Медоуз, Шейн

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Шейн Медоуз
Shane Meadows
Дата рождения:

26 декабря 1972(1972-12-26) (51 год)

Место рождения:

Юттоксетер, Стаффордшир, Англия, Великобритания

Гражданство:

Великобритания Великобритания

Профессия:

кинорежиссёр, сценарист, актёр

Карьера:

1995 — наст. время

Направление:

Арт-хаус

Награды:

BAFTA (2008, 2012)

[www.shanemeadows.co.uk/ официальный сайт]

Шейн Медоуз (англ. Shane Meadows; 26 декабря 1972 года) — английский и британский кинорежиссёр, сценарист, актёр независимого кинематографа. Обладатель более 20 престижных национальных и международных кинематографических наград, включая премию BAFTA (дважды — 2008 и 2012 годы).





Биография

Шейн Медоуз родился в 1972 году в небольшом городе Юттоксетер центральной Англии в семье водителя грузовика и продавщицы. Среднюю школу оставил незадолго до получения аттестата. Стал участником группы скинхедов и был задержан за незначительное уголовное правонарушение (события его будущего фильма «Это Англия» носят автобиографический характер)[1]. В 20 лет уехал в Ноттингем, где сменил круг общения. Увлёкся съёмкой короткометражных фильмов. Поступил на курс актёрского мастерства в колледже Бертон-апон-Трента, где познакомился и подружился с соавтором многих своих будущих работ Пэдди Консидайном.

Его первые фильмы конца 1990-х годов, включая картину «Комната для Ромео Брасса», рассказывают о его собственной судьбе, людях которые его окружают, чьи мысли и чувства ему хорошо известны. Эти работы имели определённый успех на фестивалях авторского и независимого кино, однако всемирную известность Шейну Медоузу принесли его шестой и седьмой фильмы: «Ботинки мертвеца» и «Это Англия». Особенно тяжело дались режиссёру съёмки жёсткого, почти жестокого фильма о провинциальных подростках из группы скинхедов, эволюционирующих от мелкого футбольного хулиганства к расовой нетерпимости. Оказавшийся на грани морального и физического истощения после съёмок фильма, Медоуз развёлся с женой Луизой, с которой его связывали как семейные, так и многолетние деловые отношения (она была продюсером нескольких его картин) и некоторое время проходил стационарное лечение[1]. Однако успех картины был впечатляющим: за 2006—2008 год картина одержала 11 побед в 25 номинациях ведущих международных кино-смотров, включая премии BAFTA за лучший фильм и BIFA за лучший британский независимый фильм.

В 2007 году компания Eurostar — владелица железнодорожной сети Лондон — Париж — Брюссель, разрабатывая новые способы формирования имиджа, которые способны были бы заменить продакт-плейсмент, предложила Шейну Медоузу снять 10 минутный фильм[2]. Подготовленный режиссёром материал на 70 минут стал полноценным художественным произведением. Фильм «Сомерстаун» был высоко оценен критикой. С 2009 года приступил к съёмкам двух телевизионных сериалов «Это Англия’86» (4 части по 60 минут) и «Это Англия’88» (3 части по 60 минут). Своё решение войти в этот проект Медоуз объяснил огромным объёмом материала, задумок и идей, которые были накоплены при работе над фильмом «Это Англия». В 2012 году за работу «Это Англия’88» он получил премию BAFTA за лучший мини-сериал.

Фильмография

(указаны только полнометражные работы в кино и на телевидении)

Год Русское название Оригинальное название Роль
1996 ф Мелкий Small Time сценарист, режиссёр, продюсер, монтажёр, актёр (Джамбо)
1997 ф 24:7 Twenty Four Seven сценарист, режиссёр, продюсер, актёр (человек с кастрюлей на голове)
1999 ф Комната для Ромео Брасса A Room for Romeo Brass сценарист, режиссёр
2002 ф Однажды в Средней Англии Once Upon a Time in the Midlands сценарист, режиссёр, актёр
2004 ф Ботинки мертвеца Dead Man's Shoes сценарист, режиссёр
2006 ф Это Англия This Is England сценарист, режиссёр
2008 ф Сомерстаун Somers Town режиссёр
2009 ф Ле Донк и Скор-се-зе Le Donk & Scor-zay-zee сценарист, режиссёр
2010 тф Это Англия’86 (сериал) This Is England’86 сценарист, режиссёр
2011 тф Это Англия’88 (сериал) This Is England’88 сценарист, режиссёр

