Машинская Светлана Владимировна

К:Википедия:Изолированные статьи (тип: не указан)

Ма́шинская Светла́на Влади́мировна
Дата рождения:	6 февраля 1921(1921-02-06)
Место рождения:	город Москва, СССР
Дата смерти:	6 марта 2007(2007-03-06) (86 лет)
Место смерти:	Москва, Россия
Гражданство:	РСФСР РСФСРСССР СССР
Жанр:	портретная, историческая, жанровая живопись, пейзаж, натюрморт
Учёба:	МГАХУ памяти 1905 года
Стиль:	Социалистический реализм, Импрессионизм , Постимпрессионизм
Влияние:	Михаил Врубель, В.Э. Борисов-Мусатов, Н. П. Крымов, Поль Сезанн
Награды:	||||||| || || ||

Ма́шинская Светла́на Влади́мировна (6 февраля 1921 , Япония — 6 марта 2007 - художник-живописец советского и постсоветского периода, педагог, участница Великой Отечественной войны.

Биография

Родилась 6 февраля 1921 года в Японии, куда её родители эмигрировали, не признав революцию . Но в 1923 году семья вернулась на Родину и поселилась в подмосковном посёлке Жаворонки. В 1936 г. Светлана поступила в художественное училище Памяти 1905 года. Училась у Г. Г. Ряжского, П. И. Петровичева и Н. П. Крымова. В студенческие годы Светлана Машинская увлекалась работами русских мастеров - Михаила Врубеля и особенно Виктора Борисова-Мусатова. Вскоре художница познакомилась с произведениями импрессионистов. Они оказали огромное влияние на все её дальнейшее творчество. В 1939 году Светлана выходит замуж за студента старшего курса –Николая Кондрашина, они вместе продолжают заниматься творчеством и изучать работы великих мастеров, главным образом французских импрессионистов. Во время войны С.В. Машинская работала сначала на фабрике, на трудовом фронте валила лес, потом ушла добровольцем на фронт. Попала на ленинградском фронт, работала санитаром-носильщиком. Была отмечена государственными наградами. После войны окончила МГУ, филологический факультет, затем аспирантуру. Одновременно в свободное от учёбы время Светлана продолжала заниматься живописью. С 1952 года - участие в выставках. Сразу же после первой выставки молодую художницу приняли в МТХ, позже преобразованное в Комбинат живописного искусства. Здесь она проработала до распада Советского Союза, объездив весь СССР с творческими командировками. Ряд работ был отмечен и удостоен премиями. Член Союза Художников СССР с 1964 года.

Творчество

Результатом творческих поездок в Казахстан, Узбекистан, на Амур, Сахалин, в Переславль-Залесский, Киров и другие города и республики СССР явились серии пейзажей. Изображение природы занимает главное место в творчестве художницы.

Основные произведения

• "Тишина" (1967)
• "Воспоминание" (1972),
• "Катя" (1972-1973),
• "Автопортрет" (1973),
• "Сестры" (1974),
• "Лунная соната" (1975),
• "У вечного огня" (1977),
• "Осень в Волоколамске" (1978),
• "Туристы на озере Имандра" (1979),
• "В горах" (1983).
• "На даче" (1990).

Творческое наследие

Картины С.В. Машинской находятся в музеях, галереях и домах культуры, в частности: Министерство Культуры СССР; Совет Министров Казахстана; морское пароходство г. Владивосток; музей г.Черкассы; музей г. Целиноград; музей г. Нукус; музей г. Ульяновск; музей г. Барнаул; музей г. Аркалык; музей г. Бухара; галерея г.Череповец; школа-интернат г. Острогожск; галерея г. Благовещенск; галерея совхоза Тамбовский Амурской обл.; галерея г. Курск; галерея г. Тольятти; галерея г. Александров; дом Культуры г. Тюмень; дом культуры г. Чиили; дом культуры с. Нагорье Ярославской обл.; дом культуры г. Орел; дом культуры г. Ом; дом культуры совхоза Чернышевский Томской обл.; дом культуры г. Лиски; гостиница «Лапландия»; дом культуры г. Анива, Сахалин. Большая часть творческого наследия С.В. Машинской была приобретена в начале 90-х годов ХХ века итальянской галереей “GALLERIA D'ARTE CINQUANTASEI” из города Болонья. В Италии изданы каталоги, монографии и книги о ее творчестве. Прошли многочисленные выставки в Италии и других странах. Работы находятся в галереях и частных коллекциях по всему миру.

