Меликов, Ариф Джангир оглы

Ариф Меликов азерб. Arif Cahangir oğlu Məlikov
Дата рождения	13 сентября 1933(1933-09-13) (90 лет)
Место рождения	Баку, Азербайджанская ССР, СССР
Страна	СССР СССР → Азербайджан Азербайджан
Профессии	композитор, кинокомпозитор, педагог
Награды

Ари́ф Джанги́р оглы́ Мели́ков (азерб. Arif Cahangir oğlu Məlikov; род. 13 сентября 1933, Баку) — советский азербайджанский композитор, педагог. Народный артист СССР (1986).

Биография

В 1945—1954 годах обучался игре на таре в Бакинском музыкальном училище им. А. Зейналлы, затем с 1955 по 1958 год — в Азербайджанской государственной консерватории в классе композиции Кара Караева. Дипломной работой молодого композитора стала его «Первая симфония».

С 1958 года преподаёт в консерватории (доцент с 1971, профессор с 1979, заведующий кафедрой композиции с 1982).

Член Союза композиторов Азербайджанской СССР (1959). Член Союза кинематографистов Азербайджанской ССР.

Народный депутат СССР от Сальянского территориального избирательного округа (Азербайджанская ССР). Действительный член Национальной академии наук Азербайджана (НАНА). Почетный доктор университета Хазар (2012, Баку, Азербайджан).

В настоящее время ведёт активную композиторскую, преподавательскую и музыкально-общественную деятельность.

Награды и звания

• Заслуженный деятель искусств Азербайджанской ССР (1965)
• Народный артист Азербайджанской ССР (1978)
• Народный артист СССР (1986)
• Государственная премия Азербайджанской ССР (1986)
• Орден «Знак Почёта» (1971)
• Орден «Независимость» (Азербайджан, 1998)
• Орден «Гейдара Алиева» (Азербайджан, 2013).

Творчество

Глубоко изучив азербайджанское народное музыкальное искусство, и прежде всего — мугам, Меликов уже в ранних своих работах активно претворял в жизнь его идеи. Наиболее известное сочинение композитора — балет «Легенда о любви» на сюжет одноимённой драмы Назима Хикмета, написанный и впервые поставленный в 1961 году в Ленинграде на сцене Театра оперы и балета им. С. М. Кирова. Это произведение не утратило своей популярности и в наши дни. Благодаря балету «Легенда о любви», который ставили многие театры в мире, Ариф Меликов получил известность во всем мире.

Важными вехами в творчестве Меликова являются также симфоническая поэма «Метаморфозы» и Вторая симфония, знаменовавшие собой усложнение его композиторского стиля и некоторое удаление от народной музыки.

Шестичастная «Вторая симфония», которую Ариф Меликов посвятил Д.Д. Шостаковичу, впервые была исполнена в апреле 1973 года в Баку. В дальнейшем её исполняли в Москве, Тбилиси, Анкаре (Турция).

В 1974 году А. Меликовым была написана «Третья камерная симфония» для камерного оркестра Югославии. В 1977 году создается одночастная «Четвертая симфония», которую отметили индивидуальным решением принципа симфонизма. Как продолжение позже появились и «Пятая» и «Шестая» симфонии.

В 1983 году произошла премьера балета «Поэма двух сердец» в Куйбышевском государственном театре оперы и балета и Государственном академическом Большом театре Узбекской ССР имени А. Навои.

В 1984 году впервые была исполнена «Шестая симфония», получившая от автора название «Контрасты».

Основные сочинения

Балеты

• «Легенда о любви» (1961)
• «Сильнее смерти» (1966)
• «Двое на Земле» (1969)
• «Али-баба и 40 разбойников» (1973)
• «Поэма двух сердец» (1982)
• «Юсуф и Зулейка» (1999).

Оперетта

• «Волны» (1967).

Сочинения для оркестра

• Концертино для флейты с оркестром (1955)
• Восемь симфоний (1958-2000)
• Восемь симфонических поэм (в т.ч. «Сказка» (1957), «Физули» (1959), «Родина» (1963), «Метаморфозы» (1964), «Последний перевал» (1972), «Герой»)
• Оркестровые сюиты (1967, в т.ч. 3 сюиты для оркестра народных инструментов (1968))
• «Симфонические сказки» (1968)
• Симфония № 7 для оркестра народных инструментов (1995).

Камерные и вокальные сочинения

• Кантата «Голос Земли» для солистов, хора и оркестра (1972)
• 6 песен для голоса с оркестром
• 2 цикла романсов на слова H. Хикмета для голоса с фортепиано (1962, 1971)
• Баллада «Азербайджан» для голоса и симфонического оркестра (1995).

Музыка для драматического театра и кино.

