Амальрик, Матьё
Поделись знанием:
Графиня, тяжело вздохнув, опустила глаза.
– Я к вашим услугам, – проговорила она.
Наташа знала, что ей надо уйти, но она не могла этого сделать: что то сжимало ей горло, и она неучтиво, прямо, открытыми глазами смотрела на князя Андрея.
«Сейчас? Сию минуту!… Нет, это не может быть!» думала она.
Он опять взглянул на нее, и этот взгляд убедил ее в том, что она не ошиблась. – Да, сейчас, сию минуту решалась ее судьба.
– Поди, Наташа, я позову тебя, – сказала графиня шопотом.
Наташа испуганными, умоляющими глазами взглянула на князя Андрея и на мать, и вышла.
– Я приехал, графиня, просить руки вашей дочери, – сказал князь Андрей. Лицо графини вспыхнуло, но она ничего не сказала.
– Ваше предложение… – степенно начала графиня. – Он молчал, глядя ей в глаза. – Ваше предложение… (она сконфузилась) нам приятно, и… я принимаю ваше предложение, я рада. И муж мой… я надеюсь… но от нее самой будет зависеть…
– Я скажу ей тогда, когда буду иметь ваше согласие… даете ли вы мне его? – сказал князь Андрей.
– Да, – сказала графиня и протянула ему руку и с смешанным чувством отчужденности и нежности прижалась губами к его лбу, когда он наклонился над ее рукой. Она желала любить его, как сына; но чувствовала, что он был чужой и страшный для нее человек. – Я уверена, что мой муж будет согласен, – сказала графиня, – но ваш батюшка…
– Мой отец, которому я сообщил свои планы, непременным условием согласия положил то, чтобы свадьба была не раньше года. И это то я хотел сообщить вам, – сказал князь Андрей.
– Правда, что Наташа еще молода, но так долго.
– Это не могло быть иначе, – со вздохом сказал князь Андрей.
– Я пошлю вам ее, – сказала графиня и вышла из комнаты.
– Господи, помилуй нас, – твердила она, отыскивая дочь. Соня сказала, что Наташа в спальне. Наташа сидела на своей кровати, бледная, с сухими глазами, смотрела на образа и, быстро крестясь, шептала что то. Увидав мать, она вскочила и бросилась к ней.
– Что? Мама?… Что?
– Поди, поди к нему. Он просит твоей руки, – сказала графиня холодно, как показалось Наташе… – Поди… поди, – проговорила мать с грустью и укоризной вслед убегавшей дочери, и тяжело вздохнула.
Наташа не помнила, как она вошла в гостиную. Войдя в дверь и увидав его, она остановилась. «Неужели этот чужой человек сделался теперь всё для меня?» спросила она себя и мгновенно ответила: «Да, всё: он один теперь дороже для меня всего на свете». Князь Андрей подошел к ней, опустив глаза.
– Я полюбил вас с той минуты, как увидал вас. Могу ли я надеяться?
Он взглянул на нее, и серьезная страстность выражения ее лица поразила его. Лицо ее говорило: «Зачем спрашивать? Зачем сомневаться в том, чего нельзя не знать? Зачем говорить, когда нельзя словами выразить того, что чувствуешь».
Она приблизилась к нему и остановилась. Он взял ее руку и поцеловал.
– Любите ли вы меня?
– Да, да, – как будто с досадой проговорила Наташа, громко вздохнула, другой раз, чаще и чаще, и зарыдала.
– Об чем? Что с вами?
– Ах, я так счастлива, – отвечала она, улыбнулась сквозь слезы, нагнулась ближе к нему, подумала секунду, как будто спрашивая себя, можно ли это, и поцеловала его.
Князь Андрей держал ее руки, смотрел ей в глаза, и не находил в своей душе прежней любви к ней. В душе его вдруг повернулось что то: не было прежней поэтической и таинственной прелести желания, а была жалость к ее женской и детской слабости, был страх перед ее преданностью и доверчивостью, тяжелое и вместе радостное сознание долга, навеки связавшего его с нею. Настоящее чувство, хотя и не было так светло и поэтично как прежнее, было серьезнее и сильнее.
