, не оглядываясь, узнал ее и протянул к ней руку. Она сжала его руку.
– Он вспотел, – сказал князь Андрей.
– Я шла к тебе, чтобы сказать это.
Ребенок во сне чуть пошевелился, улыбнулся и потерся лбом о подушку.
Князь Андрей посмотрел на сестру. Лучистые глаза княжны Марьи, в матовом полусвете полога, блестели более обыкновенного от счастливых слёз, которые стояли в них. Княжна Марья потянулась к брату и поцеловала его, слегка зацепив за полог кроватки. Они погрозили друг другу, еще постояли в матовом свете полога, как бы не желая расстаться с этим миром, в котором они втроем были отделены от всего света. Князь Андрей первый, путая волосы о кисею полога, отошел от кроватки. – Да. это одно что осталось мне теперь, – сказал он со вздохом.


Вскоре после своего приема в братство масонов, Пьер с полным написанным им для себя руководством о том, что он должен был делать в своих имениях, уехал в Киевскую губернию, где находилась большая часть его крестьян.
Приехав в Киев, Пьер вызвал в главную контору всех управляющих, и объяснил им свои намерения и желания. Он сказал им, что немедленно будут приняты меры для совершенного освобождения крестьян от крепостной зависимости, что до тех пор крестьяне не должны быть отягчаемы работой, что женщины с детьми не должны посылаться на работы, что крестьянам должна быть оказываема помощь, что наказания должны быть употребляемы увещательные, а не телесные, что в каждом имении должны быть учреждены больницы, приюты и школы. Некоторые управляющие (тут были и полуграмотные экономы) слушали испуганно, предполагая смысл речи в том, что молодой граф недоволен их управлением и утайкой денег; другие, после первого страха, находили забавным шепелявенье Пьера и новые, неслыханные ими слова; третьи находили просто удовольствие послушать, как говорит барин; четвертые, самые умные, в том числе и главноуправляющий, поняли из этой речи то, каким образом надо обходиться с барином для достижения своих целей.
Главноуправляющий выразил большое сочувствие намерениям Пьера; но заметил, что кроме этих преобразований необходимо было вообще заняться делами, которые были в дурном состоянии.
Несмотря на огромное богатство графа Безухого, с тех пор, как Пьер получил его и получал, как говорили, 500 тысяч годового дохода, он чувствовал себя гораздо менее богатым, чем когда он получал свои 10 ть тысяч от покойного графа. В общих чертах он смутно чувствовал следующий бюджет. В Совет платилось около 80 ти тысяч по всем имениям; около 30 ти тысяч стоило содержание подмосковной, московского дома и княжон; около 15 ти тысяч выходило на пенсии, столько же на богоугодные заведения; графине на прожитье посылалось 150 тысяч; процентов платилось за долги около 70 ти тысяч; постройка начатой церкви стоила эти два года около 10 ти тысяч; остальное около 100 та тысяч расходилось – он сам не знал как, и почти каждый год он принужден был занимать. Кроме того каждый год главноуправляющий писал то о пожарах, то о неурожаях, то о необходимости перестроек фабрик и заводов. И так, первое дело, представившееся Пьеру, было то, к которому он менее всего имел способности и склонности – занятие делами.
Пьер с главноуправляющим каждый день занимался . Но он чувствовал, что занятия его ни на шаг не подвигали дела. Он чувствовал, что его занятия происходят независимо от дела, что они не цепляют за дело и не заставляют его двигаться. С одной стороны главноуправляющий выставлял дела в самом дурном свете, показывая Пьеру необходимость уплачивать долги и предпринимать новые работы силами крепостных мужиков, на что Пьер не соглашался; с другой стороны, Пьер требовал приступления к делу освобождения, на что управляющий выставлял необходимость прежде уплатить долг Опекунского совета, и потому невозможность быстрого исполнения.
Управляющий не говорил, что это совершенно невозможно; он предлагал для достижения этой цели продажу лесов Костромской губернии, продажу земель низовых и крымского именья. Но все эти операции в речах управляющего связывались с такою сложностью процессов, снятия запрещений, истребований, разрешений и т. п., что Пьер терялся и только говорил ему:
– Да, да, так и сделайте.
Пьер не имел той практической цепкости, которая бы дала ему возможность непосредственно взяться за дело, и потому он не любил его и только старался притвориться перед управляющим, что он занят делом. Управляющий же старался притвориться перед графом, что он считает эти занятия весьма полезными для хозяина и для себя стеснительными.
В большом городе нашлись знакомые; незнакомые поспешили познакомиться и радушно приветствовали вновь приехавшего богача, самого большого владельца губернии. Искушения по отношению главной слабости Пьера, той, в которой он признался во время приема в ложу, тоже были так сильны, что Пьер не мог воздержаться от них. Опять целые дни, недели, месяцы жизни Пьера проходили так же озабоченно и занято между вечерами, обедами, завтраками, балами, не давая ему времени опомниться, как и в Петербурге. Вместо новой жизни, которую надеялся повести Пьер, он жил всё тою же прежней жизнью, только в другой обстановке.
Из трех назначений масонства Пьер сознавал, что он не исполнял того, которое предписывало каждому масону быть образцом нравственной жизни, и из семи добродетелей совершенно не имел в себе двух: добронравия и любви к смерти. Он утешал себя тем, что за то он исполнял другое назначение, – исправление рода человеческого и имел другие добродетели, любовь к ближнему и в особенности щедрость.
Весной 1807 года Пьер решился ехать назад в Петербург. По дороге назад, он намеревался объехать все свои именья и лично удостовериться в том, что сделано из того, что им предписано и в каком положении находится теперь тот народ, который вверен ему Богом, и который он стремился облагодетельствовать.