Выставки

• 1952 г. – выставка в МГУ;
• - выставка молодых художников Москвы;
• - выставка самодеятельных художников;
• 1955 – 1956 гг.. – выставка молодых художников Москвы;
• 1959 г. – выставка московских художников в честь ХХI съезда КПСС;
• 1960 г. – выставка московских художников в честь 50-летия празднования 8 Марта;
• 1962 г. – выставка живописи и скульптуры московских художников;
• 1966 г. – выставка художников-ветеранов ВОВ;
• 1967 г. – выставка художников-ветеранов ВОВ;
• 1969 г. – выставка московских художников;
• 1971 г. – 4-я выставка ветеранов ВОВ;
• 1972 г. – весенняя выставка московских художников;
• 1973 г. – выставка «Памятники архитектуры»;
• 8-я выставка художников-ветеранов ВОВ;
• 1974 г. – 9-я выставка художников-ветеранов ВОВ;
• - осенняя выставка московских художников;
• 1975 г. – весенняя выставка московских художников;
• 1978 г. – выставка художников для детей;
• - 12-я выставка художников-ветеранов ВОВ;
• 1979 г. – весенняя выставка московских художников;
• - 8-я выставка художников-ветеранов ВОВ;
• 1980 г. – 14-я выставка художников-ветеранов ВОВ;
• 1984 г. – 15-я выставка художников-ветеранов ВОВ;
• 1986 г. – коллективная выставка 5 художниц;
• 1988 г. – коллективная выставка 5 художниц;
• - 19 выставка художников-ветеранов ВОВ;
• 1991 г. – выставка в Манеже;
• 2002 г. - участие в выставке "70 лет МСХ";
• 2007 г. - участие в выставке "75 лет МСХ" в ЦДХ (посмертно);
• 2010 г - участие в выставке "Николай Кондрашин и ученики" (посмертно) МВК МАХЛ РАХ, г. Москва.

Награды

• орден Отечественной войны II степени
  • «За оборону Ленинграда»
  • Медаль «За победу над Германией в Великой Отечественной войне 1941—1945 гг.»
  • «Ветеран труда»

Литература

• В. Н. Панкратова. Московские художники.|Московские художники. С.В. Машинская. — Москва, Советский художник, 1986
• Франко Базиле. Монография. Не только Ленин. Искусство в СССР. От октябрьской революции до падения берлинской стены. Том второй- живопись.1997 |Искусство в СССР. — Милан, Джорджио Мондадори,1997. Первое издание. С 37,118,126,149,159,172,175,177,188,192,194,198-199,204,207,219,232,249,256-257,258-259,262,271,276; 341-347. — ISBN 88-374-1647-4
• Раффаэле де Града. Монография. Не только Ленин. Искусство в СССР. От октябрьской революции до падения берлинской стены. Том первый- живопись.1998 |Искусство в СССР. — Милан, Джорджио Мондадори,1998. Второе издание. — ISBN 88-374-1647-4

Ссылки

• [artru.info/ar/10893/ Персоны - С. В. Машинская]
• [56artgallery.com/?portfolio=svetlana-mashinskaja Светлана Машинская в Galleria d'Arte Cinquantasei]
• [www.vashdosug.ru/msk/exhibition/performance/462693/ Анонс выставки]
• [www.ruslo.cz/articles/850/ Сайт Русской диаспоры в Чешской Республике / articles]. [archive.is/KZxIN Архивировано из первоисточника 6 марта 2016]./История рода Машинских]

Категория:Персоналии по алфавиту Категория:Художники по алфавиту Категория:Художники России XX века Категория:Современные художники России‎ Категория:Художники СССР‎ Категория:Родившиеся 6 февраля‎ Категория:Родившиеся в 1921 году‎ Категория:Родившиеся в Японии Категория:Умершие 6 марта‎ Категория:Умершие‎ в 2007 году Категория:Члены Союза художников СССР‎