– Сказала ли вам maman, что это не может быть раньше года? – сказал князь Андрей, продолжая глядеть в ее глаза. «Неужели это я, та девочка ребенок (все так говорили обо мне) думала Наташа, неужели я теперь с этой минуты жена , равная этого чужого, милого, умного человека, уважаемого даже отцом моим. Неужели это правда! неужели правда, что теперь уже нельзя шутить жизнию, теперь уж я большая, теперь уж лежит на мне ответственность за всякое мое дело и слово? Да, что он спросил у меня?»
– Нет, – отвечала она, но она не понимала того, что он спрашивал.
– Простите меня, – сказал князь Андрей, – но вы так молоды, а я уже так много испытал жизни. Мне страшно за вас. Вы не знаете себя.
Наташа с сосредоточенным вниманием слушала, стараясь понять смысл его слов и не понимала.
– Как ни тяжел мне будет этот год, отсрочивающий мое счастье, – продолжал князь Андрей, – в этот срок вы поверите себя. Я прошу вас через год сделать мое счастье; но вы свободны: помолвка наша останется тайной и, ежели вы убедились бы, что вы не любите меня, или полюбили бы… – сказал князь Андрей с неестественной улыбкой.
– Зачем вы это говорите? – перебила его Наташа. – Вы знаете, что с того самого дня, как вы в первый раз приехали в Отрадное, я полюбила вас, – сказала она, твердо уверенная, что она говорила правду.
– В год вы узнаете себя…
– Целый год! – вдруг сказала Наташа, теперь только поняв то, что свадьба отсрочена на год. – Да отчего ж год? Отчего ж год?… – Князь Андрей стал ей объяснять причины этой отсрочки. Наташа не слушала его.
– И нельзя иначе? – спросила она. Князь Андрей ничего не ответил, но в лице его выразилась невозможность изменить это решение.
– Это ужасно! Нет, это ужасно, ужасно! – вдруг заговорила Наташа и опять зарыдала. – Я умру, дожидаясь года: это нельзя, это ужасно. – Она взглянула в лицо своего жениха и увидала на нем выражение сострадания и недоумения.
– Нет, нет, я всё сделаю, – сказала она, вдруг остановив слезы, – я так счастлива! – Отец и мать вошли в комнату и благословили жениха и невесту.
С этого дня князь Андрей женихом стал ездить к Ростовым.
Обручения не было и никому не было объявлено о помолвке Болконского с Наташей; на этом настоял князь Андрей. Он говорил, что так как он причиной отсрочки, то он и должен нести всю тяжесть ее. Он говорил, что он навеки связал себя своим словом, но что он не хочет связывать Наташу и предоставляет ей полную свободу. Ежели она через полгода почувствует, что она не любит его, она будет в своем праве, ежели откажет ему. Само собою разумеется, что ни родители, ни Наташа не хотели слышать об этом; но князь Андрей настаивал на своем. Князь Андрей бывал каждый день у Ростовых, но не как жених обращался с Наташей: он говорил ей вы и целовал только ее руку. Между князем Андреем и Наташей после дня предложения установились совсем другие чем прежде, близкие, простые отношения. Они как будто до сих пор не знали друг друга. И он и она любили вспоминать о том, как они смотрели друг на друга, когда были еще ничем , теперь оба они чувствовали себя совсем другими существами: тогда притворными, теперь простыми и искренними. Сначала в семействе чувствовалась неловкость в обращении с князем Андреем; он казался человеком из чуждого мира, и Наташа долго приучала домашних к князю Андрею и с гордостью уверяла всех, что он только кажется таким особенным, а что он такой же, как и все, и что она его не боится и что никто не должен бояться его. После нескольких дней, в семействе к нему привыкли и не стесняясь вели при нем прежний образ жизни, в котором он принимал участие. Он про хозяйство умел говорить с графом и про наряды с графиней и Наташей, и про альбомы и канву с Соней. Иногда домашние Ростовы между собою и при князе Андрее удивлялись тому, как всё это случилось и как очевидны были предзнаменования этого: и приезд князя Андрея в Отрадное, и их приезд в Петербург, и сходство между Наташей и князем Андреем, которое заметила няня в первый приезд князя Андрея, и столкновение в 1805 м году между Андреем и Николаем, и еще много других предзнаменований того, что случилось, было замечено домашними.
