Мемфис-блюз

Поделись знанием:
Перейти к: навигация, поиск
Мемфис-блюз
Направление:

Джаз

Истоки:

Блюз, кантри-блюз, дельта-блюз

Место и время возникновения:

1910-е—1930-е, Мемфис, Теннесси, США

Годы расцвета:

середина 1910-х

Производные:

Электрик-блюз, рок-н-ролл, блюз-рок, хэви-металл

См. также:

Категория:Джаз

Мемфис-блюз (англ. Memphis blues) — жанр блюз-музыки, появившийся в 1910-е — 1930-е годы в городе Мемфис в среде местных музыкантов, таких, как Фрэнк Стоукс[en], Слипи Джон Эстес[en], Фёрри Льюис[en] и Мемфис Минни. Жанр был популярен в водевилях и шоу странствующих лекарей и ассоциировался с заведениями на улице Бил-стрит[en] в главном развлекательном квартале Мемфиса. В 1912 году композицию «Мемфис-блюз[en]» сочинил «отец блюза», Уильям Кристофер Хэнди. В литературе упоминание этого музыкального жанра часто используется для описания подавленного настроения. Мемфис-блюз сыграл важную роль в развитии электрик-блюза, рок-н-ролла, блюз-рока и хэви-металл[1][2].



История

Мемфис-блюз был чрезвычайно популярен среди блюзовых бас-гитаристов и джаг-бэндов[en], таких, как «Газ Кэннон Джаг Стомперс[en]» и «Мемфис Джаг Бэнд[en]». Стиль джаг-бэндов носил подчеркнуто танцевальный характер, содержал синкопированный ритмы раннего джаза и ряд других архаических народных стилей. Музыканты играли на простых, иногда самодельных инструментах таких, как губная гармоника, скрипка, мандолина, банджо и гитара, использовали стиральные доски, казу, варган и джаг.

После Второй мировой войны, когда афро-американцы стали переселяться из дельты реки Миссисипи и других бедных районов на юге в города, многие музыканты, переехавшие в Мемфис, стали использовать композиции мемфис-блюза, изменив их классическое звучание. Хаулин Вулф, Уилли Никс[en], Айк Тёрнер и Би Би Кинг, игравшие в то время в заведениях на улице Бил-стрит и в Уэст-Мемфисе, записали некоторые из классических композиций электрик-блюза, ритм-энд-блюза и рок-н-ролла на студии звукозаписывающей компании «Сан Рэкордс». Музыкантов обнаружил продюсер Сэм Филлипс. Они оказали сильное влияние на последующие поколения музыкантов, работавших в этих стилях, многие из которых также впервые были записаны на студии «Сан Рэкордс». В 1954 году Сэм Филлипс обнаружил Элвиса Пресли, и звукозаписывающая компания, ориентируясь на потребителя, стала выпускать пластинки в стиле рок-н-ролл[3][4].

Кроме перечисленных выше музыкантов и композиторов, произведения в стиле мемфис-блюза сочиняли и исполняли Альберт Кинг, Бобби Соуэлл[en], Доктор Росс[en], Дональд Дак Данн[en], Ида Кокс[en], Джеймс Коттон[en], Джо Хилл Луис[en], Джон Ли Хукер, Джуниор Паркер[en], Литтл Милтон[en], Пэт Хэй[en], Роберт Уилкинс[en], Роско Гордон[en], Уилли Джонсон[en], Джуниор Уэллс и Миссисипи Джон Хёрт.

Напишите отзыв о статье "Мемфис-блюз"

Примечания

  1. Tony Bolden, Afro-Blue: Improvisations in African American Poetry and Culture, 2004, University of Illinois Press, ISBN 978-0-252-02874-8
  2. Jim Miller [books.google.co.uk/books?id=3ZEUAQAAIAAJ The Rolling Stone illustrated history of rock & roll]. New York. Rolling Stone, 1980. ISBN 0394513223
  3. J. Broven. Record Makers and Breakers: Voices of the Independent Rock ʹnʹ Roll Pioneers Music in American Life. University of Illinois Press, 2009, pp. 149–154.
  4. V. Bogdanov, C. Woodstra, S. T. Erlewine. All music guide to the blues: the definitive guide to the blues. Backbeat Books, 3rd edn., 2003, pp. 690–691.

