Кинофестиваль в Сиджесе

Международный кинофестиваль в Каталонии Festival Internacional de Cinema Fantàstic de Catalunya
Международный каталонский кинофестиваль, 2008
Общие сведения
Дата проведения	с 1967 года
Место проведения	Испания Испания, Ситжес
[www.cinemasitges.com www.cinemasitges.com] (каталан.) (англ.)

Международный кинофестиваль в Каталонии (кат. Festival Internacional de Cinema Fantàstic de Catalunya) входит в Европейскую федерацию фестивалей фантастических фильмов (англ. European Federation of Fantastic Film Festivals), которая включает в себя фестивали в Сиджесе, Риме, Брюсселе, Порту, Люксембурге, Эспоо и Амстердаме.

На каждом фестивале жюри вручает самостоятельный, не принадлежащий к официальным призам фестиваля Гран-при (англ. Grand Prize of European Fantasy Film in Silver). После проведения вышеупомянутых фестивалей все удостоенные этой награды картины заочно соревнуются за главный приз Grand Prize of European Fantasy Film in Gold.

История фестиваля берёт своё начало c Недели международных фильмов ужасов и фантастики (Semana Internacional de Cine Fantastico y de Terror), проходившей на каталонском курорте Сиджес с 1968 года. Конкурсная программа появилась в 1971 году.

Премии

• Гран-при — награждается лучший фильм по результатам голосования международного жюри
• Мария — премия присуждается по категориям:
  • Лучшая режиссура
  • Лучший актёр
  • Лучшая актриса
  • Лучшая операторская работа
  • Лучший сценарий
  • Лучшая музыка
  • Лучшие спецэффекты
  • Лучший грим
  • Лучшее художественное оформление
• Приз зрительских симпатий — награждается путём голосования зрителей фестиваля за лучший фильм
• Герта — лучший короткометражный и лучший анимационный полнометражный фильмы.
• Специальный приз жюри

и другие.

Победители

1971

• Лучшая режиссура: «Локис» (1970) и «Necrophagus» (1971)
• Специальная благодарность: Ясинто Молина
• Лучший актёр: Винсент Прайс (за роль в картине «Ужасный доктор Файбс», 1971)
• Лучшая актриса: Ёчон Ёон (Yoon Yeo-jeong) (за роль в картине «Хваё», 1970)
• Лучшие спецэффекты: «Цепная реакция» (1971)

1972

• Лучшая режиссура: «Другой» (1972)
• Лучший актёр: Рудольф Хрусински (за роль в картине «Spalovac mrtvol»)
• Лучшая актриса: Джеральдина Чаплин (за роль в картине «Рост населения: Ноль», 1972)
• Лучшая операторская работа: «Spalovac mrtvol» (1968)
• Специальный приз: «Поезд страха» (1973)

1973

Лучшая режиссура: «Навстречу радостной смерти» (1973)
Лучший актёр: Юджин Леви (за роль в картине «Девушки-каннибалы», 1973)
Лучшая актриса: Андреа Мартин (за роль в картине «Девушки-каннибалы»)
Лучшие спецэффекты: «Девушка на метле» (1972)
Специальная благодарность: «El Monte de las brujas» (1972)
Специальный приз: «Малпертуис-история проклятого дома» (1971)

1974

Лучшая режиссура: «Возвращение доктора Файбса» (1972)
Лучший актёр: Марк Бернес (за роль в картине «Дом живых мертвецов», 1973)
Лучшая актриса: Кристина Гальби (за роль в картине «Пускай мёртвые лежат в могилах»)
Лучший сценарий: «Третий крик» (1974)
Лучшая операторская работа: «Дьявол среди нас» (1972)
Лучшие спецэффекты: «Пускай мёртвые лежат в могилах» (1974)
Специальный приз: «Пускай мёртвые лежат в могилах»

1975

Лучшая режиссура: «Дрожь» (1975)
Лучший актёр: Ясинто Молина (за роль в картине «Проклятие зверя», 1975)
Лучшая актриса: Лана Тёрнер (за роль в картине «Persecution», 1974)
Лучший сценарий: «Ночной мертвец» (1974)
Лучшая операторская работа: «История привидения» (1974)
Лучшие спецэффекты: «Вороны дьявола» (1975)
Приз критиков: «История привидения»

1976

Лучшая режиссура: «Кроваво-красное» (1975)
Лучший актёр: Питер Кашинг (за роль в картине «Упырь», 1975)
Лучшая актриса: Бренда Ваккаро (за роль в картине «Смертельный уик-энд»)
Лучший сценарий: «Смертельный уик-энд» (1976)
Лучшая операторская работа: «Le Nosferat» (1976)
Лучшие спецэффекты: «Жук» (1975)
Приз критиков: «Смертельный уик-энд»

1977

Лучшая режиссура: «Жертвы всесожжения» (1976)
Лучший актёр: Бёрджесс Мередит (за роль в картине «Жертвы всесожжения»)
Лучшая актриса: Карен Блэк (за роль в картине «Жертвы всесожжения»)
Лучший сценарий: «Бешенство» (1977)
Лучшая операторская работа: «Проклятые уик-энды графа Зароффа» (1976)
Лучшие спецэффекты: «Бешенство»
Приз критиков: «У холмов есть глаза» (1977)

1978

Лучшая режиссура: «Патрик» (1978)
Лучший актёр: Джон Харгривз (за роль в картине «Долгий уикенд»)
Лучшая актриса: Камилла Китон (за роль в картине «День женщины», 1978)
Лучший сценарий: «За дверью-2» (1977)
Лучшая операторская работа: «Адела ещё не ужинала» (1977)
Лучшие спецэффекты: «Las Abejas» (1978)
Приз критиков: «Долгий уикенд» (1978)

1979

Лучшая режиссура: «Красавица и чудовище» (1978)
Лучший актёр: Герхард Олчевски (за роль в картине «Der Marder», 1979)
Лучшая актриса: Лиза Пеликан (за роль в картине «Дженнифер», 1978)
Лучший сценарий: «Plague» (1978)
Лучшая операторская работа: «Возвращение» (1978)
Лучшие спецэффекты: «Жажда» (1979)
Приз критиков: «Plague»