В доме царствовала та поэтическая скука и молчаливость, которая всегда сопутствует присутствию жениха и невесты. Часто сидя вместе, все молчали. Иногда вставали и уходили, и жених с невестой, оставаясь одни, всё также молчали. Редко они говорили о будущей своей жизни. Князю Андрею страшно и совестно было говорить об этом. Наташа разделяла это чувство, как и все его чувства, которые она постоянно угадывала. Один раз Наташа стала расспрашивать про его сына. Князь Андрей покраснел, что с ним часто случалось теперь и что особенно любила Наташа, и сказал, что сын его не будет жить с ними.
– Отчего? – испуганно сказала Наташа.
– Я не могу отнять его у деда и потом…
– Как бы я его любила! – сказала Наташа, тотчас же угадав его мысль; но я знаю, вы хотите, чтобы не было предлогов обвинять вас и меня.
Старый граф иногда подходил к князю Андрею, целовал его, спрашивал у него совета на счет воспитания Пети или службы Николая. Старая графиня вздыхала, глядя на них. Соня боялась всякую минуту быть лишней и старалась находить предлоги оставлять их одних, когда им этого и не нужно было. Когда князь Андрей говорил (он очень хорошо рассказывал), Наташа с гордостью слушала его; когда она говорила, то со страхом и радостью замечала, что он внимательно и испытующе смотрит на нее. Она с недоумением спрашивала себя: «Что он ищет во мне? Чего то он добивается своим взглядом! Что, как нет во мне того, что он ищет этим взглядом?» Иногда она входила в свойственное ей безумно веселое расположение духа, и тогда она особенно любила слушать и смотреть, как князь Андрей смеялся. Он редко смеялся, но зато, когда он смеялся, то отдавался весь своему смеху, и всякий раз после этого смеха она чувствовала себя ближе к нему. Наташа была бы совершенно счастлива, ежели бы мысль о предстоящей и приближающейся разлуке не пугала ее, так как и он бледнел и холодел при одной мысли о том.
Накануне своего отъезда из Петербурга, князь Андрей привез с собой Пьера, со времени бала ни разу не бывшего у Ростовых. Пьер казался растерянным и смущенным. Он разговаривал с матерью. Наташа села с Соней у шахматного столика, приглашая этим к себе князя Андрея. Он подошел к ним.
– Вы ведь давно знаете Безухого? – спросил он. – Вы любите его?
– Да, он славный, но смешной очень.
И она, как всегда говоря о Пьере, стала рассказывать анекдоты о его рассеянности, анекдоты, которые даже выдумывали на него.
(перенаправлено с «Матье Амальрик»)
| Матьё Амальрик | |
| Mathieu Amalric | |
 Амальрик на Каннском кинофестивале, май 2012 года | |
| Имя при рождении: |
Матьё Амальрик |
|---|---|
| Дата рождения: |
25 октября 1965 (58 лет) |
| Место рождения: | |
| Гражданство: | |
| Профессия: | |
| Карьера: |
1984 — настоящее время |
| Награды: |
«Сезар» (1996, 2004, 2008) |
Матьё Амальри́к (англ. Mathieu Amalric; род. 25 октября 1965, Нёйи-сюр-Сен, Франция) — французский актёр, кинорежиссёр и сценарист. Дважды лауреат премии «Сезар» за лучшую мужскую роль (2004 и 2007). Наиболее известен по ролям в фильмах: «Квант милосердия», «Враг государства № 1: Легенда», «Мюнхен», «Скафандр и бабочка», «Венера в мехах»[1]. Призёр Каннского кинофестиваля за постановку картины «Турне»[2].
Содержание
Биография
Матьё Амальрик родился 25 октября 1965 года во французском пригороде Парижа Нёйи-сюр-Сен. Его отец Жак Амальрик работал редактором в газете Libération, a мать Николь Занд литературным критиком в газете Le Monde. Матьё не чистокровный француз, хоть и родился во Франции, его мать — еврейка, бежавшая с родителями из Польши накануне Второй мировой войны.