Ссылки

  • [www.memphisbluessociety.com/ The Memphis Blues Society]  (англ.)

Отрывок, характеризующий Мемфис-блюз

– Я не понимаю, что такое значит искусный полководец, – с насмешкой сказал князь Андрей.
– Искусный полководец, – сказал Пьер, – ну, тот, который предвидел все случайности… ну, угадал мысли противника.
– Да это невозможно, – сказал князь Андрей, как будто про давно решенное дело.
Пьер с удивлением посмотрел на него.
– Однако, – сказал он, – ведь говорят же, что война подобна шахматной игре.
– Да, – сказал князь Андрей, – только с тою маленькою разницей, что в шахматах над каждым шагом ты можешь думать сколько угодно, что ты там вне условий времени, и еще с той разницей, что конь всегда сильнее пешки и две пешки всегда сильнее одной, a на войне один батальон иногда сильнее дивизии, а иногда слабее роты. Относительная сила войск никому не может быть известна. Поверь мне, – сказал он, – что ежели бы что зависело от распоряжений штабов, то я бы был там и делал бы распоряжения, а вместо того я имею честь служить здесь, в полку вот с этими господами, и считаю, что от нас действительно будет зависеть завтрашний день, а не от них… Успех никогда не зависел и не будет зависеть ни от позиции, ни от вооружения, ни даже от числа; а уж меньше всего от позиции.
– А от чего же?
– От того чувства, которое есть во мне, в нем, – он указал на Тимохина, – в каждом солдате.
Князь Андрей взглянул на Тимохина, который испуганно и недоумевая смотрел на своего командира. В противность своей прежней сдержанной молчаливости князь Андрей казался теперь взволнованным. Он, видимо, не мог удержаться от высказывания тех мыслей, которые неожиданно приходили ему.
– Сражение выиграет тот, кто твердо решил его выиграть. Отчего мы под Аустерлицем проиграли сражение? У нас потеря была почти равная с французами, но мы сказали себе очень рано, что мы проиграли сражение, – и проиграли. А сказали мы это потому, что нам там незачем было драться: поскорее хотелось уйти с поля сражения. «Проиграли – ну так бежать!» – мы и побежали. Ежели бы до вечера мы не говорили этого, бог знает что бы было. А завтра мы этого не скажем. Ты говоришь: наша позиция, левый фланг слаб, правый фланг растянут, – продолжал он, – все это вздор, ничего этого нет. А что нам предстоит завтра? Сто миллионов самых разнообразных случайностей, которые будут решаться мгновенно тем, что побежали или побегут они или наши, что убьют того, убьют другого; а то, что делается теперь, – все это забава. Дело в том, что те, с кем ты ездил по позиции, не только не содействуют общему ходу дел, но мешают ему. Они заняты только своими маленькими интересами.
– В такую минуту? – укоризненно сказал Пьер.
– В такую минуту, – повторил князь Андрей, – для них это только такая минута, в которую можно подкопаться под врага и получить лишний крестик или ленточку. Для меня на завтра вот что: стотысячное русское и стотысячное французское войска сошлись драться, и факт в том, что эти двести тысяч дерутся, и кто будет злей драться и себя меньше жалеть, тот победит. И хочешь, я тебе скажу, что, что бы там ни было, что бы ни путали там вверху, мы выиграем сражение завтра. Завтра, что бы там ни было, мы выиграем сражение!
– Вот, ваше сиятельство, правда, правда истинная, – проговорил Тимохин. – Что себя жалеть теперь! Солдаты в моем батальоне, поверите ли, не стали водку, пить: не такой день, говорят. – Все помолчали.
Офицеры поднялись. Князь Андрей вышел с ними за сарай, отдавая последние приказания адъютанту. Когда офицеры ушли, Пьер подошел к князю Андрею и только что хотел начать разговор, как по дороге недалеко от сарая застучали копыта трех лошадей, и, взглянув по этому направлению, князь Андрей узнал Вольцогена с Клаузевицем, сопутствуемых казаком. Они близко проехали, продолжая разговаривать, и Пьер с Андреем невольно услыхали следующие фразы:
– Der Krieg muss im Raum verlegt werden. Der Ansicht kann ich nicht genug Preis geben, [Война должна быть перенесена в пространство. Это воззрение я не могу достаточно восхвалить (нем.) ] – говорил один.