Мей, Варвара Павловна

Варвара Мей
Имя при рождении:	Варвара Павловна Мей
Дата рождения:	5 января 1912(1912-01-05)
Место рождения:	Санкт-Петербург, Российская империя
Дата смерти:	1995(1995)
Место смерти:	Санкт-Петербург, Российская Федерация
Профессия:	артистка балета, балетный педагог
Гражданство:	Российская империя Российская империя→СССР СССР
Годы активности:	с 1929 по 1995
Театр:	Мариинский театр

Варва́ра Па́вловна Мей (1912—1995) — русская советская артистка балета, балетный педагог, Заслуженный деятель искусств Башкирской АССР (1969) .

Биография

Варвара Мей родилась 5 января 1912 года в Петербурге.

По окончании Ленинградского хореографического училища (педагог Агриппина Ваганова), с 1929 года по 1967 год артистка Театра им. Кирова.

• Варвара Павловна Мей — педагог классического танца.
• В 1940 году Варвара Павловна окончила класс педагогического отделения Агриппины Вагановой Академии Русского балета, став продолжателем основ преподавания в Академии по системе Агриппины Яковлевны

Мей начала преподавать в 1938 году в младших классах родного ей училища. Проявила несомненный талант педагога и методиста. Затем преподавала в старших и выпускных классах.

• В 1951 году окончила педагогическое отделение при Ленинградской консерватории под руководством А. Я. Вагановой, которая к тому времени уже создала свою методику, подытожившую педагогический опыт многих поколений.

Работа в Ленинградском хореографическом училище продолжалась до 1975 года.

Репутация выдающегося педагога привлекла к Мей внимание многих училищ, в том числе зарубежных.

Преподавание в других странах

• 1971—1972 — Преподавала в Высшем балетном университете в Каире.
• 1975—1977 — в Ташкентском хореографическом училище.
• 1977—1982 — В Киевском хореографическом училище вела младшие и выпускные классы.

• Варвара Павловна Мей автор книги «Азбука классического танца», совместно с Надеждой Павловной Базаровой ставшей обязательной программой в обучении Академии русского балета им. А. Я. Вагановой, в которой закладывается крепкая основа профессиональных навыков, необходимых для дальнейшего технического развития и совершенствования учащихся. В книге отражён и личный опыт педагога с почти сорокалетним стажем.

Профессиональные сочинения Мей

• 1964 — Азбука классического танца / В.П. Мей совместно с Н.П.Базаровой. — Петербург: "Л" 2-е издание, 1983.

Переиздание:

• 1983 — «Азбука классического танца» : Первые три года обучения. Учебно-методическое пособие для высших и средних учебных заведений искусства и культуры. / Н.П.Базарова совместно с В.П.Мей. Вступительная статья В. Красовской. — "Искусство" 2-е издание, 1983. — 207 с. ил. 22 см с.

Переиздание:

• 2006 — «Азбука классического танца»: Учебники для вузов. Специальная литература / Н.П.Базарова совместно с В.П.Мей. — "Лань" 2-е издание, 2006.

Награды и премии

• Заслуженный деятель искусств Башкирской АССР (1969) .

Литература

• 1997 — «Энциклопедия Русский балет» - В. П. Мей / И.В.Ступников. — «Согласие», 1997. — 296 с.

Ссылки

• [www.vaganova.ru/students_list.php?l3=225 списки выпускников Академии балета имени Вагановой: Варвара Мей, 1929]
• Репертуар балета Мариинского театра

