Масштабно-тематические структуры
Поделись знанием:
Пьер во время проводов гостей долго оставался один с Элен в маленькой гостиной, где они сели. Он часто и прежде, в последние полтора месяца, оставался один с Элен, но никогда не говорил ей о любви. Теперь он чувствовал, что это было необходимо, но он никак не мог решиться на этот последний шаг. Ему было стыдно; ему казалось, что тут, подле Элен, он занимает чье то чужое место. Не для тебя это счастье, – говорил ему какой то внутренний голос. – Это счастье для тех, у кого нет того, что есть у тебя. Но надо было сказать что нибудь, и он заговорил. Он спросил у нее, довольна ли она нынешним вечером? Она, как и всегда, с простотой своей отвечала, что нынешние именины были для нее одними из самых приятных.
Кое кто из ближайших родных еще оставались. Они сидели в большой гостиной. Князь Василий ленивыми шагами подошел к Пьеру. Пьер встал и сказал, что уже поздно. Князь Василий строго вопросительно посмотрел на него, как будто то, что он сказал, было так странно, что нельзя было и расслышать. Но вслед за тем выражение строгости изменилось, и князь Василий дернул Пьера вниз за руку, посадил его и ласково улыбнулся.
– Ну, что, Леля? – обратился он тотчас же к дочери с тем небрежным тоном привычной нежности, который усвоивается родителями, с детства ласкающими своих детей, но который князем Василием был только угадан посредством подражания другим родителям.
В теории музыки, масштабно-тематические структуры (структуры музыкальной речи, ритмосинтаксические структуры, синтаксические структуры) — это структуры музыкальной темы, которые образуются из сочетания различных по протяжённости мотивов и фраз.
Существует несколько видов масштабно-тематических структур:
- суммирование (1 + 1 + 2) — построение, в котором за периодичностью следует непериодичное построение, приблизительно равное по масштабу;
- прогрессирующее суммирование (1 + 1 + 2 + 2 + 4 + 4);
- дробление (2 + 2 + 1 + 1) — структура, в которой за более крупной периодичностью следует меньшая периодичность;
- прогрессирующее дробление (4 + 4 + 2 + 2 + 1 + 1);
- периодичность (2 + 2 + 2 + 2) — построение, состоящее из двух или нескольких одинаковых частей;
- дробление с замыканием (2 + 2 + 1 + 1 + 2) — дробление с последующим суммированием.
Напишите отзыв о статье "Масштабно-тематические структуры"
Литература
- Кюрегян Т. Форма в музыке XVII—XX веков. М., 1998. ISBN 5-89144-068-7
- [www.lukichev.ru/pomow/sintaksicheskie-struktury.html Синтаксические структуры]. lukichev.ru. Проверено 13 июня 2010. [www.webcitation.org/65h5TQ1UB Архивировано из первоисточника 24 февраля 2012].
- [garmonia.bestmum.ru/index.php/2010-02-15-18-01-54 Ритмосинтаксические структуры]. garmonia.bestmum.ru. Проверено 13 июня 2010.
|
Это заготовка статьи по теории музыки. Вы можете помочь проекту, дополнив её. |
<imagemap>: неверное или отсутствующее изображение |
Для улучшения этой статьи желательно?:
|
Отрывок, характеризующий Масштабно-тематические структуры
Княгиня ничего не отвечала; ее мучила зависть к счастью своей дочери.Пьер во время проводов гостей долго оставался один с Элен в маленькой гостиной, где они сели. Он часто и прежде, в последние полтора месяца, оставался один с Элен, но никогда не говорил ей о любви. Теперь он чувствовал, что это было необходимо, но он никак не мог решиться на этот последний шаг. Ему было стыдно; ему казалось, что тут, подле Элен, он занимает чье то чужое место. Не для тебя это счастье, – говорил ему какой то внутренний голос. – Это счастье для тех, у кого нет того, что есть у тебя. Но надо было сказать что нибудь, и он заговорил. Он спросил у нее, довольна ли она нынешним вечером? Она, как и всегда, с простотой своей отвечала, что нынешние именины были для нее одними из самых приятных.
Кое кто из ближайших родных еще оставались. Они сидели в большой гостиной. Князь Василий ленивыми шагами подошел к Пьеру. Пьер встал и сказал, что уже поздно. Князь Василий строго вопросительно посмотрел на него, как будто то, что он сказал, было так странно, что нельзя было и расслышать. Но вслед за тем выражение строгости изменилось, и князь Василий дернул Пьера вниз за руку, посадил его и ласково улыбнулся.
– Ну, что, Леля? – обратился он тотчас же к дочери с тем небрежным тоном привычной нежности, который усвоивается родителями, с детства ласкающими своих детей, но который князем Василием был только угадан посредством подражания другим родителям.