1980

Лучшая режиссура: «Legenda o caru Scepanu Malom» (1980)
Лучший актёр: Николас Уорт (за роль в картине «Не отвечай по телефону», 1980)
Лучшая актриса: Сид Хейман (за роль в картине «Ниспосланный Богом», 1980)
Лучшая операторская работа: «Арлекин» (1980)
Лучший сценарий: «Арлекин»
Лучшие спецэффекты: «Sacrifi nocturn» (1980)
Приз критиков: «Арлекин»

1981

Лучшая режиссура: «Доктор Джекилл и женщины» (1981)
Лучший актёр: Мирсеа Богдан (за роль в картине «Сказка о любви», 1976)
Лучшая актриса: Линда Хэйнс (за роль в картине «Человеческие эксперименты», 1980)
Лучший сценарий: «Выживший» (1981)
Лучшая операторская работа: «Geburt der Hexe» (1980)
Лучшие спецэффекты: «Адская ночь» (1981)
Приз критиков: «Выживший»
Специальная благодарность критиков: «Выводок» (1979)

1982

Лучшая режиссура: «Ближайший родственник» (1982)
Лучший актёр: Ричард Чемберлен (за роль в картине «Последняя волна», 1977)
Лучшая актриса: Анна Макинрой (за роль в картине «Повелители 21 столетия», 1982)
Лучший сценарий: «Литан» (1982)
Лучшая операторская работа: «Последний фильм ужасов» (1982)
Лучшие спецэффекты: «Зловещие мертвецы»
Приз критиков: «Зловещие мертвецы»

1983

Гран-при: «Последняя битва» (1983)
Лучший актёр: Винсент Прайс, Питер Кашинг, Джон Кэррадайн и Кристофер Ли (за роли в картине «Дом длинных теней»)
Лучшая актриса: Элизабет Грэйсен (за роль в картине «Одни во тьме», 1982)
Лучшая режиссура: «Последняя битва»
Лучший сценарий: «Дом длинных теней» (1983)
Лучшая операторская работа: «Огнём и мечом» (1982)
Лучшие спецэффекты: «Возвращения капитана-невидимки» (1983)
Приз критиков: «Потерянное племя» (1983)
Специальная благодарность критиков: «Чистая кровь» (1982)

1984

Гран-при: «В компании волков» (1984)
Лучший актёр: Джо Мортон (за роль в картине «Брат с другой планеты», 1984)
Лучшая актриса: Эми Мэдиган (за роль в картине «Улицы в огне», 1984)
Лучшая режиссура: «Abworts» (1984)
Лучший сценарий: «Брат с другой планеты» (1984)
Лучшая операторская работа: «One Night Stand»
Лучшие спецэффекты: «В компании волков»
Приз критиков: «В компании волков»
Специальная благодарность критиков: «Abworts»

1985

Гран-при: «Реаниматор» (1985)
Лучший актёр: Джон Уолкотт (за роль в картине «Возвращение», 1986)
Лучшая актриса: Лори Кардилл (за роль в картине «День мертвецов», 1985)
Лучшая режиссура: «Прощай, ковчег» (1984)
Лучший сценарий: «King Kongs Faust» (1985)
Лучшая операторская работа: «Прощай, ковчег»
Лучшие спецэффекты: «Жизненная сила» (1985)
Приз критиков: «Прощай, ковчег»

1986

Гран-при: «Синий бархат» (1986)
Лучший актёр: Хуаньо Пикорбе (за роль в картине «Pasion lejana», 1987)
Лучшая актриса:Кэролайн Уильямс (за роль в картине «Техасская резня бензопилой 2», 1986)
Лучшая режиссура: «Легенда о Сурамской крепости» (1984)
Лучшая операторская работа: «Синий бархат»
Лучшая музыка: «Извне (фильм, 1986)» (1986)
Лучшие спецэффекты: «Извне (фильм, 1986)»

1987

Гран-при: «Hol volt, hol nem volt» (1987)
Лучшая режиссура: «Робокоп» (1987)
Лучший актёр: Майкл Нури (за роль в картине «Скрытый враг», 1987)
Лучшая актриса: Джилл Шолен (за роль в картине «Отчим», 1987)
Лучшая операторская работа: «Manden i menen» (1986)
Лучший сценарий: «Йенач» (1987)
Лучшая музыка: «Джулия и Джулия» (1987)
Лучшие спецэффекты: «Эротическая история Духа» (1987)
Приз критиков: «Скрытый враг» (1987)

1988

Гран-при: «Навигатор» (1988)
Лучшая режиссура: «Обезьяньи проделки» (1988)
Лучший актёр: Григорий Хлади (за роль в картине «Отступник»)
Лучшая актриса: Кейт Макнил (за роль в картине «Обезьяньи проделки»)
Лучшая операторская работа: «Отступник» (1987)
Лучший сценарий: «Da» (1988) и «Обезьяньи проделки»
Лучшая музыка: «Каннибалы» (1988)
Лучшие спецэффекты: «Кошмар на улице Вязов 4: Повелитель сна» (1988)
Специальная благодарность: «Проводник» (1987)

1989

Гран-при: «Сердце полуночи» (1988)
Лучшая режиссура: «Повар, вор, его жена и её любовник» (1989)
Лучший актёр: Майкл Гэмбон (за роль в картине «Повар, вор, его жена и её любовник») и Николас Кейдж (за роль в картине «Поцелуй вампира», 1989)
Лучшая актриса: Розанна Аркетт (за роль в картине «Чёрная радуга», 1989)
Лучшая операторская работа: «Повар, вор, его жена и её любовник»
Лучший сценарий: «Чёрная радуга» (1989)
Лучшая музыка: «Повар, вор, его жена и её любовник»
Лучшие спецэффекты: «Миля чудес (фильм)» (1988)
Специальная благодарность: «Venus Peter» (1989)

1990

Гран-при: «Генри: портрет убийцы-маньяка» (1986)
Лучшая режиссура: «Человек тьмы» (1990) и «Генри: портрет убийцы-маньяка»
Лучший актёр: Джефф Голдблюм (за роль в картине «Мистер Фрост», 1990)
Лучшая актриса: Линдсей Данкан (за роль в картине «Зеркальная кожа»)
Лучшая операторская работа: «Зеркальная кожа» (1990)
Лучший сценарий: «Трудно быть богом» (1989)
Лучшая музыка: «Трудно быть богом»
Лучшие спецэффекты: «Человек тьмы»