Отрывок, характеризующий Мей, Варвара Павловна

– Как видно, Nicolas! – сказал голос Сони. – Николай оглянулся на Соню и пригнулся, чтоб ближе рассмотреть ее лицо. Какое то совсем новое, милое, лицо, с черными бровями и усами, в лунном свете, близко и далеко, выглядывало из соболей.
«Это прежде была Соня», подумал Николай. Он ближе вгляделся в нее и улыбнулся.
– Вы что, Nicolas?
– Ничего, – сказал он и повернулся опять к лошадям.
Выехав на торную, большую дорогу, примасленную полозьями и всю иссеченную следами шипов, видными в свете месяца, лошади сами собой стали натягивать вожжи и прибавлять ходу. Левая пристяжная, загнув голову, прыжками подергивала свои постромки. Коренной раскачивался, поводя ушами, как будто спрашивая: «начинать или рано еще?» – Впереди, уже далеко отделившись и звеня удаляющимся густым колокольцом, ясно виднелась на белом снегу черная тройка Захара. Слышны были из его саней покрикиванье и хохот и голоса наряженных.
– Ну ли вы, разлюбезные, – крикнул Николай, с одной стороны подергивая вожжу и отводя с кнутом pуку. И только по усилившемуся как будто на встречу ветру, и по подергиванью натягивающих и всё прибавляющих скоку пристяжных, заметно было, как шибко полетела тройка. Николай оглянулся назад. С криком и визгом, махая кнутами и заставляя скакать коренных, поспевали другие тройки. Коренной стойко поколыхивался под дугой, не думая сбивать и обещая еще и еще наддать, когда понадобится.
Николай догнал первую тройку. Они съехали с какой то горы, выехали на широко разъезженную дорогу по лугу около реки.
«Где это мы едем?» подумал Николай. – «По косому лугу должно быть. Но нет, это что то новое, чего я никогда не видал. Это не косой луг и не Дёмкина гора, а это Бог знает что такое! Это что то новое и волшебное. Ну, что бы там ни было!» И он, крикнув на лошадей, стал объезжать первую тройку.
Захар сдержал лошадей и обернул свое уже объиндевевшее до бровей лицо.
Николай пустил своих лошадей; Захар, вытянув вперед руки, чмокнул и пустил своих.
– Ну держись, барин, – проговорил он. – Еще быстрее рядом полетели тройки, и быстро переменялись ноги скачущих лошадей. Николай стал забирать вперед. Захар, не переменяя положения вытянутых рук, приподнял одну руку с вожжами.
– Врешь, барин, – прокричал он Николаю. Николай в скок пустил всех лошадей и перегнал Захара. Лошади засыпали мелким, сухим снегом лица седоков, рядом с ними звучали частые переборы и путались быстро движущиеся ноги, и тени перегоняемой тройки. Свист полозьев по снегу и женские взвизги слышались с разных сторон.
Опять остановив лошадей, Николай оглянулся кругом себя. Кругом была всё та же пропитанная насквозь лунным светом волшебная равнина с рассыпанными по ней звездами.
«Захар кричит, чтобы я взял налево; а зачем налево? думал Николай. Разве мы к Мелюковым едем, разве это Мелюковка? Мы Бог знает где едем, и Бог знает, что с нами делается – и очень странно и хорошо то, что с нами делается». Он оглянулся в сани.
– Посмотри, у него и усы и ресницы, всё белое, – сказал один из сидевших странных, хорошеньких и чужих людей с тонкими усами и бровями.
«Этот, кажется, была Наташа, подумал Николай, а эта m me Schoss; а может быть и нет, а это черкес с усами не знаю кто, но я люблю ее».
– Не холодно ли вам? – спросил он. Они не отвечали и засмеялись. Диммлер из задних саней что то кричал, вероятно смешное, но нельзя было расслышать, что он кричал.
– Да, да, – смеясь отвечали голоса.
– Однако вот какой то волшебный лес с переливающимися черными тенями и блестками алмазов и с какой то анфиладой мраморных ступеней, и какие то серебряные крыши волшебных зданий, и пронзительный визг каких то зверей. «А ежели и в самом деле это Мелюковка, то еще страннее то, что мы ехали Бог знает где, и приехали в Мелюковку», думал Николай.
Действительно это была Мелюковка, и на подъезд выбежали девки и лакеи со свечами и радостными лицами.
– Кто такой? – спрашивали с подъезда.
– Графские наряженные, по лошадям вижу, – отвечали голоса.


Пелагея Даниловна Мелюкова, широкая, энергическая женщина, в очках и распашном капоте, сидела в гостиной, окруженная дочерьми, которым она старалась не дать скучать. Они тихо лили воск и смотрели на тени выходивших фигур, когда зашумели в передней шаги и голоса приезжих.
Гусары, барыни, ведьмы, паясы, медведи, прокашливаясь и обтирая заиндевевшие от мороза лица в передней, вошли в залу, где поспешно зажигали свечи. Паяц – Диммлер с барыней – Николаем открыли пляску. Окруженные кричавшими детьми, ряженые, закрывая лица и меняя голоса, раскланивались перед хозяйкой и расстанавливались по комнате.