В детстве он провёл несколько лет в Вашингтоне, куда его отец был направлен как иностранный журналист, с 1970 по 1973 годы. А затем в Москве с 1973 по 1977[1][3]. Сам Матьё на пресс-конференции проходившей в Москве 26 октября 2010 года, о времени проведённом в СССР говорит так:— Это действительно было достаточно давно, я был очень маленьким. Мама чаще водила меня в театр, чем в кино. Правда, помню, мы были на каких-то съёмках, ездили на «Мосфильм». Человек, который зародил во мне желание заниматься кино, — Отар Иоселиани. Конечно, он не русский, но все же мои родители познакомились с ним, когда жили здесь. В своих фильмах он снимал не актёров, а друзей и знакомых, и, когда мне было 17 лет, он попросил меня сыграть в «Фаворитах луны» — первой картине, которую он делал во Франции[4].
В юном возрасте интересовался литературой и восточными языками. В своём первом фильме «Фавориты луны», принял участие случайно, на этом настоял друг семьи Отар Иоселиани[5]. После первой роли, он начинает мечтать только о кино и пытается поступить в киношколу IDHEC. При поступлении терпит неудачу предъявив комиссии свою короткометражку снятую на 8 мм. плёнку, но мысли заняться режиссурой не оставляет[5]. Случайно удаётся устроиться на работу в качестве повара, в известную кинокомпанию продюсера Пало Бранко — «Gemini Films». Вскоре он уже ассистент у нескольких режиссёров, при этом снимается в эпизодических ролях.
В начале 90-х снимает короткометражные ленты, но популярным так и не становится. Зато знакомится с известным режиссёром Арно Деплешеном. В 1995 году получает свою первую крупную роль в фильме «Часовой». Спустя два года Амальрик награждён премией «Сезар», за роль в фильме «Как я обсуждал… (мою сексуальную жизнь)»[5], в категории «Лучший мужской дебют», а после удачи на Каннском фестивале становится известным, французским актёром, но в основном для узких кругов. Несмотря на актёрскую популярность, он не бросает режиссуру и в этом же году снимает свой первый, полнометражный фильм «Ешь свой суп»[5]. Далее в его карьере следует череда мало известных фильмов, а в 2001 году он в качестве режиссёра снимает жену, известную актрису Жанну Балиар в фильме «Уимблдон»[1]. Сценарий к которому был написан вместе с Паскалем Ферраном. Французские критики довольно высоко оценили обе его работы.
Его международная карьера началась в 2005 году с небольшой роли в фильме Стивена Спилберга «Мюнхен», впервые ему предложили возможность сниматься в иностранном фильме. В 2008 году он получил вторую премию «Сезар» за фильм «Скафандр и бабочка», в той же номинации. В этом фильме он играет писателя, полностью парализованного после инсульта. Но самую крупную зарубежную роль главного злодея Доминика Грина он сыграл в фильме о Джеймс Бонде «Квант милосердия». Из-за съемок в «Кванте милосердия» не смог приехать на вручение ему премии «Сезар».
В 2010 году Матьё в качестве режиссёра представляет свой новый фильм «Турне», за который впоследствии был награждён в Каннах как лучший режиссёр.
В 2012 году принял участие в фильме «Джимми Пикар», за эту роль был номинирован на премию Канского фестиваля. В 2013 году снялся у Романа Полански в фильме «Венера в мехах», где в последний момент заменил исполнителя главной роли Луи Гарреля.
Личная жизнь
Состоял в браке с
- Жанной Балибар (в разводе с начала 2000-х годов).