1991

Гран-при: «Европа» (1991)
Лучшая режиссура: «Деликатесы» (1991)
Лучший актёр: Доминик Пинон (за роль в картине «Деликатесы»)
Лучшая актриса: Джульет Стивенсон (за роль в картине «Искренне, безумно, сильно», 1991)
Лучшая операторская работа: «Европа»
Лучший сценарий: «Отныне и навеки» (1991)
Лучшая музыка: «Деликатесы»
Лучшие спецэффекты: «Инопланетянин в чужом теле» (1991)
Специальный приз жюри: «Яд» (1991)

1992

Гран-при: «Человек кусает собаку» (1992)
Лучшая режиссура: «Бешеные псы» (1992)
Лучший актёр: Бенуа Пульворд (за роль в картине «Человек кусает собаку»)
Лучшая актриса: Джои Вонг (за роль в картине «Китайская история призраков 3», 1991)
Лучшая операторская работа: «L’Oeil qui ment» (1992)
Лучший сценарий: «Бешеные псы»
Лучшая музыка: «L’Oeil qui ment»
Лучшие спецэффекты: «Безмозглые» (1992)
Специальная благодарность: «Тэцуо 2: Человек-молот» (1992)
Приз за достижения в карьере: Сэм Рэйми

1993

Гран-при: Орландо (1992)

1994

Гран-при: «71 фрагмент хронологии случайностей» (1994) и «Хустино: Пенсионер-убийца» (1994)
Лучшая режиссура: «Suture» (1993)
Лучший актёр: Сантьяго Гарсия (за роль в картине «Хустино: Пенсионер-убийца»)
Лучшая актриса: Джейн Хоррокс (за роль в картине «Смертельный совет», 1993)
Лучшая операторская работа: «Амбар» (1994)
Лучший сценарий: «71 фрагмент хронологии случайностей»
Лучшая музыка: «Амбар»
Лучшие спецэффекты: «Маска» (1994)

1995

Гран-при: «Гражданин Икс» (1995)
Лучшая режиссура: «Гражданин Икс» и «Надя» (1994)
Лучший актёр: Стивен Ри (за роль в картине «Гражданин Икс»)
Лучшая актриса: Бриджит Фонда (за роль в картине «Магия», 1995)
Лучшая операторская работа: «Институт Бенжамента или Эту мечту люди зовут человеческой жизнью» (1995)
Лучший сценарий: «Не умирай, не сказав, куда уходишь» (1995)
Лучшая музыка: «The Passion of Darkly Noon» (1995)
Лучшие спецэффекты: «Особь» (1995)
Специальная благодарность: «Убу» (1995)
Приз за достижения в карьере: Рэй Харрихаузен

1996

Гран-при: «Записки у изголовья» (1996)
Лучшая режиссура: «Габбе» (1996)
Лучший актёр: Джеймс Вудс (за роль в картине «Убийца: Дневник убийств», 1996)
Лучшая актриса: Мелинда Кларк (за роль в картине «Язык-убийца», 1996)
Лучшая операторская работа: «Записки у изголовья»
Лучший сценарий: «Fotos» (1996)
Лучшая музыка: «Голова над водой» (1996)
Лучшие спецэффекты: «Страшилища» (1996)
Специальный приз жюри: «Fotos» (1996)
Приз за достижения в карьере: Квентин Тарантино
Grand Prize of European Fantasy Film in Silver: «Solo se muere dos veces» (1997)

1997

Гран-при: «Гаттака» (1997)
Лучшая режиссура: «Урод» (1997)
Лучший актёр: Сэм Рокуэлл (за роль в картине «Луговые собачки», 1997)
Лучшая актриса: Риз Уизерспун (за роль в картине «Автострада», 1997)
Лучшая операторская работа: «99.9» (1997)
Лучший сценарий: «Луговые собачки»
Лучшая музыка: «Гаттака»
Лучшие спецэффекты: «Спаун» (1997)
Приз за достижения в карьере: Дуглас Трамбалл
Grand Prize of European Fantasy Film in Silver: «Tren de sombras» (1997)

1998

Члены жюри: Сюзанна Йорк, Джимми Сангстер
Гран-при: «Куб» (1997)
Лучшая режиссура: «Звери и хозяин заставы» (1998)
Лучший актёр: Джаред Харрис (за роль в картине «Транс», 1998)
Лучшая актриса: Эвелин Дандри (за роль в картине «Крысятник», 1998)
Лучшая операторская работа: «Toto che visse due volte» (1998)
Лучший сценарий: «Куб» и «Один против всех» (1998)
Лучшая музыка: «Солдатики» (1998)
Лучшие спецэффекты: «Солдатики»
Приз за достижения в карьере: Роджер Корман
Grand Prize of European Fantasy Film in Silver: «Дыра» (1998)

1999

Члены жюри: Карим Хуссейн, Тони Тимпоне
Гран-при: «Звонок» (1998)
Лучшая режиссура: «Саймон Магус» (1999)
Лучший актёр: Ноа Тейлор (за роль в картине «Саймон Магус»)
Лучшая актриса: Эмма Виларасау (за роль в картине «Без имени, 1999»)
Лучшая операторская работа: «Самурайская история» (1998) и «Без имени» (1999)
Лучший сценарий: «Криминальные любовники» (1999)
Лучшая музыка: «Самурайская история»
Лучшие спецэффекты: «Звонок»
Специальная благодарность: «Ведьма из Блэр: Курсовая с того света» (1999)
Приз за достижения в карьере: Дарио Ардженто
Grand Prize of European Fantasy Film in Silver: «Без имени»
Grand Prize of European Fantasy Film in Gold: «Без имени»

2000

Члены жюри: Джек Кардифф, Хэзер Донахью
Гран-при: «Эд Гейн. Монстр из Висконсина» (2000)
Лучшая режиссура: «Убийства в Черри-Фолс» (2000)
Лучший актёр: Стив Рэйлсбэк (за роль в картине «Эд Гейн. Монстр из Висконсина»)
Лучшая актриса: Рёко Хиросуэ (за роль в картине «Химицу», 1999)
Лучшая операторская работа: «Отель „Сплендид“» (2000)
Лучший сценарий: «Химицу» (1999)
Лучшая музыка: «Soseiji» (1999)
Лучшие спецэффекты: «Фауст-любовь проклятого» (2000)
Специальная благодарность: «Тень вампира» (2000)
Приз за достижения в карьере: Терри Гиллиам
Grand Prize of European Fantasy Film in Silver: «Театр смерти» (2000)