Отрывок, характеризующий Машинская Светлана Владимировна

Женитьба на богатой невесте в Петербурге не удалась Борису и он с этой же целью приехал в Москву. В Москве Борис находился в нерешительности между двумя самыми богатыми невестами – Жюли и княжной Марьей. Хотя княжна Марья, несмотря на свою некрасивость, и казалась ему привлекательнее Жюли, ему почему то неловко было ухаживать за Болконской. В последнее свое свиданье с ней, в именины старого князя, на все его попытки заговорить с ней о чувствах, она отвечала ему невпопад и очевидно не слушала его.
Жюли, напротив, хотя и особенным, одной ей свойственным способом, но охотно принимала его ухаживанье.
Жюли было 27 лет. После смерти своих братьев, она стала очень богата. Она была теперь совершенно некрасива; но думала, что она не только так же хороша, но еще гораздо больше привлекательна, чем была прежде. В этом заблуждении поддерживало ее то, что во первых она стала очень богатой невестой, а во вторых то, что чем старее она становилась, тем она была безопаснее для мужчин, тем свободнее было мужчинам обращаться с нею и, не принимая на себя никаких обязательств, пользоваться ее ужинами, вечерами и оживленным обществом, собиравшимся у нее. Мужчина, который десять лет назад побоялся бы ездить каждый день в дом, где была 17 ти летняя барышня, чтобы не компрометировать ее и не связать себя, теперь ездил к ней смело каждый день и обращался с ней не как с барышней невестой, а как с знакомой, не имеющей пола.
Дом Карагиных был в эту зиму в Москве самым приятным и гостеприимным домом. Кроме званых вечеров и обедов, каждый день у Карагиных собиралось большое общество, в особенности мужчин, ужинающих в 12 м часу ночи и засиживающихся до 3 го часу. Не было бала, гулянья, театра, который бы пропускала Жюли. Туалеты ее были всегда самые модные. Но, несмотря на это, Жюли казалась разочарована во всем, говорила всякому, что она не верит ни в дружбу, ни в любовь, ни в какие радости жизни, и ожидает успокоения только там . Она усвоила себе тон девушки, понесшей великое разочарованье, девушки, как будто потерявшей любимого человека или жестоко обманутой им. Хотя ничего подобного с ней не случилось, на нее смотрели, как на такую, и сама она даже верила, что она много пострадала в жизни. Эта меланхолия, не мешавшая ей веселиться, не мешала бывавшим у нее молодым людям приятно проводить время. Каждый гость, приезжая к ним, отдавал свой долг меланхолическому настроению хозяйки и потом занимался и светскими разговорами, и танцами, и умственными играми, и турнирами буриме, которые были в моде у Карагиных. Только некоторые молодые люди, в числе которых был и Борис, более углублялись в меланхолическое настроение Жюли, и с этими молодыми людьми она имела более продолжительные и уединенные разговоры о тщете всего мирского, и им открывала свои альбомы, исписанные грустными изображениями, изречениями и стихами.
Жюли была особенно ласкова к Борису: жалела о его раннем разочаровании в жизни, предлагала ему те утешения дружбы, которые она могла предложить, сама так много пострадав в жизни, и открыла ему свой альбом. Борис нарисовал ей в альбом два дерева и написал: Arbres rustiques, vos sombres rameaux secouent sur moi les tenebres et la melancolie. [Сельские деревья, ваши темные сучья стряхивают на меня мрак и меланхолию.]
В другом месте он нарисовал гробницу и написал:
«La mort est secourable et la mort est tranquille
«Ah! contre les douleurs il n'y a pas d'autre asile».
[Смерть спасительна и смерть спокойна;
О! против страданий нет другого убежища.]
Жюли сказала, что это прелестно.
– II y a quelque chose de si ravissant dans le sourire de la melancolie, [Есть что то бесконечно обворожительное в улыбке меланхолии,] – сказала она Борису слово в слово выписанное это место из книги.
– C'est un rayon de lumiere dans l'ombre, une nuance entre la douleur et le desespoir, qui montre la consolation possible. [Это луч света в тени, оттенок между печалью и отчаянием, который указывает на возможность утешения.] – На это Борис написал ей стихи:
«Aliment de poison d'une ame trop sensible,
«Toi, sans qui le bonheur me serait impossible,
«Tendre melancolie, ah, viens me consoler,
«Viens calmer les tourments de ma sombre retraite
«Et mele une douceur secrete
«A ces pleurs, que je sens couler».
[Ядовитая пища слишком чувствительной души,
Ты, без которой счастье было бы для меня невозможно,
