Мемфис-блюз
Мемфис-блюз | |
Направление: | |
---|---|
Истоки: | |
Место и время возникновения: | |
Годы расцвета: |
середина 1910-х |
Производные: | |
См. также: | |
Мемфис-блюз (англ. Memphis blues) — жанр блюз-музыки, появившийся в 1910-е — 1930-е годы в городе Мемфис в среде местных музыкантов, таких, как Фрэнк Стоукс[en], Слипи Джон Эстес[en], Фёрри Льюис[en] и Мемфис Минни. Жанр был популярен в водевилях и шоу странствующих лекарей и ассоциировался с заведениями на улице Бил-стрит[en] в главном развлекательном квартале Мемфиса. В 1912 году композицию «Мемфис-блюз[en]» сочинил «отец блюза», Уильям Кристофер Хэнди. В литературе упоминание этого музыкального жанра часто используется для описания подавленного настроения. Мемфис-блюз сыграл важную роль в развитии электрик-блюза, рок-н-ролла, блюз-рока и хэви-металл[1][2].
История
Мемфис-блюз был чрезвычайно популярен среди блюзовых бас-гитаристов и джаг-бэндов[en], таких, как «Газ Кэннон Джаг Стомперс[en]» и «Мемфис Джаг Бэнд[en]». Стиль джаг-бэндов носил подчеркнуто танцевальный характер, содержал синкопированный ритмы раннего джаза и ряд других архаических народных стилей. Музыканты играли на простых, иногда самодельных инструментах таких, как губная гармоника, скрипка, мандолина, банджо и гитара, использовали стиральные доски, казу, варган и джаг.
После Второй мировой войны, когда афро-американцы стали переселяться из дельты реки Миссисипи и других бедных районов на юге в города, многие музыканты, переехавшие в Мемфис, стали использовать композиции мемфис-блюза, изменив их классическое звучание. Хаулин Вулф, Уилли Никс[en], Айк Тёрнер и Би Би Кинг, игравшие в то время в заведениях на улице Бил-стрит и в Уэст-Мемфисе, записали некоторые из классических композиций электрик-блюза, ритм-энд-блюза и рок-н-ролла на студии звукозаписывающей компании «Сан Рэкордс». Музыкантов обнаружил продюсер Сэм Филлипс. Они оказали сильное влияние на последующие поколения музыкантов, работавших в этих стилях, многие из которых также впервые были записаны на студии «Сан Рэкордс». В 1954 году Сэм Филлипс обнаружил Элвиса Пресли, и звукозаписывающая компания, ориентируясь на потребителя, стала выпускать пластинки в стиле рок-н-ролл[3][4].
Кроме перечисленных выше музыкантов и композиторов, произведения в стиле мемфис-блюза сочиняли и исполняли Альберт Кинг, Бобби Соуэлл[en], Доктор Росс[en], Дональд Дак Данн[en], Ида Кокс[en], Джеймс Коттон[en], Джо Хилл Луис[en], Джон Ли Хукер, Джуниор Паркер[en], Литтл Милтон[en], Пэт Хэй[en], Роберт Уилкинс[en], Роско Гордон[en], Уилли Джонсон[en], Джуниор Уэллс и Миссисипи Джон Хёрт.
Напишите отзыв о статье "Мемфис-блюз"
Примечания
- ↑ Tony Bolden, Afro-Blue: Improvisations in African American Poetry and Culture, 2004, University of Illinois Press, ISBN 978-0-252-02874-8
- ↑ Jim Miller [books.google.co.uk/books?id=3ZEUAQAAIAAJ The Rolling Stone illustrated history of rock & roll]. New York. Rolling Stone, 1980. ISBN 0394513223
- ↑ J. Broven. Record Makers and Breakers: Voices of the Independent Rock ʹnʹ Roll Pioneers Music in American Life. University of Illinois Press, 2009, pp. 149–154.
- ↑ V. Bogdanov, C. Woodstra, S. T. Erlewine. All music guide to the blues: the definitive guide to the blues. Backbeat Books, 3rd edn., 2003, pp. 690–691.