2001

Члены жюри: Марк Олдман, Хорди Коста
Гран-при: «Видок» (2001)
Лучшая режиссура: «Девятая сессия» (2001)
Лучший актёр: Эдуард Фернандес (за роль в картине «Фауст 5.0», 2001)
Лучшая актриса: Юки Амами (за роль в картине «Инугами», 2001)
Лучшая операторская работа: «Авалон» (2001)
Лучший сценарий: «Донни Дарко» (2001)
Лучшая музыка: «Видок»
Лучшие спецэффекты: «Видок»
Лучший грим: «Видок»
Приз за достижения в карьере: Питер Гринуэй
Grand Prize of European Fantasy Film in Silver: «Братство волка» (2001)

2002

Гран-при: «Дракула: страницы из дневника девственницы» (2002)
Лучшая режиссура: «Паук» (2002)
Лучший актёр: Джереми Нортэм (за роль в картине «Кодер», 2002)
Лучшая актриса: Анжела Бэттис (за роль в картине «Мэй»)
Лучшая операторская работа: «Глаз» (2002)
Лучший сценарий: «Мэй» (2002)
Лучшая музыка: «Демон-любовник» (2002)
Лучшие спецэффекты: «Власть огня» (2002)
Лучший грим: «Лихорадка» (2002)
Лучшее художественное оформление: «Рокугацу но хэби» (2002)
Особая благодарность: «Тёмные воды» (2002) и «Унесённые призраками» (2001)
Grand Prize of European Fantasy Film in Silver: «Второе имя» (2002)

2003

Гран-при: «Затойчи» (2003)
Лучшая режиссура: «Кровавая жатва» (2003)
Лучший актёр: Роберт Дауни-младший (за роль в картине «Поющий детектив», 2003)
Лучшая актриса: Сесиль де Франс (за роль в картине «Кровавая жатва»)
Лучшая операторская работа: «Тессеракт» (2003)
Лучший сценарий: «Время волков» (2003)
Лучшая музыка: «Затойчи» (2003)
Лучшие спецэффекты: «Годзу» (2003)
Лучший грим: «Кровавая жатва» (2003)
Лучшее художественное оформление: «Техасская резня бензопилой» (2003)
Специальный приз жюри: «Годзу»
Grand Prize of European Fantasy Film in Silver: «Кровавая жатва»

2004

Гран-при: «Олдбой» (2003)
Лучшая режиссура: «Горячие новости» (2004)
Лучший актёр: Кристиан Бейл (за роль в картине «Машинист»)
Лучшая актриса: Моника Лопес (за роль в картине «Незваный гость», 2004)
Лучшая операторская работа: «Машинист» (2004)
Лучший сценарий: «Код 46» (2003)
Лучшая музыка: «Код 46»
Лучшие спецэффекты: «Изо» (2004)
Лучший грим: «Три… экстрима» (2004)
Лучшее художественное оформление: «День рождения» (2004)
Приз зрительских симпатий: «Ходячий замок» (2004)
Grand Prize of European Fantasy Film in Silver: «Код 46»
Grand Prize of European Fantasy Film in Silver-Special Mention: «Нити (фильм, 2004)» (2004)

2005

Гран-при: «Леденец» (2005)
Лучшая режиссура: «Выборы» (2005)
Лучший актёр: Ли Каншэн (за роль в картине «Капризное облако», 2005)
Лучшая актриса: Ли Ён Э (за роль в картине «Сочувствие госпоже Месть», 2005)
Лучшая операторская работа: «Семь мечей» (2005)
Лучший сценарий: «Леденец» (2005)
Лучшая музыка: «A Bittersweet Life» (2005)
Лучшие спецэффекты: «Леденец» (2005)
Лучший грим: «Зеркальная маска» (2005)
Лучшее художественное оформление: «Зеркальная маска» (2005)
Специальный приз жюри: «Капризное облако» (2005)

2006

Гран-при: «Реквием» (2006)
Лучшая режиссура: «Каннибал из Ротенбурга» (2006)
Лучший актёр: Томас Кречманн и Томас Хубер (за роль в картине «Каннибал из Ротенбурга», 2006)
Лучшая актриса: Сандра Хюллер (за роль в картине «Реквием», 2006)
Лучшая операторская работа: «Реквием» (2006)
Лучший сценарий: «Homecoming» (2006)
Лучшая музыка: «Тринадцать» (2005)
Лучшие спецэффекты: «Вторжение динозавра» (2006)
Лучший грим: «Время (фильм, 2006)» (2006)
Лучшее художественное оформление: «Неуместный человек» (2006)
Специальный приз жюри: «Homecoming» (2006)

2007

Гран-при: «Запределье» (2006)
Лучшая режиссура: «Репортаж» (2007)
Лучший актёр: Сэм Рокуэлл (за роль в картине «Джошуа», 2007)
Лучшая актриса: Мануэла Веласко (за роль в картине «Репортаж», 2007)
Лучшая операторская работа: «Сукияки Вестерн Джанго» (2007)
Лучший сценарий: «Я — киборг, но это нормально» (2006)
Лучшая музыка: «Mushishi» (2007)
Лучшие спецэффекты: «Mushishi» (2007)
Лучший грим: «Месть нерожденному» (2007)
Лучшее художественное оформление: «Сукияки Вестерн Джанго» (2007)

2008

Гран-при: «Наблюдение» (2008)
Лучшая режиссура: «Хороший, плохой, долбанутый» (2008)
Лучший актёр: Брайан Кокс (за роль в картине «Рыжий», 2008)
Лучшая актриса: Семра Туран (за роль в картине «Fighter», 2008)
Лучшая операторская работа: «Отражение» (2008)
Лучший сценарий: «История 52» (2008)
Лучшая музыка: «The Sky Crawlers» (2008)
Лучшие спецэффекты: «Хороший, плохой, долбанутый» (2008)
Лучший грим: «Мучениц» (2008)
Лучшее художественное оформление: «Слепота» (2008)
Специальный приз жюри: «Райское озеро» (2008)

2009

Гран-при: «Луна 2112» (2009)
Лучшая режиссура: «Kinatay» (2009)
Лучший актёр: Сэм Рокуэлл (за роль в картине «Луна 2112», 2009)
Лучшая актриса: Елена Анайя (за роль в картине «Скелеты Железного острова», 2009) и Ким Ок Пин (за роль в картине «Жажда», 2009)
Лучшая операторская работа: «Вход в пустоту» (2009)
Лучший сценарий: «Луна 2112» (2009)
Лучшая музыка: «Kinatay» (2009)
Лучшие спецэффекты: «Химера» (2009)
Лучший грим: «Господин Никто» (2009)
Лучшее художественное оформление: «Луна 2112» (2009)
Специальный приз жюри: «Вход в пустоту» (2009)