Награды и номинации

  • 1997 год — Венецианский кинофестиваль: приз FIPRESCI («24:7»);
  • 1997 год — Международный кинофестиваль в Салониках: лучший сценарий («24:7»);
  • 1998 год — Европейский кинофестиваль в Анжи: премия C.I.C.A.E., специальная премия жюри, премия Telcipro («24:7»);
  • 1998 год — Премия британского независимого кино: премия Дугласа Хикокса («24:7»);
  • 1998 год — международный кинофестиваль в Брюсселе: Хрустальная звезда («24:7»);
  • 1998 год — Международный кинофестиваль в Вальядолиде: Лучший режиссёрский дебют («24:7»);
  • 1999 год — Премия британского независимого кино: номинации Лучшая режиссура и Лучший сценарий («Комната для Ромео Брасса»);
  • 2002 год — Международный кинофестиваль в Хихоне: номинации на Гран-при («Однажды в Средней Англии»);
  • 2004 год — Премия британского независимого кино: номинации Лучшая режиссура и Лучший сценарий («Ботинки мертвеца»);
  • 2005 год — BAFTA: номинация на премию им. Александра Корда за лучший британский фильм года («Ботинки мертвеца»);
  • 2005 год — Гильдия режиссёров Великобритании: премия за выдающиеся профессиональные достижения в режиссуре британского кино («Ботинки мертвеца»);
  • 2005 год — Премия Лондонского кружка кинокритиков: номинация Лучший режиссёр («Ботинки мертвеца»);
  • 2006 год — Премия британского независимого кино: номинации Лучшая режиссура и Лучший сценарий («Это Англия»);
  • 2006 год — Римский кинофестиваль: специальный приз жюри («Это Англия»);
  • 2007 год — Международный кинофестиваль в Бангкоке: Лучший фильм («Это Англия»);
  • 2007 год — Международный кинофестиваль в Хихоне: премия «Выбор молодёжной аудитории» («Это Англия»);
  • 2007 год — Международный кинофестиваль в Ньюпорте: Лучшая режиссура («Это Англия»);
  • 2007 год — Кинофестиваль в Таллине: Лучший молодёжный фильм («Это Англия»);
  • 2008 год — BAFTA: Лучший британский фильм года, номинация Лучший сценарий («Это Англия»);
  • 2008 год — Премия британского независимого кино: номинация Лучший режиссёр («Сомерстаун»);
  • 2008 год — Премия Лондонского кружка кинокритиков: номинация Лучший режиссёр («Сомерстаун»);
  • 2011 год — BAFTA (TV): Лучший режиссёр («Это Англия’86»);
  • 2012 год — BAFTA (TV): Лучший мини-сериал («Это Англия’88»)

Напишите отзыв о статье "Медоуз, Шейн"

Примечания

  1. 1 2 Louise Jury. [www.standard.co.uk/goingout/film/director-who-puts-himself-in-the-frame-7190395.html Director who puts himself in the frame] (англ.). Evening Standard (27.04.2007). Проверено 11 марта 2013. [www.webcitation.org/6FmzsAUOr Архивировано из первоисточника 11 апреля 2013].
  2. Connor А. [news.bbc.co.uk/2/hi/uk_news/magazine/7554479.stm A hidden message from our sponsors] (англ.). BBC (13.08.2008). Проверено 10 марта 2013. [www.webcitation.org/6FhWl09gM Архивировано из первоисточника 7 апреля 2013].

