Мафия убивает только летом

Мафия убивает только летом
итал. La mafia uccide solo d'estate
Жанр	драма / комедия
Режиссёр	Пьерфранческо Дилиберто
Продюсер	Марио Джанани, Лоренцо Мьели
Автор сценария	Пьерфранческо Дилиберто, Микеле Астори и Марко Мартани
В главных ролях	Пьерфранческо Дилиберто, Кристиана Капотонди
Оператор	Роберто Форца
Композитор	Санти Пульвиренти
Длительность	90 мин. / 01.30
Страна	Италия Италия
Язык	итальянский
Год	2013
IMDb	ID 3374966
[www.lamafiauccidesolodestate.com/ Официальный сайт]
Выход фильма «Мафия убивает только летом» (оригинальное название — итал. La mafia uccide solo d'estate)

К:Фильмы 2013 года

«Мафия убивает только летом» (итал. La mafia uccide solo d'estate) — художественный фильм итальянского режиссёра Пьерфранческо Дилиберто, снятый по сценарию Микеле Астори, Марко Мартани и Пьерфранческо Дилиберто в 2013 году. Драматическая комедия, сюжет которой основан на реконструкции детских воспоминаний главного героя, часто иронических и парадоксальных, описывающих кровавый сезон преступной деятельности мафии в Палермо в 80-х — 90-х годах XX века. Мировая премьера фильма прошла в Италии 28 ноября 2013 года.

Сюжет

Артуро был зачат родителями 10 декабря 1969 года в Палермо на проспекте Лацио в здании, где в этот день произошла кровавая бойня между членами мафии. Первым словом, которое он сказал в детстве было слово «мафия». Артуро произнёс его в адрес брата Джачинто, священника и монаха, имевшего тесные связи с организованной преступностью. Оказалось у него врождённая способность распознавать тех, кто является членом мафии. Он сильно испугался, когда случайно увидел в больнице Сальваторе Риину и опознал в нём мафиози.

В начальной школе Артуро влюбился в красавицу Флору, дочь богатого банкира, которая жила в том же здании, что и политик Рокко Кинничи, известный борец с организованной преступностью. Артуро не смог признаться в своих чувствах Флоре, но испытал восторг, когда увидел по телевизору интервью Маурицио Костанцо с премьер-министром Джулио Андреотти, который с этого времени стал для него героем и образцом для подражания. Артуро вырезал его фотографии из газет и складывал их в блокнот. Кроме того, на стене в своей комнате он повесил огромный плакат в его честь, который приобрёл во время каникул. По соседству с Артуро жил журналист Франческо, которого, за выступления против мафии, главный редактор газеты перевёл в отдел спортивных колонок. Франческо узнал о способности Артуро и посоветовал ему стать журналистом. События детства Артуро проходят на фоне убийств известных борцов с мафией — Бориса Джулиано, которого он видел каждый день в баре, Пио Ла Торре, Карло Альберто Далла Кьеза, который дал ему интервью, потому, что тот выиграл конкурс молодых журналистов, и Рокко Кинничи, который был убит в результате нападения в день отъезда Флоры с семьёй в Швейцарию.

Годы спустя, Артуро был принят на работу пианистом и ассистентом на передачу «Добрый вечер» телевидения Палермо, ведущим которой был Жан-Пьер. В первый день его работы, гостем Жан-Пьера на передаче стал политик Сальво Лима. Его помощницей оказалась та самая Флора. Потрясённый Артуро забыл ноты музыкальной темы и уволился с работы. Затем он был принят на работу в качестве специального корреспондента на выборах. Артуро должен был присутствовать на пресс-конференции Сальво Лимы, однако из-за ссоры с Флорой ему пришлось оставить и эту работу, но он был снова взят на передачу «Добрый вечер». Тем временем, Сальво Лима, уличённый в связях с мафией и намеревавшийся сдать своего товарища и коллегу Джулио Андреотти, был убит по пути на пресс-конференцию.