Нежная меланхолия, о, приди, меня утешить,
Приди, утиши муки моего мрачного уединения
И присоедини тайную сладость
К этим слезам, которых я чувствую течение.]
Жюли играла Борису нa арфе самые печальные ноктюрны. Борис читал ей вслух Бедную Лизу и не раз прерывал чтение от волнения, захватывающего его дыханье. Встречаясь в большом обществе, Жюли и Борис смотрели друг на друга как на единственных людей в мире равнодушных, понимавших один другого.
Анна Михайловна, часто ездившая к Карагиным, составляя партию матери, между тем наводила верные справки о том, что отдавалось за Жюли (отдавались оба пензенские именья и нижегородские леса). Анна Михайловна, с преданностью воле провидения и умилением, смотрела на утонченную печаль, которая связывала ее сына с богатой Жюли.
– Toujours charmante et melancolique, cette chere Julieie, [Она все так же прелестна и меланхолична, эта милая Жюли.] – говорила она дочери. – Борис говорит, что он отдыхает душой в вашем доме. Он так много понес разочарований и так чувствителен, – говорила она матери.
– Ах, мой друг, как я привязалась к Жюли последнее время, – говорила она сыну, – не могу тебе описать! Да и кто может не любить ее? Это такое неземное существо! Ах, Борис, Борис! – Она замолкала на минуту. – И как мне жалко ее maman, – продолжала она, – нынче она показывала мне отчеты и письма из Пензы (у них огромное имение) и она бедная всё сама одна: ее так обманывают!
Борис чуть заметно улыбался, слушая мать. Он кротко смеялся над ее простодушной хитростью, но выслушивал и иногда выспрашивал ее внимательно о пензенских и нижегородских имениях.
Жюли уже давно ожидала предложенья от своего меланхолического обожателя и готова была принять его; но какое то тайное чувство отвращения к ней, к ее страстному желанию выйти замуж, к ее ненатуральности, и чувство ужаса перед отречением от возможности настоящей любви еще останавливало Бориса. Срок его отпуска уже кончался. Целые дни и каждый божий день он проводил у Карагиных, и каждый день, рассуждая сам с собою, Борис говорил себе, что он завтра сделает предложение. Но в присутствии Жюли, глядя на ее красное лицо и подбородок, почти всегда осыпанный пудрой, на ее влажные глаза и на выражение лица, изъявлявшего всегдашнюю готовность из меланхолии тотчас же перейти к неестественному восторгу супружеского счастия, Борис не мог произнести решительного слова: несмотря на то, что он уже давно в воображении своем считал себя обладателем пензенских и нижегородских имений и распределял употребление с них доходов. Жюли видела нерешительность Бориса и иногда ей приходила мысль, что она противна ему; но тотчас же женское самообольщение представляло ей утешение, и она говорила себе, что он застенчив только от любви. Меланхолия ее однако начинала переходить в раздражительность, и не задолго перед отъездом Бориса, она предприняла решительный план. В то самое время как кончался срок отпуска Бориса, в Москве и, само собой разумеется, в гостиной Карагиных, появился Анатоль Курагин, и Жюли, неожиданно оставив меланхолию, стала очень весела и внимательна к Курагину.
– Mon cher, – сказала Анна Михайловна сыну, – je sais de bonne source que le Prince Basile envoie son fils a Moscou pour lui faire epouser Julieie. [Мой милый, я знаю из верных источников, что князь Василий присылает своего сына в Москву, для того чтобы женить его на Жюли.] Я так люблю Жюли, что мне жалко бы было ее. Как ты думаешь, мой друг? – сказала Анна Михайловна.
Мысль остаться в дураках и даром потерять весь этот месяц тяжелой меланхолической службы при Жюли и видеть все расписанные уже и употребленные как следует в его воображении доходы с пензенских имений в руках другого – в особенности в руках глупого Анатоля, оскорбляла Бориса. Он поехал к Карагиным с твердым намерением сделать предложение. Жюли встретила его с веселым и беззаботным видом, небрежно рассказывала о том, как ей весело было на вчерашнем бале, и спрашивала, когда он едет. Несмотря на то, что Борис приехал с намерением говорить о своей любви и потому намеревался быть нежным, он раздражительно начал говорить о женском непостоянстве: о том, как женщины легко могут переходить от грусти к радости и что у них расположение духа зависит только от того, кто за ними ухаживает. Жюли оскорбилась и сказала, что это правда, что для женщины нужно разнообразие, что всё одно и то же надоест каждому.