Дети:
- Пьер
- Антуан
Фильмография
Актёр (без короткометражных)
| Год | Русское название | Оригинальное название | Роль | |
|---|---|---|---|---|
| 1984 | ф | Фавориты луны | Les favoris de la lune | Жюльен |
| 1992 | ф | Часовой | La sentinelle | |
| 1992 | ф | Охота на бабочек | La chasse aux papillons | |
| 1994 | ф | Письмо для Л. | Lettre pour L. | |
| 1996 | ф | Дневник соблазнителя | Le journal du seducteur | Sebastien |
| 1996 | ф | Как я обсуждал... (мою сексуальную жизнь) | Comment je me suis disput?...(ma vie sexuelle) | Paul Dedalus |
| 1997 | ф | Генеалогия преступления | Genealogies d'un crime | Paul Dedalus |
| 1998 | ф | У нас мало друзей | On a tres peu d'amis | Ivan |
| 1998 | ф | Только Бог меня видит | Dieu seul me voit | Atchoum |
| 1998 | ф | Алиса и Мартен | Alice et Martin | Benjamin Sauvagnac |
| 1998 | ф | Конец августа, начало сентября | Fin aoet, debut septembre | Gabriel |
| 1999 | ф | Истина в вине | Adieu, plancher des vaches | Пьяница в баре |
| 2004 | ф | Короли и королева | Rois et reine | Ismael Vuillard |
| 2005 | ф | Усы | La Moustache | Serge Schaeffe |
| 2005 | ф | Мюнхен | Munich | Луи |
| 2006 | ф | Мария-Антуанетта | Marie-Antoinette | Человек в шаре |
| 2006 | ф | Когда я был певцом | Quand j'etais chanteur | Bruno |
| 2006 | ф | Большая квартира | Le Grand Appartement | Martin |
| 2007 | ф | Мишу из Д’Обера | Michou d'Auber | Jacques |
| 2007 | ф | Кадровый вопрос | La Question humaine | Simon |
| 2007 | ф | Скафандр и бабочка | Le Scaphandre et le papillon | Жан-Доминик Боби |
| 2007 | ф | Сон предыдущей ночи | Actrices | Denis |
| 2007 | ф | История Ришара О. | L’Histoire de Richard O. | Richard O. |
| 2008 | ф | Семейная тайна | Un secret | François Grimbert à 37 ans |
| 2008 | ф | Рождественская сказка | Un conte de Noël | Henri their middle child |
| 2008 | ф | На войне | De la guerre | Bertrand |
| 2008 | ф | Квант милосердия | Quantum of Solace | Dominic Greene |
| 2008 | ф | Враг государства № 1: Легенда | L’Ennemi public n° 1 | François Besse |
| 2009 | ф | Лицо | Visage | человек в кустарнике |
| 2009 | ф | Однажды в Версале | Bancs publics (Versailles rive droite) | отец с коляской |
| 2009 | ф | Последний романтик планеты Земля | Les derniers jours du monde | Robinson |
| 2009 | ф | Сорняки | Les Herbes folles | Bernard de Bordeaux |
| 2010 | ф | Необычайные приключения Адель | Les aventures extraordinaires Adele Blanc-Sec | Дьелеве |
| 2010 | ф | Турне | Tournée | Joachim Zand |
| 2011 | ф | Цыпленок с черносливом | Poulet aux prunes | Нассер Али-Кхан |
| 2012 | ф | Вы еще ничего не видели | Vous n'avez encore rien vu | Mathieu Amalric / M. Henri |
| 2012 | ф | Камилла раздваивается | Camille redouble | Le prof de français sadique |
| 2012 | ф | Космополис | Cosmopolis | Андре Петреску |
| 2012 | ф | Выгребные ямы | Les gouffres | Georges |
| 2012 | ф | Линии Веллингтона | Linhas de Wellington | Barão Marbot |
| 2013 | ф | Джимми Пикар | Jimmy P. | Жорж Деверё |
| 2013 | ф | Венера в мехах | La Vénus à la fourrure | Thomas |
| 2014 | ф | Отель «Гранд Будапешт» | The Grand Budapest Hotel | Серж |
| 2015 | ф | Зимняя песня | Chant d'hiver | камео |
Режиссёр
- 1990 — «Sans rires» / Sans rires (короткометражка)
- 1993 — «Les yeux au plafond» / Les yeux au plafond (короткометражка, сценарист)
- 1997 — «Ешь свой суп» / Mange ta soupe (сценарист)
- 2001 — «Стадион Уимблдон» / Le stade de Wimbledon (сценарист)
- 2003 — «Государство» / La chose publique (ТВ, сценарист)
- 2004 — «14,58 euro» / 14,58 euro (короткометражка)
- 2007 — «Laissez-les grandir ici!» / Laissez-les grandir ici! (короткометражка)
- 2007 — «Deux cages sans oiseaux» / Deux cages sans oiseaux (короткометражка)
- 2010 — «Турне» / Tournée (сценарист)
- 2010 — «Комическая иллюзия» / L’illusion comique (ТВ)
- 2012 — «Hopper Stories» / Hopper Stories (короткометражка, сценарист)
- 2014 — «La Chambre bleue»
Награды
- Кинопремия «Сезар»
- Кинопремия «Сезар»
- Премия Lumiere Award
- 2005 — Лучшая мужская роль — «Короли и королева»
- Национальное общество кинокритиков
- Премия Lumiere Award
- 2008 — Лучшая мужская роль — «Скафандр и бабочка»
- Кинопремия «Сезар»
- 2008 — Лучший актёр — «Скафандр и бабочка»
- Каннский кинофестиваль
- 2010 — Лучший режиссёр — «Турне»
Напишите отзыв о статье "Амальрик, Матьё"
Примечания
- ↑ 1 2 3 [kino.live174.ru/actors/?id=1068 биография Матьё Амальрик]
- ↑ [www.2inone.ru/film/18/ Фильм получил Приз каннского фестиваля 2010 года за «Лучшую режиссуру» и приз FIPRESCI].