Вскоре, благодаря мегапроцессу в Палермо, организованного Джованни Фальконе и Паоло Борселлино, были арестованы несколько членов организованной преступности. Некоторое время спустя, двое судей были убиты взрывом в Капачи и расстрелом на улице Д’Амелио. После этих убийств жители Палермо, первоначально хранившие лояльность по отношению к мафии, вышли на улицы в знак протеста. Артуро и Флора простили друг другу прошлые обиды, обручились и родили ребёнка, ради спокойной жизни которого, они стали активными борцами с мафией.

В ролях

• Пьерфранческо Дилиберто (Артуро).
• Кристиана Капотонди (Флора).
• Клаудио Джоэ (Франческо).
• Нинни Брускетта (брат Джачинто).
• Алекс Бисконти (Артуро в детстве).
• Джиневра Антони (Флора в детстве).
• Маурицио Маркетти (Жан-Пьер).
• Розарио Лисма (отец Артуро).
• Барбара Табита (мать Артуро).
• Антонио Альвеарио (Тото).

Съёмочная группа

• режиссёр: Пьерфранческо Дилиберто
• сценаристы: Пьерфранческо Дилиберто, Микеле Астори, Марко Мартани
• продюсеры: Марио Джанани, Лоренцо Мьели
• оператор: Роберто Форца
• композитор: Санти Пульвиренти
• монтажер: Кристиано Травальоли
• художник: Марчелло Ди Карло
• костюмер: Кристиана Риччери

Премии и номинации

• 2013 — Туринский кинофестиваль — Приз зрительских симпатий.
• 2014 — Премия Давид ди Донателло:

Лучший дебют в режиссуре — Пьерфранческо Дилиберто.

Премия Дэвида Янга — Пьерфранческо Дилиберто.

номинации — лучший фильм, лучший сценарий, лучшая продюсерская работа, лучший саундтрек, лучший дизайн костюмов, лучший макияж, лучшие спецэффекты.

• 2014 — Премия Настро Д’Ардженто:

Лучший дебют в режиссуре — Пьерфранческо Дилиберто.

Лучший сюжет — Пьерфранческо Дилиберто, Микеле Астори и Марко Мартани.

номинации — лучшая продюсерская работа, лучшая актриса второго плана, лучший монтаж, лучший кастинг-директор.

• 2014 — Премия Золотой глобус:

Лучший сценарий — Пьерфранческо Дилиберто, Микеле Астори и Марко Мартани.

номинации — лучший фильм, лучшая комедия.

• 2014 — Премия Золотая хлопушка:

Премия интернет-телевидения Аличе — Пьерфранческо Дилиберто.

номинации — лучший работа художника, лучший сценарий, лучшая продюсерская работа, лучший дизайн костюмов, лучший монтаж.

• 2014 — Барийский международный кинофестиваль — Премия Франческо Лаудадио за лучший дебют в режиссуре — Пьерфранческо Дилиберто.
• 2014 — Трейлерский кинофестиваль — Приз зрительских симпатий за лучший трейлер к фильму в сезоне.
• 2014 — Премия Рокко Кинничи от города Мизильмери.

Ссылки

• [www.mymovies.it/film/2013/solodestate/ La mafia uccide solo d'estate] (итал.). MYmovies.it.
• [movieplayer.it/film/la-mafia-uccide-solo-d-estate_34211/ La mafia uccide solo d'estate] (итал.). Movieplayer.it.