Главноуправляющий, считавший все затеи молодого графа почти безумством, невыгодой для себя, для него, для крестьян – сделал уступки. Продолжая дело освобождения представлять невозможным, он распорядился постройкой во всех имениях больших зданий школ, больниц и приютов; для приезда барина везде приготовил встречи, не пышно торжественные, которые, он знал, не понравятся Пьеру, но именно такие религиозно благодарственные, с образами и хлебом солью, именно такие, которые, как он понимал барина, должны были подействовать на графа и обмануть его.
Южная весна, покойное, быстрое путешествие в венской коляске и уединение дороги радостно действовали на Пьера. Именья, в которых он не бывал еще, были – одно живописнее другого; народ везде представлялся благоденствующим и трогательно благодарным за сделанные ему благодеяния. Везде были встречи, которые, хотя и приводили в смущение Пьера, но в глубине души его вызывали радостное чувство. В одном месте мужики подносили ему хлеб соль и образ Петра и Павла, и просили позволения в честь его ангела Петра и Павла, в знак любви и благодарности за сделанные им благодеяния, воздвигнуть на свой счет новый придел в церкви. В другом месте его встретили женщины с грудными детьми, благодаря его за избавление от тяжелых работ. В третьем именьи его встречал священник с крестом, окруженный детьми, которых он по милостям графа обучал грамоте и религии. Во всех имениях Пьер видел своими глазами по одному плану воздвигавшиеся и воздвигнутые уже каменные здания больниц, школ, богаделен, которые должны были быть, в скором времени, открыты. Везде Пьер видел отчеты управляющих о барщинских работах, уменьшенных против прежнего, и слышал за то трогательные благодарения депутаций крестьян в синих кафтанах.
Пьер только не знал того, что там, где ему подносили хлеб соль и строили придел Петра и Павла, было торговое село и ярмарка в Петров день, что придел уже строился давно богачами мужиками села, теми, которые явились к нему, а что девять десятых мужиков этого села были в величайшем разорении. Он не знал, что вследствие того, что перестали по его приказу посылать ребятниц женщин с грудными детьми на барщину, эти самые ребятницы тем труднейшую работу несли на своей половине. Он не знал, что священник, встретивший его с крестом, отягощал мужиков своими поборами, и что собранные к нему ученики со слезами были отдаваемы ему, и за большие деньги были откупаемы родителями. Он не знал, что каменные, по плану, здания воздвигались своими рабочими и увеличили барщину крестьян, уменьшенную только на бумаге. Он не знал, что там, где управляющий указывал ему по книге на уменьшение по его воле оброка на одну треть, была наполовину прибавлена барщинная повинность. И потому Пьер был восхищен своим путешествием по именьям, и вполне возвратился к тому филантропическому настроению, в котором он выехал из Петербурга, и писал восторженные письма своему наставнику брату, как он называл великого мастера.
«Как легко, как мало усилия нужно, чтобы сделать так много добра, думал Пьер, и как мало мы об этом заботимся!»
Он счастлив был выказываемой ему благодарностью, но стыдился, принимая ее. Эта благодарность напоминала ему, на сколько он еще больше бы был в состоянии сделать для этих простых, добрых людей.
Главноуправляющий, весьма глупый и хитрый человек, совершенно понимая умного и наивного графа, и играя им, как игрушкой, увидав действие, произведенное на Пьера приготовленными приемами, решительнее обратился к нему с доводами о невозможности и, главное, ненужности освобождения крестьян, которые и без того были совершенно счастливы.
Пьер втайне своей души соглашался с управляющим в том, что трудно было представить себе людей, более счастливых, и что Бог знает, что ожидало их на воле; но Пьер, хотя и неохотно, настаивал на том, что он считал справедливым. Управляющий обещал употребить все силы для исполнения воли графа, ясно понимая, что граф никогда не будет в состоянии поверить его не только в том, употреблены ли все меры для продажи лесов и имений, для выкупа из Совета, но и никогда вероятно не спросит и не узнает о том, как построенные здания стоят пустыми и крестьяне продолжают давать работой и деньгами всё то, что они дают у других, т. е. всё, что они могут давать.


В самом счастливом состоянии духа возвращаясь из своего южного путешествия, Пьер исполнил свое давнишнее намерение заехать к своему другу Болконскому, которого он не видал два года.
Богучарово лежало в некрасивой, плоской местности, покрытой полями и срубленными и несрубленными еловыми и березовыми лесами. Барский двор находился на конце прямой, по большой дороге расположенной деревни, за вновь вырытым, полно налитым прудом, с необросшими еще травой берегами, в середине молодого леса, между которым стояло несколько больших сосен.
Барский двор состоял из гумна, надворных построек, конюшень, бани, флигеля и большого каменного дома с полукруглым фронтоном, который еще строился. Вокруг дома был рассажен молодой сад. Ограды и ворота были прочные и новые; под навесом стояли две пожарные трубы и бочка, выкрашенная зеленой краской; дороги были прямые, мосты были крепкие с перилами. На всем лежал отпечаток аккуратности и хозяйственности. Встретившиеся дворовые, на вопрос, где живет князь, указали на небольшой, новый флигелек, стоящий у самого края пруда. Старый дядька князя Андрея, Антон, высадил Пьера из коляски, сказал, что князь дома, и проводил его в чистую, маленькую прихожую.
Пьера поразила скромность маленького, хотя и чистенького домика после тех блестящих условий, в которых последний раз он видел своего друга в Петербурге. Он поспешно вошел в пахнущую еще сосной, не отштукатуренную, маленькую залу и хотел итти дальше, но Антон на цыпочках пробежал вперед и постучался в дверь.
– Ну, что там? – послышался резкий, неприятный голос.