2010

Гран-при: «Санта на продажу» (2010)
Лучшая режиссура: «Санта на продажу» (2010)
Лучший актёр: Патрик Фабиан (за роль в картине «Последнее изгнание дьявола», 2010)
Лучшая актриса: Джози Хо (за роль в картине «Dream Home», 2010)
Лучшая операторская работа: «Санта на продажу» (2010)
Лучший сценарий: «Phase 7» (2010)
Лучшая музыка: «Red Nights» (2010)
Лучшие спецэффекты: «Монстры» (2010)
Лучший грим: «Dream Home» (2010)
Лучшее художественное оформление: «13 убийц» (2010)
Специальный приз жюри: «Вкус ночи» (2010)

Ссылки

• [www.cinemasitges.com emasitges.com] (каталан.) — официальный сайт кинофестиваля (англ.)
• [www.hoycinema.com/especial/sitges/ Festival de cine de Sitges en hoyCinema]

Шаблон:Кинофестивали мира, аккредитованные FIAPF

Отрывок, характеризующий Кинофестиваль в Сиджесе

– Да, в наше время трудно жить бы было без веры… – сказала княжна Марья.
– Да, да. Вот это истинная правда, – поспешно перебил Пьер.
– Отчего? – спросила Наташа, внимательно глядя в глаза Пьеру.
– Как отчего? – сказала княжна Марья. – Одна мысль о том, что ждет там…
Наташа, не дослушав княжны Марьи, опять вопросительно поглядела на Пьера.
– И оттого, – продолжал Пьер, – что только тот человек, который верит в то, что есть бог, управляющий нами, может перенести такую потерю, как ее и… ваша, – сказал Пьер.
Наташа раскрыла уже рот, желая сказать что то, но вдруг остановилась. Пьер поспешил отвернуться от нее и обратился опять к княжне Марье с вопросом о последних днях жизни своего друга. Смущение Пьера теперь почти исчезло; но вместе с тем он чувствовал, что исчезла вся его прежняя свобода. Он чувствовал, что над каждым его словом, действием теперь есть судья, суд, который дороже ему суда всех людей в мире. Он говорил теперь и вместе с своими словами соображал то впечатление, которое производили его слова на Наташу. Он не говорил нарочно того, что бы могло понравиться ей; но, что бы он ни говорил, он с ее точки зрения судил себя.
Княжна Марья неохотно, как это всегда бывает, начала рассказывать про то положение, в котором она застала князя Андрея. Но вопросы Пьера, его оживленно беспокойный взгляд, его дрожащее от волнения лицо понемногу заставили ее вдаться в подробности, которые она боялась для самой себя возобновлять в воображенье.
– Да, да, так, так… – говорил Пьер, нагнувшись вперед всем телом над княжной Марьей и жадно вслушиваясь в ее рассказ. – Да, да; так он успокоился? смягчился? Он так всеми силами души всегда искал одного; быть вполне хорошим, что он не мог бояться смерти. Недостатки, которые были в нем, – если они были, – происходили не от него. Так он смягчился? – говорил Пьер. – Какое счастье, что он свиделся с вами, – сказал он Наташе, вдруг обращаясь к ней и глядя на нее полными слез глазами.
Лицо Наташи вздрогнуло. Она нахмурилась и на мгновенье опустила глаза. С минуту она колебалась: говорить или не говорить?
– Да, это было счастье, – сказала она тихим грудным голосом, – для меня наверное это было счастье. – Она помолчала. – И он… он… он говорил, что он желал этого, в ту минуту, как я пришла к нему… – Голос Наташи оборвался. Она покраснела, сжала руки на коленах и вдруг, видимо сделав усилие над собой, подняла голову и быстро начала говорить:
– Мы ничего не знали, когда ехали из Москвы. Я не смела спросить про него. И вдруг Соня сказала мне, что он с нами. Я ничего не думала, не могла представить себе, в каком он положении; мне только надо было видеть его, быть с ним, – говорила она, дрожа и задыхаясь. И, не давая перебивать себя, она рассказала то, чего она еще никогда, никому не рассказывала: все то, что она пережила в те три недели их путешествия и жизни в Ярославль.
Пьер слушал ее с раскрытым ртом и не спуская с нее своих глаз, полных слезами. Слушая ее, он не думал ни о князе Андрее, ни о смерти, ни о том, что она рассказывала. Он слушал ее и только жалел ее за то страдание, которое она испытывала теперь, рассказывая.
Княжна, сморщившись от желания удержать слезы, сидела подле Наташи и слушала в первый раз историю этих последних дней любви своего брата с Наташей.
Этот мучительный и радостный рассказ, видимо, был необходим для Наташи.
Она говорила, перемешивая ничтожнейшие подробности с задушевнейшими тайнами, и, казалось, никогда не могла кончить. Несколько раз она повторяла то же самое.
За дверью послышался голос Десаля, спрашивавшего, можно ли Николушке войти проститься.
– Да вот и все, все… – сказала Наташа. Она быстро встала, в то время как входил Николушка, и почти побежала к двери, стукнулась головой о дверь, прикрытую портьерой, и с стоном не то боли, не то печали вырвалась из комнаты.
Пьер смотрел на дверь, в которую она вышла, и не понимал, отчего он вдруг один остался во всем мире.
Княжна Марья вызвала его из рассеянности, обратив его внимание на племянника, который вошел в комнату.
Лицо Николушки, похожее на отца, в минуту душевного размягчения, в котором Пьер теперь находился, так на него подействовало, что он, поцеловав Николушку, поспешно встал и, достав платок, отошел к окну. Он хотел проститься с княжной Марьей, но она удержала его.
– Нет, мы с Наташей не спим иногда до третьего часа; пожалуйста, посидите. Я велю дать ужинать. Подите вниз; мы сейчас придем.
Прежде чем Пьер вышел, княжна сказала ему:
– Это в первый раз она так говорила о нем.