- ↑ [kino.live174.ru/actors/?id=1068 Афиша-Кино.]. [www.webcitation.org/6HMFuq7mE Архивировано из первоисточника 14 июня 2013].
- ↑ [www.kinopoisk.ru/interview/1396909/ Интервью с Матье Амальриком]. [www.webcitation.org/6HOqsB36h Архивировано из первоисточника 15 июня 2013].
- ↑ 1 2 3 4 [www.purepeople.ru/people/mate-amalrik_p809 Матьё Амальрик на АфишаКино]
Ссылки
- Матьё Амальрик (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [www.kinopoisk.ru/level/4/people/15314/ Матье Амальрик] (рус.) на КиноПоиск.ru
- [www.cineticle.com/text/115-le-stade-de-wimbledon.html Рецензия на фильм Матьё Амальрика «Стадион Уимблдон» на Cinticle]
Отрывок, характеризующий Амальрик, Матьё
– Я не был у вас всё это время, потому что был у отца: мне нужно было переговорить с ним о весьма важном деле. Я вчера ночью только вернулся, – сказал он, взглянув на Наташу. – Мне нужно переговорить с вами, графиня, – прибавил он после минутного молчания.Графиня, тяжело вздохнув, опустила глаза.
– Я к вашим услугам, – проговорила она.
Наташа знала, что ей надо уйти, но она не могла этого сделать: что то сжимало ей горло, и она неучтиво, прямо, открытыми глазами смотрела на князя Андрея.
«Сейчас? Сию минуту!… Нет, это не может быть!» думала она.
Он опять взглянул на нее, и этот взгляд убедил ее в том, что она не ошиблась. – Да, сейчас, сию минуту решалась ее судьба.
– Поди, Наташа, я позову тебя, – сказала графиня шопотом.
Наташа испуганными, умоляющими глазами взглянула на князя Андрея и на мать, и вышла.
– Я приехал, графиня, просить руки вашей дочери, – сказал князь Андрей. Лицо графини вспыхнуло, но она ничего не сказала.
– Ваше предложение… – степенно начала графиня. – Он молчал, глядя ей в глаза. – Ваше предложение… (она сконфузилась) нам приятно, и… я принимаю ваше предложение, я рада. И муж мой… я надеюсь… но от нее самой будет зависеть…
– Я скажу ей тогда, когда буду иметь ваше согласие… даете ли вы мне его? – сказал князь Андрей.
– Да, – сказала графиня и протянула ему руку и с смешанным чувством отчужденности и нежности прижалась губами к его лбу, когда он наклонился над ее рукой. Она желала любить его, как сына; но чувствовала, что он был чужой и страшный для нее человек. – Я уверена, что мой муж будет согласен, – сказала графиня, – но ваш батюшка…
– Мой отец, которому я сообщил свои планы, непременным условием согласия положил то, чтобы свадьба была не раньше года. И это то я хотел сообщить вам, – сказал князь Андрей.
– Правда, что Наташа еще молода, но так долго.
– Это не могло быть иначе, – со вздохом сказал князь Андрей.
– Я пошлю вам ее, – сказала графиня и вышла из комнаты.
– Господи, помилуй нас, – твердила она, отыскивая дочь. Соня сказала, что Наташа в спальне. Наташа сидела на своей кровати, бледная, с сухими глазами, смотрела на образа и, быстро крестясь, шептала что то. Увидав мать, она вскочила и бросилась к ней.
– Что? Мама?… Что?
– Поди, поди к нему. Он просит твоей руки, – сказала графиня холодно, как показалось Наташе… – Поди… поди, – проговорила мать с грустью и укоризной вслед убегавшей дочери, и тяжело вздохнула.