Фильмография

• 1964 — «Волшебный халат»
• 1965 — «26 бакинских комиссаров»
• 1969 — «Легенда о любви» (фильм-спектакль)
• 1971 — «Звезды не гаснут»
• 1971 — «Последний перевал»
• 1971 — «Сказание о Рустаме»
• 1973 — «Дела сердечные»
• 1975 — «Всадник с молнией в руке»
• 1976 — «Сказание о Сиявуше»
• 1977 — «Гариб в стране джиннов»
• 1978 — «Легенда о девичьей башне»
• 1986 — «Сигнал с моря»
• 1987 — «Ариф Меликов."Легенда о любви"»
• 1988 — «Родные берега»
• 1990 — «Убийство в ночном поезде»
• 1990 — «Книга Деде Горгуда. Дастан Секрея»
• 1997 — «Камиль»
• 2002 — «Хаджи Гара»
• 2002 — «Маэстро»
• 2003 — «Книга Деде Коркут. Басат и Тепегёз»
• 2004 — «Октай Агаев. Последние дни»
• 2006 — «Палитра жизни»
• 2007 — «Маэстро Ниязи».

Библиография

• Алекберова Н. Ариф Меликов. — Баку, 1993

Ссылки

• [musakademiya.musigi-dunya.az/musakademiya/az/a_melikov.html Краткая биография]  (азерб.)
• [azer.com/aiweb/categories/magazine/31_folder/31_articles/31_immortalmusic.html Меликов о балете «Легенда о любви»]  (англ.)
• [www.bvbt.ru/composer/meliks.htm Ариф Меликов]

Отрывок, характеризующий Меликов, Ариф Джангир оглы

– Наташа, – сказал он, – вы знаете, что я люблю вас, но…
– Вы влюблены в меня? – перебила его Наташа.
– Да, влюблен, но, пожалуйста, не будем делать того, что сейчас… Еще четыре года… Тогда я буду просить вашей руки.
Наташа подумала.
– Тринадцать, четырнадцать, пятнадцать, шестнадцать… – сказала она, считая по тоненьким пальчикам. – Хорошо! Так кончено?
И улыбка радости и успокоения осветила ее оживленное лицо.
– Кончено! – сказал Борис.
– Навсегда? – сказала девочка. – До самой смерти?
И, взяв его под руку, она с счастливым лицом тихо пошла с ним рядом в диванную.


Графиня так устала от визитов, что не велела принимать больше никого, и швейцару приказано было только звать непременно кушать всех, кто будет еще приезжать с поздравлениями. Графине хотелось с глазу на глаз поговорить с другом своего детства, княгиней Анной Михайловной, которую она не видала хорошенько с ее приезда из Петербурга. Анна Михайловна, с своим исплаканным и приятным лицом, подвинулась ближе к креслу графини.
– С тобой я буду совершенно откровенна, – сказала Анна Михайловна. – Уж мало нас осталось, старых друзей! От этого я так и дорожу твоею дружбой.
Анна Михайловна посмотрела на Веру и остановилась. Графиня пожала руку своему другу.
– Вера, – сказала графиня, обращаясь к старшей дочери, очевидно, нелюбимой. – Как у вас ни на что понятия нет? Разве ты не чувствуешь, что ты здесь лишняя? Поди к сестрам, или…
Красивая Вера презрительно улыбнулась, видимо не чувствуя ни малейшего оскорбления.
– Ежели бы вы мне сказали давно, маменька, я бы тотчас ушла, – сказала она, и пошла в свою комнату.
Но, проходя мимо диванной, она заметила, что в ней у двух окошек симметрично сидели две пары. Она остановилась и презрительно улыбнулась. Соня сидела близко подле Николая, который переписывал ей стихи, в первый раз сочиненные им. Борис с Наташей сидели у другого окна и замолчали, когда вошла Вера. Соня и Наташа с виноватыми и счастливыми лицами взглянули на Веру.
Весело и трогательно было смотреть на этих влюбленных девочек, но вид их, очевидно, не возбуждал в Вере приятного чувства.
– Сколько раз я вас просила, – сказала она, – не брать моих вещей, у вас есть своя комната.
Она взяла от Николая чернильницу.
– Сейчас, сейчас, – сказал он, мокая перо.
– Вы всё умеете делать не во время, – сказала Вера. – То прибежали в гостиную, так что всем совестно сделалось за вас.
Несмотря на то, или именно потому, что сказанное ею было совершенно справедливо, никто ей не отвечал, и все четверо только переглядывались между собой. Она медлила в комнате с чернильницей в руке.
– И какие могут быть в ваши года секреты между Наташей и Борисом и между вами, – всё одни глупости!
– Ну, что тебе за дело, Вера? – тихеньким голоском, заступнически проговорила Наташа.
Она, видимо, была ко всем еще более, чем всегда, в этот день добра и ласкова.
– Очень глупо, – сказала Вера, – мне совестно за вас. Что за секреты?…
– У каждого свои секреты. Мы тебя с Бергом не трогаем, – сказала Наташа разгорячаясь.
– Я думаю, не трогаете, – сказала Вера, – потому что в моих поступках никогда ничего не может быть дурного. А вот я маменьке скажу, как ты с Борисом обходишься.
– Наталья Ильинишна очень хорошо со мной обходится, – сказал Борис. – Я не могу жаловаться, – сказал он.
– Оставьте, Борис, вы такой дипломат (слово дипломат было в большом ходу у детей в том особом значении, какое они придавали этому слову); даже скучно, – сказала Наташа оскорбленным, дрожащим голосом. – За что она ко мне пристает? Ты этого никогда не поймешь, – сказала она, обращаясь к Вере, – потому что ты никогда никого не любила; у тебя сердца нет, ты только madame de Genlis [мадам Жанлис] (это прозвище, считавшееся очень обидным, было дано Вере Николаем), и твое первое удовольствие – делать неприятности другим. Ты кокетничай с Бергом, сколько хочешь, – проговорила она скоро.
– Да уж я верно не стану перед гостями бегать за молодым человеком…
– Ну, добилась своего, – вмешался Николай, – наговорила всем неприятностей, расстроила всех. Пойдемте в детскую.
Все четверо, как спугнутая стая птиц, поднялись и пошли из комнаты.
– Мне наговорили неприятностей, а я никому ничего, – сказала Вера.
– Madame de Genlis! Madame de Genlis! – проговорили смеющиеся голоса из за двери.
Красивая Вера, производившая на всех такое раздражающее, неприятное действие, улыбнулась и видимо не затронутая тем, что ей было сказано, подошла к зеркалу и оправила шарф и прическу. Глядя на свое красивое лицо, она стала, повидимому, еще холоднее и спокойнее.