Пьера провели в освещенную большую столовую; через несколько минут послышались шаги, и княжна с Наташей вошли в комнату. Наташа была спокойна, хотя строгое, без улыбки, выражение теперь опять установилось на ее лице. Княжна Марья, Наташа и Пьер одинаково испытывали то чувство неловкости, которое следует обыкновенно за оконченным серьезным и задушевным разговором. Продолжать прежний разговор невозможно; говорить о пустяках – совестно, а молчать неприятно, потому что хочется говорить, а этим молчанием как будто притворяешься. Они молча подошли к столу. Официанты отодвинули и пододвинули стулья. Пьер развернул холодную салфетку и, решившись прервать молчание, взглянул на Наташу и княжну Марью. Обе, очевидно, в то же время решились на то же: у обеих в глазах светилось довольство жизнью и признание того, что, кроме горя, есть и радости.
– Вы пьете водку, граф? – сказала княжна Марья, и эти слова вдруг разогнали тени прошедшего.
– Расскажите же про себя, – сказала княжна Марья. – Про вас рассказывают такие невероятные чудеса.
– Да, – с своей, теперь привычной, улыбкой кроткой насмешки отвечал Пьер. – Мне самому даже рассказывают про такие чудеса, каких я и во сне не видел. Марья Абрамовна приглашала меня к себе и все рассказывала мне, что со мной случилось, или должно было случиться. Степан Степаныч тоже научил меня, как мне надо рассказывать. Вообще я заметил, что быть интересным человеком очень покойно (я теперь интересный человек); меня зовут и мне рассказывают.
Наташа улыбнулась и хотела что то сказать.
– Нам рассказывали, – перебила ее княжна Марья, – что вы в Москве потеряли два миллиона. Правда это?
– А я стал втрое богаче, – сказал Пьер. Пьер, несмотря на то, что долги жены и необходимость построек изменили его дела, продолжал рассказывать, что он стал втрое богаче.
– Что я выиграл несомненно, – сказал он, – так это свободу… – начал он было серьезно; но раздумал продолжать, заметив, что это был слишком эгоистический предмет разговора.
– А вы строитесь?
– Да, Савельич велит.
– Скажите, вы не знали еще о кончине графини, когда остались в Москве? – сказала княжна Марья и тотчас же покраснела, заметив, что, делая этот вопрос вслед за его словами о том, что он свободен, она приписывает его словам такое значение, которого они, может быть, не имели.
– Нет, – отвечал Пьер, не найдя, очевидно, неловким то толкование, которое дала княжна Марья его упоминанию о своей свободе. – Я узнал это в Орле, и вы не можете себе представить, как меня это поразило. Мы не были примерные супруги, – сказал он быстро, взглянув на Наташу и заметив в лице ее любопытство о том, как он отзовется о своей жене. – Но смерть эта меня страшно поразила. Когда два человека ссорятся – всегда оба виноваты. И своя вина делается вдруг страшно тяжела перед человеком, которого уже нет больше. И потом такая смерть… без друзей, без утешения. Мне очень, очень жаль еe, – кончил он и с удовольствием заметил радостное одобрение на лице Наташи.
– Да, вот вы опять холостяк и жених, – сказала княжна Марья.
Пьер вдруг багрово покраснел и долго старался не смотреть на Наташу. Когда он решился взглянуть на нее, лицо ее было холодно, строго и даже презрительно, как ему показалось.
– Но вы точно видели и говорили с Наполеоном, как нам рассказывали? – сказала княжна Марья.
Пьер засмеялся.
– Ни разу, никогда. Всегда всем кажется, что быть в плену – значит быть в гостях у Наполеона. Я не только не видал его, но и не слыхал о нем. Я был гораздо в худшем обществе.
Ужин кончался, и Пьер, сначала отказывавшийся от рассказа о своем плене, понемногу вовлекся в этот рассказ.
– Но ведь правда, что вы остались, чтоб убить Наполеона? – спросила его Наташа, слегка улыбаясь. – Я тогда догадалась, когда мы вас встретили у Сухаревой башни; помните?
Пьер признался, что это была правда, и с этого вопроса, понемногу руководимый вопросами княжны Марьи и в особенности Наташи, вовлекся в подробный рассказ о своих похождениях.
Сначала он рассказывал с тем насмешливым, кротким взглядом, который он имел теперь на людей и в особенности на самого себя; но потом, когда он дошел до рассказа об ужасах и страданиях, которые он видел, он, сам того не замечая, увлекся и стал говорить с сдержанным волнением человека, в воспоминании переживающего сильные впечатления.
Княжна Марья с кроткой улыбкой смотрела то на Пьера, то на Наташу. Она во всем этом рассказе видела только Пьера и его доброту. Наташа, облокотившись на руку, с постоянно изменяющимся, вместе с рассказом, выражением лица, следила, ни на минуту не отрываясь, за Пьером, видимо, переживая с ним вместе то, что он рассказывал. Не только ее взгляд, но восклицания и короткие вопросы, которые она делала, показывали Пьеру, что из того, что он рассказывал, она понимала именно то, что он хотел передать. Видно было, что она понимала не только то, что он рассказывал, но и то, что он хотел бы и не мог выразить словами. Про эпизод свой с ребенком и женщиной, за защиту которых он был взят, Пьер рассказал таким образом:
– Это было ужасное зрелище, дети брошены, некоторые в огне… При мне вытащили ребенка… женщины, с которых стаскивали вещи, вырывали серьги…
Пьер покраснел и замялся.
– Тут приехал разъезд, и всех тех, которые не грабили, всех мужчин забрали. И меня.
– Вы, верно, не все рассказываете; вы, верно, сделали что нибудь… – сказала Наташа и помолчала, – хорошее.
Пьер продолжал рассказывать дальше. Когда он рассказывал про казнь, он хотел обойти страшные подробности; но Наташа требовала, чтобы он ничего не пропускал.
Пьер начал было рассказывать про Каратаева (он уже встал из за стола и ходил, Наташа следила за ним глазами) и остановился.
– Нет, вы не можете понять, чему я научился у этого безграмотного человека – дурачка.
– Нет, нет, говорите, – сказала Наташа. – Он где же?
– Его убили почти при мне. – И Пьер стал рассказывать последнее время их отступления, болезнь Каратаева (голос его дрожал беспрестанно) и его смерть.
Пьер рассказывал свои похождения так, как он никогда их еще не рассказывал никому, как он сам с собою никогда еще не вспоминал их. Он видел теперь как будто новое значение во всем том, что он пережил. Теперь, когда он рассказывал все это Наташе, он испытывал то редкое наслаждение, которое дают женщины, слушая мужчину, – не умные женщины, которые, слушая, стараются или запомнить, что им говорят, для того чтобы обогатить свой ум и при случае пересказать то же или приладить рассказываемое к своему и сообщить поскорее свои умные речи, выработанные в своем маленьком умственном хозяйстве; а то наслажденье, которое дают настоящие женщины, одаренные способностью выбирания и всасыванья в себя всего лучшего, что только есть в проявлениях мужчины. Наташа, сама не зная этого, была вся внимание: она не упускала ни слова, ни колебания голоса, ни взгляда, ни вздрагиванья мускула лица, ни жеста Пьера. Она на лету ловила еще не высказанное слово и прямо вносила в свое раскрытое сердце, угадывая тайный смысл всей душевной работы Пьера.
Княжна Марья понимала рассказ, сочувствовала ему, но она теперь видела другое, что поглощало все ее внимание; она видела возможность любви и счастия между Наташей и Пьером. И в первый раз пришедшая ей эта мысль наполняла ее душу радостию.
Было три часа ночи. Официанты с грустными и строгими лицами приходили переменять свечи, но никто не замечал их.
Пьер кончил свой рассказ. Наташа блестящими, оживленными глазами продолжала упорно и внимательно глядеть на Пьера, как будто желая понять еще то остальное, что он не высказал, может быть. Пьер в стыдливом и счастливом смущении изредка взглядывал на нее и придумывал, что бы сказать теперь, чтобы перевести разговор на другой предмет. Княжна Марья молчала. Никому в голову не приходило, что три часа ночи и что пора спать.
– Говорят: несчастия, страдания, – сказал Пьер. – Да ежели бы сейчас, сию минуту мне сказали: хочешь оставаться, чем ты был до плена, или сначала пережить все это? Ради бога, еще раз плен и лошадиное мясо. Мы думаем, как нас выкинет из привычной дорожки, что все пропало; а тут только начинается новое, хорошее. Пока есть жизнь, есть и счастье. Впереди много, много. Это я вам говорю, – сказал он, обращаясь к Наташе.
– Да, да, – сказала она, отвечая на совсем другое, – и я ничего бы не желала, как только пережить все сначала.
Пьер внимательно посмотрел на нее.
– Да, и больше ничего, – подтвердила Наташа.
– Неправда, неправда, – закричал Пьер. – Я не виноват, что я жив и хочу жить; и вы тоже.
Вдруг Наташа опустила голову на руки и заплакала.
– Что ты, Наташа? – сказала княжна Марья.
– Ничего, ничего. – Она улыбнулась сквозь слезы Пьеру. – Прощайте, пора спать.
Пьер встал и простился.

