Мемориальный дом-музей Урала Тансыкбаева
Дом-музей народного художника академика Урала Тансыкбаева Xalq rassomi akademik Oral Tansiqboev uy-muzeyi | |||
---|---|---|---|
Дата основания | 16 января 1981 | ||
Местонахождение | Узбекистан, Ташкент, массив Буз-1, дом 5 | ||
Директор | Нодирбек Пирмухамедов | ||
|
Мемориальный Дом–музей Урала Тансыкбаева (узб. Xalq rassomi akademik Oral Tansiqboev uy-muzeyi)— музей, посвящённый узбекистанскому художнику, народному художнику СССР Уралу Тансыкбаеву.
История
Музей был открыт 16 января 1981 года[1] как филиал Государственного музея искусств УзССР[2]. Создателем и первым директором музея стала вдова Урала Тансыкбаева Елизавета Яковлевна. В 1988 году её сменил муж племянницы художника Салтан Ибрагимович Тахоев[1][3][4][5]. По состоянию на 2012 год исполняющим обязанности директора является Нодирбек Пирмухамедов[6]. В 1994 году, в связи с 90-летием У. Тансыкбаева, к зданию дома-музея был пристроен выставочный зал[6].
Дом-музей находится в системе Министерства по делам культуры и спорта Республики Узбекистан и непосредственно подчинён Управлению музеев и библиотек Министерства по делам культуры и спорта Республики Узбекистан.
Деятельность мемориального Дома-музея У. Тансыкбаева направлена на хранение, экспонирование, изучение и популяризацию изобразительного искусства Узбекистана на примере жизни и творчества Народного художника СССР академика У. Тансыкбаева, а также выставочная деятельность – проведение персональных, групповых выставок в выставочном зале Дома-музея. Кроме того одной из основных задач деятельности Дома–музея является оказание научно-методической помощи специалистам-теоретикам изобразительного искусства, просветительской помощи учебным заведениям, методическим кабинетам на основе архива и коллекции Дома–музея.
Дом-музей состоит из следующих помещений:
- Основное здание – мемориальная часть (двухэтажный коттедж ), где художник прожил последние семь лет (1967 – 1974 г.);
- Административное помещение (лекционный зал );
- Двухэтажный выставочный зал (галерея ) с хранилищем фондов – введён в эксплуатацию в 1994 году – год 90-летия художника.
- Мемориальным является также сад, окружающий Дом–музей, посаженный самим художником.
Общая площадь Дома–музея составляет 377 кв.м. Экспозиционно–выставочная – 357 кв.м. Площадь под хранение фондов – 20 кв.м.
По постановлению Министерства по делам культуры Республики Узбекистан. За №111 от 03.05.2000г. Дом–музей У. Тансыкбаева стал самостоятельным в системе Министерства по делам культуры и спорта Республики Узбекистан.
Основной фонд мемориального Дома–музея состоит из 4046 экспонатов, в которые входят документы, библиотека, фотодокументы, предметы быта и этнографии, изделия прикладного искусства, живописи, графика, скульптура.
Источники
- ↑ 1 2 [www.novostiuzbekistana.st.uz/3_285/kultura.htm Независимая газета «Новости Узбекистана» | Руслан Байгануров — Музею Тансыкбаева - 25 лет]
- ↑ Ташкент. Энциклопедия, с. 112.
- ↑ [www.pv.uz/today/5.03.08 «Правда Востока» | Лариса Левтеева — Хранитель памяти]
- ↑ [www.pv.uz/today/7.08.10 «Правда Востока» | Оксана Кадышева — Дом, наполненный теплом]
- ↑ [reabiz.ru/company?id=65732 РеаБиз — бизнес-справочник стран СНГ — Дом-музей У.Тансыкбаева]
- ↑ 1 2 [mcs.uz/ministry/press/pressculture/culturenews/print:page,1,577-dom-muzey-urala-tansykbaeva.html «Народное слово» | Ирина Мирная — Дом-музей Урала Тансыкбаева]
Напишите отзыв о статье "Мемориальный дом-музей Урала Тансыкбаева"
Литература
- Ташкент. Энциклопедия / Зиядуллаев С. К. — Ташкент: Главная редакция УзСЭ, 1983. — 416 с. (ст. «Дом-музей У. Тансыкбаева»)
Статья содержит короткие («гарвардские») ссылки на публикации, не указанные или неправильно описанные в библиографическом разделе. Список неработающих ссылок: Ташкент. Энциклопедия Пожалуйста, исправьте ссылки согласно инструкции к шаблону {{sfn}} и дополните библиографический раздел корректными описаниями цитируемых публикаций, следуя руководствам ВП:Сноски и ВП:Ссылки на источники.