Наташа не помнила, как она вошла в гостиную. Войдя в дверь и увидав его, она остановилась. «Неужели этот чужой человек сделался теперь всё для меня?» спросила она себя и мгновенно ответила: «Да, всё: он один теперь дороже для меня всего на свете». Князь Андрей подошел к ней, опустив глаза.
– Я полюбил вас с той минуты, как увидал вас. Могу ли я надеяться?
Он взглянул на нее, и серьезная страстность выражения ее лица поразила его. Лицо ее говорило: «Зачем спрашивать? Зачем сомневаться в том, чего нельзя не знать? Зачем говорить, когда нельзя словами выразить того, что чувствуешь».
Она приблизилась к нему и остановилась. Он взял ее руку и поцеловал.
– Любите ли вы меня?
– Да, да, – как будто с досадой проговорила Наташа, громко вздохнула, другой раз, чаще и чаще, и зарыдала.
– Об чем? Что с вами?
– Ах, я так счастлива, – отвечала она, улыбнулась сквозь слезы, нагнулась ближе к нему, подумала секунду, как будто спрашивая себя, можно ли это, и поцеловала его.
Князь Андрей держал ее руки, смотрел ей в глаза, и не находил в своей душе прежней любви к ней. В душе его вдруг повернулось что то: не было прежней поэтической и таинственной прелести желания, а была жалость к ее женской и детской слабости, был страх перед ее преданностью и доверчивостью, тяжелое и вместе радостное сознание долга, навеки связавшего его с нею. Настоящее чувство, хотя и не было так светло и поэтично как прежнее, было серьезнее и сильнее.
– Сказала ли вам maman, что это не может быть раньше года? – сказал князь Андрей, продолжая глядеть в ее глаза. «Неужели это я, та девочка ребенок (все так говорили обо мне) думала Наташа, неужели я теперь с этой минуты жена , равная этого чужого, милого, умного человека, уважаемого даже отцом моим. Неужели это правда! неужели правда, что теперь уже нельзя шутить жизнию, теперь уж я большая, теперь уж лежит на мне ответственность за всякое мое дело и слово? Да, что он спросил у меня?»
– Нет, – отвечала она, но она не понимала того, что он спрашивал.
– Простите меня, – сказал князь Андрей, – но вы так молоды, а я уже так много испытал жизни. Мне страшно за вас. Вы не знаете себя.
Наташа с сосредоточенным вниманием слушала, стараясь понять смысл его слов и не понимала.
– Как ни тяжел мне будет этот год, отсрочивающий мое счастье, – продолжал князь Андрей, – в этот срок вы поверите себя. Я прошу вас через год сделать мое счастье; но вы свободны: помолвка наша останется тайной и, ежели вы убедились бы, что вы не любите меня, или полюбили бы… – сказал князь Андрей с неестественной улыбкой.
– Зачем вы это говорите? – перебила его Наташа. – Вы знаете, что с того самого дня, как вы в первый раз приехали в Отрадное, я полюбила вас, – сказала она, твердо уверенная, что она говорила правду.
– В год вы узнаете себя…
– Целый год! – вдруг сказала Наташа, теперь только поняв то, что свадьба отсрочена на год. – Да отчего ж год? Отчего ж год?… – Князь Андрей стал ей объяснять причины этой отсрочки. Наташа не слушала его.
– И нельзя иначе? – спросила она. Князь Андрей ничего не ответил, но в лице его выразилась невозможность изменить это решение.
– Это ужасно! Нет, это ужасно, ужасно! – вдруг заговорила Наташа и опять зарыдала. – Я умру, дожидаясь года: это нельзя, это ужасно. – Она взглянула в лицо своего жениха и увидала на нем выражение сострадания и недоумения.
– Нет, нет, я всё сделаю, – сказала она, вдруг остановив слезы, – я так счастлива! – Отец и мать вошли в комнату и благословили жениха и невесту.
С этого дня князь Андрей женихом стал ездить к Ростовым.