Княжна Марья и Наташа, как и всегда, сошлись в спальне. Они поговорили о том, что рассказывал Пьер. Княжна Марья не говорила своего мнения о Пьере. Наташа тоже не говорила о нем.
– Ну, прощай, Мари, – сказала Наташа. – Знаешь, я часто боюсь, что мы не говорим о нем (князе Андрее), как будто мы боимся унизить наше чувство, и забываем.
Княжна Марья тяжело вздохнула и этим вздохом признала справедливость слов Наташи; но словами она не согласилась с ней.
– Разве можно забыть? – сказала она.
– Мне так хорошо было нынче рассказать все; и тяжело, и больно, и хорошо. Очень хорошо, – сказала Наташа, – я уверена, что он точно любил его. От этого я рассказала ему… ничего, что я рассказала ему? – вдруг покраснев, спросила она.
– Пьеру? О нет! Какой он прекрасный, – сказала княжна Марья.
– Знаешь, Мари, – вдруг сказала Наташа с шаловливой улыбкой, которой давно не видала княжна Марья на ее лице. – Он сделался какой то чистый, гладкий, свежий; точно из бани, ты понимаешь? – морально из бани. Правда?
– Да, – сказала княжна Марья, – он много выиграл.
– И сюртучок коротенький, и стриженые волосы; точно, ну точно из бани… папа, бывало…
– Я понимаю, что он (князь Андрей) никого так не любил, как его, – сказала княжна Марья.
– Да, и он особенный от него. Говорят, что дружны мужчины, когда совсем особенные. Должно быть, это правда. Правда, он совсем на него не похож ничем?
– Да, и чудесный.
– Ну, прощай, – отвечала Наташа. И та же шаловливая улыбка, как бы забывшись, долго оставалась на ее лице.