|
Отрывок, характеризующий Мемориальный дом-музей Урала Тансыкбаева
И опять в бессильной борьбе с действительностью мать, отказываясь верить в то, что она могла жить, когда был убит цветущий жизнью ее любимый мальчик, спасалась от действительности в мире безумия.Наташа не помнила, как прошел этот день, ночь, следующий день, следующая ночь. Она не спала и не отходила от матери. Любовь Наташи, упорная, терпеливая, не как объяснение, не как утешение, а как призыв к жизни, всякую секунду как будто со всех сторон обнимала графиню. На третью ночь графиня затихла на несколько минут, и Наташа закрыла глаза, облокотив голову на ручку кресла. Кровать скрипнула. Наташа открыла глаза. Графиня сидела на кровати и тихо говорила.
– Как я рада, что ты приехал. Ты устал, хочешь чаю? – Наташа подошла к ней. – Ты похорошел и возмужал, – продолжала графиня, взяв дочь за руку.
– Маменька, что вы говорите!..
– Наташа, его нет, нет больше! – И, обняв дочь, в первый раз графиня начала плакать.
Княжна Марья отложила свой отъезд. Соня, граф старались заменить Наташу, но не могли. Они видели, что она одна могла удерживать мать от безумного отчаяния. Три недели Наташа безвыходно жила при матери, спала на кресле в ее комнате, поила, кормила ее и не переставая говорила с ней, – говорила, потому что один нежный, ласкающий голос ее успокоивал графиню.
Душевная рана матери не могла залечиться. Смерть Пети оторвала половину ее жизни. Через месяц после известия о смерти Пети, заставшего ее свежей и бодрой пятидесятилетней женщиной, она вышла из своей комнаты полумертвой и не принимающею участия в жизни – старухой. Но та же рана, которая наполовину убила графиню, эта новая рана вызвала Наташу к жизни.
Душевная рана, происходящая от разрыва духовного тела, точно так же, как и рана физическая, как ни странно это кажется, после того как глубокая рана зажила и кажется сошедшейся своими краями, рана душевная, как и физическая, заживает только изнутри выпирающею силой жизни.
Так же зажила рана Наташи. Она думала, что жизнь ее кончена. Но вдруг любовь к матери показала ей, что сущность ее жизни – любовь – еще жива в ней. Проснулась любовь, и проснулась жизнь.
Последние дни князя Андрея связали Наташу с княжной Марьей. Новое несчастье еще более сблизило их. Княжна Марья отложила свой отъезд и последние три недели, как за больным ребенком, ухаживала за Наташей. Последние недели, проведенные Наташей в комнате матери, надорвали ее физические силы.
Однажды княжна Марья, в середине дня, заметив, что Наташа дрожит в лихорадочном ознобе, увела ее к себе и уложила на своей постели. Наташа легла, но когда княжна Марья, опустив сторы, хотела выйти, Наташа подозвала ее к себе.
– Мне не хочется спать. Мари, посиди со мной.
– Ты устала – постарайся заснуть.
– Нет, нет. Зачем ты увела меня? Она спросит.
– Ей гораздо лучше. Она нынче так хорошо говорила, – сказала княжна Марья.
Наташа лежала в постели и в полутьме комнаты рассматривала лицо княжны Марьи.
«Похожа она на него? – думала Наташа. – Да, похожа и не похожа. Но она особенная, чужая, совсем новая, неизвестная. И она любит меня. Что у ней на душе? Все доброе. Но как? Как она думает? Как она на меня смотрит? Да, она прекрасная».
– Маша, – сказала она, робко притянув к себе ее руку. – Маша, ты не думай, что я дурная. Нет? Маша, голубушка. Как я тебя люблю. Будем совсем, совсем друзьями.
И Наташа, обнимая, стала целовать руки и лицо княжны Марьи. Княжна Марья стыдилась и радовалась этому выражению чувств Наташи.
С этого дня между княжной Марьей и Наташей установилась та страстная и нежная дружба, которая бывает только между женщинами. Они беспрестанно целовались, говорили друг другу нежные слова и большую часть времени проводили вместе. Если одна выходила, то другаябыла беспокойна и спешила присоединиться к ней. Они вдвоем чувствовали большее согласие между собой, чем порознь, каждая сама с собою. Между ними установилось чувство сильнейшее, чем дружба: это было исключительное чувство возможности жизни только в присутствии друг друга.