В гостиной продолжался разговор.
– Ah! chere, – говорила графиня, – и в моей жизни tout n'est pas rose. Разве я не вижу, что du train, que nous allons, [не всё розы. – при нашем образе жизни,] нашего состояния нам не надолго! И всё это клуб, и его доброта. В деревне мы живем, разве мы отдыхаем? Театры, охоты и Бог знает что. Да что обо мне говорить! Ну, как же ты это всё устроила? Я часто на тебя удивляюсь, Annette, как это ты, в свои годы, скачешь в повозке одна, в Москву, в Петербург, ко всем министрам, ко всей знати, со всеми умеешь обойтись, удивляюсь! Ну, как же это устроилось? Вот я ничего этого не умею.
– Ах, душа моя! – отвечала княгиня Анна Михайловна. – Не дай Бог тебе узнать, как тяжело остаться вдовой без подпоры и с сыном, которого любишь до обожания. Всему научишься, – продолжала она с некоторою гордостью. – Процесс мой меня научил. Ежели мне нужно видеть кого нибудь из этих тузов, я пишу записку: «princesse une telle [княгиня такая то] желает видеть такого то» и еду сама на извозчике хоть два, хоть три раза, хоть четыре, до тех пор, пока не добьюсь того, что мне надо. Мне всё равно, что бы обо мне ни думали.
– Ну, как же, кого ты просила о Бореньке? – спросила графиня. – Ведь вот твой уже офицер гвардии, а Николушка идет юнкером. Некому похлопотать. Ты кого просила?
– Князя Василия. Он был очень мил. Сейчас на всё согласился, доложил государю, – говорила княгиня Анна Михайловна с восторгом, совершенно забыв всё унижение, через которое она прошла для достижения своей цели.
– Что он постарел, князь Василий? – спросила графиня. – Я его не видала с наших театров у Румянцевых. И думаю, забыл про меня. Il me faisait la cour, [Он за мной волочился,] – вспомнила графиня с улыбкой.
– Всё такой же, – отвечала Анна Михайловна, – любезен, рассыпается. Les grandeurs ne lui ont pas touriene la tete du tout. [Высокое положение не вскружило ему головы нисколько.] «Я жалею, что слишком мало могу вам сделать, милая княгиня, – он мне говорит, – приказывайте». Нет, он славный человек и родной прекрасный. Но ты знаешь, Nathalieie, мою любовь к сыну. Я не знаю, чего я не сделала бы для его счастья. А обстоятельства мои до того дурны, – продолжала Анна Михайловна с грустью и понижая голос, – до того дурны, что я теперь в самом ужасном положении. Мой несчастный процесс съедает всё, что я имею, и не подвигается. У меня нет, можешь себе представить, a la lettre [буквально] нет гривенника денег, и я не знаю, на что обмундировать Бориса. – Она вынула платок и заплакала. – Мне нужно пятьсот рублей, а у меня одна двадцатипятирублевая бумажка. Я в таком положении… Одна моя надежда теперь на графа Кирилла Владимировича Безухова. Ежели он не захочет поддержать своего крестника, – ведь он крестил Борю, – и назначить ему что нибудь на содержание, то все мои хлопоты пропадут: мне не на что будет обмундировать его.