Пьер долго не мог заснуть в этот день; он взад и вперед ходил по комнате, то нахмурившись, вдумываясь во что то трудное, вдруг пожимая плечами и вздрагивая, то счастливо улыбаясь.
Он думал о князе Андрее, о Наташе, об их любви, и то ревновал ее к прошедшему, то упрекал, то прощал себя за это. Было уже шесть часов утра, а он все ходил по комнате.
«Ну что ж делать. Уж если нельзя без этого! Что ж делать! Значит, так надо», – сказал он себе и, поспешно раздевшись, лег в постель, счастливый и взволнованный, но без сомнений и нерешительностей.
«Надо, как ни странно, как ни невозможно это счастье, – надо сделать все для того, чтобы быть с ней мужем и женой», – сказал он себе.
Пьер еще за несколько дней перед этим назначил в пятницу день своего отъезда в Петербург. Когда он проснулся, в четверг, Савельич пришел к нему за приказаниями об укладке вещей в дорогу.
«Как в Петербург? Что такое Петербург? Кто в Петербурге? – невольно, хотя и про себя, спросил он. – Да, что то такое давно, давно, еще прежде, чем это случилось, я зачем то собирался ехать в Петербург, – вспомнил он. – Отчего же? я и поеду, может быть. Какой он добрый, внимательный, как все помнит! – подумал он, глядя на старое лицо Савельича. – И какая улыбка приятная!» – подумал он.
– Что ж, все не хочешь на волю, Савельич? – спросил Пьер.
– Зачем мне, ваше сиятельство, воля? При покойном графе, царство небесное, жили и при вас обиды не видим.
– Ну, а дети?
– И дети проживут, ваше сиятельство: за такими господами жить можно.
– Ну, а наследники мои? – сказал Пьер. – Вдруг я женюсь… Ведь может случиться, – прибавил он с невольной улыбкой.
– И осмеливаюсь доложить: хорошее дело, ваше сиятельство.
«Как он думает это легко, – подумал Пьер. – Он не знает, как это страшно, как опасно. Слишком рано или слишком поздно… Страшно!»
– Как же изволите приказать? Завтра изволите ехать? – спросил Савельич.
– Нет; я немножко отложу. Я тогда скажу. Ты меня извини за хлопоты, – сказал Пьер и, глядя на улыбку Савельича, подумал: «Как странно, однако, что он не знает, что теперь нет никакого Петербурга и что прежде всего надо, чтоб решилось то. Впрочем, он, верно, знает, но только притворяется. Поговорить с ним? Как он думает? – подумал Пьер. – Нет, после когда нибудь».
За завтраком Пьер сообщил княжне, что он был вчера у княжны Марьи и застал там, – можете себе представить кого? – Натали Ростову.
Княжна сделала вид, что она в этом известии не видит ничего более необыкновенного, как в том, что Пьер видел Анну Семеновну.
– Вы ее знаете? – спросил Пьер.
– Я видела княжну, – отвечала она. – Я слышала, что ее сватали за молодого Ростова. Это было бы очень хорошо для Ростовых; говорят, они совсем разорились.
– Нет, Ростову вы знаете?
– Слышала тогда только про эту историю. Очень жалко.
«Нет, она не понимает или притворяется, – подумал Пьер. – Лучше тоже не говорить ей».
Княжна также приготавливала провизию на дорогу Пьеру.
«Как они добры все, – думал Пьер, – что они теперь, когда уж наверное им это не может быть более интересно, занимаются всем этим. И все для меня; вот что удивительно».
В этот же день к Пьеру приехал полицеймейстер с предложением прислать доверенного в Грановитую палату для приема вещей, раздаваемых нынче владельцам.
«Вот и этот тоже, – думал Пьер, глядя в лицо полицеймейстера, – какой славный, красивый офицер и как добр! Теперь занимается такими пустяками. А еще говорят, что он не честен и пользуется. Какой вздор! А впрочем, отчего же ему и не пользоваться? Он так и воспитан. И все так делают. А такое приятное, доброе лицо, и улыбается, глядя на меня».
Пьер поехал обедать к княжне Марье.
Проезжая по улицам между пожарищами домов, он удивлялся красоте этих развалин. Печные трубы домов, отвалившиеся стены, живописно напоминая Рейн и Колизей, тянулись, скрывая друг друга, по обгорелым кварталам. Встречавшиеся извозчики и ездоки, плотники, рубившие срубы, торговки и лавочники, все с веселыми, сияющими лицами, взглядывали на Пьера и говорили как будто: «А, вот он! Посмотрим, что выйдет из этого».
При входе в дом княжны Марьи на Пьера нашло сомнение в справедливости того, что он был здесь вчера, виделся с Наташей и говорил с ней. «Может быть, это я выдумал. Может быть, я войду и никого не увижу». Но не успел он вступить в комнату, как уже во всем существе своем, по мгновенному лишению своей свободы, он почувствовал ее присутствие. Она была в том же черном платье с мягкими складками и так же причесана, как и вчера, но она была совсем другая. Если б она была такою вчера, когда он вошел в комнату, он бы не мог ни на мгновение не узнать ее.
Она была такою же, какою он знал ее почти ребенком и потом невестой князя Андрея. Веселый вопросительный блеск светился в ее глазах; на лице было ласковое и странно шаловливое выражение.
Пьер обедал и просидел бы весь вечер; но княжна Марья ехала ко всенощной, и Пьер уехал с ними вместе.
На другой день Пьер приехал рано, обедал и просидел весь вечер. Несмотря на то, что княжна Марья и Наташа были очевидно рады гостю; несмотря на то, что весь интерес жизни Пьера сосредоточивался теперь в этом доме, к вечеру они всё переговорили, и разговор переходил беспрестанно с одного ничтожного предмета на другой и часто прерывался. Пьер засиделся в этот вечер так поздно, что княжна Марья и Наташа переглядывались между собою, очевидно ожидая, скоро ли он уйдет. Пьер видел это и не мог уйти. Ему становилось тяжело, неловко, но он все сидел, потому что не мог подняться и уйти.
Княжна Марья, не предвидя этому конца, первая встала и, жалуясь на мигрень, стала прощаться.
– Так вы завтра едете в Петербург? – сказала ока.
– Нет, я не еду, – с удивлением и как будто обидясь, поспешно сказал Пьер. – Да нет, в Петербург? Завтра; только я не прощаюсь. Я заеду за комиссиями, – сказал он, стоя перед княжной Марьей, краснея и не уходя.
Наташа подала ему руку и вышла. Княжна Марья, напротив, вместо того чтобы уйти, опустилась в кресло и своим лучистым, глубоким взглядом строго и внимательно посмотрела на Пьера. Усталость, которую она очевидно выказывала перед этим, теперь совсем прошла. Она тяжело и продолжительно вздохнула, как будто приготавливаясь к длинному разговору.
Все смущение и неловкость Пьера, при удалении Наташи, мгновенно исчезли и заменились взволнованным оживлением. Он быстро придвинул кресло совсем близко к княжне Марье.
– Да, я и хотел сказать вам, – сказал он, отвечая, как на слова, на ее взгляд. – Княжна, помогите мне. Что мне делать? Могу я надеяться? Княжна, друг мой, выслушайте меня. Я все знаю. Я знаю, что я не стою ее; я знаю, что теперь невозможно говорить об этом. Но я хочу быть братом ей. Нет, я не хочу.. я не могу…
Он остановился и потер себе лицо и глаза руками.
– Ну, вот, – продолжал он, видимо сделав усилие над собой, чтобы говорить связно. – Я не знаю, с каких пор я люблю ее. Но я одну только ее, одну любил во всю мою жизнь и люблю так, что без нее не могу себе представить жизни. Просить руки ее теперь я не решаюсь; но мысль о том, что, может быть, она могла бы быть моею и что я упущу эту возможность… возможность… ужасна. Скажите, могу я надеяться? Скажите, что мне делать? Милая княжна, – сказал он, помолчав немного и тронув ее за руку, так как она не отвечала.
– Я думаю о том, что вы мне сказали, – отвечала княжна Марья. – Вот что я скажу вам. Вы правы, что теперь говорить ей об любви… – Княжна остановилась. Она хотела сказать: говорить ей о любви теперь невозможно; но она остановилась, потому что она третий день видела по вдруг переменившейся Наташе, что не только Наташа не оскорбилась бы, если б ей Пьер высказал свою любовь, но что она одного только этого и желала.