Обручения не было и никому не было объявлено о помолвке Болконского с Наташей; на этом настоял князь Андрей. Он говорил, что так как он причиной отсрочки, то он и должен нести всю тяжесть ее. Он говорил, что он навеки связал себя своим словом, но что он не хочет связывать Наташу и предоставляет ей полную свободу. Ежели она через полгода почувствует, что она не любит его, она будет в своем праве, ежели откажет ему. Само собою разумеется, что ни родители, ни Наташа не хотели слышать об этом; но князь Андрей настаивал на своем. Князь Андрей бывал каждый день у Ростовых, но не как жених обращался с Наташей: он говорил ей вы и целовал только ее руку. Между князем Андреем и Наташей после дня предложения установились совсем другие чем прежде, близкие, простые отношения. Они как будто до сих пор не знали друг друга. И он и она любили вспоминать о том, как они смотрели друг на друга, когда были еще ничем , теперь оба они чувствовали себя совсем другими существами: тогда притворными, теперь простыми и искренними. Сначала в семействе чувствовалась неловкость в обращении с князем Андреем; он казался человеком из чуждого мира, и Наташа долго приучала домашних к князю Андрею и с гордостью уверяла всех, что он только кажется таким особенным, а что он такой же, как и все, и что она его не боится и что никто не должен бояться его. После нескольких дней, в семействе к нему привыкли и не стесняясь вели при нем прежний образ жизни, в котором он принимал участие. Он про хозяйство умел говорить с графом и про наряды с графиней и Наташей, и про альбомы и канву с Соней. Иногда домашние Ростовы между собою и при князе Андрее удивлялись тому, как всё это случилось и как очевидны были предзнаменования этого: и приезд князя Андрея в Отрадное, и их приезд в Петербург, и сходство между Наташей и князем Андреем, которое заметила няня в первый приезд князя Андрея, и столкновение в 1805 м году между Андреем и Николаем, и еще много других предзнаменований того, что случилось, было замечено домашними.
В доме царствовала та поэтическая скука и молчаливость, которая всегда сопутствует присутствию жениха и невесты. Часто сидя вместе, все молчали. Иногда вставали и уходили, и жених с невестой, оставаясь одни, всё также молчали. Редко они говорили о будущей своей жизни. Князю Андрею страшно и совестно было говорить об этом. Наташа разделяла это чувство, как и все его чувства, которые она постоянно угадывала. Один раз Наташа стала расспрашивать про его сына. Князь Андрей покраснел, что с ним часто случалось теперь и что особенно любила Наташа, и сказал, что сын его не будет жить с ними.
– Отчего? – испуганно сказала Наташа.
– Я не могу отнять его у деда и потом…
– Как бы я его любила! – сказала Наташа, тотчас же угадав его мысль; но я знаю, вы хотите, чтобы не было предлогов обвинять вас и меня.
Старый граф иногда подходил к князю Андрею, целовал его, спрашивал у него совета на счет воспитания Пети или службы Николая. Старая графиня вздыхала, глядя на них. Соня боялась всякую минуту быть лишней и старалась находить предлоги оставлять их одних, когда им этого и не нужно было. Когда князь Андрей говорил (он очень хорошо рассказывал), Наташа с гордостью слушала его; когда она говорила, то со страхом и радостью замечала, что он внимательно и испытующе смотрит на нее. Она с недоумением спрашивала себя: «Что он ищет во мне? Чего то он добивается своим взглядом! Что, как нет во мне того, что он ищет этим взглядом?» Иногда она входила в свойственное ей безумно веселое расположение духа, и тогда она особенно любила слушать и смотреть, как князь Андрей смеялся. Он редко смеялся, но зато, когда он смеялся, то отдавался весь своему смеху, и всякий раз после этого смеха она чувствовала себя ближе к нему. Наташа была бы совершенно счастлива, ежели бы мысль о предстоящей и приближающейся разлуке не пугала ее, так как и он бледнел и холодел при одной мысли о том.
Накануне своего отъезда из Петербурга, князь Андрей привез с собой Пьера, со времени бала ни разу не бывшего у Ростовых. Пьер казался растерянным и смущенным. Он разговаривал с матерью. Наташа села с Соней у шахматного столика, приглашая этим к себе князя Андрея. Он подошел к ним.
– Вы ведь давно знаете Безухого? – спросил он. – Вы любите его?
– Да, он славный, но смешной очень.
И она, как всегда говоря о Пьере, стала рассказывать анекдоты о его рассеянности, анекдоты, которые даже выдумывали на него.