Отрывок, характеризующий Мафия убивает только летом

– Ах, очень интересно! – сказала m llе Bourienne.
– Подите принесите мне, – обратился старый князь к m llе Bourienne. – Вы знаете, на маленьком столе под пресс папье.
M lle Bourienne радостно вскочила.
– Ах нет, – нахмурившись, крикнул он. – Поди ты, Михаил Иваныч.
Михаил Иваныч встал и пошел в кабинет. Но только что он вышел, старый князь, беспокойно оглядывавшийся, бросил салфетку и пошел сам.
– Ничего то не умеют, все перепутают.
Пока он ходил, княжна Марья, Десаль, m lle Bourienne и даже Николушка молча переглядывались. Старый князь вернулся поспешным шагом, сопутствуемый Михаилом Иванычем, с письмом и планом, которые он, не давая никому читать во время обеда, положил подле себя.
Перейдя в гостиную, он передал письмо княжне Марье и, разложив пред собой план новой постройки, на который он устремил глаза, приказал ей читать вслух. Прочтя письмо, княжна Марья вопросительно взглянула на отца.
Он смотрел на план, очевидно, погруженный в свои мысли.
– Что вы об этом думаете, князь? – позволил себе Десаль обратиться с вопросом.
– Я! я!.. – как бы неприятно пробуждаясь, сказал князь, не спуская глаз с плана постройки.
– Весьма может быть, что театр войны так приблизится к нам…
– Ха ха ха! Театр войны! – сказал князь. – Я говорил и говорю, что театр войны есть Польша, и дальше Немана никогда не проникнет неприятель.
Десаль с удивлением посмотрел на князя, говорившего о Немане, когда неприятель был уже у Днепра; но княжна Марья, забывшая географическое положение Немана, думала, что то, что ее отец говорит, правда.
– При ростепели снегов потонут в болотах Польши. Они только могут не видеть, – проговорил князь, видимо, думая о кампании 1807 го года, бывшей, как казалось, так недавно. – Бенигсен должен был раньше вступить в Пруссию, дело приняло бы другой оборот…
– Но, князь, – робко сказал Десаль, – в письме говорится о Витебске…
– А, в письме, да… – недовольно проговорил князь, – да… да… – Лицо его приняло вдруг мрачное выражение. Он помолчал. – Да, он пишет, французы разбиты, при какой это реке?
Десаль опустил глаза.
– Князь ничего про это не пишет, – тихо сказал он.
– А разве не пишет? Ну, я сам не выдумал же. – Все долго молчали.
– Да… да… Ну, Михайла Иваныч, – вдруг сказал он, приподняв голову и указывая на план постройки, – расскажи, как ты это хочешь переделать…
Михаил Иваныч подошел к плану, и князь, поговорив с ним о плане новой постройки, сердито взглянув на княжну Марью и Десаля, ушел к себе.
Княжна Марья видела смущенный и удивленный взгляд Десаля, устремленный на ее отца, заметила его молчание и была поражена тем, что отец забыл письмо сына на столе в гостиной; но она боялась не только говорить и расспрашивать Десаля о причине его смущения и молчания, но боялась и думать об этом.
Ввечеру Михаил Иваныч, присланный от князя, пришел к княжне Марье за письмом князя Андрея, которое забыто было в гостиной. Княжна Марья подала письмо. Хотя ей это и неприятно было, она позволила себе спросить у Михаила Иваныча, что делает ее отец.
– Всё хлопочут, – с почтительно насмешливой улыбкой, которая заставила побледнеть княжну Марью, сказал Михаил Иваныч. – Очень беспокоятся насчет нового корпуса. Читали немножко, а теперь, – понизив голос, сказал Михаил Иваныч, – у бюра, должно, завещанием занялись. (В последнее время одно из любимых занятий князя было занятие над бумагами, которые должны были остаться после его смерти и которые он называл завещанием.)
– А Алпатыча посылают в Смоленск? – спросила княжна Марья.
– Как же с, уж он давно ждет.