Ссылки
- [www.memphisbluessociety.com/ The Memphis Blues Society] (англ.)
|
Отрывок, характеризующий Мемфис-блюз
– Я не понимаю, что такое значит искусный полководец, – с насмешкой сказал князь Андрей.– Искусный полководец, – сказал Пьер, – ну, тот, который предвидел все случайности… ну, угадал мысли противника.
– Да это невозможно, – сказал князь Андрей, как будто про давно решенное дело.
Пьер с удивлением посмотрел на него.
– Однако, – сказал он, – ведь говорят же, что война подобна шахматной игре.
– Да, – сказал князь Андрей, – только с тою маленькою разницей, что в шахматах над каждым шагом ты можешь думать сколько угодно, что ты там вне условий времени, и еще с той разницей, что конь всегда сильнее пешки и две пешки всегда сильнее одной, a на войне один батальон иногда сильнее дивизии, а иногда слабее роты. Относительная сила войск никому не может быть известна. Поверь мне, – сказал он, – что ежели бы что зависело от распоряжений штабов, то я бы был там и делал бы распоряжения, а вместо того я имею честь служить здесь, в полку вот с этими господами, и считаю, что от нас действительно будет зависеть завтрашний день, а не от них… Успех никогда не зависел и не будет зависеть ни от позиции, ни от вооружения, ни даже от числа; а уж меньше всего от позиции.
– А от чего же?
– От того чувства, которое есть во мне, в нем, – он указал на Тимохина, – в каждом солдате.
Князь Андрей взглянул на Тимохина, который испуганно и недоумевая смотрел на своего командира. В противность своей прежней сдержанной молчаливости князь Андрей казался теперь взволнованным. Он, видимо, не мог удержаться от высказывания тех мыслей, которые неожиданно приходили ему.
– Сражение выиграет тот, кто твердо решил его выиграть. Отчего мы под Аустерлицем проиграли сражение? У нас потеря была почти равная с французами, но мы сказали себе очень рано, что мы проиграли сражение, – и проиграли. А сказали мы это потому, что нам там незачем было драться: поскорее хотелось уйти с поля сражения. «Проиграли – ну так бежать!» – мы и побежали. Ежели бы до вечера мы не говорили этого, бог знает что бы было. А завтра мы этого не скажем. Ты говоришь: наша позиция, левый фланг слаб, правый фланг растянут, – продолжал он, – все это вздор, ничего этого нет. А что нам предстоит завтра? Сто миллионов самых разнообразных случайностей, которые будут решаться мгновенно тем, что побежали или побегут они или наши, что убьют того, убьют другого; а то, что делается теперь, – все это забава. Дело в том, что те, с кем ты ездил по позиции, не только не содействуют общему ходу дел, но мешают ему. Они заняты только своими маленькими интересами.
– В такую минуту? – укоризненно сказал Пьер.
– В такую минуту, – повторил князь Андрей, – для них это только такая минута, в которую можно подкопаться под врага и получить лишний крестик или ленточку. Для меня на завтра вот что: стотысячное русское и стотысячное французское войска сошлись драться, и факт в том, что эти двести тысяч дерутся, и кто будет злей драться и себя меньше жалеть, тот победит. И хочешь, я тебе скажу, что, что бы там ни было, что бы ни путали там вверху, мы выиграем сражение завтра. Завтра, что бы там ни было, мы выиграем сражение!
– Вот, ваше сиятельство, правда, правда истинная, – проговорил Тимохин. – Что себя жалеть теперь! Солдаты в моем батальоне, поверите ли, не стали водку, пить: не такой день, говорят. – Все помолчали.
Офицеры поднялись. Князь Андрей вышел с ними за сарай, отдавая последние приказания адъютанту. Когда офицеры ушли, Пьер подошел к князю Андрею и только что хотел начать разговор, как по дороге недалеко от сарая застучали копыта трех лошадей, и, взглянув по этому направлению, князь Андрей узнал Вольцогена с Клаузевицем, сопутствуемых казаком. Они близко проехали, продолжая разговаривать, и Пьер с Андреем невольно услыхали следующие фразы:
– Der Krieg muss im Raum verlegt werden. Der Ansicht kann ich nicht genug Preis geben, [Война должна быть перенесена в пространство. Это воззрение я не могу достаточно восхвалить (нем.) ] – говорил один.