Ссылки


Отрывок, характеризующий Медоуз, Шейн

Княжна Марья не была в Москве и вне опасности, как думал князь Андрей.
После возвращения Алпатыча из Смоленска старый князь как бы вдруг опомнился от сна. Он велел собрать из деревень ополченцев, вооружить их и написал главнокомандующему письмо, в котором извещал его о принятом им намерении оставаться в Лысых Горах до последней крайности, защищаться, предоставляя на его усмотрение принять или не принять меры для защиты Лысых Гор, в которых будет взят в плен или убит один из старейших русских генералов, и объявил домашним, что он остается в Лысых Горах.
Но, оставаясь сам в Лысых Горах, князь распорядился об отправке княжны и Десаля с маленьким князем в Богучарово и оттуда в Москву. Княжна Марья, испуганная лихорадочной, бессонной деятельностью отца, заменившей его прежнюю опущенность, не могла решиться оставить его одного и в первый раз в жизни позволила себе не повиноваться ему. Она отказалась ехать, и на нее обрушилась страшная гроза гнева князя. Он напомнил ей все, в чем он был несправедлив против нее. Стараясь обвинить ее, он сказал ей, что она измучила его, что она поссорила его с сыном, имела против него гадкие подозрения, что она задачей своей жизни поставила отравлять его жизнь, и выгнал ее из своего кабинета, сказав ей, что, ежели она не уедет, ему все равно. Он сказал, что знать не хочет о ее существовании, но вперед предупреждает ее, чтобы она не смела попадаться ему на глаза. То, что он, вопреки опасений княжны Марьи, не велел насильно увезти ее, а только не приказал ей показываться на глаза, обрадовало княжну Марью. Она знала, что это доказывало то, что в самой тайне души своей он был рад, что она оставалась дома и не уехала.
На другой день после отъезда Николушки старый князь утром оделся в полный мундир и собрался ехать главнокомандующему. Коляска уже была подана. Княжна Марья видела, как он, в мундире и всех орденах, вышел из дома и пошел в сад сделать смотр вооруженным мужикам и дворовым. Княжна Марья свдела у окна, прислушивалась к его голосу, раздававшемуся из сада. Вдруг из аллеи выбежало несколько людей с испуганными лицами.
Княжна Марья выбежала на крыльцо, на цветочную дорожку и в аллею. Навстречу ей подвигалась большая толпа ополченцев и дворовых, и в середине этой толпы несколько людей под руки волокли маленького старичка в мундире и орденах. Княжна Марья подбежала к нему и, в игре мелкими кругами падавшего света, сквозь тень липовой аллеи, не могла дать себе отчета в том, какая перемена произошла в его лице. Одно, что она увидала, было то, что прежнее строгое и решительное выражение его лица заменилось выражением робости и покорности. Увидав дочь, он зашевелил бессильными губами и захрипел. Нельзя было понять, чего он хотел. Его подняли на руки, отнесли в кабинет и положили на тот диван, которого он так боялся последнее время.
Привезенный доктор в ту же ночь пустил кровь и объявил, что у князя удар правой стороны.
В Лысых Горах оставаться становилось более и более опасным, и на другой день после удара князя, повезли в Богучарово. Доктор поехал с ними.
Когда они приехали в Богучарово, Десаль с маленьким князем уже уехали в Москву.
Все в том же положении, не хуже и не лучше, разбитый параличом, старый князь три недели лежал в Богучарове в новом, построенном князем Андреем, доме. Старый князь был в беспамятстве; он лежал, как изуродованный труп. Он не переставая бормотал что то, дергаясь бровями и губами, и нельзя было знать, понимал он или нет то, что его окружало. Одно можно было знать наверное – это то, что он страдал и, чувствовал потребность еще выразить что то. Но что это было, никто не мог понять; был ли это какой нибудь каприз больного и полусумасшедшего, относилось ли это до общего хода дел, или относилось это до семейных обстоятельств?
Доктор говорил, что выражаемое им беспокойство ничего не значило, что оно имело физические причины; но княжна Марья думала (и то, что ее присутствие всегда усиливало его беспокойство, подтверждало ее предположение), думала, что он что то хотел сказать ей. Он, очевидно, страдал и физически и нравственно.
Надежды на исцеление не было. Везти его было нельзя. И что бы было, ежели бы он умер дорогой? «Не лучше ли бы было конец, совсем конец! – иногда думала княжна Марья. Она день и ночь, почти без сна, следила за ним, и, страшно сказать, она часто следила за ним не с надеждой найти призкаки облегчения, но следила, часто желая найти признаки приближения к концу.
Как ни странно было княжне сознавать в себе это чувство, но оно было в ней. И что было еще ужаснее для княжны Марьи, это было то, что со времени болезни ее отца (даже едва ли не раньше, не тогда ли уж, когда она, ожидая чего то, осталась с ним) в ней проснулись все заснувшие в ней, забытые личные желания и надежды. То, что годами не приходило ей в голову – мысли о свободной жизни без вечного страха отца, даже мысли о возможности любви и семейного счастия, как искушения дьявола, беспрестанно носились в ее воображении. Как ни отстраняла она от себя, беспрестанно ей приходили в голову вопросы о том, как она теперь, после того, устроит свою жизнь. Это были искушения дьявола, и княжна Марья знала это. Она знала, что единственное орудие против него была молитва, и она пыталась молиться. Она становилась в положение молитвы, смотрела на образа, читала слова молитвы, но не могла молиться. Она чувствовала, что теперь ее охватил другой мир – житейской, трудной и свободной деятельности, совершенно противоположный тому нравственному миру, в который она была заключена прежде и в котором лучшее утешение была молитва. Она не могла молиться и не могла плакать, и житейская забота охватила ее.
Оставаться в Вогучарове становилось опасным. Со всех сторон слышно было о приближающихся французах, и в одной деревне, в пятнадцати верстах от Богучарова, была разграблена усадьба французскими мародерами.
Доктор настаивал на том, что надо везти князя дальше; предводитель прислал чиновника к княжне Марье, уговаривая ее уезжать как можно скорее. Исправник, приехав в Богучарово, настаивал на том же, говоря, что в сорока верстах французы, что по деревням ходят французские прокламации и что ежели княжна не уедет с отцом до пятнадцатого, то он ни за что не отвечает.
Княжна пятнадцатого решилась ехать. Заботы приготовлений, отдача приказаний, за которыми все обращались к ней, целый день занимали ее. Ночь с четырнадцатого на пятнадцатое она провела, как обыкновенно, не раздеваясь, в соседней от той комнаты, в которой лежал князь. Несколько раз, просыпаясь, она слышала его кряхтенье, бормотанье, скрип кровати и шаги Тихона и доктора, ворочавших его. Несколько раз она прислушивалась у двери, и ей казалось, что он нынче бормотал громче обыкновенного и чаще ворочался. Она не могла спать и несколько раз подходила к двери, прислушиваясь, желая войти и не решаясь этого сделать. Хотя он и не говорил, но княжна Марья видела, знала, как неприятно было ему всякое выражение страха за него. Она замечала, как недовольно он отвертывался от ее взгляда, иногда невольно и упорно на него устремленного. Она знала, что ее приход ночью, в необычное время, раздражит его.