Когда Михаил Иваныч вернулся с письмом в кабинет, князь в очках, с абажуром на глазах и на свече, сидел у открытого бюро, с бумагами в далеко отставленной руке, и в несколько торжественной позе читал свои бумаги (ремарки, как он называл), которые должны были быть доставлены государю после его смерти.
Когда Михаил Иваныч вошел, у него в глазах стояли слезы воспоминания о том времени, когда он писал то, что читал теперь. Он взял из рук Михаила Иваныча письмо, положил в карман, уложил бумаги и позвал уже давно дожидавшегося Алпатыча.
На листочке бумаги у него было записано то, что нужно было в Смоленске, и он, ходя по комнате мимо дожидавшегося у двери Алпатыча, стал отдавать приказания.
– Первое, бумаги почтовой, слышишь, восемь дестей, вот по образцу; золотообрезной… образчик, чтобы непременно по нем была; лаку, сургучу – по записке Михаила Иваныча.
Он походил по комнате и заглянул в памятную записку.
– Потом губернатору лично письмо отдать о записи.
Потом были нужны задвижки к дверям новой постройки, непременно такого фасона, которые выдумал сам князь. Потом ящик переплетный надо было заказать для укладки завещания.
Отдача приказаний Алпатычу продолжалась более двух часов. Князь все не отпускал его. Он сел, задумался и, закрыв глаза, задремал. Алпатыч пошевелился.
– Ну, ступай, ступай; ежели что нужно, я пришлю.
Алпатыч вышел. Князь подошел опять к бюро, заглянув в него, потрогал рукою свои бумаги, опять запер и сел к столу писать письмо губернатору.
Уже было поздно, когда он встал, запечатав письмо. Ему хотелось спать, но он знал, что не заснет и что самые дурные мысли приходят ему в постели. Он кликнул Тихона и пошел с ним по комнатам, чтобы сказать ему, где стлать постель на нынешнюю ночь. Он ходил, примеривая каждый уголок.
Везде ему казалось нехорошо, но хуже всего был привычный диван в кабинете. Диван этот был страшен ему, вероятно по тяжелым мыслям, которые он передумал, лежа на нем. Нигде не было хорошо, но все таки лучше всех был уголок в диванной за фортепиано: он никогда еще не спал тут.
Тихон принес с официантом постель и стал уставлять.
– Не так, не так! – закричал князь и сам подвинул на четверть подальше от угла, и потом опять поближе.
«Ну, наконец все переделал, теперь отдохну», – подумал князь и предоставил Тихону раздевать себя.
Досадливо морщась от усилий, которые нужно было делать, чтобы снять кафтан и панталоны, князь разделся, тяжело опустился на кровать и как будто задумался, презрительно глядя на свои желтые, иссохшие ноги. Он не задумался, а он медлил перед предстоявшим ему трудом поднять эти ноги и передвинуться на кровати. «Ох, как тяжело! Ох, хоть бы поскорее, поскорее кончились эти труды, и вы бы отпустили меня! – думал он. Он сделал, поджав губы, в двадцатый раз это усилие и лег. Но едва он лег, как вдруг вся постель равномерно заходила под ним вперед и назад, как будто тяжело дыша и толкаясь. Это бывало с ним почти каждую ночь. Он открыл закрывшиеся было глаза.
– Нет спокоя, проклятые! – проворчал он с гневом на кого то. «Да, да, еще что то важное было, очень что то важное я приберег себе на ночь в постели. Задвижки? Нет, про это сказал. Нет, что то такое, что то в гостиной было. Княжна Марья что то врала. Десаль что то – дурак этот – говорил. В кармане что то – не вспомню».
– Тишка! Об чем за обедом говорили?
– Об князе, Михайле…
– Молчи, молчи. – Князь захлопал рукой по столу. – Да! Знаю, письмо князя Андрея. Княжна Марья читала. Десаль что то про Витебск говорил. Теперь прочту.
Он велел достать письмо из кармана и придвинуть к кровати столик с лимонадом и витушкой – восковой свечкой и, надев очки, стал читать. Тут только в тишине ночи, при слабом свете из под зеленого колпака, он, прочтя письмо, в первый раз на мгновение понял его значение.
«Французы в Витебске, через четыре перехода они могут быть у Смоленска; может, они уже там».